王家

《重庆森林》的第一个故事讲得很模糊，王家卫故意用这种模糊的叙述掩盖其真正的用意,表面上看似一个贩毒被追杀和失恋的故事。实际导演在其中暗加了一些隐喻，下面我来解读一下这些隐喻的含义。 有观点认为金发女、酒吧男、酒吧女是三角恋关系、金发女为了报复酒吧男的背叛而枪杀了酒吧男，实际情况并不是这样，我们来看金发女(林)与酒吧男的接触画面:王家卫在影片中有意模糊情节(似乎是酒吧男拿钱给林叫她去贩毒)，林又找一伙印度人暗藏毒品准备登机离开，但在验票厅这伙印度人突然离奇失踪，林返回酒吧想找酒吧男却没有找到，酒吧女给了林一个标有1994.5.1过期的罐头，而这个日期与金城武说的凤梨罐头的期限是一样的。 这个日期是揭开这个朦胧故事的重要线索，它在这段故事里被金城武多次提及，这是有另外的含义的，它实际隐喻的是香港回归的日期1997.7.1，王家卫故意把它说成是1994.5.1过期的罐头的日期，整个电影故事都围绕着97香港回归及回归前当地个体人的情绪、行为和心理的表达而展开。林和酒吧女在这里代指的是被英国殖民的香港，因为黄种人和假金发是中西结合(香港)的象征符号。酒吧男给酒吧女戴上假发，隐喻的是香港被英国殖民，两者的亲昵是代指两种不同文化观念的融合并相互浸染。 因此影片中并不存在如表面看上去的三角恋关系，林、酒吧女代指香港和酒吧男代指英国这两者是互利共惠的关系。影片中也并没有金发女(林)贩毒这件事，印度人藏匿毒品并失踪，可以理解为在香港回归大陆前，当地普通人众对私有财产的不安，想隐藏或带着逃离的心理与行为的喻示。金城武用打电话、吃东西来排遣，林想乘飞机逃离，酒吧女还在沉溺，酒吧男也想悄悄溜走，在香港即将要回归大陆之前，他(她)们的心态是杂乱不安的。 王家卫故意把这些含义讲得朦胧化、隐蔽化，也许是怕招致非议，但又有蛛丝马迹可循，这似乎有点矛盾。林在酒吧的后门处暗杀了酒吧男，并扔掉了假金发，镜头里还特别呈现了洋酒与那个罐头上的日期1994.5.1，这段画面的含义是:林扔掉假金发代指香港摆脱了殖民统治并在1997.7.1(露出黑发:香港的本土风貌)回归大陆，杀掉酒吧男是暗示香港与英国统治的“诀别”。讲得很隐晦，不让观众轻易发现。 金城武也着重提到5月1日这个日期，仿佛在讲这是他的生日，实际并不是，金代指的也是被殖民很久的香港，金的生日其实是指香港回归的日期7月1日。女友阿may也并不存在，这个阿may的谐音就是暧昧，也可以理解成没有的意思，王家卫在影片中有意把这个表达暧昧化，金城武反复地想与这个并不存在的阿may通电话，抒写的是香港即将要回归大陆前当地人的那种烦闷失落情绪。金城武说买满一个月的凤梨罐头，到5月1日阿may还不回来，这段感情就会过期，这里一个月30天，暗指香港的回归日还有3年，凤梨的谐音是分离，在3年过后，香港就要和英国分离。还有一个信息是金在和林待的房间里:“看了两套粤语长片，吃了四份厨师沙拉”，电视里放的是清朝剧，暗示香港的割让期，看粤片吃沙拉，暗示香港本地人心里已有被中西方文化融合的难舍的矛盾情结。 再看金在球场跑步时独白的话语:“四分之一个世纪”，“历史性的时候”，都暗示了香港的回归。他为林脱下高跟鞋是预祝香港摆脱了殖民命运，用领带来擦拭鞋子暗指英国以后要尊重香港。他吃凤梨、在屋里看粤片、吃沙拉、球场跑步都是代指香港(也代指个人)和英国统治告别的一种“仪式”，这种告别也存在着留恋、惆怅的个人情感成份，所以并没有金的失恋故事。他还说到三浦友和代指日本侵占香港的历史。 综上所述，王家卫用这个模糊的故事抒发自己也是大多数香港当地人的矛盾心理:对香港既爱又恨，既想离开又不舍离去，包括后一个故事里的人也有这种心理，揭示的是一种大众情怀。 再来讲讲下一个故事，上面所述的那种矛盾情绪还在人们身上蔓延，它讲的还是在香港回归前当地人的复杂心态。梁朝伟饰演的无名字的警察是香港当地普通人众中的一类代表，他和空姐谈恋爱，实际是种向望更广阔的生活空间的心理需求，更展延开讲就是个体人想飞离香港却又不舍离去的心理外化表现。 梁买的厨师沙拉比喻的是香港人习惯的一种生活文化，这种文化是中西融合的，这道食物里也有这两种食材，而炸鱼薯条却是地道的英国食物，女友“吃了炸鱼薯条后和梁分手了”，隐喻香港人的生活文化分成了两派，一派是习惯于中西融合，一派是完全变成西化，而这两派是对立的，它们是一种矛盾冲突，表明了香港社会群体的复杂性，同时王家卫也把女友隐喻成在97之前即将要离去的英国的生活文化，女友的不明离去代指英国生活文化的突然离去，王家卫在这里大玩“乾坤大挪移法”，用观众愿闻乐见的男女之恋和失恋桥段来掩饰自己内心的真正表达。 