下水道

第14届#法罗岛电影节#主竞赛单元第8个放映日为大家带来《下水道》，下面为大家带来前线因战疼痛之人毫无希望的评价了！

米米：

人民，人。

Prometheus：

走不出的绝望。

果树：

失去了家无处容身无路可逃，下水道承载了多重意象。

Her Majesty：

开头的长镜头太有感觉了。二战时波兰的耻辱、绝望和遗憾借用下水道表现得淋漓尽致。

coco：

漫无天日地探寻在毒气弥漫的下水道，正如波兰人的处境，无力回击，等待救援，恍若地狱。

落霞孤鹜秋水天：

密闭空间的绝望层层递进，从这点上看和《从海底出击》相似，眼前恍惚有一道光，被铁网和德军隔绝，一步之遥难于上青天。

欧.尹：

绝望就是将希望锁死，下水道是民族苦难的象征，亦是人性卑微却又顽强的隐喻。这一切皆非电影的创造，而是对真实的模仿。

盆满钵满赵+：

进入下水道秒变惊悚悬疑片。粗粝、真实且充满绝望，这片子拍出来太不容易了。57年有这么多独特视角的战争片，反观如今技术进步却鲜有人拍出如此特别的战争片了。

松野空松：

下水道的作为失去秩序的地方，其本身就是城市中的“丛林”，所以丛林电影的一切要素均可以在下水道找到中对应，劣境人物的疯狂，生存的理智消亡。个人非常喜欢电影有两处重回“地狱”的桥段，一个是黛西带杰克走向“人间”，反串版的《俄耳甫斯与欧律狄克》；另一个是被下水道侵蚀的军官，独自回到下水道。

给艾德林的诗：

以第三人称外部叙事者的角度，讲第一人称却并不在故事内部的生还者的地下“长征”，反复压缩长镜头和下水道的现实语境显然有巨大的戏剧张力和积攒的压抑时间感，各段多线平行叙事也更加深了前者的客观性，其中情侣线以男展开女作结；副官线以一步之遥惨死；副指挥则直接落入德军手；中尉逃出生天反杀手下等各种反讽两面性，也衬托着华沙起义虽败犹荣的复杂历史意义。

Pincent：

开场的长镜头能够带领观众比较迅速地进入战场空间的气氛中，中弹者经过十字架预示了这个小队的命运（旁白也有告知），密闭的下水道内仿佛能听到鬼一般的嚎叫，漫无天日，于黑暗之中搜寻仅存的一点光明，作为“战争恐怖片”的描绘方式想到《自己去看》，恐怖的下水道就如但丁的地狱，也是整个黑暗二战的缩影，苦难的波兰人民生于其中，“苏联的救援从未来到、燃起的希望无法被等到”正是当时波兰局势处境的体现，也表现出对不关心个体的体制的不信任。虽命如草芥，但人的个体才是重要的，电影塑造了群戏里一个个鲜活、真性情的个体，有情有欲，伴随着浪漫主义的音乐、幽默感，展现出真实的人性和精神状况，而非是英雄主义的。

子夜无人：

对绝望和死气的沉溺比长移动镜头的调度还精彩，在进入下水道之前看到满目疮痍的废墟、流离失所的骚乱、惊慌寻女的母亲，在进入下水道之后陷进肮脏污秽的长路、恐怖未知的声响、永远只差一步的光明。“我们还出得去吗？”如果是为了胜利，那无论去任何一边都是在蹚浑水；如果只是为了活着，那会有何处的牢笼如此好心为你开窗解放呢？ 我们在更早以前就一起沉入了脏水里，我们泡着腐烂的民族意志，我们闻着腥臭的鼓舞动员，我们奉献了自己的热情做这里最无用、最可耻的养分，我们又在哀痛中依然迎来七情六欲的丰收、因为无法忘却所以抱团共舞。 我们要活下去，可是只活下去就够了吗？所以一路抛弃了爱、抛弃了良心、抛弃了同伴、抛弃了所有因活着才鲜活的一切，我们又真的活下来了吗？从头到尾这都不是扬唱求生的赞歌，“朋友就在河那边，但他们不来。”

