一代妖后

一代妖后 最后一环由观者来完成。皇帝更像亡国之君，英法联军已经将圆明园洗劫一空，烧伤打劫，所以同治大婚亲政后预备第一件事就是恢复大清朝的荣光，重修圆明园，让人间仙阙来维护“天朝上国”。慈禧倒是恨铁不成钢，虽然一直无法力挽狂澜，只好推波助澜了……有几个镜头太可怕了，让人恨得咬牙切齿。

片子在老北京一些风土人情上还原得很棒，流转变化的几副巨画真是神来之笔。末日平静下的暗潮涌动，几次街上全景，杂耍的、各色铺子做生意的、一溜的鸟笼子，令人亲眼，仿佛身临其境，集市的闹嚷非常亲切——如果没有像画外音一样时不时溜出的悲凉苍老的说词唱调我真的会误入其中，这最后的平静，这将要到来的百来年的民族的苦痛…… 镜头语言蕴含非常奥妙，有好几个印象深刻的特别的视角切入，比如一开篇的一镜到底，风雨欲来。对着香炉一侧远远拉入，一个房间尽收眼底，通过尽头的推拉展示一些信息，有人在偷窥密谋。慈禧推小皇后阿鲁特氏（真的好美，眉目刚烈，恰如其分)的那个镜头，好恐怖的仰拍切入，像阎罗恶鬼一样，翻不过的大山一样的压迫感，祸国殃民？唉——

“眉目刚烈”，命途悲惨

过于年轻天真、一身傲骨的阿鲁特氏和病态残酷的慈禧之间的对峙

其实只要他稍微暗示一下，都不用做什么桂连就可以脱离苦海，然而他只是急忙侧开身，像所有正常反应的局外人一样，躲得远远的，提心吊打怕被认出来，真实得令人齿冷。

“短短几月，她已经判若两人了。再不是当初那个活泼机灵美貌纯洁的宫女了，所以索性直接撂开手，千万千万不要看到我啊，被缠上多丢人，那么多人会怎么看我啊，呼，总算走了”。

“白玩，不给钱……打……”来这儿的都是来寻欢作乐的，短短几月她已经被折磨得完全失去了本性和遗忘了所有本来的面目，她把自己彻底定义为玩物，是给人玩儿的，这样酷烈的环境像吃人不吐骨头的野兽一样

一对地位如此悬殊的男女，他们相遇似乎总是要碎点什么，在她身上灭顶大祸，但对于他老说总是可以轻而易举地解决，一句话的事，事儿都有人抢着来办了，他带给她的只有三次将其陷入绝境的灾难，而她为前两次侥幸逃脱而感恩戴德——尽管如果没有他，一切根本不会发生，我不知道是权力的春药还是少男少女短暂热烈的爱烧毁了她所有的小心和理智。简直像上天在昭告不详。桂连死前终于又获得了短暂的安宁——虽然是与那个虚伪凉薄的男人的短暂的美好时光，垂死之时的酷烈，两相对比下，更显凄凉……

最后三四分钟神来之笔，我不知道该怎么在短短几分钟里收束，然后我看到了天才的设想，一面是山河破碎国将不国，人民勉力抗击，敌寇肆无忌惮扫荡，一面是歌舞升平，各种交际游玩活动，交际花吉祥物一样周游、匍匐在列强裙底，还真不愧是“量中华之物力,结与国之欢心”，可笑讽刺至极。

P.s.（啊啊啊啊啊真的很好看，完全不虚此行，铁证如山，因为我在这一个半小时里完全忘记了去厕所换卫生巾，明天还要洗裤子额😓。我甚至忘了下午晒的被子没有套好，无语哦，黑灯瞎火地整好了，有一种温暖的感觉，姑且当做阳光的功力吧！ 但是，还是挺好的，一个沉痛压抑的影片带给我一个愉快思索的夜晚）

最后，我只是想说慈禧该被定在耻辱柱上，但不该她承受绝大多数的骂名，这明明是所有统治阶层的，是千百年来的封建王朝闭关锁国不思进取沉迷于天朝上国的虚幻享受中，不肯睁眼看世界，故步自封，让我们的国家民众受了那么多苦难，鲜血淋漓，尸横遍野，山河支零破碎。 确实她就是民族国家的罪人，颠覆那种，也可以说她人品不好，

但是为什么，既然你说那个王朝既然那么多男人当权，嗯，你们这么能干，你们操控朝政，你们满腹经纶享受荣华富贵大权在握，那为什么会让一个女人来摧毁一切，既然那么看不起防备鄙夷女人？为什么没有发挥你们正确的那个制度呢？就为什么会导致这样的结果呢，一个人竟然可以，她的作用真的有那么大吗？那你们其他人是干什么吃的？

我就是想觉得我觉得慈禧是乱国，祸国殃民，但其实即使他做得更好，他应该也不能够力挽狂澜，清朝已经走到了时候，那个气数尽了，积重难返，只能推翻旧的建立新的。虽然她让这个事情更早更坏地发生。就她对八国列强说的那句“量中华之物力,结与国之欢心”，我一生黑。

