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剧照
剧情介绍
舞台是浅草。初中二年级的矢逆一稀、久慈悠、阵内燕太三人，某天遇到了神秘的河童型生命体“Keppi”，并被强行夺走了尻子玉而变成了河童。 “想要变回原状的话，就通过‘某个方法’产生联系，并把僵尸的尻子玉拿来吧”。Keppi如此告知三人。究竟少年们能否相互产生联系，并夺取僵尸的尻子玉呢？！与此同时，新星玲央和阿久津真武执勤的派出所，似乎也发生了什么。 神兵小将1小神的孩子们江户川乱步短篇集2顾先生的小娇宠世界奇妙物语 2020秋季特别篇姬本佳人第二季开往印度之船青空娘罗克恩不能错过你斧子警察第一季红鹰第三季巴啦啦小魔仙之魔箭公主雨季来临前再次出发致命对决隐秘村庄之旅 第一季诱她战中女人我的罪行囚犯医生谍海龙虎斗无人天堂凹黑塔利亚第六季超时空同居之白月光上位手册爱，性与传染病好汉两个半第七季帝王攻略外滩探秘第三季毛驴县令之歪打正着马尔蒂瓦公寓第一季首富爸爸归来落魄千金直接起飞记忆空间舞出我人生之舞所不能八零之神医小辣妻凯文·哈特：严肃式搞笑热辣女侠之扰乱风云成为你沉默的人重案六组 第一部台柱子背叛的玫瑰
长篇影评
1 ) 我心中本季第一名！考察猜測，線索與細節筆記
追完出現戒斷症狀無法工作，因此來補一些看番筆記，雖然寫得亂七八糟，很多伏筆感覺也快解了。一些看法如果沒猜對很正常，看這種暗藏玄機的番就是要動，碰巧矇中也別噴我爆雷，我何德何能可以和幾原大神連線知道他腦子在想啥呢？
幾原監督擅長以華麗畫面、乍看不知所云的情節、魔性的變身和大量符號來包裝其沈重的主題，令觀眾眼花撩亂，若批評其流於形式就誤解了，就算是每集重複的變身，其物件、道具、背景、動作都有所指涉，把幾原的番當解謎遊戲，百刷不厭啊！
第六皿完食！
好喜歡這集標題的對比，之前每一集標題一下都讓我超心碎，結果今天被回滿血了（幾原：回個血再砍更happy～）
河童好可愛～燕太持續癡漢妄想好可愛～悠一直配合演配角好可愛～殼可以置物也好可愛～燕太最後和悠道歉也好可愛～春河也好可愛～有這種小天使弟弟真的會把尻子玉給他吧。（好像百合熊裡面的弟弟！好きをあきらめない！）
關於警官說的：是慾望？或是愛？之前就覺得難道是愛就不用變成殭屍？但是又覺得絕對沒有這麼爽的事就自己推翻了，理由是難道以愛之名做什麼都可以嗎，既是愛也產生慾望的情況也有吧？比如主角三人被抓走會變成怎樣?
水獺app抓人標準也太奇怪，春河這麼單純的愛也會被找上，是否既有愛也有慾望，就是之前真武說提高慾望等級的想要找的對象呢？
王子亦正亦邪還是讓人摸不透，雖然這集超級罩，但也看不出誘使一稀移植尻子玉的真實意圖。雖然王子也可能單純說出救回春河的可行手段而已。畢竟移植過去他也沒什麼好處，還少一個河童幫手。
燕太終於把腳環交出去了，一稀可以多看他一眼嗎QQ
悠一直很機警，只會問重點，槍法神準，行動力判斷力max，球技也max，你們應該可以改組golden trio了。足球的伏筆還讓人非常在意呢，說不定一開始真的是三人組。
ed後的帝國戰爭史：
王子應該很帥（重點誤）！
戰爭背景畫出淺草凌雲閣和陷入火海的東京，顯然是關東大地震時。不知為何王子的慾望分裂了，有一部分叫著DDDDarkness!!飛出去打到真武，所以現在剩下力量不足的河童狀王子。
有一隻水獺吉拉來推倒凌雲閣，暗示這個看不見的國度和慾望能量不只暗中影響少數人，更可以導致地震等災禍。對比OP水獺吉拉出現，可能東京要靠主角三人拯救囉～
不知水獺帝國要那麼多慾望能量幹嘛，可能1. 掠奪很多能量2. 就可以使用水獺吉拉3. 滅河童國，壯大帝國。同理操作步驟1-3可以滅掉東京。河童王子收集能量除了復國救女朋友以外，也許希望能制約水獺帝國，保持平衡？無論如何水獺殺人，河童抹消人的存在，都很可怕。慾望戰爭不斷延燒到人類身上。
關於救女朋友，是由沙羅透過跑馬燈尋找王子，加上她是警察的養女，知道每天水獺帝國抓到的河童殭屍慾望是什麼，推測她目前被控制。（雖然漫畫現在好像跟動畫完全平行時空==）
沙羅新聞跑馬燈：匂いって気になりますよね。サラは１日２回お風呂入りますdish。夜寝る前と朝起きてからdish。寝てる間は皮脂が１番浮かび上がるんdish。看不出什麼重點的感覺。
------------------第五皿完食食評 有雷慎入！----------------------------
特別這集一稀和春河的配音。演技爆錶有目共睹，此外一稀被公開處刑後，戰鬥時超級沒勁，唱歌還走音總覺得很可愛～
若說春河只是想當跟屁蟲的話，總覺得情緒有點奇怪，盧和疑問的成分比較少，多了焦急和害怕，像是怕一稀跟親生媽媽跑掉。春河可能真的知道一稀不是親兄弟吧。
關於弟弟拿著一稀親媽的香囊，由於開場前還在問媽媽香囊是什麼，有可能是媽媽回答後拿給他的。
雖然只寫一堆無關緊要的猜測，但實際上是看哭了，因為這種感覺我很能體會。家人的反應很正面，正因為沒有做錯，因此也無法抱怨或憤怒，各種負面情緒沒有可對抗的對象，都會化為無可排解的罪惡感，到最後只會被自責和自卑壓垮。
如果春河和小一由圓聯繫在一起，那希望下圖的意思是主角三人始終不會分開，求導演賞我一個好結局～
沙羅真身是河童。從第一皿開始的新聞台下方跑馬燈就有以羅馬字隱藏彩蛋。第一皿大意是正在尋找河童王子，第二集大意是找到了，王子模樣大改變（所以我可以期待keppi也有人形而且是大帥哥嗎？），但是沙羅的愛是不變的，暗示沙羅是河童新娘
第三皿：完全理解不能求神人翻譯啊！
Sara ha jitsuha udon dish. Nazenara saraudon ha arukedo sanaSOBA naikara dish. Sara to zeru ha betsu dish. Darenimo ienai himitsu dish.
