死亡幻觉

《死亡幻觉》：时间旅行的意义在于成长的速度
　　
　　passionfly
　　
　　 时间旅行对平常人而言其实非常简单，而且每天都在发生，如果你想要回到过去，那就加快自己的生活节奏到极限，努力尽快成长到世界精英的顶层，比如去美国麻省理工的物理学实验室做个科学怪人，或者到联合国当个外交大使之类的，然后突然有一天，你脑袋被若干年前的一个时间旅行计划再次提醒抽筋，该是回到过去的时候了，于是你回到原先所在的中国某小城市的一个出版社、图书馆或学校里继续默默无闻的工作和生活，你就知道什么叫回到过去了。反之，如果你想去到将来，更简单，把自己的生活节奏降到最慢，比如关在屋子里吃斋念佛不问世事个二十年，如果忍不住，可以直接犯个什么抢劫罪之类的，关牢里去，二十年后放出来，你就去到未来了。
　　
　　 所以，时间旅行的意义，其实不在于改变过去的自己或者未来的自己，因为，你自己永远只有一个，过去的自己和未来的自己不过是头脑里的一种概念（memory and dream）而不是现实。时间旅行的真正意义其实仅在于改变现在的自己，改变现在自己的时间轴快慢，相对于你周围的世界，你可以不同的节奏成长。最极端的例子，以高速成长回到过去的就是“神童”、“少年天才”，别人看他们很惊讶，他们看别人却很失望；而以低速成长去到未来的就是“隐者”、“龟仙”，别人看他们很不耻，他们看别人却很欣慰。
　　
　　 《死亡幻觉》2000年7月开拍，2001年在sundance电影节上首映，作为《回到未来》三部曲之后的又一部时间旅行集大成者，该片艳惊四座，时年25岁的白羊座导演兼编剧Richard Kelly（1975.3.28）从此一鸣惊人，此片还把男女主演推向了巅峰，Jake Gyllenhaal之后连续接演大片《后天》、《断背山》和《十二宫》，Jena Malone也主演了《恶魔的复活》、《冷山》和《傲慢与偏见》。可以说，《死亡幻觉》就像是一部时间机器，将数个青年人的艺术人生启动。
　　
　　 时隔八年，《死亡幻觉2》于2008年5月开拍，2009年4月发行，这次的编剧、导演和男女主演全是新人，似乎希望重新启动一次时间机器，再次托起巨星。但Richard Kelly矢口否认与《死亡幻觉2》有任何联系，Jake Gyllenhaal在此片中也没有任何镜头。新片编剧Nathan Atkins自称是《死亡幻觉》的忠实影迷。细看演职员表，除了制片人Adam Fields仍然坚守阵地之外，第二部与第一部只有一个关键线索还在藕断丝连，那就是在第一部中饰演Samantha Darko的狮子座女配角Daveigh Chase（1990.7.24）这次成了第二部的女主演。在第一部拍摄时，她不过是个十岁的小孩，而八年之后，已经出落成了妙龄少女。原来这八年，我们等待着的，是S.Darko作为角色和演员的同时成长……
　　
　　 尽管Richard Kelly否认，但回看《死亡幻觉》第一部中给Samantha的镜头的确都很有余味，似乎早就预示着《死亡幻觉》续集将以她展开：影片一开始就是Donnie在晚餐时当着Samantha说脏话；之后是住宾馆时，Samantha不愿与哥哥一起睡；上学在车站哥哥威胁她不许告密抽烟，否则仍了她的独角兽；在发大水案发之后，Donnie与Frack兔子的对话被Samantha打断；当Donnie提到Roberta Sparrow说的每个人都会孤独死去时，居然出现了Donnie陪着Samantha一起跳蹦床的镜头；而Samantha的sparkle motion在跳舞表演时，Donnie却正在烧Jim的家；片尾Donnie要坠毁飞机引擎发回原来世界时，Samantha和妈妈正在飞机上……
　　
