欢迎安装高清版[一起看]电影APP
剧照
剧情介绍
本片根据真实故事改编，讲述了纽约黑手党血腥的江湖恩怨，把所谓的“江湖道义”还原为人性的丑陋与贪婪。 亨利•希尔（雷•李欧塔 饰）从小不学无术，跟着老大保利，靠收取保护费、走私、抢劫，他娶了美丽的妻子凯伦，有可爱的女儿，迷人的情妇，名车豪宅，生活优渥。 吉米•康维（罗伯特•德尼罗 饰）和汤米（乔•佩西 饰）是亨利的好朋友，三人一起经历和很多事情：杀死羞辱汤米的意大利黑手党头领比利•贝兹；策划德航劫案，并干掉同伙，私吞赃款；甚至背着老大保利贩毒。 当然，他们的生活，除了享受金钱带来的权势之外，更多的，是朝不保夕的动荡：汤米因为比利•贝兹的死，被人枪杀；亨利自己因为贩毒被警方逮捕，其他人也受到牵连。 凯伦想尽办法将亨利保释出来，此时他们已经一无所有，被人孤立，危机四伏。他们要想尽办法活下去，无论以怎样的方式，付出怎样的代价……卧狼行动怪兽上班第二季阿瓦提和阿凡提神秘感染舒克与桃花猪猪侠之恐龙日记第三季十七岁吉隆坡之恋抬杠霹雳神偷姻缘大人请留步极盗者（原声版）无边序曲夜间驾驶捉鬼记危险边缘机器人大战 第一季歌之☆王子殿下：真爱1000%东海异闻录聊斋志异2超可动女孩16纽约客@上海蒙娜丽莎1986火药之心换夫计划修仙者大战超能力 第二季绝望之室2023微博文化之夜都市至尊豪媳变身2014来宾登记第一季街童欲望都市（2008）嘻游记霍利·霍比有一天我看到你的心百分百歌手石碑第十个弹孔冷战八年后初恋哭着问错了没飞行课印度连环杀手档案：法庭私刑第一季尤金·列维的宅老爹旅行 第二季洛奇4
长篇影评
1 ) 对一个刚刚发育的男孩
这个电影我最喜欢的一个镜头是主人公拿着手枪把女伴的前男友杂得满天失血（不是击毙他，而是差不多砸到奄奄一息），然后把沾满鲜血的手枪硬塞在女伴手里，我觉得这是整部电影最性感的一个时刻，记得当时的旁白是那个女孩浑身战栗，但并不是出于恐惧而是兴奋。真是邪恶一代男。
最喜欢的一句台词是（大意）：我们有什么需要我们就去抢。要知道主人公说这句话的时候是在法庭上，他该是那么地以此为耻，但控辩双方似乎都为这种宣言洋洋得意，要什么？就去抢，回到影片最后一个镜头：重返正途的主人公拿起门口的报纸，埋怨自己连新鲜的肉都买不到了。
这个电影应该是那种劝谕片，譬如主人公终于历尽磨难，回到普通人正大光明的生活中从自苟且偷生，嗯，无论如何看不出有什么扬眉吐气的地方。就如《肉蒲团》未央生什么都吃过了最后挥刀自宫一笔勾销，那么对那样老实和尚而言不免冤之枉之。
意大利黑帮片很喜欢拍少年犯的题材，不是少年的罪犯，而是少年犯事其实不过就是轻狂的口哨：譬如《沉睡者》把小贩的车子推下地铁，譬如《美国往事》摔了一跤。在《好家伙》里更是从逃学、给老大送快递开始，记得母亲对儿子锃亮的皮鞋大为吃惊：你为什么像个黑社会（我因为这个道理曾很抗拒把皮鞋擦亮）？那个邮局的一幕我非常向往，第一次感觉父母算什么，不过就是可以随便愚弄的，只要认识的大哥罩得住就可以了。
就是说当父母在该言传身教的时候自动退出的时候，总会有人来代替这个位置，女孩因此可能早熟，男孩吗可能就会觉得“天天上班的人是傻瓜”。实际上黑帮横行最大的坏处就在于没有人会认为道德法律这些既定法则必须被遵守，只有破坏这些才是积极地生活而不是混吃等死，所以缺什么就去抢什么才不是什么好逸恶劳，而是真正的男儿当入樽。
《不一样的童年》里有一位简直比党委书记还纯洁的老大，这玫瑰色得出奇离谱，大部分黑社会的法则则是你想要自由对吧，让你一下子透支，然后不怕你不还。
黑社会是什么？黑社会就是为所欲为，我记得我有一次因为认识酒吧老板，当场被安排在乐池的一个很好的位置，当侍者举起桌子走过拥挤的人群的时候，我强烈地想起了《好家伙》那一幕，虽然那个晚上我陪的是一个哥们，结果他泡了一个酒吧招待，我则回家睡觉。但是在回家的路上我还是为自己也有这样的特权激动不已，在很多人必须亦步亦趋的时候，我可以不排队，我就像尝到血的狼，味道实在太好了，如果可以一直下去，拿把枪砸一个人的脑袋似乎不算什么。幸好这样的特权来源于我曾经认识这个酒吧老板的投资方，黑和白，如果白的更有特权，何必要黑。
这个电影是没有爱情的，女人是一种权力，所以女人的朋友可以上床，朋友的朋友还是可以上床，上床连满足性欲都谈不上，只是想要，就要去抢，而且每次都抢得到。那么还有什么爱情可言。
意大利黑帮片和香港片最大的不同的就是没有兄弟道义。当主人公第一次坐牢的时候似乎和东方一样，社团很温暖，当主人公第一次结婚的时候，社团的红包更让我们觉得我们的事业向太阳。但当社团抛弃你的时候，没有人会和你并肩作战，没有人会帮你哪怕说一句话。大家都烦躁地朝不保夕，也许这才更加真实，这才叫黑社会。当然，我们从洪门五祖开始讲究兄弟手足，讲得多了总有几个头脑简单的会相信，他们那里是拿枪要么挨子弹，哪里来什么忠义仁信。
德尼罗，小矮子，主人公，一起劈友，一起吸毒，一起嫖妓，一起赚钱，笑得多么灿烂，但是即便那个小矮子不被黑帮干掉，他会帮助主人公对抗德尼罗么？没有永远的朋友只有没有永远的利益，黑道比白道更单边。
我是在这个电影里第一次看到德尼罗，自此之后我就认为他是个恶棍，他砸电话亭的时候我不寒而栗，他到处塞100元美元小费的时候我有些倾倒，总之我觉得要杀了这样的人必须把他的头颅砸碎然后割下来，否则谁也不知道他是否会：I will be back.