梁的生活文化显然是第一种中西融合，这多少保留了一些民族性，也是王家卫加以肯定的，但梁在这里却流露出心理矛盾，既喜欢中西融合，也喜欢完全西化，徘徊不定，他骨子里是“深爱前女友”的，不然不会在女友离开后对着家里的物品喃喃自语。飞机模型在梁的手上恋恋不舍，表面上它是代表女友的空姐标志，更深层的意思是梁想飞离此地却又被情受困于此的矛盾心情的喻示，这个情就是个体人对香港的深度感情，与其说是爱女友，不如说是爱这种感情，包括前面金城武的Ko机密码“爱你一万年”也是相同的感情喻指符号。 那么梁为什么想要飞离香港呢？这是因为他对香港回归大陆以后的状况感到的不确定性造成的，对香港未来前景的担忧而产生了一种彷徨、疑虑心态，这反映的是个体香港人的心态，香港本地人也分成了有想移民的、有留守故土的两派。在这种彷徨、疑虑心态里留守故土的一派人如梁和王菲，则在寻找温暖的“巢穴”来慰籍这种心理上的不安，梁找的是空姐，王找的是加州。梁在空姐离去后对房间里的物品自语时，曾两次对空姐的制服提到“寒冷“，并用行动来给空姐制服“增温”，空姐的离去意味着这种温暖的离去，实际上并不是“制服寒冷”，而是梁的“心理寒冷”。 梁不拿回女友给他的信，原因是他心里还有女友会回来的期盼。王菲在他家里“装修”，改变了一些物品，王家卫给观众设置了种似是而非的意象，仿佛是梦游，又仿佛是真的发生的事。从梁对物品的自语和触摸王靠墙躲避他时墙上留下的那点印迹，还有那句经典台词“它依然是条感情丰富的毛巾”(梁自比为毛巾)，都证明了他心思的细腻程度来看，梁不可能没发现家里物品的改变，看上去梁象是沉溺在和前女友的生活里不愿醒来，不承认女友的离去，造成他对家里旧物品的自语和新物品的视而不见，实际上是他对香港回归大陆前即将要逝去的生活文化的感伤，不愿面对未知的将来，一种怀旧和自我安慰的情绪萦绕在他心头，这就是梁的“心理寒冷”的根源。 在梁的自语段落里我们能体验到感伤的情调陡然增加，这个自语段落的设计非常精巧。在下一段王菲的“装修梦”里和梁又几次返回与待在家里的情节中，王家卫尽情展现了自己电影中的迷幻主义风格，无逻辑感、有悖常理的情景如梦幻般出现，用了一些道具与元素如:王加在梁瓶子里的助眠药和糊涂的加菲猫玩偶、冒着汽泡的鱼缸里的金鱼、《梦中人》的歌曲等，给这些情节蒙上了浓郁的混沌如梦色彩，观众可以认为梁被王带来的物品“催眠”，也可以认为梁在自欺，王家卫给了观众一个想象的展延空间。画面看似无逻辑、颠倒错谬，实则导演在用心点染这些梦幻迷离的情节设置，疏泄人物的情感，以情来打动人心。 王菲在本片中的梦想是到加州旅行，这同样是种情感所指，对王来说加州是温暖的标志，也是一种心理慰籍。她到梁的家里去“装修”，更多的是出于寻找温暖的心理，王在梁的屋子里淋花、倒金鱼在鱼缸里，是给梁也是给自己心理增添生机和温暖的表现，她执着于“装修”的乐趣，乐在其中。王的“装修”和梁在结尾对快餐店的装修，其实都是在对自己的心理缺失进行“修补”的比喻，两人缺失的都是心理的温暖，王把去加州寻找温暖的心理转移到了这里。“交电费”是个很有趣的比喻，它的实际含义是指人的心理想得到温暖，因为电是带给人温暖的。“交电费的地方好多人啊。”这句话隐喻了本地很多人都想找温暖的慰籍。还有王说的“梦游啊，她生病了，在看医生，在吃药啊”都是找温暖的慰籍的暗语。 在被梁“撞破了”王的“装修梦”后，王去了加州，去找寻她的“加州梦”，王犹疑的是在另一种生活文化“加州梦”里自己是否更温暖，穿上制服飞离的感受如何，在没有体验这两种感受之前王是不甘心的，所以她要不辞而别。梁与前女友在店里的相遇标志着两种不同生活文化的和解与共存。王和梁在装修的快餐店相会是他俩初次见面时身份的互换，两人又回到了最初相遇的起点。《加州梦》的音乐和正在装修的快餐店意味着一种新的生活文化正在产生，只是人要逐渐去适应它。他俩已明白其实无所谓“加州梦”和空姐制服，只要心理温暖在那里生活都是一样的。 特别强调的是:王菲在剧中的表演很质朴到位，例如:她倒金鱼在鱼缸里时噘着嘴的表情,数着手指算着梁入睡时间的画面非常温馨。王菲在片中自成一格的粤语话真好听，任何一段都是经典，特别是那两段:一段是王想拿信给快餐店前的梁时。另一段是王提金鱼进屋被梁撞见时说的粤语话。还有就是梁在屋子里的经典自语段落，王家卫在这里直指人心最柔软的部份轻轻地“叩问”，展现了他非凡的想象力，无形的情感氛围包裹着观影人，让人的柔软心灵被这段表演轻碰暗触，回旋荡漾。