サラは実はうどんdish。なぜならサラうどんはあるけどサラソバないからdish。サラとゼルは別dish。誰にも言えない秘密dish。
第四皿：…りんごの皮がむけるようにが料理の始まり。世の中にはむけた人とむけない人の２種類しかいない。羽咲と指の感覚を一つにすることてかわはむけます。
----------------------第一皿～第四皿筆記有大量雷慎入-------------------
這部番有著戰鬥變這部番有著戰鬥變身竟然是變成河童、鑽進別人屁股裡面打敗對方，然後以全裸之姿衝浪的主人公，每個角色都有毀人三觀的秘密。た～のしい～～～
一稀是弟控女裝大佬，還是擅長掰彎別人的朋友。久慈是會用水刑和種大麻的兄控，燕太喜歡他的死黨一稀，大家某種意義上都是直衝歧途啊，幾原你...果然沒讓我失望！
一稀為了弟弟春河，扮成他最喜歡的偶像跟他互動、偷別人家的貓，而且特地帶去結紮剪耳，讓牠徹底變成流浪貓（原本是沒有剪的，他帶喵太郎給春河看時，背後有一張浪貓宣傳tnr計畫海報），執著到這種地步感覺是對弟弟抱有有什麼罪惡感。而這個罪惡感很可能和弟弟不良於行有關係。
關於黃金拍檔與足球
話說燕太心疼死我了，一稀超冷淡，明明傳送時各種癡漢行為都看光了，卻很平靜的和燕太打迷糊仗。或者他想裝沒事冷處理？連腳環都被老鼠叼走，想要聯繫卻得不到回報嗚嗚嗚，目前一點也看不出一稀對燕太有「黃金拍檔」的感覺， 燕太加油啊！
此外，比起一稀，久慈的房間裡充滿足球周邊和標語，球衣更和一稀一樣是十號，第三皿也表明悠會踢球，到底誰才是黃金拍檔？這裡看起來很詭異，因為悠不踢球了，一稀看不出喜歡足球的跡象，讓人不禁聯想各種令人胃痛的發展。日本網友考察班更發現，靈位旁邊貼的海報和小燕太手上抱的雜誌一樣，都是2014年巴西世界盃主題。也日本網友發現燕太家掛著某件球衣，是某場比賽只穿過一次的限定版球衣（日期和隊伍忘了記傻眼＝＝），那場比賽當天是不是發生了什麼事呢？
完全看不懂的疑點
第一幕，一稀旁白：「這個世界充滿了聯繫。血緣的聯繫，城市的聯繫，心意的聯繫。世界上的人都聯繫在一起。但是這些聯繫很輕易就會消失，我比任何人都清楚這點。這次我必須守護這些聯繫，會為此不擇手段。」，中間剪接畫一個圓的畫面，這時街景都沒有㋐牌子出現。
然後天上就砸下大量㋐牌子。穿過一稀的身體，蒙太奇剪進水獺太鼓、男二男三畫面，可見這些聯繫並非限於一稀和春河，應該是包括其他角色。喊：「小一」的顯然是春河，既然他不能走路，為何片頭又出現春河跑步的鞋子呢？方才鏡頭有帶到一稀戴著藍色腳環的腳，是在拋棄腳環之前，還是重新戴上腳環之後？是否一稀用盤子許下願望了？被㋐砸到的意義是？為何一稀含淚醒來？是穿越時空？或是重置記憶？
皿三昧到底是什麼意思？
水獺牌子的世界代表進入慾望領域，明明在同一個場所但活人看不到河童，在慾望領域裡路人也會變成幽靈的形狀。那麼相對於沒有牌子的世界，㋐的世界會不會也是某個維度的世界呢？
Keppi說過皿三昧是身心合一的狀態，因此秘密也會共享。有人說皿三昧音同皿三枚，三個盤子倒置，很像wifi記號，也有人說㋐=Antenna，也許三人的聯繫增強，才會身心融合看到彼此的秘密。
我覺得說不定㋐是愛，很隨便但畢竟監督總是在討論關於愛的主題。我滿意外twitter考察的網友一開始很少人猜愛。
另外，第一次自拍時，久慈看到的是原版沙羅，眉毛、鞋子和洩漏時一稀的記憶完全不一樣，久慈不認得這位偶像，稱她為奇怪的女人，所以應該不是在腦內把一稀ps成原版，聲優的聲音也不同，猜這裡應該有伏筆。
補：根據某些網友分享聲優訪談，似乎的確是同一人，只是為了讓觀眾更驚訝（或驚喜？）使用不同的聲優和畫面。
關於尻子玉
本片設定為產生欲望的臟器。日本民間傳說河童與人類相撲，贏了的話就會奪取人的尻子玉，被拔走尻子玉的人會失去活力甚至死掉。依此邏輯本番應該認為欲望是人活下去的原動力，正因為無論何時都想實現願望才稱之為人。
警察目的是透過河童殭屍收集慾望能量。進行歌舞秀儀式抽取欲望後，會製造出河童殭屍，殺死被抽取的人。警察沒有拔除殭屍的尻子玉，是否因此引發河童殭屍的力量，產生異象來填補空虛？
Keppi抽取慾望則有取出尻子玉，被抽取對象變成河童。河童存在於「慾望領域」，處於「活著又死了」的狀態。當河童們拔掉河童殭屍的尻子玉以後，此人的存在會徹底被抹消，感覺有點可怕，河童王子要主角們到處拔尻子玉的真正目的是什麼？為何要消化別人的慾望？消滅後，寫著殭屍名字的圓環就會被擠出去，掉進無法開始、無法聯繫、無法結束的黑洞中，似乎代表他與世界的聯繫消滅了，對這個世界來說他便不存在。很多人也注意到希望之皿實現願望的方式很坑，照字面意思實現了，但其實毫無意義。主角們該不會是被騙去幹壞事吧？雖然不拔那個人也早就被殺死了呢。
水獺與河童的關聯
製作組選擇水獺也不是毫無理由的，一般認為水獺是河童的真身。
日本室町時代（15世紀）国語辞典《下学集》有這麼一條注釋：「獺，老而成河童者。」
芥川龍之介的之名小說《河童》中，水獺作為河童的反派登場。至於製作組會用哪種解釋作為設定就有待揭露了。[1]
城市在進入「慾望領域」後，ア的牌子都會變成愛心水獺，每個受害者被警察抽取後都會掉下一支手機，背面有不同慾望的圖樣，螢幕上會出現水獺。第一話結尾和第二話都出現在春河的手機螢幕上，我好害怕別帶走春河啊！
愛心水獺符號和警察有關，警察們在川噓交番（警察局）執勤，又是諧音梗，川噓＝カワウソkawauso=水獺。而且水獺在op裡哥吉拉式暴走，應是揭露之後的劇情。
還有懷疑沙羅雖然有點神經質，但她每次抽什麼，該次異象就和那個物品有關，他們和警察都會擺出有點像站立水獺的姿勢，感覺沙羅也有鬼。
還有她旁邊那隻白色生物是甚麼？雖然有盤子和龜殼，但嘴巴和河童不一樣？
補：釋出的漫畫前傳說明沙羅是警察的養女
談第四集製作組如何運用物件說故事
細節的設計很用心，久慈父母的遺照前面，供奉著棒棒糖，幸福的象徵，久慈誓愛吃的東西，少年誓沒在吃棒棒糖的，現在這個時間點才有。也許是為了不忘記一家曾擁有過的時光。本來覺得棒棒糖黑幫的設定超老套，不過現在感受到製作組很用心對待每一個設定物件，都有其豐富的意涵，使人物情感更真實，更有魅力。
另一件供品是萬元鈔票，希望被錢逼死的父母此後不用再煩惱。萬惡的金錢，既是終結他們家幸福的原因，又是兩兄弟重新團聚不可或缺之物，拜託幾原不要再虐我嗚嗚～
下面抽屜裡擺的是槍和家人合照，不管是幸福還是金錢，就算要做傷害他人的事也要奪回來。也第一次悠開抽屜看見槍，當時他還無法諒解哥哥是「壞人」，第二次開抽屜看見槍旁邊多了合照，知道哥哥沒有忘記家人。
其實我覺得這樣的描寫很動漫，再令人胃痛的世界都一定有愛的拯救，但這番的轉折都不會讓人感到尷尬矯情。
第四皿是以悠的角度描寫，所以表面看就是久慈兄弟的悲劇，悠遭逢劇變，鑄下大錯，從天真無邪到傲嬌不良。沒有明寫的則是誓的感情，還有觀眾想像得到的另一種可能：如果誓忘了家庭就此離開，會變成怎樣？
誓從爸媽身上學到好人沒好報，世道險惡，只有變殘酷才能生存。這是本能，沒有餘裕考慮這樣的生命空虛與否。適應現實為先的態度，加上他所承受的壓力和複雜環境，可能一瞬就萬劫不復，連悠都拋棄，徹底忘記真正值得愛的事物。如果走這路線動漫常會變成黑化boss，需要擊敗或感化，不過很會玩的幾原一向不喜套路。我還是認為，是悠把誓拉回來，原本誓回家取物變賣，更說「人死掉就結束了，無法生存的人只能消失被遺忘。」直到那瞬間為止，他應該覺得店無法也不值得挽回，然而悠對哥哥說，不會忘記爸媽，也不會忘記蕎麥麵的味道，過陣子誓就搞到一筆錢把店贖回來了。兄弟互控，斯巴拉西。
最後悠也從殘酷的經歷中，轉變為了哥哥什麼都願意做。棒棒糖從悠的口袋裡掉出來，真的感受到他被迫長大了。雖然哥哥老說壞人才能生存下來，不過誓是為了保護悠這個善良的弱者，才成為這麼壞的人呢，想必悠一定很焦急也很不甘心，才這麼積極幫忙吧。
誓和悠的價值觀其實是互相滲透的，而非動漫中常見對立的關係（還是我看的東西太王道？XD）共犯的罪和共有的目標，讓他們無可避免地緊緊纏繞在一起，使得這兩個角色顯得很特別也很複雜。他們是彼此的拯救者，誓為悠做出許多犧牲，悠也防止誓成為忘記過去的空殼。
發現「被奪走了就搶回來」這句話悠已經說了好多次，久慈兄弟好讓人心疼啊！
看來久慈兄弟的描寫非常成功，因為動機非常完整，他們做的壞事不影響觀眾對他們的同情。至少他們還知道什麼值得珍惜，只是和一稀一樣有強烈的執著；至於燕太不需要在「道德」和「欲望」之間做出選擇，沒有陷入過那種困境，所以不能認同。一稀目前看起來非常無情，只有影響到自己時會行動，對於其他人的事反應淡漠。既不在意燕太的心意，也沒有受到久慈殺人的事實衝擊（雖然也可能是因為理解對方），希望只是因為受限於劇情發展而無法描述太多，趕快救回來啊！怎麼覺得這個主角有點崩啊！反而久慈君對其他二位流露一股傲嬌的溫柔，十分可愛。
綜合網友說法和自己觀察，這番真是諧音滿滿，日文不好，大家還有發現諧音的話一起來補完吧
皿=sara=沙羅
誓ちかい＝近
蕎麥麵そば＝側（在身邊）