他的恶那么粗俗而没有过程，相对于汉尼拔我自然对这种人嗤之以鼻，但问题是就这样一个贫民窟出来的打手，他这样其实也就差不多了。
西库塞斯不会表达罪恶的优雅而是粗鄙，其实这就是他的魅力所在。
这样的电影，对一个刚刚发育的男孩实在是太难忘了。
2 ) 《盜亦有道》：美國黑幫的日落黃昏
跨越數十年時間的《盜亦有道》，就像馬田史高西斯在一個訪問中提到的，以Henry之經歷和其心態的轉變，對應了時代的變遷。上世紀50年代是美國戰後的繼續復甦期，小Henry對黑幫生活的期待（猶如「美國夢」又重新地出現），和他加入黑幫後所散發出的熱情（從一個展示其砸別人汽車玻璃的連貫鏡頭即可體現），以及他冉冉上升的過程，其實跟當時的社會狀況有些近似；而60年代的「朝氣蓬勃」（很多人認為1960年代是20世紀最棒的10年），Henry的風生水起，影片通過一個用手提攝錄機跟拍他帶著Karen嫻熟地穿梭夜總會的長鏡頭，充分顯示出Henry在黑幫中的分量，和其花錢如流水的作風，好比導演自己曾說過的：「他看起來就是那麼地年輕，生活中就是那麼地充滿希望，仿佛全世界都是為他而存在、全世界都像等著他去征服，而當時的美國，又何嘗不是如此？」
可到了1970年代，隨著越戰的結束和戰爭留下之創傷，整個美國都出現反戰的浪潮和對政府的懷疑與不滿（影片中Henry也改變了他對「盜亦有道」的看法），戰後的美國消費文化亦開始走向墮落。而Billy Batts被殺的那場戲，便變成了一個「分水嶺」，它不但為將來Tommy的「受懲」進行「鋪路」（Billy Batts是黑手黨的「榮譽成員」，殺害Billy Batts的Tommy自然會遭受黑手黨的報復），且為其餘兩位男主角的命運之改變，也作出了鋪墊（正是從這時起，Henry和自己的幫會愈走愈遠，導致他第三次被捕後，決定出賣朋友、供出同黨）。電影《盜亦有道》的另一個「轉折」，是用了較大篇幅所描寫的，那「非常繁忙」的一天，馬田史高西斯依靠較急速的鏡頭和剪接，表現了80年代的快節奏，和猶如MTV入侵大眾後的文化墮落之境況。這年代很多人都被羅織進流行文化的情境，鴉片式的幻覺油然而生，大量吸食毒品和藥物的Henry，開著車不斷穿插在迷宮般的街道，即反映出他自己內心的昏頭轉向，或80年代「意氣風發」的表面下，那集體迷失之狀態。
馬田史高西斯的《盜亦有道》，改編自Pileggi的《Wiseguy: Life in a Mafia Family》，這本非虛構作品讀起來所帶著的「回憶錄風格」，直接影響了導演對電影的處理手法。其中主角旁述的加插，令到《盜亦有道》變得更俱有紀錄片般的特色，也增強了本片的「主觀感」（《盜亦有道》的「姊妹篇」《賭城風雲》，更是將此紀實風格發揮到極致），而電影開始不久的一個，透過小Henry的眼睛凝望窗外街道的鏡頭，則首先已經向觀眾強調了，這種主觀的角度，將會於本片內時常地出現。
然而有一個值得探討的地方，是《盜亦有道》在出現了Henry的旁述之外，亦出現了Karen的旁述，這其實暗示兩人之間的關係，除了是伴侶，還可能好比一鏡的兩面。出身良好的Karen，起初對Henry並沒留下什麼好印象，尤其兩人的一次約會，Henry居然爽約了。但有一天，當Henry帶著Karen去到一個夜總會，他們沒有從正式的正門進入，而是走了一般人不能夠進去的側門。從這時起，鏡頭就一直沒有斷開，而Henry表現出的瀟灑氣派和受寵不驚，更是讓Karen驚歎不已；此刻Karen對Henry的為之傾倒，跟Henry於電影開始時，被黑道人物之魅力所完全折服的情形相似，他們二人的相戀與相婚，就像Henry當時與黑幫的關係一樣，正處在一個蜜月時期。
可是新婚的甜蜜沒有持續多久，Henry便按耐不住，與放蕩的Janice發生了婚外情，並導致了怒氣沖沖的Karen於Janice的公寓門口瘋狂大叫，和令她「失常」地用槍指著Henry，威脅其馬上與其情婦分手。Henry如此亂搞的婚外情，和容易躁動的Tommy於酒吧內的無理挑釁，都顯示出一種以往run得很好的秩序正被破壞；而Karen舉槍指向丈夫的一幕，又跟Billy Batts在車尾箱內被殺的那場戲互為對應，此刻的Karen已經對丈夫失去信心，正如Henry對「盜亦有道」的懷疑；但舉著槍的Karen遲遲下不了手，證明她雖憎恨Henry，卻仍依賴於Henry，不能一走了之。這種依賴性，與Henry跟黑幫之間的關係非常一致，就像電影結束前，Henry的那句充滿懊悔的自白，他一生最難的事情，就是要離開已經習慣了的黑幫生活。