　　 第二部开始，Samantha在荒野中梦游，黎明时醒来，捡起了她的风车，路上看见车窗外电线上奔跑的独角兽，在后面意外身亡Corey替她整理遗物时，发现她儿时的作文，正是第一部中语文课上小Samantha的作业：Ariel 是一只迷失的独角兽, Justin王子发现了它，并被带入了一个隐形的神奇世界……这里的Justin王子恰恰就是第二部的男主角Justin Sparrow，他正是第一部中Grandma Death也就是《时空旅行奥义书》的作者Roberta Sparrow的孙子。其饰演者James Lafferty与Jake Gyllenhaal和Mel Gibson都有点神似，应该也是可造之材。
　　
　　 《死亡幻觉2》在拍摄手法和情节细节上也极尽其能事地模仿《死亡幻觉》，编剧Nathan Atkins对第一部的迷恋程度可见一斑。比如冰箱上的字条，进入舞会时的音乐加慢镜头，电视机里的节目，水和铁的意相，胸前出现的水柱形漩涡，快闪的梦境，影片结束时的慢镜头重放各角色的新生等等。情节上比较明显的还有：（1）两部都出现了电影院及其门口的海报，第一部是Halloween Frightmare，Double Feature，The evil dead，The last temptation of christ，而第二部中出现的电影则是较晚些的Alice in wonderland，12 monkeys，Strang days，Elements of origin，The dark lands；（2）同样出现了宗教与猥亵儿童问题，第一部是Jim Cunningham的fear and love节目以及心理医生提到的atheist无神论者和agnostic不可知论者，第二部则是Trudy Potter的wwjd的腕带引出的John Mellit神父的儿童教育案以及他与sam和Corey关于犹太教和撒旦教的讨论；（3）同样出现了政治问题的探讨，第一部中对总统选举议题贩毒和基础设施建设等的报道，在第二部中则是穿着军装的Iraq Jack暗示着1991年的海湾战争。（4）同样出现了关于司法和正义的问题，第一部是警察对照笔迹调查砍水阀的人和捉拿Jim，第二部中则是误抓Justin绑架杀害儿童的冤假错案；（5）第一部中Donnie的爸爸Eddie Darko提到的老同学Frankie Feedler离奇死亡暗示其他切线世界的发生，在第二部中，同样有旅馆老板敲门时提到的离奇死亡的歌手elvis Presley、jimi hendrix、janis Joplin、jim morrison，以及在Samantha意外身亡后Corey与Randy去资料馆查报纸上报道的各式离奇的意外死亡。（6）同样的大量使用兔子头的细节道具，在第一部中Donnie雕刻的万圣节南瓜，Frank的素描画和制造作坊，在第二部中，则是Samantha珍藏哥哥的手稿和Justin寻找废铁手工打造的作坊，还有陨铁落下形成的陨坑形状以及Jeremy最后吃饭时盘子里的蔬菜造型等，都是兔子头。
　　
　　 两部片子所不同的是，（1）第一次是在东部地区的middlesex virginia，而这次的故事背景放在了美国中西部地区的一个小镇Conejo Springs；（2）第一部是1988年万圣节前的28天切线世界灭亡，而这次是1995年独立日前的4天就结束；（3）主要的视角放在了死控体Samantha身上，而不是活体接受者Justin Sparrow身上。所以主要是一部女性视角的电影；（4）第二部正面展现了死控体的轮回（上次切线世界死循环的Samantha带Justin从风车上跳进虫洞，Corey拿着水去山洞，之后汽车被虫洞卷走）和活控体在切线世界的毁灭（Jeremy的溃烂），在第一部中这些则是隐藏的暗线。
　　
　　 综观两部《死亡幻觉》，第二部对第一部形式上的模仿认真细致有余，而实质上的创造和突破不足。对于那些希望在第二部中找到第一部中遗留问题的答案的观众而言，无疑会感到失望；对于那些对Richard Kelly这样的善于自创体系的天才作品的胃口越来越重的观众而言，自然也会觉得没有惊喜，难以恭维。也许，部分女性观众，例如《处女之死》之类的粉丝，会为有一部女版的《Donnie Darko》而感觉爱不释手。对于美国中部小镇的观众而言，它或许更贴近农村地区的生活。
