天堂里的烦恼

作为19世纪30年代初美国都市喜剧片的代表作之一，《天堂里的烦恼》轻松幽默、情趣四溢，迎合了美国及全球经济大萧条时期观众逃避现实的社会心理，调侃了上流社会男女间的微妙关系和无伤大雅的调情艳遇，并穿插了各种罪犯伺机骚扰社会所进行冒险的活动。在1932年全美电影评论委员会评选出的年度十部最佳美国影片中位列第9。

“我来这是要洗劫你的，但不幸的是我爱上了你。”

“他想要十万法郎，而我还以为他想要我。”

“首先你丢了包 - 我还乱放支票簿 - 然后你还用错的口红 - …和如何花钱 - 太遗憾了 - 告诉我，还有什么地方不对？ - 每一件事！克莱夫人，您这样处理财物问题，如果我是你的父亲，会打你屁股！ - 如果你是我的秘书，会做什么呢？ - 做同样的事情。 - 你被雇用了！”

很好奇还有没有比这部影片年代更久远的“雌雄大盗”：男盗女偷不亦乐乎，想伪装上流社会人士分分钟礼仪大全在线观看、想拿走的东西不论是身上的钱包还是腿上的丝袜如探囊中物耳，既任性又傲娇的对话是高手过招的BGM，势均力敌的技巧才是彼此心动的高潮。片中无伤大雅的调情挑逗让人浮想联翩，在开放大胆的现代来看是一门更按捺激情的艺术。

影片讲述一对偶然相识相爱的男女大盗决定骗取一个富婆的财产，不料男大盗的魅力虽然成功迷倒了富有的寡妇，而寡妇身上的放荡优雅的气质也深深迷住了他。女大盗恼羞成怒揭穿了一切，男大盗不得不随着女大盗远走他乡......

如果你以为这是一个棒打鸳鸯的故事，那可就错了。从始至终这都是成熟男女玩的感情游戏：在旗鼓相当的势力里掏出真心互捶胸口，如果目标过于明确、半点信任也不敢下注的话，反而失去了赌博的乐趣。俗话说，舍不得孩子套不着狼，舍不得真的去欣赏对方也不瞪不出一对含情的双眼，不是胡言乱语几句言不由衷的夸奖就能让爱情这个本就血淋淋的游戏有趣起来的。

对此直男癌患者可以看一看人家是如何追到女人的心的：察其难处、观其口红、聊其爱好、解其困扰。不要以为铜臭堆出来的东西就失去了“天然去雕饰”的美感，品味和气质这种东西真的需要银子长年累月的打磨和筛选。片中有个有趣的道具，男大盗之所以能结实到美丽的寡妇，是因为偷了她新买的包，随后又假装拾金不昧送了回去，而这个包价值十二万法郎。为此一个素不相识却穷困潦倒的书呆子特意跑到寡妇家中叫骂，而女大盗也怒斥其奢侈后偷走了这个包包。我不觉得为奢侈品买单是件羞耻的事，正如做了一件善事也无需觉得自己多么高尚一样。世界就是需要参差不齐的美，物品本身没有罪，利用它做坏事的人才有罪。

影片的镜头感非常有特点，很多肢体语言和音乐的搭配让人以为是在观赏默片，尤其是关门的一场戏简直让人拍案叫绝：男大盗作为寡妇的秘书，两个人朝夕相处情愫暧昧，两人的卧室也是对面，一晚寡妇和男大盗互道晚安后，寡妇先回了卧室，大盗在自己的卧室前静站数秒后回到自己的卧室锁上了自己的门，镜头迅速移到寡妇的门，随即听到了这扇门锁门的声音。你看这两扇被锁的门平平无奇，而背后蕴含的挑逗、矜持、犹豫、渴望等种种情绪根本就到了爆发的边缘，偏偏又要掩藏的不露痕迹，管他看客是不是要在观影过程里灰飞烟灭呢！