從Henry的第二次被捕出獄後，他和Karen的關係又發生了新的變化。這期間，Henry雖仍有外遇，不過Karen卻採取了不加管制的方式，來處理他們的婚姻。Karen「無所謂」的態度，就像Henry這時對待自己幫派之態度，電影中的Henry在選擇出賣朋友之後，似乎沒有過心靈的衝突和折磨，他決定與FBI的合作也只是關心生活的待遇問題，要求「證人保護計劃」把自己安排到一個氣候溫暖的地方去生活等等。而Karen離不開這男人的原因，實質也是她離不開Henry提供給自己的生活，這好比二人對毒品或藥物的沉迷、依賴，顯得愈來愈深。他們要得到解救，就必須在痛苦裡獲得，如此又令人想起《狂牛》內，用犧牲肉體安康來換取心靈安寧的杜斯妥也夫斯基式「贖罪」方程。當家中所藏的毒品被Karen一下子倒入馬桶，並讓二人失去最重要的「家當」，Henry和Karen的抱頭痛哭，正是他們「贖罪」的開始；而這一倒，也標誌著二人於「依賴」的深淵裡走出，促使Henry跟黑幫或舒適的黑幫生活中脫離，也促使這段早已貌合神離的婚姻，最終結束。
強調主觀性的《盜亦有道》，卻保持著一種記錄生活的真實性，影片在介紹一些重要人物出場的時候，並沒有刻意用到特寫的手法（除Jimmy的首次現身外，因為他受到了Henry的注意），只是通過一個在酒吧內，如用自然目光往四周張望的長鏡頭，來讓觀眾產生大概、模糊的印象。而本片於平鋪直敘的過程中，忽然插入一個杜魯福式定格的畫面，又讓客觀的記錄被打破，給電影帶上了主觀的認定或主觀的色彩。導演曾經說過：「圖像靜止的時候，意義就出來了」，所以，當Henry看著Billy Batts被殺後畫面的定格，便告訴了我們知道，這俱有衝擊性的一幕對Henry之影響，是多麼地深遠。
而原著本身就帶有悲劇色彩的《盜亦有道》，卻被馬田史高西斯處理得有張有弛，像為Tommy埋下死亡伏線的開場一幕，當它的來龍去脈在電影中段才交代出來的時候，導演以一個拍得像黑色喜劇般的「借鏟」小插曲，來調劑Billy Batts被殺的緊張氣氛。還有「漢莎航空搶劫案」成功後，Jimmy開始逐個清除搶劫案的同夥，此時馬田史高西斯又借用了搖滾抒情名曲《Layla》內，那段突然變得「溫柔」的段落，來為一具具搶劫案參與者之尸體出現的畫面，進行配樂。電影《盜亦有道》將殺人變得如吃飯般地平常；恐懼、緊張氣氛又有時會跟玩鬧的場面共存，它把黑幫的可怕與平庸同時呈現於觀眾眼前，好比祖•柏斯飾演的Tommy一角，既是暴躁、危險，但轉過頭來，他又會跟你談一些滑稽、低俗的笑話。
故此，《盜亦有道》正如Roger Ebert所認為的，並不是一部《教父》式的，去神化黑幫人物的電影，甚至，容易衝動、失控的Tommy，連人類的一些基本理智也缺失。經常反應過度的Tommy，因一位年輕的侍應忘了給自己倒酒，就大動肝火，在幾天之後，又因受了這位侍應的「無禮回敬」，便惱羞成怒地開槍殺了他。馬田史高西斯有意將這些黑道人物拉下「神壇」，他把單數的"Wise Guy"變為複數的"Wise Guys"（後來因為另一部電影搶先使用了"Wise Guys"做片名，馬田史高西斯才把此作品改名為《Goodfellas》），就是要從對個體的描寫，上升到對整個黑幫群體的觀照；而Henry在片中，產生的「盜亦有道」之疑惑，正正也為我們提出了，這些黑道人物是否已喪失人性的疑問。
至於被塑造得相較冷靜的第一主角Henry，其實亦是個自私自利的混蛋。他在電影內少有地帶著人性美好一面之時刻，就是肯為了愛情，與Karen按照猶太人之禮儀舉行婚禮的那幕（這婚禮令人想起了《教父》的開場）。可是在婚後，他與妻子便一起墮落，變成了物質化生活的奴隸，Karen甚至因要去購物而向丈夫取得一疊現鈔之後，竟出人意料地蹲下來為丈夫口交以作「答謝」！電影《盜亦有道》讓這些主角人物的靈魂像被掏空了一樣，連Henry和Karen經過抱頭痛哭的「贖罪」過程，也只是使他們擺脫了一種相互間或對金錢與地位的依賴，並非贖回了基本的人性。導演利用Henry那貫穿全片的主觀視覺或角度，有可能是想拉近觀眾跟這些角色的距離，說到底，總會有不同人性弱點的我們，或許離這班人並不遙遠。
馬田史高西斯的此部重回黑幫世界之作，延續了1973年《窮街陋巷》中，關於「想做聖徒，此路不通」的一個主題，但《盜亦有道》的Henry，很顯然就跟《窮街陋巷》內，努力以自己的方式來補償罪過的Charlie完全不同，皆因《窮街陋巷》的主角雖不是好人，可起碼仍能與某種負罪感作長期鬥爭，他們歸根到底還是一個「人」！再看《盜亦有道》的角色，他們放棄原則、背叛朋友，從某種意義上來說，他們連「人」也稱不上，只是一頭頭對自己的所作所為，包括對物質生活之獲得，和殺人、出賣之行為，完全覺得是理所當然的「野獸」。
所以，馬田史高西斯的《盜亦有道》（和之後的《賭城風雲》），更像是給已經淪落之黑幫的輓歌，曾經風光一時的他們，快到了日落黃昏，告別了原本所信仰的仁義，也告別了以往仍會在不道德的世界裡，還想過上一種有道德生活的年代。昔日趾高氣揚的黑幫，或者又是他們所處的國家之縮影，那令到小Henry嚮往的黑道神話已破滅，而那酣暢地發著「美國夢」的日子，亦已經一去不復返了。
3 ) 种豆得豆，种胚得胚。
做坏蛋很可能是一大部分人类与生俱来的普遍欲望
首先问一个问题：“为什么大家会喜欢看黑帮片？”
为何大家会喜欢这些罄竹难书的杀人犯、无恶不作的抢劫犯、做尽坏事的恶棍？为何美国黑帮成员如此世俗而残忍的暴力角色在大银幕上会被如此美化？