这是一部奇怪的电影，有两个奇怪的故事，充满了琐碎独白和诡异举止，摄影也是高度风格化的。人物举止脱线，在不下雨的夜晚戴着墨镜穿雨衣，对着消瘦的肥皂、过期的凤梨罐头和加菲猫玩偶流泪。昆汀对本片高度评价。有些排行榜说它足以位列最伟大的港片。片中的两个故事四个角色相互之间没有关系，许多观众看不懂它在讲什么，但莫名被他它忧郁的气质吸引，看了以后还忍不住要多回味几遍。

不过，这真的是一部没什么逻辑只讲究感情与气氛的电影吗？成年后重新观看了重庆森林，我终于找到了解开它的密码，那就是：病态的纯情爱。

让我们重新看一下剧情。

第一个故事，并不像很多剧情简介说的那样是女杀手的故事，而是个杀男友的故事。林青霞演的这位戴墨镜穿雨衣的姑娘，确实毒贩无疑，但影片特地用不少篇幅交代了她心地善良，犯罪过程中并不纯熟老练，还有些紧张。发现自己会有麻烦后她抱走了印度人的女儿，想用“绑架”作为威胁，打电话时显得非常青涩，还忍不住给小女孩买了冰淇淋，因为感受到了印度男的爱女之心，并没有对小女孩做什么就把孩子还回去了。所以她真的是职业毒贩，职业杀手吗？

这时我们就要看到在这段故事里一闪而过的那位洋人了（高度怀疑是英国人），表情镇定，但总觉得这种儒雅下面隐藏了很多高深的东西。片头他就出现了,打台球品酒，高富帅作风；故事进行中当林青霞到处逃跑时，这位洋人在和另外一个东方女孩调情，并在准备做爱之前，特地给东方女孩戴上了林青霞戴的金色假发，东方女孩用十分崇拜的眼神望着他；故事结尾，林青霞一枪杀死了这个男人，摘下了金色假发，这时我们才能看到她的本来面目一点也不西化，而是标准的东方美人。她已经在这段卑微中被折磨太久了。

更合理的解读是：林青霞根本就不是杀手，她是那位洋人心碎的女朋友，同时洋人还有其他女朋友，大概这都是一些没有名分的情人。她们都戴着金色假发，因为那个男人喜欢金色假发，甚至喜欢到了一种fetish、必须对金色假发才有情欲的程度；林青霞爱得尤其卑微，她甚至愿意为了他去贩毒。以爱的名义，骗缺爱又卑微的女孩来为自己“带货”，这其实是贩毒界的老套路了，之前广州不是出过一个案子，一群女孩子和外国人谈恋爱，给他们带货，现在在马来西亚等待死刑吗？

被林青霞杀死的男子，有点米基洛克年轻时那个意思，爱你顶多九周半

另外一个戴金色假发的女人。在做爱时，洋人特地为她戴上了金色假发。

因此第一个故事不是女杀手，而是在不对等的爱情中卑微心碎的可怜女人。她在深夜里戴假发穿雨衣戴墨镜，都是这层隐喻：她的姿态已经不能更低了，彻底失去了自我。卑微到极致的恋爱中的人才会爆发出核爆般的能量，林青霞的故事以她去杀人告终。她早已遁入尘埃，无处可去，终于比起解决贩毒的麻烦，更容易解决的是这个男人。

