你逃我也逃1942

很难看到这么讲究的电影了。演员，剧本，叙事手法都是现在电影比不了的。

电影拍的比较有趣但并没有评论中形容的那么搞笑，

全片没有多余的镜头，镜头语言运用的异常严谨。

演员看起来都像是功底扎实的优秀话剧演员，素质极高。

那个年代电影都是分片段一幕幕展示，这一点不如现代电影。

但刘别谦的叙事手法绝对是超越时代的，这一点跟年代无关，无论生在何时，他都会是大师。

极力推荐学习电影的人看，认真感受镜头细节和剧本详略，必将受益匪浅。

普通观众随意感受下就好了，娱乐性是比较强的，只是分幕展示感受不到激情。

总之，真•大师级作品

《你逃我也逃》，英文片名更有戏剧性（To be or not to be）。这部拍于1942年的电影真是被低估了，但是时间会荡去泥沙，多年后CC修复刘别谦作品至少有3部，其中就有这部。尽管当年舆论认为他政治不正确，加上刘别谦的徳国国籍（但他是俄裔犹太人）而很快过气，（当时大众的政治正确简单说就像拍抗日神剧，要把鬼子拍成丑角，把自己拍成无所不能，在法西斯张牙舞爪的时候可以理解哈），相同主题的有之前卓别林的《大独裁者》，直接针对希特勒个人讽刺，很受大半个地球欢迎，甚至有传言说卓别林是希特勒最想杀死的美国人，同理多年以后小崔成了老崔，还是不忘有机会就说钢炮是渣子。 花絮里面的专家说，这是刘别谦导演所有电影中唯一一部他主导编剧的，其他要不改编小说要不别人主编。制片是来自欧陆的柯达，英国中情局背景的才子。当年故事编出来了，首先说服女主卡洛尔（少年成名，当年好莱坞头号喜剧明星，嫁给克拉克盖博，因为备孕息影一段时间在家，还没有怀上孩子，就出山拍电影了，说服她的除了卡洛尔钟意的服装设计师有加入剧组，还有她鲜明的反法西斯立场，拍完电影不久就飞机失事，可惜连首映都没能看到），然后拉来资金，得以成片。 与马戏团成长出来的卓别林不同，剧团出来的刘别谦更具戏剧张力，整体节奏、剧情转折、细节描画、对话巧妙， 在CC里面也是难得。柯达的弟弟负责美术，摄影棚里面拍出来的大场景，画面一点不马虎。

纪念一下Mrs. Tura 扮演者卡洛.朗白，顺道缅怀一下她和克拉克.盖博的爱情。想到哪里写到哪里。来源是三四十年代的杂志、新闻报道以及粉丝网站和IMDB。

朗白是盖博一生挚爱的“小疯子”，他们1932年拍电影相识，1936年开始约会，1939年结婚，直到1942年朗白的飞机失事。他俩不玩心机爱情游戏，他们互诉衷肠只嫌时间不够，他们开怀大笑眼里只有对方。朗白是怎样的神奇女子？

人美：英德混血，金发碧眼，身材窈窕，面孔360度无死角。美到什么程度？盖博晚年回忆乱世佳人首映式，第一句话是：那天朗白好美，你真该看看别的女人望她的那种眼神。

心善：恋人鲁斯意外离世后，朗白整整七年假扮鲁斯定期写信给他生病的母亲，直到她自己遇难。在派拉蒙影业，她喜欢和大家聊天沟通，熟悉并关心每一位工作人员的状况，身边人有困难她总是慷慨相助，替同事付医药费，帮犯错同事保住工作，资助孩子上学。她无私提携新人，说服美丽的女速记员学习表演，并亲自向大卫塞尔兹尼克推荐其参演电影。附近水灾后，她独自载满食品和衣物驱车前去帮助，回家后浑身是泥，吓坏好友。

率真：男孩性格，不矫情不造作。她说自己对待感情开诚布公，有问题就解决，解决不了会主动分手双方继续做朋友，她和第一任丈夫鲍威尔离婚后仍是好友。她初次与盖博合拍电影，虽有好感，但因双方已婚所以她丝毫未表露，正直正派（来源：Modern Screen magazine, May 1939）。盖博正式宣布与妻子分居一年后，他们才重新认识彼此。她不装淑女，常开怀大笑传递快乐，她讲话会爆粗口，直抒胸臆不加掩饰，希区柯克说从未见过哪个女士说话像朗白这样男性化。

幽默：超级开心果，她举办的派对总让宾客惊喜不断，她送出的礼物总是顽皮搞笑令人叫绝。盖博排练跳舞，她送他粉色芭蕾舞裙。朋友打来电话，她会用各种外国口音接电话说朗白不在家。盖博想乔装打扮躲避狂热粉丝，她郑重地说你那双大耳朵没戏。盖博演政治领袖帕内尔病危，她让人在片场播放歌曲“你这坏蛋，死了我才高兴”烘托气氛。