我们到底是被地下犯罪世界老大所吸引还是被黑帮分子背后代表的东西所吸引?黑帮分子到底追求的是什么？
如果你觉得他们追求的只是金钱或女人那你可能就大错特错了(看看我们的老教父吧)。但这个问题的答案其实不难得知：毕竟黑帮分子往往会直接说出自己想要什么。
不知道你是否在遇到挫折或者受到委屈之后越复盘越生气，觉得刚刚怎样做怎样做会更好，然后开始幻想自己完美的解决、幻想自己胖揍了一顿坐在第六排的老弟、幻想自己kick欺负自己的人的ass、对着镜子霸气的自言自语，其实也不算是阿Q，但在这个自己精神中创建的理想世界多少算是点安慰、解气吧。（还是说因为我从小就是个loser才这样？）
在理想化的生活中，世界是围着你转的，你无所不能、你可以为所欲为、所有一切都唾手可得、所有人都会对你尊敬有加。而黑帮分子正是这幻想的具体表现。
世界以黑帮分子想要的方式方法运作：他可以动动手指就发号施令、当他走入房间人们会立马尊敬的请他落座、做上千万交易的时候仅仅只需要轻轻的点点头。黑帮分子的这种能力超越了我们所说的钱、性等简单的欲望（突然记起我高中历史老师说过，你想吃饭、睡觉那是人性，但是如果你想吃炸鸡汉堡山珍海味、想睡席梦思顶级奢华床垫那就是人欲，我就提一嘴），而表明黑帮分子已经实现了对世界的绝对统治。
想象一下这样的生活吧。然后我们就不难理解好家伙的这段话了。
那为什么我们会喜欢如此暴力的东西呢？
因为暴力代表着禁忌，而禁忌代表了不能触碰之事，但若不是道德束缚，不能触碰之事其实非常吸引人。好奇心是与生俱来的，有很多人天生反骨想要去尝试刺激的东西，但由于从小到大种种“高墙”把人们“体制化”了，大多数时候我们都只能在电影中寻找这种刺激，而这些“禁忌”又因为他们的不可触碰性而给予了他们一定程度上的力量感。最终导致的结果是我们会有保持一定距离观察禁忌的欲望。这些黑帮分子有某种力量能做到我们永远不敢做之事，而电影屏幕正成为了我们远远观察但不触碰这些禁忌的最佳距离。
老马也在采访中提到他在小时候就知道了自己要拍的电影不是给小孩看的，一点也不想他们在晚上6点或者8点在电视上播出。而他展现的暴力也是带有“自我批评”性质的暴力，不是为了“美好”而拍的，而是自食苦果式的暴力（现在想想就不难懂《好家伙》里以下犯上后Tommy偿命、《爱尔兰人》中Frank使用暴力庇护女儿却导致在亲情中间竖起一道道高墙这一类设计的用意了）
但这些显然不是老马想要表达的全部主题。
所谓“金玉其外，败絮其中”。从《好家伙》到《赌城风云》再到《华尔街之狼》甚至最近的《爱尔兰人》我们都不难看到一个个走上人生巅峰的主人公在这些“果汁糖块”当中是如何跌入谷底的。老马会在前期让你看到温情、神圣、fancy、rorty，会看到唠唠叨叨的黑帮成员过着无忧无虑的日子，后期则无情的将一切毁灭，黑帮世界的残酷则因此而凸显。《好家伙》中甚至用了一个载入影史的长镜头带我们见证了Henry黑帮生活所带来的荣耀时刻、威慑力、娇奢、嚣张自负、游刃有余，也可以看得出妻子Karen对这一切的享受与喜欢，该长镜头的调度技惊四座，属于是斯坦尼康教科书都不敢这么写的存在，在影片31分31秒，大家感兴趣的话可以去看看。
好的，那么这帮大坏蛋的辉煌你也看到了，他们的下场你也看到了，老马去描绘这些反道德模范人物从来都不是要给出一个正邪对抗式的答案，而是给出选项，至于怎么选，那是你自己的事嘛。
生活化
说起来有点奇怪，一部描写远在美国的黑帮分子生活的电影既然颇能引起我的共鸣。区别于教父嘴含棉花式大道理演讲以及美国往事年代感诗情发泄，这部片子反倒更贴近“生活”。有人说《好家伙》像流水账，在我看来反倒是“行云流水”。契诃夫在书信就曾经写过“人不是每天都在谈恋爱和杀人的”，大多数人的生活都是吃饭、睡觉、聊一些无聊的话题、发一些牢骚，《好家伙》则用两个半小时的时长将其全部囊括进去了，里面的黑帮成员啰啰嗦嗦的、爱开玩笑、甚至有些粗鲁，这不就是大多数人生活的写照吗？（希望没有冒犯到您，对号入座即可）
Karen开车去找Henry算账的时候所有人都在起哄、大笑，让我一下就梦回在学校那种一大群人骚扰好兄弟谈恋爱的快感了哈哈哈。除此之外片子还大量展现了黑帮分子的生活，过圣诞、开party、意大利肉丸、乔佩西还贡献了一场声色俱厉到比黑帮还黑帮500倍的表演，不仅把Henry给唬住了，观众们也一脸懵逼，最后说很怕Henry经不起考验甚至还点了题（强尼戴普的《黑色弥撒》里有一段餐桌戏神似这场表演），听说还是乔老爷子的即兴表演，老马事后想了很久怎么处理这一场戏，最后选择每个镜头留下6-9秒好让观众看清楚众人不知所措的表情，就如此简单的闲聊开玩笑也能弄的全场颓唐不安可能也就只有乔佩西了吧。（在这里吐槽一下，晃过神来才发现第一次看这位只有163却极具威慑力的恶棍的表演居然是《小鬼当家》里的笨贼）
对于这些家伙来说压根就没有秩序。我虽然没有杀过人越过货（我也不想，我已经保持了18年遵纪守法），但看这片子总能让我回忆起些什么，在学校里就有很多秩序，老师们用心良苦的想要我们乖乖学习，但是我和我的朋友们为了不被像《肖申克的救赎》一样体制化，我们只能“偶尔”的打破一下规则以奖励自己数学课没有睡觉。