第二个故事，由于明快的色调、《加州梦》的配乐和王菲孩子气的表演，被很多人称赞为童话风格、古灵精怪、如梦似幻。正是因为气氛拉得太活泼可爱，我们几乎要忘记了这是一个跟踪狂的故事，王菲饰演的阿菲按照常理，是个不折不扣的变态。她在早餐店打工时爱上了只有几面之缘的警察梁朝伟，然后就拿了人家钥匙潜入对方家中，为他打扫卫生，使用他的私人物品，在他的床上睡着，甚至在他的水杯里下安眠药。

阿菲的占有欲也非常强：她趴在梁朝伟的床上，拿着放大镜寻找女人的头发，因为找到了而气得失声尖叫；随后看到梁朝伟和一个长发美女一起吃饭，她便伸手过去拨那个姑娘的脑袋，对比她捡到的头发和那个姑娘。这样溜门撬锁下药跟踪的阿菲，可以说已经是个病娇了。以上种种表现都是她对梁朝伟情欲极其旺盛的体现，性转一下这个角色将会是一个整日对着女神照片打飞机，每天幻想和她sex的平凡的早餐店小伙子。

不是故意截丑图，只是要展示这部电影本质的一面…

只是王菲看似纯真如小孩的表演和《梦中人》，抵消了本质上的变态行为。观众更容易觉得王菲是纯真的，而忘记了情欲、占有欲爆棚才是这一切的底色。人们想相信这是一个暗恋故事，出于对王菲的好感而将自己代入潜入方，当梁朝伟和他的长发女友做爱时（这段激情戏真的很长，长到破坏节奏而显得十分无聊；以及，尽管长发女友很漂亮，但和王菲一比就高下立判了，她实在太缺乏star感和记忆点了；所有的“性感”元素都被拉到了王菲这一边），观众也感觉自己在经历失恋，要被占有欲折磨疯了，真心盼着梁朝伟赶快分手。

可以说，甚至不用更换演员和场景，只要换一个配乐，稍微调整一些镜头的剪辑节奏，阿菲的这段故事，就会成为不折不扣的惊悚片。王家卫也并不避讳这一点，请注意王菲第一次潜入梁朝伟家中的镜头，可谓是开了惊悚片的玩笑——她可是处心积虑全副武装才进去的：

这个镜头就是按照惊悚片拍变态入室的方法拍的

她的眼神可以说是纯真，也可以说是偏执——其实纯真和偏执不就是硬币的一体两面吗，成年人都知道利益最大化，只有孩子气才会一意孤行：

我们再来看看两位男主。要注意金城武和梁朝伟的身份：两个警察。同时，两个女性都是“犯罪分子”，这种违法与坐牢的边缘的疯狂试探，就构成了一种规训与惩罚的戏剧张力。两个警察偏离了原本正常的生活：甩掉他们的恋人都不是林青霞与王菲般的个性女子，气质和造型都被刻意拍得十分泯然众生，看完后很难记住长相，甚至更突出的是丰乳肥臀；他们陷入了两场病态而疯狂的纯情爱：纯情到都没有任何身体接触，酒吧和酒店坐一宿甚至没有对视，睡了你的床但完全没有碰你的人。相比之下他们和那几位并不“star”的女性，身体接触还要多上很多，但片中的的两段激情戏，不是为了浪漫，而是让观众代入两位病娇女主（为男友贩毒杀男友/看中了就上门跟踪狂）的情绪，让观众感受到情感的压力和受伤。

但即使没有任何身体接触，这两个故事的气质也非常性感，因为它们足够刺激。无论卑微地爱上一个真正的渣男毒贩，还是贩毒惹事后和警察共处一室，抑或潜入恋慕对象家中使用他的个人物品，这都是一些能让人的肾上腺素疯狂分泌的事情，像初吻，像初恋，简直比热恋更热恋，肢体接触在这里已经完全不重要了——逃亡的毒贩与失恋的警察，极致的欲望与极致的冷淡，很远的接触与很近的错开，最黑的夜与最亮的光，规训与惩罚，天真与烂漫。

这是一部以云淡风轻讲述童话般恋爱的犯罪电影啊。 病娇名作无疑了，林青霞为男友贩毒杀男友，王菲溜门撬锁跟踪狂。

最后，还有一个点。影片中各个角色的身份构成是十分微妙的。第一个故事中，渣男是英国人，林青霞和金城武是港台，还有印度人。第二个故事里，王菲饰演的角色是个在表哥的早餐店打工的、按香港人说法有点被鄙夷的大陆“北姑”，梁朝伟是香港人。要怎么理解这幅多元图景呢？你可能有答案。当然了，我不太喜欢这种批评方式，尤其不认为它适合用来研究王家卫的作品，尽管王家卫的每部影片都在cue这种港人心态，但很难说他在这方面有何探索。倒不如说他呈现的恋爱中人的质感，才是其本质美妙的来源。

真是非常bad taste啊。