#FIFF14#DAY8的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

波兰作为一个东欧国家，你从地理位置上看，波兰的存在很重要。往西是德国，往东是俄罗斯。俄罗斯想要加入到欧洲这个大家庭中，中间横着一个波兰。二战时期的德国想要在苏联展开军事行动，并且进行战略推进。中间还是夹杂着一个波兰。波兰最终落到谁的手中，谁就能在二战时期，在军事进攻上掌握一定的主动权。

虽然波兰在二战时期处于一种尴尬的地位，然而按理说，这样的一个重要的地域是少不了重兵把守的，然而没有哪一个欧洲国家能比波兰的地理位置更加尴尬了。你主要精力用在东部，德国那边就可以趁虚而入，反之，苏联这边也能虎视眈眈。

最终，悬在波兰人民头上的利剑不是一把而是两把。左右都是个死，当然，这是在二战期间。正因为这样，有时候，我们在看一些二战期间的波兰电影的时候，就不免感觉到很压抑，这种压抑是看不到未来的压抑，而且是怎么看，都看不到未来的压抑。

今天给大家推荐的这部电影《下水道》说的就是这样一个故事。1944年底，波兰国家军有一个连队，他们开展了反抗运动，连长在退守到一处废墟之后，被德军包围。危急关头上峰命令他们从城市中的下水道撤退。于是，连长带着仅存的几十个人开始了逃亡之路。在下水道里，他们不仅仅要面对错综复杂的地理形势以及遍地的污秽恶臭。还要面对地面上德军源源不断的毒气攻击。

徘徊在下水道中，战士们不断地倒下，出去的希望渺茫，只要是上去就是死路一条，而留在下水道中，活下去的希望也渐渐地丧失掉。漫长的无止尽的下水道耗光了这几个人最后的希望。

虽然这是一部战争电影，然而真正的核心并不在二战的阴云，而是在士气。波兰是二战期间遭受到侵害最深的一个国家之一。希特勒最擅长的闪电战就是在波兰一举成名的。当时的德军仅仅用了十四个机械化部队便一举将波兰80万军队击溃，二十多万波兰士兵在德军的闪电战中死去，另有六十多万人被俘。

波兰要是仅仅遭受到一方面的进攻损失的话，也不至于此，然而当波兰军队在西线反抗德军的进攻的时候，在东线战场上，苏联秘密的入侵了波兰。看到苏联军队的波兰人民很困惑，而此时的苏联军队对波兰人说，我们是来帮你们打德军的。

受到蛊惑的波兰人民敞开大门欢迎苏联人，就这样，一路上并没有遭遇到任何的抵抗，苏联就成功地入侵了波兰。此后的波兰人民想要再反抗，他们已经惊奇地发现，苏联并没有对德国采取任何的军事行动，反而是在不断地巩固自己占领的地区。最终，德国和苏联就这样密谋瓜分了波兰。

在这样的大背景前提下，波兰人民究竟能够做出怎样的回应呢？本片就是建立在这样的背景之下所进行的一种昭示。这一股小部队中的所有人对于当时的局势的不明朗性的表现，从他们钻进下水道那一刻就开始了。下水道是什么？它代表着波兰人民的未来和希望，它代表着这群人可以存活的机会或者是机率，同时也代表着他们向前的动力。

然而这些东西能由他们自由掌握吗？好像不行。下水道看似是一个安全的地域，然而这个地域却是暗无天日且充满着各种各样的污秽。想要在下水道里求生，就要忍辱负重，就要将自己置身于这些污秽当中。地面上很干净，且有着阳光照耀。然而地面上的阳光并不是属于波兰，而是属于德国，想要属于德国的阳光，波兰人民就要缴枪投降。然而这对于这些抵抗力量来说，是万万不可能的。

然而反抗的前途在哪里？波兰人民不知道，这一股军人也不知道。他们从一开始进入到下水道时候起，就没有一个有用的地图来供他们选择，也没有一个可靠的向导带领他们前进。因此，在城市中错综复杂的下水道里，他们只能靠运气，不断地来来回回走动。出口在哪里，希望藏在何处，所有的一切只能自己去摸索。

然而靠着自己摸索前进的波兰最终找到希望了吗？好像有，又好像没有。这种希望看似近在眼前，好几个人最终都看到了下水道出口外面明媚的天，然而他们与外界之间却隔着一层铁栅栏。而且很遗憾，这个铁栅栏对于已经筋疲力尽的波兰人来说，无论如何也打不开了。