学校不让卖可乐/泡面/充电宝，我们就约好校外的人隔着铁栅栏交易，但麻烦在得像躲着FBI一样小心纪检部和德育主任，但是还好我们在电影中学到了不少东西，电影教会我们要有人放风盯梢，要有人去拖延，我们也发现有时候纪检部的同学们可能也需要喝可乐，很多问题就迎刃而解了。但纸包不住火，我们被德育主任“光顾”过几次，但凡跑慢两步或者被你的“好兄弟们”推两下就被拍照传给班主任了。
因为这件事使得好好一高中变得跟“商学院”似的，对于学校来说也确实叔可忍婶婶都不可忍了，校长便下令用铁丝网拦了起来，但是正所谓“上有政策，下有对策”，感谢上帝让人类发明了互联网以及美团外卖。但是仍然有些麻烦事，得躲在男生宿舍极臭的厕所打电话给快递小哥告诉他
1.不要穿外卖服（蓝色黄色都达咩！）
2.把摩托车挺远一点
3.到时候我们会叫他表哥或者叔叔（具体情况视外卖员年龄而定，我们暂时还没有见到可以叫爷爷的）
PS：如果校长或者主任哪天一时兴起守在校门口抓外卖的话，恐怕就得给外卖小哥发一条“有内鬼，终止交易！”了。
貌似有点跑偏了，我们回来谈谈角色。
真正的黑帮老大迈克·弗兰泽斯（此人是时代杂志选出来最具影响力的50个黑帮首领中唯一一个在世的，退役后成了网红，电影里在那个酒吧介绍各路人马的长镜头里有他）在节目中对《好家伙》进行了点评，先是这部片子是他看过的最贴近真实黑帮生活的（除此之外还有强尼·德普的《忠奸人》以及老版《高蒂传》），然后就开始说所有人这些人Henry、Jimmy、Tommy他都认识（救命），Henry其实在现实生活中没有那么风光，电影做了许多艺术加工，但是你可以把他看成大多数黑帮份子的写照，不愿意做一个nobody每日996或者007，就像台词“能参加帮派比当美国总统还爽”一样，他有一种想要成为somebody的情绪（《黑道家族》中的侄子Christopher也是如此，不气盛怎么叫年轻人？），但其实也有成功过，但由于不听Paulie（我感觉类似低配版godfather式的角色吧）、不照顾家庭、贪图利益等等都让他自食其果了（中国俗话讲得好，不听老人言吃亏在眼前哈哈哈）。
这位大哥同时还点评了Tommy，他认识Tommy但平常不在一起玩，因为Tommy对他来说就是个“疯子”。（这里值得再次提起乔佩西精彩绝伦的表演，然后吐槽一下被Tommy射杀的那个“小蜘蛛”后来跑去演《黑道家族》Tony的侄子Christopher了，然后还有Henry的妻子演了心理医生，加之黑道家族频频提起老马的电影，衣食父母了属于是哈哈哈）。这位大佬的点评是像这种如此嚣张、喜怒无常的人往往都是没有好下场的，我们从片子也能看得出来，老马让观众沉浸在喜悦的情绪中冷不丁的就给他开了一枪，子弹射穿了脸连棺材板都不方便打开，除了那个再次用在了《爱尔兰人》里的空荡荡房间镜头之外几乎没有再多铺垫，如同盖里奇/昆汀一般人物毫无征兆的突然死亡，但是却不同二位的戏剧性，这里更多是一种惋惜、惊讶、沉重但是又理解等等混杂的情绪。这几个角色倒颇有宿命论之感，人生确实反复无常，老马用这种手法把黑帮世界的残酷无情再一次展现给了大众，也告诉了大家现实不是吴宇森式的枪战与英雄豪情。
PS：Henry在B站有个视频是时隔多年他和Paulie的手下通电话，一副小人得志的样子啊。
貌似又跑偏了，那分析一下本片的拍摄手法吧。
叙事结构其实和线性没有太大的区别，但是人们在回忆一件事的时候总是会先想起所谓的“闪光记忆”，好家伙开篇便是如此，同时这还是Henry一生的转折点，等观众一路看下去直到第二次看到这件事时不免会发出“我靠原来是这样”的惊叹（这手法很常见却很有效，想想《绅士们》、《赌场》怎么开的头吧）。你无法想象最后Henry在红光中定格、变焦向前推、旁白出来、同时兼具怀旧感与力量感的音乐伴随鼓点出现对于我造成了多大的冲击，感觉我整个都要飘起来一般，加之Tommy向那人开枪的时候短暂的静止了一帧，枪火在空中闪烁，你就会想“That's what films can do”。（关键你会发现躺在车尾箱的那句尸体头上裹着白布，宛如圣母玛利亚 这是老马的片子，你别告诉我这是仅仅巧合）最后再官方的点明一下其引起观众猜想、奠定全片基调啊巴啊巴等等的作用了。
色彩与打光自不用说，老马的片子总是能找到大块的红色，而他也几乎囊括了所有红色可以表达的意思危险、热烈、流血、性、爱情、热爱、愤怒、狂暴一切的一切，使得观众在必要的时候情绪化非常到位。
处理手法上我们还能看到老马风格化的一贯影子，从《祖与占》学来的大量旁白，从戈达尔那学来的跳剪、打破第四堵墙、定格，颇为间离的风格在时刻提醒着观众思考，布莱希特就认为如果观众过于投入就会停止思考，所以毕竟老马拍了一部如此酣畅淋漓的片子可不是想观众当作爽片一样去对待的，几个极斯科塞斯的经典长镜头也视点众多且不断切换画面内容与主体，仿佛一边炫技一边使劲摇着观众大喊“Wake up!”