懂爱：她不是恋爱脑，却愿意奉献。她爱盖博就直接表白，送他画着爱心的汽车，送他刻着“我爱你”的金手链，盖博晚年时常戴着这个手链。她改变自己帮助爱人实现梦想，从时尚派对女王转型成陪伴丈夫打猎探险的农场主妇。她为盖博的事业出谋划策，帮他克服困难，成为他的依靠。盖博录制广播剧时，朗白在现场旁观，他不时望向她，眼里满是爱与默契。

健康活泼：她天生运动细胞发达，上学时运动会常常获奖，她擅长跳查尔斯顿舞，跑步、游泳、网球、骑马、高尔夫、滑水等样样在行，她短时间内学会了双向飞碟射击，迅速成为高手。她跟盖博和一帮男人打猎探险，常常徒步一整天，她让男人们睡木屋，自己缩在车里过夜。

热爱动物：她和盖博养了一堆动物，给动物起了名字，朗白早晨还会跟动物们问好。她和盖博吵架后会送对方一只鸽子讲和。有次盖博打猎回来竟送了她一只美洲狮幼崽。她参加大学函授课程学习农业和畜牧，与盖博一起建设自家农场，让动物们安居乐业。

头脑精明：她出道很早，商业头脑敏锐，深知好莱坞规则，以提高自己票房价值作为立身之本。她总是从制片人角度思考和行动，非常敬业，工作效率极高，从不掉链子，事业越来越旺。后来她索性不再和派拉蒙签约，而是自己单干，成为好莱坞早期的独立演员。她闲时在自家农场养鸡，还扩大生产，向周边居民售卖鸡蛋，盈利贴补家用。

富于谋略：她被哥伦比亚影业老板骚扰，便和导演想出计策，不撕破脸让对方知难而退。她擅长说服别人，能向制片人提出合理化建议陈述利弊，挽救影片免遭票房失败。她擅长谈判捍卫自身利益，与派拉蒙影业续约两次，每次谈判后加薪三倍，一跃成为好莱坞薪酬最高女星，且合同最宽松：她不用加班，可以自己挑选并修改剧本，可以选导演及配角等。这些待遇除嘉宝外其他女演员无人能及。

胆气十足：她少年时开车出游发生交通事故，挡风玻璃嵌入左脸，手术时，她没打麻药直接缝合（当时人们相信麻药不利于愈合，会毁了演员事业），令医生叹服。手术让她受挫，但她毫不气馁成功转型继续演艺事业。二战时，她挺身而出反对纳粹，巡回演讲售卖战争债券，筹集善款助力前线。

这个万里挑一的奇迹女孩让盖博念念不忘一辈子。盖博说过：我可以把生命和希望托付给小疯子，向她展示弱点，她从不让人失望。

《你逃我也逃》是德国导演刘别谦在纳粹权焰滔天时制作的一部反战喜剧，心目中的喜剧十佳。

本片的经典之处，在于巧妙完美的戏中戏情节设定（开风气之先？），优秀演员表演的强大戏剧张力，和导演特别的表现手法——“Lubitseh’s Touch（刘别谦笔触）”。

片中，镜头随着勇敢的女主角游走斡旋于众多男性之间，用简洁而细腻的剪辑方式揭露道貌岸然背后的猥琐下流和险恶居心。这是明快而调侃的掌镜风格，很少用长镜头叙事；布景和画面也带有舞台剧的风格（这也很符合片中主要情节的设定）；这一切营造出的戏剧效果带给观众巨大的满足。真正的希特勒到达剧院一节是全片最为“严肃”的段落，也是全片的高潮，导演在此借助一直想在舞台上饰演《威尼斯商人》里的夏洛克的演员之口，义正言辞地对纳粹的暴行发出了控诉。在这里，莎士比亚的经典台词不再是台词，说出它的人也不再是表演；这是一个民族的喉舌，混杂着血泪的呼号。

有观点认为，喜剧因为缺乏严肃性而无法与悲剧媲美；而本片则恰恰因为其本质是喜剧而伟大。在那绝望的日子，在更深重的黑暗将要裹挟着“最终解决方案”（希特勒对从肉体上彻底灭绝犹太人的说法，于1943年3月正式实施）席卷整个欧洲之时，这部拍摄于1942年的影片在山雨欲来之际，力顶重压，对恶毒和残酷发出大笑，也让人们对这个自以为是的政权及其愚行发出大笑；并且预言，暴君必将被愚弄，胜利终将来到眼前。