甜＝甘い＝天真（掉糖果＝失去天真）
2 ) 对《皿》中仨少年的一些看法
不知道有多少人和我一样是被《皿三昧》的先导预告片吸引，然后让尻子玉的榨取所笑到，对迷一样的结尾感到不悦，多年后回想又回味无穷的，最近，我又看回这部强调“联系”的动画，谈谈我对三位少年的一些看法。
一·空虚少年一稀
我觉得一稀这个角色的设定非常符合这部剧“欲望”的设定，他所在的家庭是一个重组家庭，他有一个可爱的弟弟。他的家，看面积就知道是“マンション”级别的单位，就算是租住，在大多数社畜蜗居的东京已经算得上是一个中产以上的家庭。物质上的充足并没有让他感到快乐，他喜欢自己的弟弟，却接受不了这个次生家庭，这让他开始寻找心灵上的慰藉来满足他心底的欲望，于是，他决定去找他的生母。
这就引起了他个人在剧中的第二个悲剧（第一个是生父母离婚）。生母邀请他去同住，他毫不犹豫地答应了，强烈的欲望让他忽视了春河的呼喊，害怕失去哥哥的春河急切地追上去，遭遇了车祸，深受重伤，下体瘫痪。剧中没有作多余的解释，估计是落下了终身残疾。这让一稀对弟弟更加愧疚了，也是他之后化身偶像讨弟弟欢心的原因。
其实后面燕太的遭遇和春河一模一样，看来一稀确实在春河一事之后没多大长进。我总感觉，一稀代表的，就是现代社会，物质充足，而精神空虚的人们吧。
二·缺爱少年燕太
燕太是我在剧中最喜欢的角色。喜欢看日剧，或者了解日本这个地方的社会文化的人都知道，排挤少数派是日本人群体最显著的特征，典型事件太多了，外国人或外国归国子女就是最典型的少数。因此，在燕太还是小学生的时候，就遭到同学的排挤，动画和漫画所表现出来的特征就是没人和他踢球。在他最孤独的时候，一稀主动邀请他去玩，从此，一稀在他心里占据了最重要的地位。
到了中学，燕太似乎适应了日本社会的生存方式，和同学们有说有笑（漫画里有体现），但是无论男同学怎么给他看女生的照片，女同学怎么和他说笑，他还是只喜欢一稀，内心的欲望随着青春期迸发的激素，逐渐通过性欲表达出来。
在第一次尻子玉榨取之后，燕太的黑历史遭到放映公审，三人和河童王子都看到了燕太对一稀的笛子做了什么。悠看完之后，黑线都画在脸上了，一稀明明看到了，却装作若无其事的样子，勉强维持着表面的关系。这一幕之后，可以确定他确实对燕太没有爱情，但他不表明态度拒绝他的做法为后续事态走向失控埋下了伏笔，由此引起燕太的妒忌，燕太搞破坏被甩，直到燕太偷盘子被打，被枪击...事情差点就没有回头路（当然编剧又给了个好结局）。在这里我并没有过多的苛责一稀，毕竟燕太出于自身的爱欲搞了许多破坏，但这也能从侧面看出，一个人在喜欢另一个人的时候，处于自身的身份的卑微，或是自卑，对喜欢的人无底线的献媚，不平等的爱情竟是如此地让人惋惜，我多想对燕太说，你别再这样做了，他就是把你当备胎了而已，你不值得为他付出那么多！只可惜，和燕太相似的人们，很少会听。
即使是在现实中，你肯定也有这样的朋友。
题外话，要是燕太像春河那样掉进了欲望回收站，系统会判定他为“爱”吗？
三·迷途少年悠
悠是一个扭曲的兄控，他的自身经历向我们说明了原生家庭对一个人的成长有多么大的影响。兄弟俩本来拥有一家面馆，悠小时候过得挺快乐的，祭典的时候和giegie玩得很开心，后来他哥走向黑道，正邪观尚未成型的悠选择了帮助和自己有亲密关系的这一方，也就说明，他和哥哥是不可能善终的。
比较幸运的是，悠遇到了一稀这个愿意拉他一把的人，即使他记性一般；也遇到了燕太这个愿意默默付出的幸运星，能在知道事情的原委之后从嫉妒他转而帮助他。
题外话：是不是因为燕太的转变使得悠对他产生了好感？（反正官方比较会玩，各种收割CP粉）
自此，关于三人的简单个人分析就结束了。实话实说，一开始我是感受不到这部动画说了什么的，只有接触社会多了之后，才懂得人与人之间联系的重要性。这句话敲键盘很快，但实施起来有困难，每个人都能品尝出不同的味道......
3 ) 想要联系，就皿三昧吧！（完）
剧透预警！！！
以下内容均为个人猜测
第八集
▲久慈誓/棒棒糖线
第八集悠的哥哥誓的戏份很多，联系第四集悠的回忆，我发现誓的出场总会伴随着棒棒糖的镜头，整理如下
第一次出场：粉红色的棒棒糖
第二次出场：第四集开头“办公”的时候给了粉红色棒棒糖的镜头；悠回忆父母去世的时候桌子上有棒棒糖
到了第八集，棒棒糖出现的场景明显增多！而且也有了颜色的变化！
个人感觉这里的棒棒糖有浓重的隐喻：
第一是颜色对应角色：紫色——誓（警察组资料暗示），黄（绿）色——燕太（代表色+瞳孔颜色），粉红色——一稀（代表色+瞳孔颜色）
这里顺便理一下三位主角的代表色
首先是三个人变成河童之后，有明显的颜色区分，可以看出从左到右：黄（燕太），粉（一稀），蓝（悠）
然后是手机颜色和瞳孔颜色的对应，跟上面是一样的，但是手机还有一点线索，放到后面梳理。
回到剧情：
第一张图，燕太嘴里含着就是粉红色的（燕太心心念念着一稀），剧情表现为燕太因为一稀关心悠疯狂恰柠檬
燕太给誓紫色的棒棒糖，而两人分开前誓给了燕太黄色和粉色的棒棒糖，并劝燕太和朋友和好。加上誓要和悠离开的剧情，棒棒糖也只有两个，可以理解为燕太帮助誓（给誓紫色的棒棒糖），想要得到的结果是让誓带着悠离开一稀，从而燕太可以回归和一稀的二人世界（得到只有黄色和粉色的棒棒糖）
前几集只能感觉到久慈誓的出场和棒棒糖紧密联系，这一集棒棒糖似乎有了更多的含义，但是誓和棒棒糖相关联的具体含义不明。
誓和燕太故事线里的一个细节：燕太看到誓手机里悠小时候的照片，认出了那个结绳，说的是“骗人的吧”（Uso），大佬科普了谐音就是河童敌对势力獭
（6.2更新）
今天看了一下中文字幕版本的
有点细思极恐，这是在暗示如果誓被警察抓住后会变成的欲望河童僵尸主题吗？（不要啊！）
再加上王子和沙罗疯狂掉链子，冰冻王子怎么帮助主角们解决下一集的僵尸啊（如果有的话）
▲黑帮线/鸥
现在已知的有两个势力：河童和獭（敌对关系），黑帮貌似是第三个势力（代表动物为鸥？）新出现的黑帮角色不仅衣服穿得像鸟类，还发出了鸟类的声音。那鸥和河童、水獭的关系又是怎样的？
▲本集标题：想要联系，却是永别
由于我看的是英文字幕版的（I want to connect, but we'll never meet again），暂时翻译成这样。
每一集标题所概括的故事，其实是很多件事，可以理解为剧中角色都在经历的事情。比如上一集的标题是“想要联系，却遭到了背叛”。这里的背叛有很多件事：第一，就是开幕雷击，警察组玲央觉得自己被真武“背叛”了。第二，悠的哥哥誓打电话跟悠说生意黄了，有人背叛（出卖）了他。第三，主角三人组，燕太觉得一稀被悠抢走了（某种程度上也是背叛），然后燕太自己破坏了所谓的他和一稀的圣地，一个人拿走了所有的皿，这也是背叛。
本集也是这个情况，这里的永别说了很多件事情。
第一，就是因为上一集誓被背叛，现在被通缉，他想带着悠跑路。悠面临着和同伴（主要是一稀）的告别。如果悠跟着哥哥走了，因为是不法之徒，所以日后的生活就是东躲西藏避风头，应该是不会回来了，应该不会再碰面了，在悠看来这就是永别了。
但这不是悠的第一次告别，这一集的开头就是悠第一次和他的爱好足球告别。回忆的时间线大概是悠枪杀了黑道头目之后不久（？），哥哥把枪扔进了河里，随后悠把足球扔进了河里。这次告别其实也是一次新的联系的建立，悠碰到了一稀。
“只有当失去联系的时候才意识到是联系着的”
“我必须保护我仅有的联系”
这里的告别不仅仅是悠把足球扔进河里，把结绳扔给一稀，把爱好扔到脑后。这里的告别是悠作为一个小孩，跟正常的童年告别，跟正常的生活告别，甚至是跟以前的自己告别。为了维系自己和哥哥之间的联系，也是为了回报哥哥为他付出的一切，悠的觉悟就是自己不会再做一个普普通通，未来想当足球运动员的小孩了。他要变的强硬，他想要帮助哥哥分担责任，以后不再只是哥哥保护他了，他也要保护哥哥。但是这一次的告别，却建立悠和一稀的联系——结绳的传递（这个传递让我想起了恶魔人crybaby接力棒传递的那一段，同样是内山昂辉和村濑步，不动明想把爱这种感情传递给飞鸟了，届不到啊届不到）。所以足球结绳把三人组联系到了一起，悠→一稀→燕太→悠，悠把足球结绳传递给了一稀，一稀又通过足球和燕太联系到了一起，现在燕太通过悠的哥哥誓了解到了足球结绳起源是悠，有种收尾相接的感觉（衔尾蛇幻视）。但是现在的一稀并没有想起来当初给他结绳的人是悠。
时间线回到现在，悠再一次要和现在的生活告别，要和一稀告别。本来想面对面说，结果一稀还在生燕太的气，根本感受不到告别的气氛。最后还是通过电话告别（悠给一稀打电话，一稀手机上显示的是未知号码，悠已经换了手机号，从某种角度上来说就是切断了联系）。
“只有当失去联系的时候才意识到是有联系的”这句话跟第一次告别是一模一样的，同时这句话也贯穿了本集的故事线。原来的悠想拿到皿许愿救哥哥，根本没有想和剩下两个人产生联系的意思。但是通过朝夕相处，悠也渐渐体会到了友情（？），也体会到了正常的生活还是有美好之处的，联系就这样不知不觉地建立了起来。悠以为自己不在乎，无所谓，一稀和燕太对他来说无足轻重（与哥哥相比），但真要放手的时候，悠自己发现已经有了联系有了感情。直到失去的时候才知道自己拥有过。
