瓦莱莉和她的奇迹一周

如梦如幻，虚实交替，诡异的情节和人物形象，不断变换的人物身份，在梦境里被释放的潜意识，面对魔鬼诱惑时的隐忍，从钥匙孔里窥见祖母与吸血鬼的肉体缠绵，大量性暗示画面，这一系列鬼魅奇异的元素组合成了这部充满奇思妙想，符号众多，剧情稀碎的魔幻电影。

拿着火把的窃贼奥利克偷走了熟睡中的瓦莱丽的耳环，醒来后的瓦莱丽看到了由臭鼬变成的吸血鬼的脸（把老子吓一跳）。然后奥利克归还了耳环，并写信告诉她偷耳环的原因：奥利克的叔父是个治安官，叔父杀了他的父母，现在需要这对耳环，所以奥利克担心瓦莱丽的安危......祖母告诉瓦莱丽，这对耳环是瓦莱丽母亲当年进修道院时丢弃的，而瓦莱丽的父亲是主教.......影片开始没多久，就对宗教质疑和嘲讽了一番……魔鬼般的传教士在教堂里说着充满肉欲和赞美少女酮体的话语，甚至颠覆。在臭鼬吸血鬼的带领下，瓦莱丽在地窖里透过门上的钥匙孔窥见祖母在传教士面前鞭挞自己。瓦莱丽面对传教士风骚的诱惑和抚摸亲吻时，将耳环放进嘴里逃过一劫……瓦莱丽在房间的角落里看见曾经的臭鼬吸血鬼与祖母的婚礼和洞房花烛夜，最终臭鼬吸干了祖母的血，祖母变成了吸血鬼。瓦莱丽在房顶窥见祖母勾引男人后吸干男人的血。祖母想要臭鼬把自己变年轻，而臭鼬此时承认自己是瓦莱丽的父亲......瓦莱丽试图用鸡血将臭鼬变回父亲的模样，但在短暂的成功后，父亲又变回了臭鼬并咬了瓦莱丽一口，瓦莱丽被咬死了……然后臭鼬又父爱大爆发打算杀了奥利克，用奥利克的心脏复活瓦莱丽.........瓦莱丽被传教士在大庭广众之下判定为女巫，然后众人将瓦莱丽捆在柱子上焚烧……最后吸血鬼变回了臭鼬形态，瓦莱丽的父母乘坐马车前来与瓦莱丽相见，而母亲与祖母为同一个人.......众人在载歌载舞中结束了这个跳跃，怪异，难以捉摸的故事……

你永远无从得知，这场瑰丽而又荒诞的奇遇，究竟是女孩瓦莱丽声势浩大的死亡幻觉、还是一个青春期少女放肆诡异的成长撕扯。超现实主义和梦境笼罩住这个美丽和清纯的女孩，让故事时而如童话故事般步步跳跃、时而如残酷的中世纪文学血腥凶狠。以致于当故事结束后，你会以为这才不过是刚刚开始。

女孩瓦莱丽从祖母那里得到了一对耳环，却不料吸血鬼早想夺回这对耳环。小小的村庄里，聚集了渴望永葆青春的邪恶巫婆、虚伪淫贱且贪婪的教士、将灵魂出卖给魔鬼而化身臭鼬不老的主教、爱上妈妈情人而不得不遭受母亲驱逐的瓦莱丽母亲、想要和妹妹来一场骨科之恋的奥利克......各怀鬼胎的人们将纯情的少女围在中间，而一场暗流涌动的性崛起也在村庄里上演......

故事从对女孩身体的凝视开始，女孩时而将耳环举向太阳、时而放在胸前，她亲吻着花束、吸吮着泉水、在林中跳跃、和鸟儿谈天。曼妙灵动的胴体书写着青春的美好和无畏，而这份美好不仅仅被同龄的女孩子看在眼里，也被满口仁义道德实则一脑子无耻淫荡的教士看在眼里、被想要通过少女鲜血获得恒久生命的吸血鬼看在眼里、被不惜献祭孙女也要重获青春的祖母看在眼里、更被自己的亲哥哥看在眼里。围绕在少女身边的阴谋悄悄展开，就像滴落在雏菊上的鲜血般刺眼。

然而魔鬼真的曾经降临过吗？还是这一切仅仅是青春期性懵懂少女的幻想。她看见修女偷窥着野战的男女、看见禁欲寡言的祖母向教士求欢、看见其他的妙龄少女不得不嫁给肥胖年老的富农为妻、看见卖花少女的花总是被扔进淤泥中。为何世界并不像她的房间一般纯白干净，而她面对身体的好奇和渴望同样难以自持。当她懂了性却没有人引导何为性时，所有的女性便成了淫邪代名词，而最亲近的女性一如母亲或祖母便成了罪魁祸首，而男性则通通带着虚伪奸诈的面具成为魔鬼。