最后分享四个颇有意思的Shot。
种豆得豆，种胚得胚。
PS：就是看太多这些意大利式的黑手党片子，加上英国以盖里奇为代表的痞子片，我现在简直说起英语就是F，意大利人的英语实在太有感染力，什么come on!Do me a favor!之类的在我脑海真是挥之不去。
4 ) 翻看看电影有不一样的感受
这是一部挺老的电影了 翻来看看 本片以真实事件为基础，讲述美国黑帮名人亨利希尔在江湖上纵横三十多年的传奇遭遇。影片细致入微地表现了一个纽约意大利裔的黑帮分子从小到大的一生，逼真地表现出黑道人物独特的生活型态和与众不同的价值观。本片是马丁斯科塞斯1991年的得意作品，网罗了罗伯特德尼罗、乔派西、雷利奥塔等演技派演员通力合作。虽然不及《教父》的广度，但对于人物刻画更加深入，是一部力作。
5 ) 背叛是人际关系永恒的主题
和《美国往事》比起来，本片更为写实，娱乐性也强一些。本片据说和《教父》、《美国往事》并称三大黑帮片，我觉得本片没到这个高度，但是它也不失为一部好电影。
本片的主题大概是背叛。前半部分讲的是快乐的黑帮生活，因为这里有花不完的钱，数不尽的美女，好多好哥们，没人敢欺负你，为所欲为的威风。在展现这些特色的时候本片的描绘非常精彩，我甚至有投身黑社会的冲动。重点是“好多好哥们”，那是最大的财富，影片的线索人物Henry就是通过他无敌的社会关系征服了Karen的。
后半部分的发展虽然出人意料，但是演变的相当自然。Jimmy为了保住秘密杀掉所有同伙，Henry出卖了所有的好哥们，Polly给了Henry 3200美元作为一辈子的工钱，然后一刀两断划清界限，Tommy和人一言不合，就开枪打死对方。在自保这个大前提下，什么哥们都一文不值。本片也演绎得非常彻底，并且对付一文不值的哥们的方法也是不受约束的，为所欲为嘛。明天你有可能出卖我，今晚我就让你陈尸垃圾堆。
最后，没有人是赢家。Henry在出卖了所有哥们之后，得以全身而退，下半生过着充满着账单和琐事的普通人生活；Jimmy杀干净所有知情人，得到的是30年徒刑，Polly做为被下属坑了的老大死于狱中，Tommy更是遭到爆头。诶，这种人生我还是不要过的好。
片尾我才发现，“本片根据真实事件改编”！这么戏剧化的故事，原来是真实存在的人生啊！
微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)
6 ) 记录勿
《好家伙》1990马丁斯科塞斯
马丁是六七十年代新好莱坞运动中的电影小子。
剧情梗概：
好家伙时间跨度达到30多年，主要讲述的是三个黑帮分子的起落。影片由亨利的视角展开，他是一个有一般意大利血统的少年，住在意大利人街区，从小就看到黑帮分子活动，充满羡慕，终于他辍学给黑帮头目保罗干活，保罗是个很有实力的人。因为贩卖从卡车上投来的香烟，亨利第一次被捕，反而使他在黑帮人眼里毕业了，为他祝贺。同时亨利的引导者杰米授予他黑帮的原则：永远不出卖朋友和守口如瓶，这成为了亨利的处事原则，因此成为了黑帮的好家伙，另外他与一个少年汤米一起给杰米办事，通过汤米认识了嘉云，并成为了他的妻子。
由于坏脾气，汤米打死了刚出狱的黑帮分子比利，三个人不得不毁尸灭迹，没有得到上面的许可，三人一直惴惴不安。与此同时亨利有了外遇，和妻子的感情恶化，不久被捕入狱。
出狱后亨利开始贩卖毒品，这是违反保罗规定的。不久他们办了一起大案子，偷到了600w美元，但分赃问题又引起了内部屠杀。终于汤米杀死比利的事情败露，以入帮为由暗杀了汤米。之后亨利因为贩毒被警方逮捕，而保罗杰米等黑帮分子怕牵连自己准备杀人灭口。在这种情况下，亨利选择和警方合作，指证了保罗和杰米，从此他受到警方保护，在加拿大过上普通人的生活。
一、艺术特色
1对黑帮生活举重若轻的处理方式
虽然是黑帮片，但是没有很多大火并或者激烈枪战。影片是用举重若轻的处理方式，极其冷静，更让观众感到残酷，相比之下教父中的残酷有强烈戏剧化成分，激烈有余、真实性不足，反而削弱了黑帮的残酷性。这部电影的处理正好相反，对黑帮的残酷是轻描淡写的方式进行，甚至还用旁白告诉观众，真正黑帮杀人和电影中的区别在哪里：真正的黑帮从来不说废话，总是直接打到目的。
影片中汤米杀男招待小蜘蛛就是突如其来的，情绪行事，杀人已经成为生活中很自然的一部分，不需要任何渲染。正是这种态度才更显其凶残，而他的死也是突然枪杀，因果报应。这种杀人的处理十分冷静，甚至到了故意淡化的地步，这样的处理和其他黑帮片拉开距离，使得凶残尤为可信。也表明了这不是一部靠激烈场面和惊险地动作来愉悦观众的影片，它是观众看到黑帮题材内部深刻的东西。这种处理将观众的注意力从黑帮的职业生活来开，从而使人们关心他们的心理历程。
2纪实性与主观性的融合