第二句话就有一点不一样了（根据字幕来看），“我必须保护我仅剩的联系”。再我看来这就是悠自己把话说绝了，他认为自己只剩下和哥哥的联系了，所以他否定了新的联系（一稀燕太），回到了以前的黑暗。建立联系说容易也容易，说难也难。切断联系也是这样。不同感情建立起来不同的联系，有些联系就是昙花一现，有些联系却是抽刀断水水更流。皿三昧讲述故事的核心就是联系，爱也好欲望也好都是和其他个体的联系。这个联系是更为深层次的，精神上的或者是意识上的联系（每次和水獭僵尸战斗完，主角三人都会进入一个类似于思想局域网共享的状态）。悠把事情想得太悲观，想得太简单，他和剩下两个人的联系是他想断就能断的嘛？人总是这样，费劲心思拼了命地维系自己认为最重要的联系，然后把一些同样珍贵的东西看得太轻，就觉得因为不是自己最想要的所以得到就是理所当然。
说完了悠的告别，接下来说一稀和燕太的。看似为永别，其实是绝交。一稀把悠的离开全部怪到燕太的头上，而燕太却犀利地指出了一稀居然忘记了宝贵的东西（指一稀没有认出来当年给他结绳的正是悠）。一稀身上同样也有那个问题，脑子里面全是悠，所以觉得燕太理所当然。一顿争吵之后，一稀就跟燕太告别了（绝交）。这个告别完全是气头上的告别，显得没有悠的告别那么沉重。
但是！你以为几原害燕就这么罢休了吗？！不存在！接下来就是警察组出现，玲央想要抢走许愿皿，对着一稀开枪，燕太挡枪，一稀醒来之后抱着燕太坐在血泊里。这次就是真的生离死别了，可能是最彻底的告别。“我恨你这种事，就算是开玩笑也说不出口”，燕太临终（？）前的深情告白，深情的告别。（我觉得燕太还可以再抢救一下！呼叫jo救护车！）
这时候又回到那句话，“只有当失去联系的时候才意识到是有联系的”，一稀你感受到你和燕太的联系了吗？就算是绝交，在这生离死别的时刻，才发现联系一直都在吧！
▲其他细节
-主角的代表颜色
一稀：瞳色粉/手机粉/手机壳上是那个到处可见的符号（我不懂日语真的很抱歉）
燕太：瞳色绿（所以我前面说那个棒棒糖是黄绿色，因为看着像青苹果味）/手机黄/手机壳上的图案是足球运动员
悠：瞳色蓝/手机壳墨蓝色/手机壳上图案是芥麦面（soba）
-玲央的多功能手枪（？）
这一集沙罗频道底下的小字大意是“我有重要的事情要告诉王子dish，我从来没想到他们是幕后黑手dish，对我来说他们俩人不像是坏人。”看了漫画我才知道沙罗其实小时候是被真武和玲央抚养的，那么为什么沙罗后面会跟两人分开呢？那时候真武和玲央也好像不是水獭帝国的人，为什么会在水獭帝国入侵河童王国的时候在现场？
沙罗说她确定警察组手上有黑暗的Keppi，所以河童王子是有两个人格？一个是现在的Keppi，一个是黑暗的Keppi（DDDDDarkness!）？由于这个黑暗王子的存在，让我觉得河童王国被入侵背后的原因可能并不是那么简单，亡国王子Keppi可能并不是那么无辜。加上之前Keppi在僵尸工厂熟练的操作器械，现在的Keppi能生产希望之皿，那个黑暗王子能生产什么呢？Keppi之前也说河童是在和水獭争夺人类的尻子玉欲望能量，水塔帝国造出来了河童僵尸那河童收集了欲望会产生什么（还是河童僵尸吗？）？
-无处不在的沙罗（河童）
被沙罗淹没不知所措（有点creepy呢）
到此我发现的第八集的细节就整理完了！皿三昧真的好好看啊！！！！欢迎大家来讨论啊！
第九集
第九集内容好多啊
严重剧透预警！！！（什么时候能舒心地看一集皿三昧？不存在的）
本集标题：想要联系，却无法表达（I want to connect, but I can't express it）
为什么这集先说标题？因为这集标题主要集中于悠和誓这条线，或者说我的理解主要是悠和誓这条线（感觉标题概括的内容没有第八集那么广）。不过在分析第九集前，我想先讲讲我对这部番的理解。在第六集一稀救弟弟的时候，Keppi科普了世界观：人和人之间是靠尻子玉联系在一起的，如果一个人丧失了尻子玉，那么他在世间的存在将会被抹去。以这个人为起点产生的联系、发展的联系，甚至以这个人为终点的联系都不存在（个体为一个点，从这个点出发画一个圆，始于这个点终于这个点），换句话说就是围绕这个人的因果都不复存在（这个圆被抹去了）。如果把这个圆看成是线性时间关系，那就是从个体存在的开始顺着时间产生的联系，在时间线上是纵向的（Time is a flat circle,真探特有幻视）。但是每个人的圆都不仅是独立存在的，而是会互相产生交集，相互联系的。这样看的话，就会觉得片尾曲中出现的这个一笔三圆的画面非常有深意（主角三人就是这样联系起来的，按照时间顺序：悠（足球）→一稀（足球）→燕太（足球）→一稀（足球）→悠（足球）从悠开始，又回到悠身上）。
如果没有了尻子玉，即所有联系都被抹去：没有开始，没有联系，没有终点。个体就只是孤立的一个点，再联系悠在第四集说的话（其实悠回想他哥哥誓说过的话）：无法在这个世界生存下去的东西都会逝去，逝去的东西都会被忘却，无论是城市、建筑还是人，都一样。逝去的东西都会被新的事物所替代，在这个城市没有任何人会留意。剧情中体现的一点就是一稀忘记了悠（给了他结绳），悠被燕太所取代。但是联系断了并不代表不能再次建立，因为时光流逝的忘却和丧失尻子玉被强行抹除联系的忘却是完全不一样的。有些时候联系并不意味着那个人或者那些人此时此刻就在你的身边，可能分隔两地甚至阴阳相隔，但是之间的感情就是架起联系的桥梁。这种联系不局限于物理意义上（处在同一个时空、同一个坐标系），是可以跨越时空的，一种精神上的联系，从这个角度上来说，记忆何尝不也是一种联系呢？（Coco-Remember Me）。剧情里面的玲央就是这样，觉得机械心脏的真武不是他的真武，觉得他的真武已经死了，联系已经断了。（原来在b站评论区看到这样的话，具体记不清了：玲央局限于过去的记忆，并没有发现其实现在的他和真武也是有联系的，而玲央只想回到过去，没有意识到现在其实并没有他想象的那么糟糕）。
说完了联系，接下来就说说爱与欲望。从上两张图就可以发现，联系如果是一个圆或者多个圆的话，还是停留在平面上，个人觉得爱和欲望就是联系在空间上的延伸，把联系拉到了一个三维的空间中。相当于爱和欲望给这个联系增添一个厚度或者说浓度，联系因为爱和欲望变得多样化起来——每个人之间的联系都是独一无二的，因为每个人的爱和欲望，或轻或重都是不一样的。还是用玲央和真武举例子，机械真武在某种程度上（物理意义上）和原来的真武几乎是没有差别的，但是玲央面对几乎一模一样的真武却没有给予相同的感情，产生的联系跟原来也是不一样的。
不仅是爱与欲望的程度所产生的联系不同，爱产生的联系和欲望产生的联系也是不一样的。在皿三昧里面，剧情好像比较强调区分爱与欲望（在水獭帝国车间，爱直接粉碎而欲望得以保留），但是爱和欲望其实是难舍难分相互依存的。人与人产生了联系→联系产生了欲望→欲望产生了爱，在这个过程中爱和欲望的产生是难以区分的，也可能是产生了爱，然后由爱产生了占有的欲望，甚至爱和欲望是同一刻出现的。而且这个过程是不会停止，循环往复的。人与人产生了联系→联系产生了欲望→欲望产生了爱→爱产生了更深的欲望......毕竟绝大部分人都认为爱应该是独一无二的、专属的，这就让爱产生了独占的欲望。但是如果爱到一定程度，就会发现有一种爱叫放手这句话是有道理的（我在另一篇评论里讨论过这个问题：爱情到底是束缚起来自己欣赏还是爱原本自由自在的样子？），在一些情况下，真正的爱可以体现为放弃占有成全所爱对象（即让爱的人得到他最理想的状态）。所以剧里面在区分爱与欲望的时候，个人认为的一个判断标准就是是否有为了这份联系付出生命代价的决心，是即为爱，否即为欲望（一稀救春河的时候愿意用自己的存在换回春河，随后被判定为爱；燕太为一稀挡枪，在生死边缘徘徊，这也应该是爱吧；玲央和真武的后文再说）。
总而言之，在我看来皿三昧就是关于联系、爱和欲望的故事。
*****在这里放一点私货，下面这一段和皿三昧没有关系，可以直接跳到后面：
关于爱和欲望的讨论，让我想起Fate/Extra C.C.C里面，安徒生说过这样几句话（菌言菌语警告，你说这个谁懂啊.jpg）：
-爱情是追求之心，而恋情是，梦想之心
-恋情屈服于现实，现实因爱情而扭曲，而爱情在恋情面前却脆弱无力
其实对于这几句话我也是摸不着头脑，但在此尝试解读一下。
爱情是追求之心，我认为是爱情产生于一种想要拥有的感情，爱一个人想要得到这个人的爱（付出希望得到同等的回应——追求）。而恋情是一个人理想中的感情，希望爱情能怎样怎样发展（甜甜蜜蜜/海枯石烂/与子偕老）。
所以“恋情屈服于现实”：幻想中的美好总会被冰冷的现实打破，两个相爱的人就不会争吵吗？就不会有破裂的时候吗？这是不可能的，没有什么东西是一成不变的，就算是挚爱，这种感情也是会随着时间产生变化的，恋情是每个人心中的理想爱情状态，但是每个人都会被现实敲醒。