片头片尾相互呼应的互盗大概是喜剧爱情片里难度系数最高的情侣把戏了：在对方毫不知情的情况下偷取其贴身的财物。事实证明不论男女都需要这种旗鼓相当不相上下的互动，并在毫不相让淋漓尽致的展现自己的魅力后热情投向彼此的怀抱。而在对方的身上，也能清除的看到自己是谁，自己想要什么。女大盗虽然不可能像雍容华贵的寡妇那般迷人，但她巧夺天工的偷盗技术和表演天赋注定了他们俩才是最佳搭档。我们无法控制自己对有魅力的人动心，但至少应该知道自己能站在谁的身边更合拍。

影片的风趣建立在看透世事的豁达以及好奇万物的新鲜感中，器物推进剧情和台词的重复带着狡黠的诙谐，男女感情的对话更是七分调戏三分正经，“别灰心，你又不是我唯一不爱的男人”搭配着男人一脸懵逼的委屈简直让人舒服的想打滚，而在充满欺骗和套路的感情里说着“永远在一起，年年月月日日”时，镜头转向了镜子里的拥抱、甚至是影子的拥抱，镜花水月的浪漫因为短暂和虚幻点燃了迷离夜的灯火，这注定是个动荡的夜晚。

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这是“超凡脱俗”的骗局，却是“精彩纷呈”的爱情，在骗局和爱情同时发展的故事里，一个身为香水商的富婆会如何选择？一个身为盗贼的男人会怎样决定？他说：“我来这是要洗劫你的，但不幸的是我爱上了你。”但是他还是在即将走出即将离开时很有礼貌地说了一句“再见”；她听到他说：“你知道丢了什么吗？”一串项链，她却说：“这只是我送的礼物，这是我们家族的礼节。”吻别之后是再见，再见之后是离开，在这纠葛的故事里，最后既没有变成洗劫10万法郎的大案，也没有在爱情的道路上延伸，于是盗走的项链变成了礼物，于是，有钱人和盗贼各自走上了自己的路，就像和他在一起的莉莉对于两个人身份的注解一样：“你拥抱他的时候应该戴着手套。”

戴着手套，是一种隐秘的存在，也是为了不让肮脏的东西污染了手，莉莉的话无疑是一种讽刺，当她最后走进两个人似乎有些难舍的现场时，对玛丽叶特说的是：“你用10万法郎买下了他。”不是为了钱财的偷盗，也不是纯精神的爱情，而是以一种交易的方式定义了他们之间的复杂关系，而莉莉却也爱着这个真名叫加斯顿的国际大盗，当她把他们的关系称为买卖，当她讽刺她应戴着手套拥抱，实际上就是把加斯顿又拉回到了自己身边，就像她曾经对他说的那样：“你是一个大盗，而不是吃软饭的男人。”是大盗而不是男人，是让自己和加斯顿又成为了“鸳鸯大盗”，于是在离开之后，他的项链找不到却在莉莉的怀里，她的10万法郎找不到却在加斯顿的手上——在恶作剧一般的故事结束之后，坐在车上的他们拥抱着，不用戴着手套，也不用纠葛自己的身份，在一种纯然是盗贼的生活中，他们又开始属于两个人的旅途。

一种结尾，似乎是对于他们身份的一次回归，而在这回归之前，他们经历的是天堂般的惊喜：因为在看演出时，玛丽叶特30万法郎的包不见了，于是登报寻找这只昂贵的包，并承诺付两万的酬金。在望远镜的观察中，加斯顿无疑就是盗走了这个包的盗贼，当他登门还包时，他的稳重，他的帅气，他处理事情的一丝不苟，甚至他对于化装品、美容的独特见解却吸引了玛丽叶特：他批评她丢了包，说她乱用口红的颜色，说她乱放支票本，说她乱花钱，“您这样处理财物问题，如果我是你的父亲，会打你屁股！”一句话似乎也触动了玛丽叶特，终于她问了一句：“如果你是我的秘书，你会做什么？”“做同样的事。”于是她对他说：“你被雇佣了。”