看了一个删减版。一切的cult镜头都删光了。所以只好看演员的表演，还有场景道具那些东西。感觉刘晓庆在这部电影里面活色生香，真的可以当得起一个艳字，巩俐虽然也美，但是没有这种艳的感觉，而且巩俐演妓女总是不像，她没有那种风尘的感觉。刘晓庆也不是风尘，但是在这部里面真的很欲，其实剧情蛮奇怪的，自从小安子死了以后，慈禧反而变得更加娇艳性感了，仿佛真的是喝人血之后大补了。可以对比一下在垂帘听政里面的咸丰皇帝，又是喝鹿血又是招美女，但是整个人的感觉就是胸闷到好像随时都会喷血一样，同样都是权力就是春药，咸丰完全是虚不受补，油尽灯枯。但片子里除了小安子并没别的男性，而且即便剧情说他是一个假太监，小安子看着就像个真太监(演员是刁丽的前夫吧嘻嘻)。。。所以她在本片仿佛是缺失性生活反而更加滋润的点也就成谜了，当然也可能是对残酷的宫廷生活和艰险的政治生涯胜利者的歌颂式光环。 可能也是常拍风月片的导演都有一些特殊爱好，特别喜欢拍恶女欲女(可以和那种非风月片导演的色情戏比一比就能看出来很多东西)。李瀚祥对清宫片有执着，慈禧这种长期守寡的女人因为有特殊的历史和传说，所以恰好变成他最爱拍的题材。然后他虽然有很多野史，但看得出来，还是下了功夫的。垂帘听政里面效勾弋故事那里就很是给予同情，但后面戏说起来也完全不给面子，但总的说来，他拍出来了那种清朝气数已尽而又苟延残喘的感觉，封建制度始于周公辅政亡于垂帘听政应该也不是偶然，部分男性皇帝作为父权制象征似乎处处都可以顺理成章作为人类表率，比如康熙乾隆到现在还有人研究，但是将这一角色换成女性就会很容易发现这个体制各种愚蠢落后各种千疮百孔，各种扼杀人性，这一点恰是很多学者避谈的。

在垂帘听政里面，刘晓庆的妆一般比较淡。反正在一代妖后里面，越往后邪气越重，她越艳丽。但是看慈禧本人留下来的照片就知道她还是很被体制所压抑的，but刘完全没表现这种压抑感。这部比其他两部里面的服装要华丽的多。然后化妆打光虽然很粗，但是非常有味儿，和现在全部化妆成假人的感觉完全不同。

一代妖后 仅仅满足了我对八九十年代电影色调的憧憬，还有陈道明演的同治

总体来说没明白想表达什么，桂莲的出现并没有给慈禧的狠毒增添许多，反倒显得累赘。

对于慈禧的描写，总感觉只是浮于表面，没有震慑人心的那种阴险毒辣，塑造人物也不够饱满，一味的狠毒不算一个有血有肉的人物。

就是那个入坑的片段，“我是大清宫抬进来的皇后！”确实很爽，而且皇后的演员真的很好看！可惜后来没演什么

在B站上刷到关于巩俐饰演的桂连的那条故事线的剪辑，觉得在宫里时的青涩羞赧与被卖到妓院后的粗鄙泼辣的对比很令人唏嘘，她饰演的很好，于是就去找来看了。

影片的色调有一种诡谲华丽的感觉，但却恰巧非常贴合表面仍然富丽堂皇实则苟延残喘的清廷后期。结合那些cult镜头，倒让我产生了一种在看《僵尸先生》的奇幻感。

刘晓庆对于我来说确实有一定的时代距离，她的作品我鲜少看过，对她的印象也停留在一些人说她一把年纪还装嫩这样的负面评价里。这回看了《一代妖后》，觉得她真的好漂亮啊！珠圆玉润，艳光四射。被安德海捏脚那段看的我幻肢都硬了（不是hhh）

其实这部片子里的几个女演员都挺漂亮的，美的各不相同。西太后是艳绝人寰的话，东太后就是端庄典雅，小皇后则是“眉目刚烈，美艳威仪”（b站关于她的剪辑里的热评第一形容的恰如其分），桂连又有一种破碎的凄美感。

虽然好多人好像是冲着陈道明去的，但我觉得在这部影片里的陈道明好像并没有安德海出彩诶。饰演安德海的这个演员长得还蛮精致的。

天桥民俗那段请了民俗专家复原，确实精彩。但是相比起天桥民俗那段影片占比时常并不算多的高光部分，影片时长占比为大多数的紫禁城内的宫规礼仪却显得较为潦草了。

猫儿叫春让东、西太后这两位年轻寡妇都心烦意乱的片段可以说是正视了女性也是有着性欲望、性需求的。塑造的西太后角色形象本就是妖艳放荡的，倒也不奇怪，但是也给端庄得体的东太后设计了心烦意乱的镜头就较为难得。不过我觉得对于西太后的刻画是不是有一点点夸张了，她和安德海不是有一腿的吗，怎么听到猫儿叫春后还会被气哭😂

除了一众好看的演员以及野史杂趣的情节有看点外，作为一部为数不多的故宫实地拍摄的电影，这也足够令人一观究竟。