　　
　　 第一部到底留下了怎样的问题呢？大部分人纳闷的还是飞机引擎从哪里来吧。在《时空旅行奥义书》中将这种人造物（artifact）与原来世界里的活体和切线世界里的活体接受者联系起来，由切线世界里的活体接受者（第一部末尾的Donnie Darko）将其运送来，由原来世界里的活体（第一部里的FAA官员，第二部里的旅馆老板陨石收藏者）将其取走。在第一部中活体FAA没有下文；而在第二部中陨石从哪里来，是活体接受者Justin Sparrow从切线世界发射过来的吗？又没有上文。这就是两部片子不能对接和互解的关键所在。在现实世界里，飞来横祸砸死人的事件也不少，但飞来的物体往往来自现实世界，“一切皆有原因”不是主说的，而是现实存在的，即使是陨石，也不是来自另一个时间，而只是来自另一个空间，仍然合乎逻辑。但是飞来的飞机引擎找不到出处，确实是第一部故意留下的难解之谜。
　　
　　 第一部在哪些方面还需要实质性的深入理解甚至创造性的突破呢？关键就在本文的开篇：“时间旅行的意义在于成长的速度”。《死亡幻觉》第一部之所以感人和吸引人，其煽情的地方不在于爱情，而在于反讽。机械僵死的教育，道貌岸然的政客，伪君子的道德卫道士……那些在切线世界中存在的种种不合理现象恰是我们所在的现实世界中的常态，而切线世界中，具有神力的活体接受者会对这一切进行破坏，死控体设计陷害他以复活，活控体设法阻止他以苟活。在这充满矛盾和阴谋的世界里，一个从懵懂到清醒的年轻人肆无忌惮的按照理想主义的模式鞭挞现实中的一切虚伪和丑恶，从愤世嫉俗和玩世不恭的叛逆走向坚定而果决的背负和牺牲，超越的是自己而不是时间的成长，这才是《死亡幻觉》吸引人的精神实质所在。
　　
　　 第二部中，从女性的视角观察这个世界，Samantha、Corey与Randy之间复杂而微妙的爱慕、嫉妒与悔恨关系，以及在Samantha这样的美女眼中，像Jeremy、John Mellit牧师和Justin Sparrow这些个怪男人，对他们的好奇与厌恶又充满了隐喻。女性的成长毕竟与男性的主题有所不同，她们更多的是向内问心而不是向外问责世界。所以第二部中，科学、宗教、正义、金钱、美色与友谊正是通过这些不同的男人和女人之间的关系来象征的。这便是第二部对第一部真正的精神继承。经过这一切切线世界里的挣扎之后，Samantha就像她的哥哥一样，长大成熟了，之前满嘴脏话，漫无目标的生活，被之后从容而淡定的走上巴士回家所取代。尽管这个世界仍然那么suck操蛋，但是与死去的哥哥不同，Samantha活着，活着成长，就必须怀揣着梦想去面对残酷的现实，这便是第二部结尾画心的意义所在……
　　
　　 从愤青批判者到社会的中流砥柱，从摇滚青年到为人父母。有多少时候，你曾为自己的过去懊悔或怅惘？你用一生的时间去试错，获得的教训去告诉你的孩子，可他们偏偏要重新亲自再试错一遍，你是否曾为此感到气恼和无奈？看到酒吧迪厅里的美女帅哥，无节制耗尽青春的玩乐而不顾将来、不计责任的纵欲？你能否把他们拉出吵闹的夜店，在宁静的角落里告诉她，你年老色衰了没人追求没人买单了怎么办？怀孕了你的孩子生下来谁来养？你的父母老了怎么办？你活在这个世界上有什么意义？……
　　
　　 《死亡幻觉》用切线世界里的巨大归谬，让现实世界里的人们反观自身，学会心存善良并懂得感恩与珍惜。科幻毕竟是科幻，于现实和历史中，我们不可能穿越时空，但却能通过头脑里的智慧，对过去的记忆和对未来的憧憬（memory and dream），来实现这种自我反省。我们知道了过去的选择导致了现在的后果，就可以通过改变现在的选择来改变将来的结果。快一点成长，快一点成熟，快一点减少犯错，快一点赎清业障，这便是时间旅行的意义之所在。
　　
　　博客原文链接http://student.mblogger.cn/passionfly/posts/282375.aspx