影片淡化热烈场面的主导目的是增强影片的真实性，为了真实性，大量使用了一些纪实性强的表现手法，比如长镜头的运用。而在影片后半部分，表现亨利一天中的生活，就是用了字幕提示，近乎纪录片的表现方式，提供了客观性。但同时影片又是以亨利的视角出现，拆解动作的现实性，表现出动作、事件在人物心理所产生的影响，表现一种人物心理上的真实。这种真实不是客观的真实，而是一种主观的真实。这中主观性和纪实性的结合是电影的很大特色。
二、人物分析
·亨利
亨利梦的实质就是美国梦。是一种变质的美国梦，电影先通过他的眼睛来看黑帮的生活，再通过他的生活来表现黑帮的生活。他认为梦的实质是金钱和权力，方式不是做总统就是做黑帮。这里黑帮的意义外延得到扩大，不仅是黑帮，还是美国社会的缩影。黑帮成员为了金钱权势互相仇杀事实上就是社会上人们相同性质手段的映射。积极向上的美国梦，或许也往往会是引导人们犯错的根源。
·亨利成长史——从忠诚到背叛
亨利入黑帮就学到了处事原则：不出卖朋友和守口如瓶。这部电影反映的是亨利的成长史，更是一部从忠诚到背叛的是，亨利的结局违反了之前的原则，结果是另外一种形式的惩罚：过普通人的生活。这对从小渴望黑帮生活的亨利来说，这种惩罚就是对他梦的处罚。
影片开始是倒叙，三人在车后备箱杀人的场景，定格倒叙。这一幕对于亨利来说，具有转折性意义。几乎可以说，这一幕改变了他的命运，改变了他对黑帮原则的看法，产生了怀疑。汤米的被处决更是加深了他的恐惧，反映在他看到直升机监控时不是觉得是警察追踪，而是觉得是黑帮人的暗杀。因此在警察拘捕他说例行公事的套话时，他反而放心了，因为如果是黑帮的话，他听不到这些就直接送命了。
·亨利三次被捕意义——对黑帮认识的深入过程。
少年被捕对黑帮生活充满向往的时期，遵守规矩没有泄密，从此正式成为好家伙。
第二次被捕，汤米信誓旦旦会为他照顾家人，但实际上没人照顾他的妻子，生活费是靠他在监狱里贩毒。他没有坐以待毙，知道只能靠自己。这个时期，黑帮的朋友成为只能共享利益的合作伙伴，他的守口如瓶并没有给本人带来实际的好处，这是他对黑帮认识的重要转折。因此出狱后不再吧保罗的话当做座右铭，而是积极自己奋斗：贩毒。在抢劫600万后，吉米开始不断暗杀相关人士，这更刺激了亨利，因为他发现这些朋友甚至连连共享利益都做不到了，黑帮的原则完全称为了空话，所谓的这些行为准则只是好家伙们用来自保的方式罢了，目的不是出于友谊，而是保护自己。
第三次被捕这一点原则也丧失了，当他走投无路时，保罗冷漠绝情只给了他一点钱，而杰米猜忌甚至想杀害他。这时候在亨利眼里，黑帮的道已经成为了骗局，因此他和警方合作，结束自己的黑帮生涯。
三次被捕是三个发展阶段盲目崇敬-一定的认识-清醒的认识。
2嘉云——亨利的对应
嘉云是电影中另一个出现画外音来表现感受的人，可见她的感受代表另一种人对黑帮生活的态度。
嘉云和亨利的首次约会并不愉快，但之后逐渐被吸引。结婚前对亨利的态度是羡慕和好奇，被见义勇为、慷慨吸引。这种感情和少年亨利看黑帮的感受一样，此时的嘉云就像是十几年前的亨利。
婚后嘉云发现丈夫是黑帮，她的态度转变，首先是对亨利安全担心，但随着习惯后，就为丈夫而感到骄傲，被黑帮金钱打动了的女人。黑帮对她这一方面的诱惑，就是当初对亨利诱惑的翻版，嘉云的忧虑就是当初亨利的忧虑，嘉云的骄傲就是亨利的骄傲。
随着亨利对黑帮认识深入，也是嘉云对亨利认识的深入。婚礼细节表现了亨利对嘉云的爱，他们按照犹太人的婚礼习惯结婚，而亨利之前脖子上的十字架表明他是一个天主教信徒，这两个世仇的教派，而意大利人又将自己的信仰看的很重要，亨利的婚礼表现了亨利背叛的自己的宗教，这是对妻子爱的证明。
嘉云和亨利感情发生分歧的时刻就是亨利看到汤米杀死比利之后，但是他对黑帮的态度整体没有改变，这和嘉云对丈夫夜不归宿不闻不问的态度十分接近。可是嘉云还是要和丈夫争吵，这争吵又和亨利目睹汤米无缘无故杀死男招待对应，嘉云和亨利感情的恶化，和亨利对黑帮认识的深入相对应。
嘉云意识到亨利有外遇，举起枪但又放下，旁白是她离不开他。这种依恋也是亨利对黑帮的依恋的另一种形式的翻版。
亨利从监狱出来后，两人感情仍有危机，亨利仍有外遇，但是嘉云不再像之前紧抓着不放，而是放任自流，因为她需要的只是这个男人给她提供的一种生活方式，对这个男人已经没有其他幻想了。这种态度就是这一时期亨利对黑帮的态度。
当亨利和警方合作，脱离黑帮后，这个时期嘉云也和亨利离婚。
因此清晰看到亨利和黑帮的关系清晰对应嘉云和亨利的关系。在这个翻版中，我们可以更加清楚意识到亨利的发展历程。
三、视听语言
电影主要记叙黑帮生活，因此态度冷静客观，但由于亨利的主观叙事因素，又要有很多主观化的处理方式。
1主观化处理方式：定格 升格 变色