“现实因爱情而扭曲”：但是实际产生的理想状态和现实的撕裂，虽然不可避免，但是也不是不能修复的。因为爱一个人，得到了回应，那就意味着要承担相应的责任。有些时候爱一个人甚至意味着要自我妥协，因为爱这种感情这种联系的维护是每个人互相磨合互相妥协才能坚持下去的，为什么总说两个人像两块拼图就是因为两个人契合的很好，因为两个人之间的爱情让他们变成最适合对方的形状。爱情改变了现实中的矛盾，现实因爱情而扭曲。
“而爱情在恋情面前却脆弱无力”：毕竟恋情是爱情最理想的状态，爱情所改变的现实总是再往最理想的趋势发展。很多人愿意迈出第一步去追求爱情就是因为他认为他能达到恋情那个程度的最理想状态。总结来说就是人都在通过爱情来改变现实期望实现恋情的理想状态。所以爱情、恋情、现实就是一个循环，恋情因为现实而不断调整理想预期，而现实又因为爱情不断发生改变，但爱情期望实现的终焉彼岸是恋情，这三个之间有种动态平衡的感觉。（不得不佩服蘑菇，简简单单几句话说出了这么复杂的关系）
正文看这里！剧透开始！
▲一些小细节
沙罗频道底下的小字：我再也不在拉面里放胡椒了，我再也不踢我爱的人了
所以你把Keppi粘起来的时候就要用胡椒？？？
好像有河童出现的地方就会联系产生
▲燕太一稀线
承接上一级标题“想要联系，却是永别”，一稀在生离死别之际，才真正领悟到联系是多么珍贵的东西，才意识到自己对燕太确实是有点忽略了。在快要失去这份联系的时刻，一稀发现他和燕太是紧紧联系在一起的。我觉得主角三人的联系，就是体现在三个人的互相扶持，绝望的时候总有人陪伴着你、支持着你、把你从深渊中拉出来，这真的是一件很幸福的事情啊！为了哥哥放弃自己的悠碰到了同样失落迷茫的一稀，以足球（圆）为寄托建立了联系；不合群的燕太碰上了一稀，同样是以足球（圆）为寄托建立联系。而且一稀和燕太都因为遇见传递联系的人，而变得更好了，虽然回到剧集的时间线每个人都还是有自己心结，但是别担心！因为三个人的联系又建立起来了！
这集标题说的想要联系却无法表达，体现在这里的一点就是一稀想要和燕太联系，但是看着在重症监护室里的燕太，感觉说什么都晚了，这种无法表达的深深的无力。还有面对燕太的姐姐，一稀其实心怀愧疚（包括对燕太），但是姐姐却一直在安慰一稀说这不是一稀的错，一稀是帮助燕太变好的那个人，这其实也是一种无法表达（或者说传递，因为对方不知道发生了什么，一稀想表达的愧疚无法被姐姐接受、原谅，因为对方根本就没有在怪他）。同理，一稀跟警察说向燕太开枪的人是警察，而警察却异口同声的说是久慈誓，这也是一种无法表达。这集的“想要联系，却无法表达”，在我看来是在描述一种在与人沟通联系的过程中，因为各种原因而产生了障碍，导致对方无法接受/理解（对方无法给予期望回应）的无力和挫败感。
关键的时刻，总是在掉链子的王子终于不掉链子了，燕太也被变回了河童续了一下。“接下来就是决定性的一战了！”（抢回希望之皿？彻底溃败水獭帝国？Keppi这句话意味不明，但是感觉下集会更加精彩 划掉 虐）
▲玲央真武线
这一集玲央喜笑颜开了，因为他觉得“他的”真武回来了。判断的标准很简单，就是真武做的人形烧是原来的味道。前文说到爱与欲望的判断，到了玲央真武这里就变得更模糊了。是爱吗？这样强烈的情感，这么悲恸的叹息，应该是爱吧？是欲望吗？仅仅因为升级后的机械心脏真武变得更像从前了，玲央就好像忘掉了面前这个人已经死过一次的现实（不禁让我想起那句歌词But if I know you, I know what you'll do, you'll love me at once ）。就这样，玲央重新坠入了爱河，甚至来了一段“雨中曲”。
但是开心不过三秒，玲央就被冰冷的现实打醒了。我个人觉得这个剧情实在是太残忍了，有什么比当面NTR还惨的？我是真的想不出来。比这个更痛苦的是，第三者变成玲央自己的模样。这种感觉就是玲央知道真武爱的是自己但是和真武在一起的人却不是自己，这份感情被利用了被玷污了。接下来第三者揭示了真相：即第三者虽然是水獭但又是玲央自己。水獭的存在是以概念为依托的，水獭玲央的存在就是因为玲央对真武有极高的占有欲。这一集玲央说起真武，都是“我的真武”，足以体现这种占有的感情——真武的一切都是属于“我”的。为什么说是极强的占有欲？玲央明明知道真正的真武已经死了，但是占有欲让玲央期望奇迹发生真武会回到他的身边，回归原来的“我的真武”。直白地说就是玲央对和真武的联系有不切实际的妄想，他仍希望维持和真武的这份物理上的联系。前面也说过，记忆也是一种联系，有时候放下对故人的执念也是一种因为爱而放手。
在这里就显得非常讽刺了，希望真武回来的人是玲央，嫌弃机械心脏真武的人还是玲央，连拥有真武的人都是玲央自己——只不过是那一个自私的、希望占真武为己有的版本，自私到甚至不愿意和正常“自己”的分享真武，欲望和爱产生了割裂。对玲央来说，对真武的占有和对真武的爱已经无法再共存下去了。
所以水獭说玲央就是一个提线玩偶，被自己欲望的化身（水獭）操纵着。再看看真武作为一个起死回生的人偶，到底谁更可悲一点？是被自己欲望玩弄的玲央，还是渴望用机械之心重燃爱这种感情的真武？“只有抓住欲望的人才能获得未来”，这句话是生前的真武和复活的真武都说过的一句话，具体背后的含义我还没有get到。但是在这一集，水獭玲央（欲望）问真武选择眼前的玲央（爱）还是选择水獭（欲望）的时候，真武几乎是没有迟疑的选择了后者。这对玲央来说无疑是一个沉重的打击，心中的理想恋情被“面前这个真武是假货”的沉重现实敲醒。其实玲央是很矛盾的，一方面他深知真正的真武已经死了，但是一方面他却仍对现在的真武有所期望；玲央一边排斥着的现在的真武，一边渴望着奇迹发生。
玲央所处的位置，刚好是没有起始与终焉、更无法产生联系的三个圈的交集。玲央的存在快消失了——和他共享记忆与喜悦的真武是个人偶，联系两个人的沙罗也不知什么原因离开了。谁还会记得玲央？谁又会来替代即将逝去的玲央？
如果硬要根据上文爱和欲望的判断标准，我觉得真武对玲央的感情是爱：真武为玲央挡下了黑暗王子的暴走，献出了生命。但是玲央对真武呢？我说不好，我现在的感觉是玲央没有深爱到产生觉悟的那个程度上。玲央下定决心要用希望之皿换真正的真武回来，让我们期待一下少年用爱让现实扭曲的故事吧！
▲誓悠线
看完这一集我真是百感交集，誓和悠更是不知道要从哪里说起。
在船上的时候，誓睡着了衣服掉到了地上，悠帮哥哥捡起衣服的时候发现了哥哥带着枪，他慌忙地把衣服放好坐会原处。其实悠不知道哥哥会配枪吗？只是他不愿意接受罢了。悠知道哥哥不是个好人，誓也从来没有跟悠说自己是个好人，甚至誓经常把“只有坏人才能活在这个世界上”这句话挂在嘴边。但是悠知道，对自己来说，哥哥就是他生活中的“好人”，他的依靠，他最重要的“联系”。悠很懂事，他知道哥哥为了他付出了什么，他也不能继续再当个单纯的小孩，他也要“变坏”，不能拖誓的后腿（不能让誓觉得自己对悠来说是一个坏影响）。在船上看见燕太被枪击的新闻，悠也没有改变主意，因为他知道哥哥做的一切都是为了他，誓拥有的也只有弟弟了。
悠不愿意接受的是什么？悠不知道誓为了生存、为了弟弟会做到何种程度。悠不知道誓的底线在哪里，不敢知道底线在哪里。但是悠仍然毫无保留地相信着誓。燕太遭遇枪击，悠发现哥哥身上有枪，誓自己都承认认识燕太，但是悠怀疑誓了吗？悠还是坚定地选择跟哥哥一起流亡。誓又说了那句只有坏人才能幸存的话，然后接了一句“燕太是个好人”。这里就是誓否定了燕太的处事方式，誓觉得燕太这样的好人是活不下来的。
但是接下来连续发生的事件让悠清醒了：
（原来我理解出错！！！有误！！！编辑了！！！抱歉！！！）悠听见了哥哥和雅（Masa）的对话，得知哥哥虽然把枪杀黑帮老大的事情揽到了自己头上，但是哥哥同时还在和其他帮派合作（誓利用了弟弟杀掉黑帮老大的事找另外的帮派老大领赏）。雅其实是另外帮派的人（也就解释了为什么雅出现的时候背景没有海鸥的要素）。悠第一次正面地亲身经历地得知哥哥誓为了生存的手段，那就是只要有利可图那就不择手段。原来悠只是听说誓名声不好怎样怎样，这是悠第一次正面誓其实很卑鄙这个现实。
第二件事就是在誓和雅告别之后，誓当着悠的面，没有任何预告就枪杀了雅。悠可能嫌雅很烦话很多，自来熟，但悠知道雅其实是个好人。连誓自己都说雅和悠差不了几岁，这样的“小弟”说杀就杀了，没有任何犹豫没有任何愧疚，就因为誓认为雅是一个“好人”，“好人”在这个世界存活不下去。誓觉得自己只有干净所有的坏事，断绝所有的后患，才能笑到最后。一切都是为了生存，只有变得更坏才能活得更久。这样的誓让悠清醒了，其实悠早就知道哥哥是这样一个人了，但是悠不愿意承认这样的事实。这次是悠亲身体会到了哥哥的绝情和冷酷，就算是为了生存这也太极端了。在誓看来，要生存就不能有感情，不能同情、不能怜悯、不能对他人放松警惕、不能留下让他人背叛自己的机会——不能当个“好人”。不仅是自己不能当“好人”，就算是别人对你友好，他的生存也是要被否定的。让手无寸铁的中学生为自己挡刀拖延时间，对着毫无敌意毫无防备的“朋友”开枪，只要能活下去其他什么都无所谓。