全片的氛围掌握得非常好，就像那个verycd下载页上的评论者说的：

这片子最打动我的地方是它的诗意（虽然这年头说“诗意”显得很操蛋）。“诗意”的意思就是它很抒情，就是悲剧底子上的一点亮色。一个高中生，16岁，冥冥中被卷入另一个世界，像《爱丽斯梦游仙境》一样，在一个让人心碎的“Mad World”里体验存在的意义和爱的温暖。最后，一切回到从前，仿佛什么都没有发生。天灾人祸，世界如常。

只是最后并非“什么都没有发生”，而是他看到了另一个世界太多的疯狂与黑暗，终于体悟到了自己的责任……为了保持电影的情节不在这里透露，我就不说太多关于剧情了。

对于一个导演的处女作来说，本片已经不简单是“Brilliant”了，简直就是“Amazing”，近年的年青导演并没有特别惊艳的，印象中好像只有Memento的Christopher Nolan了。但是Nolan在之前已经拍过两部片子了，而且年纪也30了。不过巧合的地方是他们的两部片子都是结构复杂，不看到最后是不知道什么事情发生了的。对于那种非常规的非线性的表述方式似乎都有很大的爱好。

我很喜欢美国的独立电影的一个很大的原因，就是在预算或者制作及其有限的情况下，用几个演员，就能吧一个故事讲完整——可能已经不能用完整来形容了，应该说讲得太好了。

本片可以被贴上“科幻”电影得标签是因为里面借用了一些时间旅行方面的术语和概念。用国内的分类法来说大概可以算是“软科幻”吧——没用虚构的时空背景，没有繁复的机械/理论设定，更多的是挖掘和描绘人物的内心世界。其实科幻小说的内核始终是关于“人”的，这也是我喜欢的科幻类型。相比科学技术的进步，人的内心恐怕才是最难琢磨的。

我非常喜欢DONNIE DARKO的扮演者 Jake Gyllenhaal ，他所具有的那种怀疑的精神，黑暗的内心以及一点点的神经质还有那暴力倾向，和 Gretchen Ross 在一起时的敏感内向，真是让人着迷。特别时他在学校礼堂里的那段讲话，冲动、激烈、嘲讽。简直然我想起了高中男生那种好斗的性格。整部电影中体现出来的既有小男孩的无知好奇，又又青春期男生的阴郁和低沉，完美地结合在了一起。

充斥全片的是一种充满80年代风格的SYNTH POP和SLOW CORE的音乐。原本我不是很喜欢那种低调/死亡民谣，不过在这部电影里，放着真的挺合适的。特别是那首MAD WORLD，唱出了主人公所有的忧伤。在看过电影以后，你可以很轻易地回想起在电影中回荡地忧伤，这既是80年代场景地触景生情，更多地是在DONNIE 的生活中所有的不可抗拒的命运，所爱的人的逝去，以及从头至尾的孤独。

影片中还有太多的指涉和符号，也决定了它是一部风格化的CULT电影——不可能被大多数的观众所喜爱。但这部妨碍它成为一部经典的电影。

Mad World:

All around me are familiar faces
Worn out places, Worn out faces
Bright and early for the daily races
Going nowhere, Going nowhere
Their tears are filling up their glasses
No expression, No expression
Hide my head I want to drown my sorrows
No tomorrow, No tomorrow

And I find it kind of funny, I find it kind of sad
These dreams in which i'm dying, Are the best I've ever had
I find it hard to tell you, I find it hard to take
When people run in circles its a very very
Mad World, Mad World

Children waiting for the day they feel good
Happy Birthday, Happy Birthday
And they feel the way that every child should
Sit and listen, Sit and listen
Went to school and I was very nervous
No one knew me, No one knew me
Hello teacher tell me whats my lesson
Look right through me, Look right through me

And I find it kind of funny, I find it kind of sad
The dreams in which i'm dying, Are the best I've ever had
I find it hard to tell you, I find it hard to take
When people run in circles it's a very very
Mad World, Mad World