加斯顿成了秘书，而且用了拉瓦尔的化名，但是此时的加斯顿还是加斯顿，还是一个盗贼，他打理了玛丽叶特的业务，他决定保险的份额，他缩减董事会成员的薪资，但是他最关注的是玛丽叶特那个保险箱里的10万法郎，以及保险箱的密码，而莉莉也化名为沃迪尔，成了他的秘书——鸳鸯大盗都成了玛丽叶特最得力的秘书，于是一场将财产占为己有的计划开始实施了。但是在实施这个过程中，却出现了两个可能致命的问题：一是在公众面前加斯顿如何变成真正的拉瓦尔？二是当玛丽叶特主动爱上他他也开始动心时，如何实施自己的计划？看起来加斯顿对于这两个问题似乎游刃有余。玛丽叶特的座上宾中有一个曾在威尼斯酒店被盗的菲力巴，加斯顿是以医生为名进入房间给他看扁桃腺的毛病，最后菲力巴迷迷糊糊倒在了地上，加斯顿拿走了他的钱包，但菲力巴出现在玛丽叶特的宴会上时，加斯顿主动出击，说自己是新来的秘书，好像在哪里见过菲力巴，菲力巴一时还在寻找记忆的痕迹，但是在加斯顿先下手为强的计谋中，连忙摇头：“我根本没有见过你。”此后的加斯顿不断在菲力巴面前提出这个问题，他用一种连续的强化方式让菲力巴否认，从而将记忆的一点点痕迹都清除干净；玛丽叶特公司的董事会成员吉仁对这个降薪的秘书颇有微词，当他听说他叫拉瓦尔时，问他是不是和马赛的拉瓦尔家族有关联，因为吉仁和拉瓦尔家族有三十多年的交情，只要加斯顿说出不符合家族相关的信息，他就可以趁此揭露他的谎言，而加斯顿也是兵来将挡，他故意不正面回答问题，让他明天过来再细谈拉瓦尔家族的历史，这使得吉仁开始愤怒，而加斯顿利用玛丽叶特的信任，似乎将权力置于他之上，也轻易化解了困境。

即使被菲力巴认出也好，即使被吉仁怀疑也罢，对于加斯顿和莉莉来说，并不是一个问题，身为盗贼，只要拿到了自己想要的那些钱，随时可以溜之大吉，他们也的确按照计划实施，当菲力巴和吉仁开始搜集线索，加斯顿告诉莉莉的是，要马上离开了——作为国际大盗，莉莉马上以西班牙人费尔南迪斯的名义定了两张去柏林的车票，他们会讲西班牙语，会讲德语，在威尼斯作案时会讲意大利语，离开几乎是一件轻而易举的事。但是问题似乎并在此，真正的问题是：玛丽叶特爱上了他，加斯顿也爱上了她。这种爱是悄悄发生的，在刘别谦的镜头下几乎完美诠释了“刘别谦触动”：在一个只有大钟在走动的空镜头里，从一个房间传来声音，是玛丽叶特让他一起去赴宴，之后对话变成了笑声；还是在空镜头里，是另一个房间传来的声音：“晚安，夫人”的声音；还是在空镜头里，玛丽叶特的声音：“现在时间还早，不如去起居室里聊聊。”于是故事在空镜头之外发生着……而即使在两个人出场的场景里，“刘别谦的触动”也编织了妙趣横生的画面：镜头先是对准那座钟，然后平移到了左侧的房门前，那时玛丽叶特的房门，她走出来，接着他走出来，在门口互道“晚安”之后，走廊上的灯灭掉了，接着玛丽叶特走进了自己的房间，接着加斯顿在大钟钱停了一下，也走进了右侧自己的房间，但是在关门之后，镜头又从右侧移到了左侧，对着玛丽叶特的房间，此时房间后面响起了颇富意蕴的咔哒声，像是里面的那道锁又打开了，而故事似乎在这个被紧闭的门后面又继续发生着……