美好的生活就在外面，胜利就在眼前，然而最终他们却倒在了黎明前的黑暗。这才是波兰人的悲剧，本片不过是用一种艺术手法，将其展现出来了几十分之一。尔后的波兰在二战结束后继续着自己的悲剧好几十年，然而很遗憾，和本片一样的是走不出的下水道，躲不过的毒气弹，波兰依旧没有明天。

……

你好，再见

瓦依达战争三部曲第二部，故事发生在1944年华沙起义的最后阶段，一只波兰起义军队为了逃脱德军的镇压和屠杀不得不进入肮脏的下水道来躲避和寻求逃生。瓦伊达没有简单的将人物脸谱化，简单化，即便是战争中为国牺牲的烈士，也没有被刻画成绝对的完美和道德楷模。相反，人性中多维度的刻画与展现才是瓦伊达真正的目的。

影片开始不久便是一个横移的长镜头展现了起义军转移阵地时躲避德军狂轰滥炸的场面，这也是影片为数不多的直面血淋淋战场的镜头。随后他们来到驻守的破败房子里时，一个漂亮女孩被用担架抬走，而她只是对关心她的士兵说自己没什么大碍，但掉落的被单暴露了她被炸掉的右腿……战争的残酷从一开始便直击心灵。在房子里，失去家人音讯的音乐家米考会在大厅里弹奏钢琴，这是他们唯一的娱乐。克拉伯等来了自己的女友黛西，黛西经常出入下水道，她浑身散发着下水道的臭味，战争让美丽的女孩失去右腿，让美丽的女孩臭气熏天。副队长怀斯仍然有闲心泡妞，作为有妻儿的他取下了结婚戒指，欺骗年轻的女孩哈琳卡并与之成为情人。他们以及其他战友在队长查德拉的带领下进入了下水道，进入前在混乱的战场上一个不停倒掉鞋里沙土的战斗男孩给他们指路，男孩置身于炮火中却泰然自若，本该童真的年纪被战争打磨得对鲜血与死亡习以为常甚至麻木……

进入下水道后，中弹受伤的克拉伯在黛西的陪伴和搀扶下落在了后面。怀斯与哈琳卡和音乐家米考走了另外一条路。队长查德拉则带领队伍选择了第三条路。面对迷宫般的下水道，面对德军投进来的毒气，大量的队员走散或死去。队长查德拉要求停下来等待落后的怀斯等人跟上，但军士长出于求生的本能，欺骗查德拉说怀斯让他们先走，其实他根本就没遇见怀斯……最终，查德拉这批队伍只剩下了三人，他们找到了出口，在拆解德军挂在出口的手榴弹时，一名队员被最后一枚手榴弹炸死了。当查德拉和军士长两人爬出下水道后，查德拉得知了自己被军士长欺骗，于是他枪决了军士长，自己孤身一人重回下水道找寻自己的队伍.......因求生欲而欺骗，最后却死在了道德审判的枪口下。

另一边找不到出口的怀斯在绝望中向情人哈琳卡坦白了自己有家室的真相，并带上了一直藏起来的结婚戒指，他不想死，他想见妻儿，他对妻儿有活下去的责任。绝望中的哈琳卡再遭打击后开枪自杀。而怀斯并没有太大反应，他只是看了一眼死去的情人便匆匆离开。而音乐家米考则在绝望中彻底疯掉，他吹着乐器如鬼魂般游荡在下水道里，漫无目的，用音乐等待死亡……怀斯找到了出口，但当他爬出下水道后却发现自己身处德军腹地……一个个被枪决的波兰人尸体堆积如山，他刚逃出炼狱，却马上掉进了地狱。最终德军没收了他所有财物，包括那枚结婚戒指，并将他枪毙……

黛西坚定的搀扶着克拉伯寻找出口，她不断安慰虚弱不堪的克拉伯，给他鼓励。最后他们来到了出口，但出口被铁栅栏封住了。克拉伯已经没有力气再尝试其他路线了，于是黛西让克拉伯闭上眼睛，理由是阳光会刺痛他已习惯了黑暗的眼睛。黛西向克拉伯描述外面世界的样子，她虚构了一切，话语中满是胜利与希望......