Enlarging your world

Mad World

原文：http://makzhou.blogbus.com/logs/2005/02/1022417.html

冲着罩在此片头上“烧脑神片”、“神一般的处女作”、“IMDB Top 250”等诸多光环，特意顶礼膜拜一番。看完完全傻眼，智商被虐之感强烈（上一次如此这般观影感受还是初中时拜安东尼奥尼大师的神作《放大》所赐）！急电Kathy求援，惨遭鄙视。我去，完了，难道自己真得得了早发性老年痴呆不成？赶紧找豆瓣、度娘求科普。在一连恶补多篇解析/解密热帖后，我终于淡定了：这就是一个所谓科班出身，读了半天四书五经，没练出一点真本事，却对基础技艺嗤之以鼻，好高骛远、眼高手低的装B文艺小青年倒腾出来的贪心不足蛇吞象的脑残之作。
野心勃勃的南加州大学电影系毕业生Richard Kelly为本片特意倒腾了个貌似向爱因斯坦与霍金致敬的伪著作《时间旅行的哲学》，以此作为本片的所谓“理论基础”——其用意和《女巫布莱尔计划》的创作者编派的灵异传说故事有点神似。倘若当真破书万卷、学识渊博且又用心良苦，果真成书一本，那倒也可敬可佩，结果就整了那么似是而非的廖廖几页，还各自称章，反倒暴露了他的肚中无物。Kelly依托虫洞与时间旅行假说而自创的所谓离线宇宙概念，加上本片的一众拥趸追随他的思路煞费苦心琢磨出来的多次循环，本来可以构成一个不错的故事概念，但Kelly完全没有那个能力去驾驭这样的概念，来自圆其说，装神弄鬼一番后便草草收场。看了那么多解析，试问有谁能够解释，历经多次循环或者“轮回”后，在最后这次离线宇宙中，终于醒悟自己被“神之手”选中的“活体接收者”的Donnie Darko，到底是如何将“圣体”送还原生宇宙中的？换成人话来说，就是Donnie在影片90%的时间里干得那些个破事儿，什么梦游、意淫、泡妞、开趴、辱骂老师、水淹学校、杀人放火，都跟他完成那个狗屁什么送还“圣体”引擎的使命，到底有毛关系啊？他又是怎么坐在山坡上坏笑两声，就把他老妈小妹所乘飞机的引擎拆下来扔到自家屋顶上了？为毛非得拆他妈他妹坐的飞机，拆个别的航班的成不成？说什么Donnie牺牲自己，拯救原发宇宙，如果说原发宇宙突然程序bug，不知道从哪儿多出来个引擎，于是砸出了个死循环的离线宇宙子程序，那为什么能在子程序中里debug，然后母程序就可以自动正常运行了呢？为毛非得把自己玩死，才能让原生宇宙得救呢，这两者到底有啥关系？别说我吹毛求疵，非要跟虚构故事讲逻辑，你丫整那么一又臭又长的片子，讲得就是这点儿逻辑，你还不给讲清楚、讲明白了，那你这干得叫什么活？主题都经不起推敲，更别提其他那些莫名其妙的旁枝末节了。
但这恰恰是Kelly的毛病和缺陷。他把讲好故事这个基本工作弃之一旁，舍本逐末地把故弄玄虚作为自己的唯一主旨。他没有像其他同类的时空奇幻片那样，把赖以撑起整个故事卖点的基本概念、假说作为主干交代清楚，再在上面添加各种细节。他盲目地模仿David Lynch式的诡异风格。然而他终究不是Lynch，骗得一时，骗不得一世。所谓是金子总会发亮，而只会靠喊“狼来了”蒙事儿的熊孩子最后只能让狼叼了。Gyllenhaal姐弟没有因为拍了这样票房惨淡的烂片而被埋没，日后各自扬名立万；而Kelly后来无论是干编剧还是干导演，倒腾出来的无一例外皆是烂片，这便是明证。至于Drew Barrymore小姐，也没能凭她投拍此片的“独到眼光”而在制片行当上搞出什么名堂来，至今还得老老实实地靠在爱情喜剧片里演甜心傻大姐混饭吃。
说起装B烂片这东西，不能不想起国产烂片新标杆《富春山居图》。还得说咱中国人老实实在，人家孙建军导一烂片，那就得有个烂片的样子，从头到脚透着股子烂味儿，光凭预告片就彻底直接抹杀我的观看欲望，绝不浪费老子我多一分钟。不像这洋鬼子，整一冒牌货儿，还能把那么多文艺青年唬得一愣一愣的，害得我也跟着上当。奉劝其他看官，不是吃饱了撑的没事干，千万别再浪费时间给这片子了。

   很早前看了Donnie Darko，今天又把它重新下载下来再看了一遍。这个由南加州大学电影系刚毕业的Richard Kelly的处女作有着非同一般的有趣的地方，原来看的那遍现在看来是完全没有看懂，但仍知道是部不错的片子——但凡是有惊异的地方或者略带哲学意义而又不大容易懂的片子，我都有这个感觉。