悠无条件支持这样的哥哥和他内心深处的价值观产生了重大的冲突。悠真真正正地意识到他自己存在的基础（善良）和誓存在的基础（无恶不作）是无法相容的。原来悠很向往能跟誓生活在一起，此时此刻的悠意识到他根本无法和誓生活在一起。悠认为在誓的眼里，没有联系，没有感情，更没有爱，誓只看得到他自己，其他人都是会被遗忘可以替换的工具。当誓说“我要把你们都杀了”的时候，他没开玩笑，他是认真的。
-“人只能活一次，没有多余的机会”
“如果事情不如意，就把一切都抛到脑后吧”
-“那你也要把弟弟抛到脑后吗？”
“我不在乎你是不是坏到骨子里，无论如何，你都是我的哥哥”
-“你作为我的弟弟，实在是善良过头了”
誓说悠为他放弃了很多重要的东西，放弃了足球放弃了友情和联系，但是誓最想让悠抛弃的其实是良知。尽管悠已经为誓抛弃了正常的价值观，正常的生活，但在骨子里，悠跟誓不是一类人。悠面对这些事要假装冷漠、假装不在乎，疯狂向自己的反社会哥哥靠拢。而誓是真的不在乎，真的无所谓。
誓这个角色实在是太真实了太矛盾了！一方面说自己根本没有要求悠为自己做什么，但是悠愿意为誓上刀山下火海。一方面说自己是为了他们兄弟俩的未来着想，其实他在自己和悠之间画了等号，即自己活得好就等于悠活得好。誓实在是太了解悠了，誓越是给悠机会回头，越是不强求悠的付出，悠就越会觉得自己才是索取的那一方、哥哥是无限付出的那一方，欲擒故纵、以退为进。誓对悠没有感情吗？肯定是有感情的，胸前那张照片就是证明。但这份感情是相当扭曲的，誓把悠和自己绑定在了一起：悠和我在一起才是最重要的/我的生存就是悠的生存/我做什么都是为了悠好。这种自我开脱让誓显得十分自私但某种程度上又是誓对悠的感情的体现，誓的价值观从根本上就是扭曲的，扭曲的价值观产生了扭曲的联系——为我自己就是为了悠。到这里就回到了标题：想要联系，却无法表达——誓在用最不恰当的方式来表达自己的感情。
誓想要和悠联系，但是他表达不出来，他不知道什么对悠才是最好的。他把自己对联系的理解强加在悠身上。前面说悠不敢知道誓的底线在哪，誓的底线就是悠啊！临终前誓都无法表达自己对弟弟的爱，把钱甩给弟弟、抱怨弟弟把他的计划都搞砸了、和别人产生联系真是麻烦......对悠表达自己的爱对誓来说就是这么困难。因为他的存在已经和爱绝缘了，但是为了悠他还是再尝试。嘴上念念叨叨说只有坏人才能活下去，其实只要悠不把他当坏人好像怎样都无所谓；嘴上说弟弟居然无条件包容他实在是过于善良，其实这就是他活着的底线吧，只要有和悠的联系就足够了。面对生存的本能（不能有感情）和对弟弟的感情，誓自己慌乱了，在这种矛盾之下他表达不了。
到生命的最后，也许誓渐渐意识到，活下去的意义不是为了活下去，活下去是为了维持和悠的联系吧（对悠的爱）。
片尾的走马灯回忆杀实在是太虐了，受不了
誓极端的生存法则（不能有感情）&发自内心对悠的爱带来的矛盾给联系造成了阻碍（想要联系，却无法表达：对弟弟的爱一直没有说出口）
悠对誓无条件的支持&悠内心的良知原则带来的矛盾给联系造成了阻碍（想要联系，却无法表达：对哥哥的爱一直没有说出口）
兄弟俩人就通过那张老照片感受到了彼此的爱。然而一切都回不去了，誓不是从前那个和弟弟一起开怀大笑的哥哥，悠也不是原来那个天真可爱的弟弟了。
但是，我相信，“失去的东西总会回到我们身边，虽然有时并不是以我们期望的方式”
（现在悠离开三人组的唯一原因已经不在了，所以下一集就是三人组雨后见彩虹了吧）
看了第十集还是忍不住想说几句呢！真香！
什么雨后见彩虹，果然是我太天真了。皿三昧从头到尾都是高能预警！
第十集的标题：想要联系，却做不到（I WANT TO CONNECT, BUT I CAN'T）
这个标题，真是一集比一集绝望（背叛→永别→无法表达→无法做到）
上一集的无法表达可以说是一种无力、无可奈何的感觉，这一集的“做不到”就是真正的绝望了。燕太和一稀很绝望——燕太命悬一线，不拿回希望之皿就真的是永别了；玲央很绝望——真武不是他的那个真武，不收集齐希望之皿换回真武他快失去活下去的意义了；悠很绝望——誓死了，好累啊，活下去的意义是什么......当然，这集的主角真武，才是真正体会过绝望的人。
被水獭复活的真武，为了待在玲央身边，必须放弃和玲央的联系；为了爱玲央，必须嘴上说恨玲央。真武不是不爱玲央，是如果说出了自己的爱，那这份爱就不复存在了（物理意义上的不存在——机械心脏会爆炸）。这是多么痛苦和绝望的一件事，爱他说不出来；和他生活在一起实际上却没有联系；明明是爱，却只能说恨。“只有抓住欲望的人才能获得未来”——真武的欲望，就是联系，就是表达他对玲央的爱啊！
心里想要联系，却被迫放弃联系；心中的感情是爱，却只能用欲望来表达。这种感觉实在是太绝望了，最珍贵最想要的东西就在你的身边，看似伸手可及，但实际上却永远得不到。对于复活的真武来说，他和玲央之间像是永远隔了层玻璃，切断了他们之间的联系，真武虽然一直在玲央身边，但是他和玲央一直是隔绝的。真武深知这一点，但是他仍是选择陪伴在玲央身边，尽管绝望，尽管痛苦，他一个人知道这个秘密就好了，他一个人承受绝望就好了，只要在玲央身旁就好了。世界上最遥远的距离，玲央一直在真武的身边，但是真武和玲央却没有联系。因为水獭（欲望），真武和玲央之间强行增加了隔阂、分歧、猜忌和误会（就是喜欢看你们在一起却不能拥有彼此的痛苦？）欲望水獭，杀人诛心啊。
所以，玲央彻底否定真武的时候，真武就彻底绝望了。真武是真的想和玲央联系，但是真的做不到。真武自愿接受“调试”，为了变得更像原来的自己，明明是个机器，还要努力地融入正常生活（强行吃东西），真武付出了太多太多，就是为了维持不可能、不存在的联系。现在，听到玲央说自己又让他失望了，自己是假的，自己不是他要的真武，真武捂着胸口，“好痛”。机械的心脏感受到了疼，这不是一个奇迹吗？既是被玲央伤透了的心碎之痛（情感意义上的），又是自己想要表达爱但是被水獭制造的机械心脏所限制的痛。（我看着也好心痛！）
真武的绝望，是如此的平静。被彻底否定之后，真武选择通过欲望来实现自己愿望——表达自己对玲央的爱。真武落入了囚禁黑Keppi的机器，判定：欲望还是爱？欲望，真武变成了河童僵尸。只有抓住欲望（拥有尻子玉）的人，才能获得未来（才能存在下去）。只有通过让玲央拿走他的尻子玉，他才能像玲央揭示他心中的秘密（每次夺走河童僵尸的尻子玉都是在揭示心中的秘密欲望）——真武的秘密就是他想要和玲央联系，但是他做不到；他的欲望，就是爱玲央（甚至不奢求玲央爱他）。真武为了表达自己对玲央的爱，交出了自己的尻子玉，放弃了自己的存在。前几集和河童僵尸战斗的时候，那是真的在战斗，河童僵尸不想自己的秘密欲望被公开。但是和真武的河童僵尸没有任何的战斗，因为真武想要让自己的秘密欲望公开。
战斗结束，在变成河童之后，玲央的泄露带我们回顾玲央是怎样被欲望水獭操控，自己怎样把真武越推越远的。告别之际，真武说出自己想说很久的话，然后这句话和真武的存在一起在爆炸中燃烧殆尽。
这回就轮到玲央绝望了。玲央意识到这个真武是真实的，是爱自己的，相反是自己一直在否认在拒绝这份真实，真武是一直在拼命维系这份不存在的联系，而玲央自己一直在推开真武的付出。真武存在的意义是玲央，玲央存在的意义是真武，而他爱的真武一直没变，一直在他身边。伴随着那句“我一直并会永远爱着你”，玲央存在的意义消失。接下来就是玲央的绝望，无能狂怒。玲央其实一直都拥有他在苦苦追求的东西，玲央最珍贵的东西就在眼前，但是他却一直沉浸在过去、幻想着未来。这一刻的玲央醒悟了，这一刻的玲央又重拾了那份美好，但是就只有这么短短的一刻。相比起真武的绝望，玲央的绝望真是波涛汹涌，他在嘲笑自己，他在哭，他在怒吼，他在否认现实（上一集开心的玲央在这座桥上跳起了雨中曲，那时候没有下雨；这一集悲恸的玲央还是在这座桥上无能狂怒，却下起了雨）。
水獭在笑，黑Keppi在闹，玲央在坏掉。
玲央开始憎恨，憎恨真武再一次离他而去，憎恨自己没有看清现实，憎恨这个世界，憎恨所有人。突然，玲央停下来了，他还在绝望还在悲伤，但是他忘记了自己悲伤和绝望的原因。真武被抽取了尻子玉意味着他的所有联系都没有了，真武的存在也被抹去了。玲央关于真武的一切记忆也被抹去了，只有身体还在本能的悲伤。当一个人忘记了自己的挚爱，忘记了自己存在的意义，留下来的只有无尽的悲伤，甚至连悲伤的原因都不知道。没有联系，没有爱，只有彻骨的愤怒和悲痛，玲央自己也逐渐滑向了失去存在的深渊。我坚信这是在让观众绝望。
然后，玲央下意识地捂住了胸口，就是那里，靠近心脏附近的那个口袋，里面有一个小小的圆环，上面写着“真武”。玲央想起来了吗？玲央释然了吗？玲央被救赎了吗？枪声再次响起，玲央跪地，“好痛”，地上有两个紧紧联系在一起的圆环，“玲央”“真武”。
Keppi消化了真武的欲望之后，真武的尻子玉（联系）被剔除了出来，王子说“我会让你的欲望和未来联系在一起的”。即使真武的存在已经被抹去了（达到了没有开始和终焉、没有联系的交集里），但是真武还是可以用另一种方式陪伴着玲央。但是事情远没有那么简单。现在两个人的存在都被抹去了，但是两个人是联系在一起的。
Till death do us apart.