彼此亲吻着的少女、玩弄着手中的鱼，少女将小鱼放在身上任凭其游动，这幅春光图唯美却不色情

整部影片的基调都是美好和欢乐的，清新的场景、魔幻的剧情、梦幻的氛围、青春盎然的身体带给观众美的直观享受，但你无从跟上导演的脑洞究竟要开往哪一方向。吸血鬼由臭鼬所变，既是主教又是瓦莱丽的父亲；祖母时而化身瓦莱丽的表姐时而成为教士的情人，黑白之间的差距让她痛苦万分；亲哥哥不惜与又是父亲又是主人的吸血鬼作对，也想成为瓦莱丽的朋友、丈夫；瓦莱丽经历了被当成巫婆烧死、被祖母作为祭品献祭给吸血鬼而死、差点被教士强奸之后，依然给吸血鬼酒中下珍珠使其变回原形臭鼬，令小镇重回欢乐友好的气氛。

看到这里，其实已经可以联想到更为人们熟知的另一部电影《潘神的迷宫》，为了逃避现实而在想象中经历魔幻一生的少女的故事。由此可以推测小镇当时的大概社会氛围：被中世纪黑暗压抑的教规和虚伪残暴的教士高压统治的小镇，从来都没有什么和平可言，年轻的少女被宗教阶级玩弄、中年女人被送到修道院补充宗教力量、年老的女性作为被迫害的一方将自己的痛苦嫁接到年轻的少女身上。人们没有自由也没有平等，只有主教或教士的一声令下，从暴虐的行为中获得狠毒的欢愉。

在这种压抑环境下，即便没有魔鬼，性开放也早早猛于虎萌芽于年轻人的心中。美丽的耳环、雏菊的鲜血、棺材里的苹果、打翻的葡萄酒等等，其实都是少女的贞操。大量的隐喻和暗示让真相扑朔迷离，女人们肆意的相互拥吻、男人释放着过剩的荷尔蒙，但有关少女的那一丝精巧与孤独，却永恒不灭的在每一个人心中。

偷窥成为了瓦莱丽接触性知识的主力，而她的存在本身就在不断地被他人窥视着

这对石像不断出现在剧情的推进中，小镇上沉迷于肉体的民众又与这对石像有什么区别呢

满满的梦境和吊诡之感，那种无理由无逻辑的排列组合感一下子让我回到了12、3岁的时候，虽然仍然记得当时的幻想，但也只有12、3岁的自己能够理解吧

超现实主义风格在整个片子里被渲染的炉火纯青，有人要往未成年性侵上靠，我觉得可有可不有，前者的依据是带血的雏菊，长颈玻璃瓶里流出的红酒，但我认为的还是长大，瓦莱莉经历了初潮，经血从子宫内流出，形状宛如长颈酒瓶的长颈。这是瓦莱莉与性真正接触的开始，从细枝末节到想象再到衍生的梦境幻想。从瓦莱莉全裸在纯白的床上睡醒后，那个孩童般天真的瓦莱莉就消失了，变成了像一只小猫儿似的少女，调皮，狡黠。在她转过身斜着眼问祖母的时候，那种神态就足以说明，瓦莱莉步入青春期了。不过片子的关系安排的挺混乱啊，可不得了。

感觉入侵脑细胞的梦境有点致敬模仿这风格的意味。整个房子还是太过空荡了，而瓦莱莉的纯白狭长房间是一个让人感觉既安全又压抑的空间，像将发散未发散的孩童的大脑。整部片子白绿的色调，让人有种目眩神迷之感。另外感觉扮演祖母的女人也太美了，如果我没辨认错的话，祖母，祖母年轻后伪装的堂姐，归来的母亲，都是同一个人吧，瓦莱莉因为成长，需要有一位适当年龄的女性长者引导，但祖母太年迈了，所以瓦莱莉幻想出了堂姐，进一步幻想出了母亲。不，或许不是幻想，因为整部片子说实话很难分出究竟哪部分是现实哪部分是幻想，正如黑与白之间的穿插过渡，交织在一起

瓦莱莉和她的奇迹一周 (1970)

7.8

1970 / 捷克斯洛伐克 / 剧情 奇幻 / 亚罗米尔·伊雷什 / 雅罗斯拉娃·莎勒洛娃 Helena Anýzová

虽然剥削，但这里有真实的可爱之处，甚至有某种尊严（对于任何弗洛伊德式东西来说这很必要），所以说比《鼹鼠》那种要好二十倍左右。 细节：中箭的雕像（有空就想要爬上去）；特殊设计的鸟屋；彩色字母的信；男人永远戴着的童话符号式的眼镜（每个人的衣服也是符号式的）；他试图吻她，她推开他并吃水果（有两种：青苹果和红色浆果。吸血鬼被杀一场里青苹果有点坏掉，但她也吃了）；《浮士德》演出的票。她自己的房间总是与脱衣服（和受害）联系在一起，在那里睡觉使她不安；我们看见她睡时总是不在床上（除了被传送到钟楼上那次）。蜘蛛网仿佛是某种软绵绵的干净东西呢；她也永远是干净的。被子看上去很蓬松，头发散在上面很好看。注意，现实的郊游中，卖花姑娘并不想给她花。颜色好看，包括近景处的火焰。剪辑中有一些打破连续性的漂亮方式。音乐的转接真的太过草率，但除了重复（实在是）过多以外本身没问题。

不过，这些修辞上的美德并不足以使其达到几原邦彦的水准。女孩这样的角色注定只能是对爱丽丝的戏仿，正如爱丽丝在仙境或镜中流出的眼泪并不真正悲伤——她有一种天使般的坚定——而这里一切事物表面上的坚定却只是被软弱地掩盖起来的无助。这种软弱是电影层面上的软弱。

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