        先说说对它的总体感觉吧，死亡幻觉是中文译名，个人觉得只是一个极为表面的阐述，免不了商业运作的味道。片子就像宇宙螺旋般的从开头到结尾让人感到时间的混乱。这也是导演对于片子的一种说明，宇宙的结构就是一个寻不到何时开始何时结尾的螺旋。Donnie所见的是幻觉么，这个并不重要，正如蝴蝶效应中你的重点不在于他为什么能够重写历史一样。D为了拯救他的家人，他的女朋友，在最后的大限到来之时，也就是宇宙又走到了相似的“起点”之时，做出了一个新的选择，在睡梦中以牺牲自己来保护他人。

        片子是诗意的，虽然它有着这么一个惊愕的中文译名，听听他最后的结尾曲“MAD WORLD”Children are waiting for the day they feel good, Happy birthday, Happy birthday...电影最后一章“梦”中所有人都在思索自己所做过的错事，痛苦哭泣在这个漫绿的宁静的小城"no one knew me, no one knew me"，有着创世纪般的奇幻色彩。

        大概剧情是这样的：D(Donnie Darko)时常梦游，醒来时分发现自己躺在不同的地方，他被一个声音指引着走出房间，偶然躲过了飞机失事而掉落的一个飞机引擎，这个兔人告诉他世界的大限是28天6小时48分12秒以后。D时常看到一个叫FRANK的兔人，他认为这是IMAGINERY，也是自己思维有问题，是精神分裂的前兆，他被这个兔人指引着去水淹学校，火烧伪君子家，而当他试图解释他所遇到的所有现象时，他的女友不幸被车撞死，而28天将过，他的母亲和妹妹因飞机失事而引起D要改变现状的冲动，他用“死亡幻觉”看透了时间旅行，选择了自我牺牲来拯救他周围的人，于是时间和历史沿着新的由头重新发展。

       如果单纯看了这些也就是那么一回事，导演想通过这些事件营造一种幻觉，德鲁·巴里摩尔所饰演的英语教师在有一堂课上问D，文章的大意是什么，D言：“破坏是创造的一种形式，他们想要改变旧世界”我想这才是影片想说的。

       电影构建在这么一个由编剧既定的“事实”上：

       我们的宇宙正常为原发宇宙，而病态状况为离线宇宙，顾名思义即为脱离主线的宇宙，不稳定的宇宙，这种意外是很少发生，但是一旦离线宇宙出现，其本身就极不稳定，只能维持几周（影片为28天），如果离线宇宙坍塌，就会在原发宇宙内形成黑洞，它将摧毁一切存在（影片最后D所看到的风暴幻觉就是黑洞形成的过程，也就是兔人所说的世界末日。

       水和铁是时空旅行的关键因素，水用来构造时空之门，铁用来构造圣物，离线宇宙出现的征兆就是圣物的出现，而圣物周围的人就处于危险时空涡流的震中，为了弥补这种可怕的后果，上天选择了一个“活体接受者”，我们可以认为是THE ONE，他需要将圣物送回到原发宇宙中，这样才能拯救世界，怎么送回呢，我个人认为是圣物与这个接受者的结合，因为片中提到这个活体接受者本来应该因好奇把圣物纳为己有，而D在最先并没有和圣物结合。

       OK，我在说的更为浅显一点，圣物就是飞机引擎，而活体接受者为Donnie Darko，本来引擎应该把D砸死达到融合，但是因D的死亡幻觉他看到了兔人也就避免了自己的死，但是他也只有28天来做出自己的选择。

       活体接受者自己体内有种因素叫“活控体”，它是脑中的一股力量，驱使你去某个地方，免于自己在离线宇宙中泯灭，我理解为人的第6感潜意识，简单说就是趋利避害，常人容易认为他是精神病。片中这个活控体就是兔人，他是D想象出来的，同时也让D最先免于一死。

       D，他周围的人被称为被控体

       那些一定会死的人被称为死控体，他会设置陷阱以保证活体接受者把圣物送回原发宇宙，片中的死控体就是那个想在万圣节舞会上扮演兔人的人，他因为撞死了D的女友而被打死，同时也促使D为了拯救女友而做出决定，于是兔人的形象是活控体，而扮演活控体的那个人是死控体。