死亡都不能让玲央和真武分开呢
安息吧，玲央和真武。
接下来说点跟剧情发展有关的线索
-玲央和真武原来也是河童，还是河童王子Keppi的下属（那么为什么河童王国沦陷的时候玲央和真武感觉是在给水獭带路呢？我觉得可能跟沙罗有关）
-黑Keppi是Keppi的绝望，是Keppi的黑暗面。水獭用黑Keppi来制造河童僵尸，水獭的目的就是让世间陷入绝望，让所有人的联系都不存在，所有人都掉入没有开始、没有结束、没有联系的深渊。
-一稀的弟弟春河好像真的认识沙罗，他说他又做了那个梦，王子让他选择是“欲望”还是“爱”，他害怕选错了，那个巨大的圆就会崩坏。所以春河对他差点被粉碎那件事有一点记忆？巨大的圆——是那个包裹住所有联系的圆？所有联系的联系？还是指希望？
-尽管久慈誓已经死了，悠还是再锲而不舍地想要把哥哥救回来，想要维持联系。尽管他知道一稀肯定是要就燕太的，他知道自己也肯定开不了枪，他还是要尝试。活着好累啊。无论如何悠都会选择誓，“哥哥永远是哥哥”，所以，面对水獭变成的哥哥，悠义无反顾地就回头了，走向没有开始、没有终点、没有联系的深渊。
-每个人都有尻子玉=每个人都有欲望→人和人是靠欲望联系在一起的，联系即为这个人的存在（没有联系会被遗忘，被遗忘就被替代，被替代就没有存在）→有些欲望带来的是绝望和死亡（水獭）？有些欲望带来的是爱（河童）？
想要联系，所以不会放弃！
I WANT TO CONNECT, SO I'M NOT GIVING UP!
看完最后一集百感交集，真的感动了
也不多说什么了，摘抄一下最后那段话吧
沙罗：
“皿是生命的载体”
“如果它有形状，那么终有一天会破碎和遗失”
玲央&真武：
“少年们看到的是过去时光中的自己”
“那是过去时光的未来.....一种可能性”
Keppi：
“世界之圆就是这样被保存的”
“但是，未来不一定是光明的”
“希望和绝望在生命中是一体的”
沙罗：
“永远别忘记，只有经历过失去的痛苦，将欲望联系在一起的人才能把握未来”
春河：
“我明白了，这是我的选择，我决定相信我的选择”
“因为我有在乎的人，我为他们悲伤和喜悦”
“我们就是这样联系在一起的”
这才是生命，太真实了。希望和绝望光影相随。因为联系在一起所以会喜怒哀乐，起起伏伏才是真正的人生啊！就算过去迷失过、痛苦过，明知未来时坎坷的，最重要的永远是现在，永远是此时此刻不是吗？此时此刻的感情，憧憬也好、绝望也罢；此时此刻的联系，能维持也好、会破裂也罢。我不会放弃的！
让我想起那几句歌词：
“我从远方赶来恰巧你们也在”
“这是一个多美丽又遗憾的世界”
“我们就这样抱着笑着还流着泪”
想要联系，就皿三昧吧！
希望大家能把握自己的联系！Best wishes!
完。
4 ) 皿三昧：爱与欲望与联系
上星期五，《皿三昧》完结了。有不少声音表示：几原邦彦又双叒叕跌落神坛了。至此，几原邦彦可以和宫崎英高一起加入跌落联盟。一位又一位业界神话往人间跌落，一个又一个导师的倒掉垮台，业界药丸了。然而，《只狼》已经向人们证明，宫崎英高还在神坛上坐着；那几原呢？
不论怎么看，《皿三昧》都已经是一部超出业界平均水准的作品。它最大的问题，可能是节奏；而这番只有11集（我听说的是，几原只拉到了11集的赞助），要讲的很多，篇幅却不足，产生节奏问题是理所当然。据称，BD卖得好，就出第二季。然而，几原主要表达的应该都已经表达完了。
爱与欲望兼得
几原在我这里一直是个开放的导演。《百合熊风暴》算一个证据，但那又怎样，做百合的男监督多了去了；直到《皿三昧》我才确认了一点——几原真是个包容的男人。他本人倒没有这个怀疑，只有同事提及他年轻时和女朋友同居的材料。
简单来说，《皿三昧》一开始就因为“搞基”而失去了一部分观众。几原在访谈中表示，“这次绝对不想让人说成耽美”，我还以为他搞的是假基，等我看完……这搞的还是真基啊！！
是“爱”还是“欲望”——这是片中，两位（男同性恋）片儿警玲央和真武几乎每集都要叨叨的词语。实际上，“搞基”这个元素本身就在提出这个问题。男同性恋和女同性恋一样也是“爱”，这在几原大爱的关怀里必定是相等的。而有相当一部分（男性）观众比起《百合熊风暴》（女同性恋），却无法接受《皿三昧》（男同性恋），也证明了人与人终有无法“联系”之处。
就片儿警的行为来看，是“欲望”，就要被打成河童僵尸。在《皿三昧》的设定中，“爱”就是“爱”，显然它是纯洁的；而“欲望”就是力比多，与性关系密切。那么“欲望”真是不可取之物吗？
显然，“爱”和“欲望”是同等重要的。在本剧后期，玲央终于能够面对欲望，河童王子拥抱了自己的“欲望”黑暗面，“不要放弃欲望”，这也是几原的呼声。
比起“爱”，“性”似乎从来就有着不好的名声，几原这种有些自然主义味道的提拔是难能可贵的。当然，看过的都知道，《皿三昧》就是口嗨“欲望”罢了，实际上非常纯洁。
（不纯洁还怎么在电视台播放……
相逢即是缘
tsunagari（繋がり），这个词语相信各位已经被念烦了。这片11集，主要讲的就是这个“联系”，简单来说，就是人与人之间的人际关系。
男主角一稀，因为与家庭毫无血缘关系，因此感到事实上的疏远，然而出于对弟弟的愧疚与爱，一直用病态的方式与之保持亲密关系；男二号悠，小小年纪，到片尾手上已经有不少条人命并因此坐了少管所的男主（动画史罕见），父母双亡，因此汲汲于亲哥；男三号燕太，全片又一位真基，暗恋青梅竹马男一，所以拼命要维持的“联系”就是男一了。
在片末，男二欲追随哥哥而去，因此要切断在浅草的一切联系，也就是与男一男三断交。在与逃犯哥哥的逃亡过程中，他不是没有感到过哥哥的动摇——“弟弟实际上是个累赘”。哥哥临死时也承认，如果不带上你，什么事都不会有了。但他怀里的照片却显示，他涂黑了所有亲人，唯独为弟弟留下了空白。爱，如果历经动摇尚能保存，那就仍然不容置疑。
至于男三，大概是舔狗舔到最后不至于一无所有，但也啥都没有的故事。
很明显，片儿警组要表现的是“爱”和“欲望”；而初中小男孩组要表现的是“联系”母题下的故事。
人，是社会性动物，因此对于几原邦彦来说，失去联系，人也就不成为人。孤岛上的鲁滨逊，虽然仍然是人，却因为无人知道他是人，是否为人也就不重要了。人，是处在他人观照中的，如果失去了联系，存在也会被抹杀。这就是为什么，河童王子将一个人的“存在”和他拥有的“联系”挂钩。
联系又是无处不在的——男一与男二原本以为是陌生人，不想男一珍贵的脚环就是男二小时候送的，并且告诉他“不要放弃”。实际上，男二小时还曾遇到喵太郎，也就是后来成为男一家宠物的那只猫咪。
如果联系甚至成为人的根本，它也就变得不可放弃了。这则是最后一集要集中表达的东西。用中国俗语来说，“相逢即是缘”，缘，妙不可言。男二为曾经的快乐时光而流泪了——人因此也是有趣的生物了，虽有快乐，但人尽皆知，“快”速而不乐，我们总是感觉烦恼轻易追上快乐。然而，快乐却在历时性中找到了位置，一来记忆是有滤镜的，二来快乐总是在逝水的年华中闪闪发光。能做到男二哥哥一样冷酷无情斩断联系的是少数，而他自称为“恶人”。善人，是斩不断联系的。
“想要联系，可是……”