例如开场在汤米餐刀戳人，杰米开枪的段落，亨利看的画面定格。这种固定其实是事件在人物心理上的固定，以这种固定来强调它的震撼力，这十分主观化。定格画面，主人公发表感想，这样的处理方式强烈主观化色彩。
2客观记录手法
·长镜头
长镜头的作用有：保持动作一贯性，增强动作可信度和对观众的震撼力。影片中出现很多长镜头，比如亨利刚进入黑帮，奉命砸玻璃，倒汽油。这个动作没有分切，将年少亨利的热情表现的淋漓尽致。
还有就是亨利和嘉云第一次正式约会，从小门进入餐厅，长达3.30秒。一系列动作，显得亨利很习惯、很自然。但在别人眼里是眼花缭乱。这种眼花缭乱不仅是嘉云的，更是观众的。亨利动作一气呵成是因为金钱和权利，这个段落表现了亨利的金钱和权势。
长镜头的另一个作用是自然引出人物，保持生活的真实性
例如亨利刚进入黑帮，酒吧认识很多人，这些人没有特别强调，就用长镜头带过。
·保持生活场景的真实性
例如三人杀人后不是毁尸灭迹，而是和汤米的母亲吃饭，听她将一些笑话，这种生活场景的介入使得全片显得真实可信，使充满了客观、冷静的现实主义风格。
香港江湖片和美国黑帮片的区别
前者是塑造英雄，营造江湖的梦，英雄的梦。塑造重情重义的黑帮人观念。
后者是打碎英雄的梦，揭露这种重情重义的虚伪。
教父后最好的黑帮片之一吧。Martin Scorsese对节奏的控制力无与伦比。
凯迪拉克是自掘的坟墓，入会通知是死神的招魂，冲走的毒品是最后的稻草，借来的铁铲是末路的警告。庆贺我走出法庭的无恙，也庆贺我过上天堂人生。劝说她走入尽头的小巷，也劝说她步入地狱暗门。黑帮杀人前从不提前告知，犹如死神。生活最难改变的是习惯，犹如坠崖。原来一世枭雄，换来一份番茄鸡蛋面。
不知道jimmy有没有活到04年出狱
“这个故事所具备的现实意义，在于他们的奋斗永远不被承认，他们的命运由始至终只有一个结局：被抛弃。神话的意义就在于结局亨利逃脱了这种命运，而方法正是他在险恶江湖中学来的规则：没有规则，没有道义。”
抛弃当时黑帮片流行的教父式浪漫主义史诗特色，以粗粝写实手法表现黑道人物原生态生活状况，对暴力场面和价值观的展示都有鲜明特色。德尼罗、乔派西等演技派明星的表演更是无可指摘，上映后好评如潮，被誉为影史上最能真实反映黑帮生活的电影。
“虽然我对他很生气，但是他对我还是有吸引力，我没法想象离开他，谁说一定要她赢我赢…” 完全没想到会是跟《美国往事》完全不同的逗比黑帮片，而且全程高能，毫无尿点，2个半小时轻松愉悦，尼玛也太好看了！#上海电影节Day3#
不喜欢利奥塔这个演员，因为长相太妖。德尼罗应该是大配角，怎么写在第一位了？还是他有味道。摄影机跟着人物在夜总会繁忙的厨房中静静穿梭的镜头在黑帮片里有不一般的魅力。
“你什么意思，我很好笑？”……此经典桥段取材于乔佩西的亲身经历，当年在餐馆工作时，年轻的佩西曾经就这么夸过一个黑帮很好笑，结果赞美换来冷脸。斯科塞斯听过此八卦后决定加入戏中，但脚本里并没有，所以佩西和利奥塔的互动让现场其他演员真实错愕！
电影最后保利被抓，旁边有人说“快去华尔街，那里全是经济罪犯。”23年后2013年马丁•斯科塞斯去了华尔街，抓住了《华尔街之狼》。
这才是现实，赤裸裸的黑帮真相。德尼罗演得真好。
唉，流水账，看了一小时发现剧情还没开始，然后被告知就是这样= =|||
黑社会破梦，一句不合，玩笑几个来回，随时挂。
揭开所谓江湖道义温情脉脉的面纱。片尾吉米和亨利饭馆碰面的戏人物张力强，他们多年坎坷，彼此牵绊，可完全不信任对方，最后谁能活完全取决于谁先出卖感情与人心，或者说他们之间所谓的兄弟情从来就是建立在利益基础上的虚无之物。传记片风格，长镜头瞩目，又残忍又喜感。
全片和《赌城风云》基本相似，缺点在于叙述过于流水化，开始的成功犯罪、家庭纠纷，以及最终的后果。这二部片先看者得4星，后看者得3星。德尼罗非常适合演大佬。
平铺直叙纪录片似的黑帮片，描述了一个小混混的堕落史，不过结局还算光明。一个从后门进入厨房再进到大厅的不动声色的长镜头，就注定了一部经典的诞生。
细致迷人的黑帮励志片 德尼罗在老马的片子里永远那么帅 最后性手枪的歌一出才恍然其实是部摇滚电影
满分给全世界最忙的雷里奥塔,说了一百多次fuck的乔佩西,1小时38分14秒开始的最帅最酷最炫的罗伯特德尼罗特写,138秒的长镜头,啰嗦卖假发的莫里,戴帽子才坐飞机的傻妹妹,打酱油被爆头的萨穆埃尔杰克逊,片尾的经典钢琴曲,把黑帮传记拍成浪漫黑色喜剧的马丁斯科塞斯,和这部我的史上最爱影片之一。
«教父»«美国往事»«好家伙»,三大黑帮经典,居然无一能看进去,罪过~~
如果说科波拉把黑帮拍成歌剧，那斯科塞斯就是把黑帮拍成摇滚：没有秩序，只有混乱，每个人都以为自己能掌握命运，每个人却都不得不在命运面前低头。时隔三年后的重看，发现自己当初还是幼稚，惊叹老马的运镜和剪辑真是神乎其技。
华而不实的流水账