       最后，也是电影的最后一章“梦”：当离线宇宙被拯救后，所有的被控体苏醒过来，他们仍然被噩梦缠绕，并会为其在“梦中”的不良行为深感懊恼。幻觉？幻觉！点题

       呼，没有想到完全看懂了是这样一种舒畅的感觉，错过了中国对伊朗的球赛！看片子记录了5张纸头。。

　　能搜到的影評都看過了，但是好像都忘了一個根本問題：怎樣才是正確的宇宙？
　　如果是正確的時間順序，DARKO不會死於28天后的飛機失事。
　　可是時間錯亂了，於是DARKO死在28天前。
　　
　　OKAY，既然錯亂了，那怎樣才能不錯亂呢？
　　於是一個兔子出來了，把DARKO救了，萬事順利HAPPY ENDING。
　　可我們發現，因為DARKO被救，宇宙更錯亂了。
　　
　　於是，《奧義書》說DARKO必須自己讓自己不被救，宇宙才能得救。
　　於是DARKO淹了學校，燒了民宅，劈了銅像，耍了威風，終於把自己整死了。
　　
　　好吧，這該是HAPPY ENDING了吧？
　　不過要是一開始這死兔子沒救DARKO，不早就HAPPY ENDING了嗎？
　　
　　原來，這就是故事真相：一個兔子救了一個必死的人，然後告訴他你必須想方設法讓自己再死一次。
　　那你一開始別去救她不就完了嗎？？？
　　
　　BLOODY BARELY BUG!
　　
　　還有：如果引擎穿越時空回到28天前砸死DARKO是宇宙錯亂的起因，那DARKO要恢復正常的宇宙就要阻止引擎穿越時空，而不是讓自己在28天前被砸死！！！因為按照正常的順序，他是不會被28天后的引擎砸死的！！！
　　
　　導演真是滿腦子短路。

在豆瓣上看到几篇影评，大家都在互相转载和引用，原创的内容很少，其信息量尚不足以让观众吃透这部电影，还有一些观点压根就不能自圆其说，比如有人把《恐怖游轮》“死循环”的设定套用到本片就过于牵强。此外影片的中文译名《死亡幻觉》着实误导了太多观众，我见到不只一个人在提《生死停留》。别瞎琢磨了，这部电影所讲述的一切都千真万确地发生了，绝非主角弥留之际的臆想。

想要真正理解这部影片，我们首先需要接受一个设定：在离线宇宙中，除了Donnie以外的所有人完全没有自由意志，一言一行都受到一个更强大的意志支配，以引导主角完成拯救主线宇宙的任务。你可以把这个更强大的意志理解为上帝，把这些暂时“丧尸化”的角色理解为游戏中的NPC。换句话讲，片中的每句话都由上帝借他人之口说出，给主角启示的奇书也是上帝借他人之手所著，只是这个上帝要严格遵循因果律，不能为实现目的为所欲为打破万物之间脆弱的平衡而已。而这个凌驾于自由意志之上的存在，便是编剧和导演Richard Kelly要输出的价值观。

先来几个简单的Q&A：
Q：上帝的目的是什么？
A：拯救主线宇宙。
Q：他要Donnie做什么？
A：毁灭离线宇宙。
Q：如何实现？
A：将圣物返还主线宇宙。
Q：为什么这样做会毁灭离线宇宙？
A：由于时空错乱导致圣物的出现，进而产生了离线宇宙。（此处有误，感谢brief_candle童鞋指出。根据影片官网的说法，圣物是离线宇宙的“副产品”，并不是导致离线宇宙产生的原因。）同理，返还圣物将使离线宇宙不复存在，从而拯救主线宇宙。还记得片中Donnie对德鲁巴里摩尔所授课文的解读吗？“毁灭既是重建”。ta da~~
Q：返还的圣物是掉落到主角房间的那个引擎吗？
A：不是，是刚起飞那架的，既然是同一架飞机，又在同一个时间点失事，我们有理由认为它们是同一个圣物。再说片头坠落的引擎已经被有关部门弄走了，家属还签了保密协议，估计这会儿早就给埋了，你懂的。