联系也脆弱。河童王子为孩子们展示了他们未来可能发生的种种分歧，每一样都会导致联系的分崩离析。但是，孩子们拼尽全力要保住当下的联系，这份努力却并不会因此失色。“我不想再见到你们了”，也是时下常常听到的话。然而事过境迁，你又是不是会感到遗憾，那些过去的快乐在闪烁，而联系却不在了。
这里让我想起了《你一生的故事》，后者提出问题就是，如果预见未来的悲伤，你还会愿意前往吗？女主角做了肯定的回答。因为在她的眼中，路程上的幸福势必比悲伤更多，我们不需要去计量测算，而幸福自会闪耀。
对孩子们来说也是如此。
5 ) 很好看啊
虽然有些表现形式开始看着令人震惊和尴尬，但是却如此洗脑，简直令观众要撕破自己高冷的外衣，释放自己的本性。“想要联系”是对人生深刻的思考，人的定义就是社会动物。看到后面才会发现这番真实地呈现了人性，既满足观众猎奇心理，又令观众感动得涕泪横流，既让人感到欲望的卑劣，又让人感到欲望的力量和带来的希望。HE真的是挺照顾各位看动画的小朋友了，还是挺充满善意作品的～此外，还是吹一波作画，画风好看，制作精良，表现形式新颖有趣，真的是精品呀～
相比《企鹅罐》和《百合熊》，这个围绕河童与水獭势力、三个男孩展开的欲望与冒险的故事情节更亲切、内涵更前线、主题更明确、风格更飒爽、结局更合家欢，但这彻底而干净的余味也就不太几原邦彦了。看着屏幕里各种贴纸似的ア符号和多彩的缎带纹样，突然想到这种富有活力、鲜艳灵动的艺术风格，很像少女的手账本啊？！年初去日本，浅草寺和天空树也是即兴所至，没想提前圣地巡礼了？ED浅草夜景搭配人物的效果不错。总体而言，虽有各种各样缺憾，还是能在神仙打架的2019年占一席之位的故事。
三个好友一对基，两只河童一台戏。用奔腾的想象力做动画，用希望与绝望作战。青春少年也可以这样拍。uso~官网点题：【繋がっても、見失っても。手放すな、欲望は君の命だ。】
这很拉康
虽然本作并不是中我好球带的几原作品，但本作的跨媒体（SNS）的meta操作真的强（警察组的twi直播全清空删除事件）。几原=动画监督→行为艺术家（笑）这次在日参加了几原的作品个展，并有幸被抽选中了少人数的非公开座谈会。不仅在前排见到了本人，还回答到了由我个人提交的提问（本次event无录像不对外公开）。本尊还是万年如一日的骚气。MAPPA❌幾原邦彦❌橋本由香利。后两者的默契不必再说，可惜的是，这次片子长度限制了几原想表达的东西，有些地方演出跟不上体感也是受到了正片长度影响。选择那扇门不是关键，关键是选择本身。欲望和爱是一体两面的，人在欲望和爱之间互相滑动。少革里的箭头并不指向某个有意义的物体，箭头本身就是那个有意义的物体，它指示了超脱于故事本身的存在，川獭也是这样的一种力量。
也太神展开了吧
制作不错，但剧情故事性教差，故事着重刻画主角三人之间的情感碰撞，女装大佬一稀执念家庭关系与补偿弟弟春河，同性恋燕太喜欢好友一稀，想再次一起踢球重固感情，叛逆问题少年久慈心系罪犯哥哥想与其相依为命，白色猪河童王子想夺回自己的黑色分身（实则河童仅是推动剧情的工具），但这些桥段的情感刻画并不细腻，难以给人留下印象或是共情，且在对河童无感的情况下，剧中的奇怪河童歌舞让我觉得非常尴尬，每一集都有抽象的尻子玉榨取变身河童画面，还有两个同性恋反派民警的欲望榨取画面，充满恶趣味的同时难以get到乐趣，整体看完感觉普通。
两集下来，观感非常好。从一些正片细节以及评论科普来看，可以大致预料到接下来的发展方向。希望国内一些思路狭隘、见识浅陋的萌二在之后不要影响到这番的口碑与人气。
爱的战士几原邦彦……不要被前几集的沙雕设定所蒙蔽，后面情节其实虐的一批……还好最后是he……
震驚！女裝大佬及其小夥伴何以載歌載舞貫穿慾望的菊花（我也不知道自己在說啥）還挺喪的，一直sara和uso搞得有點在搞漫才的感覺？電波有點對不上了，但是微妙也是一個挺勵志的故事。要是10年前看我大概會愛死吧，現在就，還好。這個人特色也太厲害了，而且惡趣味滿滿的啊www 幾原邦彥啊www
几原不帮燕的烂谐音都能笑好久没救了
8/10。几原无时不刻用重构的空间地标来阐述最终主题：维系欲望的生存战略。每集中不可告人的欲望被泄秘的变身仪式，连结空间的桥、象征欲望的水和全裸的主角们头上的wifi标志，代表互联网时代人们分享彼此的欲望，但内心的本真无法分享（这是剧中所有人的症结，包括两位使坏时经常共舞的警官，解决途径是走出假象）。OP里的东京铁塔与《回转企鹅罐》中铁塔被篡改历史前化身的巨大人体雕像，形成潜在的呼应，而浅草的河童石雕、充斥着ア字的圆形路牌（也在警官开枪时弹出），暗喻假象化的世界，主角们暴露肉身来剥除假象。值得一提手枪、食物对真性情的揭露，警察组一个轻浮张扬，爱吃甜食和自己做饭，一个闷骚低调，重复吃着放许多蔬菜的荞麦面来抑制欲念的驱使，而悠的哥哥被射杀后，白色甲板上的血滩正好切至日本国旗，代表平成一代对国家社会的疏远。
这番有毒！会让人一边大喊“深井冰”一边继续看下去，惊到掉地上的下巴看完第一集才敢合上，还会在担心下一集的同时欲罢不能。
一部烂片，一部完全属于现代烂人的烂片，风格非常自洽。波普艺术与工业复制联系在一起，但是现代物品是天然是复制的：logo是复制的，节目是复制的，pose是复制的，口号是复制的。爱需要特殊，但现代缺乏特殊性，于是把过剩的欲望都冠名为爱，其实内心什么都没有的故事。
三个男孩变成河童在欲望领域与僵尸作战取出尻子玉，每次经过皿三昧都会共享其中一人的某个秘密，并可获得道具实现愿望：“和重要之人的联系”，因此三人之间的纽带将会越来越深（多重关系）。动作有写实和抽象两种风格，意象化或符号化的细节丰富，画面表现用了很多动态图形构成的方法，突出一种形式感
那些打三星的理由真的让人很无语……你看不懂是这部番的问题吗？这完全是你自己的问题好吗？从小美术课就被语文老师占了，缺乏艺术修养真的很可怜……还说别人萌新233打字连断句都不会，标点符号也不会加，几原邦彦你不了解可以直接点开他的图片，看他的作品有哪些，他导演美少女战士的时候你怕还没出生
哇 新房老虚只是百合控 几原简直姬基双全的gay icon啊
可以随便看看但是说实在的这种风格简直就像爱做收账的囤积娘与戴着眼镜拼命想要写好文章却只爱用排比句把自己看起来酷的事物堆砌起来的人在有排版美术基础之上为了让人觉得酷炫搭配自己打电玩的经验搞出来的内核就tm是美少女变身游戏一集一个梗的单元剧。这种结构再怎么出彩也是这样的架构，和作文一个样，相当于体裁。我觉得再怎么出彩我也会很讨厌没看完就因为它结构新颖就狂吹尬吹的萌新。
几原邦彦的肛门美学，三位少年暴力变身欢乐又羞耻，从少女革命进化到皿三昧风格迥异，不变的是各种烧脑的象征隐喻：河童、网络连接图标、ア川獭路牌、kappa逊快递纸箱……悲喜交织糖中带刀的神番。我预见了所有悲伤，但我依然愿意联系，sara! sara! sara! SARAZANMAI!
这开头的药劲和电波味比前几作都要猛啊，太爽了……放心吧，爱的战神不可能翻车！* 第10集时jc组的社交网络行为艺术真是服了，真有你的啊几原邦彦.jpg*没想到会在几原的作品里有“演出跟不上故事”的感觉，11集篇幅真的太短太短。jc组的描写甚至要靠漫画才能勉强补全……即使如此，最后三集还是看得眼泪稀里哗啦。当那份温柔又激烈的情感传递到观众心里的时候，一些粗糙不足之处转瞬间被冲刷干净了。
哈哈哈哈这是什么神经番