本片故事主线有着严丝合缝的逻辑性和因果关联，Frank先是引诱Donnie放水淹没学校（书中所说的“召唤水的能力”），使Donnie在回家的路上与在课堂上对其表现出好感的Gretchen长谈，进而被其吸引。随后又教唆Donnie放火（“召唤火的能力”），导致伪君子Jim被揭穿，其忠实粉丝事儿逼女教师要留下来为其辩护而不能带领Sparkle Motion去外地参加演出，Donnie的母亲取而代之登上了飞机，使万圣节轰趴得以顺利举行。而Frank作为Donnie姐姐的男友（片尾有交代）盛装出席，cos了一只兔子。

Grandma Death每天都要去查看信箱是上帝对这个人物的“设定”。Donnie的同学曾提议给她写信，于是触发了Grandma Death在收到Donnie的信后停留在信箱前、使尚未成为活控体的Frank在驾驶时紧急转向撞死Gretchen的情节，并迫使Donnie履行自己的使命以拯救自己的女友。

在Donnie送还了“圣物”，离线宇宙湮灭之后，任务已圆满完成，为什么Donnie还会死掉？这是令诸多观众一头雾水的问题，而大多数影评要么避而不谈，要么甩出“平衡两个世界的能量”的这种荒唐得离谱的说法。导演 Richard Kelly在DVD版的解说中提到这是一个有着两种解释的开放式结尾：1、Donnie从梦中醒来，有感于梦里情节之荒诞无稽而忍俊不禁，然后翻个身继续睡。而事实上他刚刚经历的一切在离线宇宙中千真万确地发生了，而此时离线宇宙已经不复存在，一切回到正轨，在这个宇宙中不会在有死控体Frank穿越过来引开Donnie，Donnie又不知道此时此刻真的有一台引擎正在向他的房间坠落。2、Donnie完全保留了其在离线宇宙的记忆，然而他已经找到救赎之路，真诚而释怀的笑容表明生死之事于他而言已不足挂齿。事实上，导演告诉我们早先的剧本中有Frank（保留了部分记忆，此时已不是死控体）在车中鸣笛示警而Donnie无动于衷的场景。

我个人偏爱第一种解释，在这种情况下稀里糊涂被砸死竟然比从容赴死要浪漫得多。在这之前Donnie已经洞悉了整个事件的前因后果，明知一切回到正轨之后自己会在毫无防备的情况下被引擎砸死而义无反顾，使自己成为造物主借Gretchen之口所说的“superhero”。这也解释了为何凌驾于自由意志之上的上帝为何不亲自“操控”Donnie完成这个任务，因为这样会导致他在无意识状态下拯救世界然后被动地迎接意外死亡，无法选择牺牲自己而实现自我救赎。由此说来，片中的上帝虽不是严格意义上的“全能”，却也做到了“至善”。

由于从离线宇宙归来的人们大都不能保留那个世界的记忆，Gretchen仅仅凭借脑海中残留的印象（就像deja vu）向Rose挥了挥手，而她与Donnie不仅仅天人永隔，甚至连一丝回忆都不可能留下，于Donnie而言，这段发生在异次元的恋情便如同片尾曲所唱的那样：I find it kind of funny, I find it kind of sad. The dreams in which I'm dying are the best I've ever had。即便从字面意义上讲，这也是“造物弄人”的极致了。

而德鲁巴里摩尔饰演的语文老师在黑板上写下的“cellar door”是对两人恋情的完美诠释：cellar door号称英语中最美丽的词组，一个不讲英语的人即使完全不明白其释义，仍然能从拼写和读音中体会到它本身的美感。同样道理，彼时彼刻作为Donnie恋人的Gretchen的身份是一名受控体，爱上Donnie是受上帝意志的驱使的结果，就像真实世界的恋爱时刻受到费洛蒙或多巴胺左右一样，如果不自讨没趣地究其缘由，则爱情本身总是美好的。

PS：院线上映的版本中有一个场景被删掉了，死控体Frank在第一次对Donnie显形时说“I've been watching you... God loves his children. God loves you。”这段对话在DVD版本中大概能找到，找不到就自行GOOGLE吧。至于为什么把它删掉，导演给出的理由是为了避免影片的宗教主题太露骨。

再PS：对这部片子破口大骂的人们，相信我，你们中的大多数人只是因为没看懂又不好意思承认所以被激怒了而已。这种只有立场没有思辨的蠢事我也干过不少，我觉着我们都有必要时常反思一下自己智力上的懒惰。承认自己看不懂从来都不是什么丢人事，胡逼可就贻笑大方了。