门无法隔开彼此，门是交流的通道，一口钟仿佛是见证者，但是这种感情又是在隐秘中发生。在玛丽叶特决定去参加晚宴的那个晚上，“刘别谦的触动”再次精彩演绎：玛丽叶特打开了门，看到加斯顿，问他明天有什么计划，在说完早餐、骑马、午餐、休息以及唇膏的色彩之后，加斯顿说了一句“晚安”，正要进自己房间时，又转过身问正要离开的玛丽叶特：“你要很晚才回来吗？”玛丽叶特反问：“为什么要问？”加斯顿回答：“你不必回答。”当加斯顿走进了自己房间，楼梯上的玛丽叶特又返回，但是这次不是回自己的房间，而是走进了加斯顿在右侧的房间，最后门被关上了。此时楼下已经叫好了车的佣人杰克上来，敲响了左侧玛丽叶特的房门，在无人应答的情况下，杰克刚想离开，加斯顿房间的门却开了，玛丽叶特在门口对他说：“今晚不去了。”于是杰克刚想下楼，不想门再次被打开，站在门口的不是玛丽叶特，却是加斯顿，他对杰克说：“夫人马上下来。”然后镜头便转向了房间里，加斯顿让她去赴宴会，是因为别人会说风凉话，玛丽叶特却对他说：“是你对我痴狂，但我不喜欢你。”但这句话也许也是自欺欺人，或者是说了一句反话，因为接着玛丽叶特说：“吻我。”

“刘别谦的触动”似乎并没有到此终结，镜头还是在房间外，还是那口钟，还是从楼下上来的杰克，此时他去右侧敲了门，但是无人应答，接着左侧玛丽叶特的门开了，出来的是加斯顿，他对杰克说：“夫人不去了。”但是玛丽叶特在后面却说：“我马上下来。”又一次反转，镜头再次回到房间里，这时候是加斯顿在向玛丽叶特表白：“我为你痴狂，你不要走。”接着出现在镜头里的是两个人的影子，以及投射在床上枕头上的影子，玛丽叶特说了一句：“来日方长。”左侧和右侧不同的房间，开门和关门不同的动作，欲去不去的决定，在这个充满了变化的场景中，一种隐秘的爱似乎在持续不断地发生，而正是这种欲说还休的感情，使得加斯顿逐渐脱离了盗贼的身份，甚至超越了秘书的角色，而成为玛丽叶特这个寡妇的秘密情人，所以在莉莉在另一个房间的不安中，在“她到底哪里比我强”的质疑中，以及最终拿走了保险箱里10万法郎的行动中，他与玛丽叶特之间隐秘的爱和他与莉莉志同道合的爱发生了矛盾。

而其实，与其说是矛盾中的抉择，不如说这种矛盾本身就是一个伪命题，刘别谦设计了这一对鸳鸯大盗，在富豪家里为所欲为，其实所折射的是一种命运的无奈，甚至是批判了一种所谓的富人哲学。加斯顿和莉莉都是盗贼，他们第一次见面完全是惺惺相惜的结果，在威尼斯的夜色中，一位清洁工正在清理垃圾，这时候出现了一个黑影，威尼斯皇家酒店的菲力巴财务被盗，但是当镜头对准酒店房间里起身再倒下的菲力巴，对准在房间外急切说着意大利语的妇人，对准服务人员用意大利语向记者介绍这起盗窃案的同时，却是在旁边的酒店里，化身为男爵的加斯顿正在点菜，“我希望月亮照在香槟酒里……”他看到了正坐在船上的莉莉，而莉莉一进入酒店包厢，就对加斯顿说好不容易躲开了图尔侯爵，也避开了埃克尼亚郡主鲍里斯，说自己就怕明天威尼斯开始传播关于她的闲言碎语——而其实，他们根本不是男爵和贵妇人，而是盗贼和小偷，在饭桌上，加斯顿从菲力巴那里偷来的钱包无故到了莉莉手上，而莉莉的胸针又莫名在加斯顿手上，于是两个人发现了彼此的身份，两个人也换下了伪装，变成了“一见钟情的小扒手”。

这里很明显有一种讽刺，身为盗贼的加斯顿变身为浪漫的男爵，身为小偷的莉莉却让自己成为“罗赞布公爵夫人”，他们似乎都不愿意露出自己的身份，这除了盗贼本身需要隐秘之外，也反映了这个社会阶层固化的思想，而在加斯顿和莉莉打入玛丽叶特公司内部的过程中，这种思想成为了某种痼疾：菲力巴为什么想不起来加斯顿，不是因为他真的忘记了，而是他认为加斯顿只是一个秘书，他作为一个富人，是不可能认识他的；吉仁所强调的拉瓦尔家族，无疑也是为了凸显自己的身份；而玛丽叶特爱上了加斯顿，也无法成为公开的秘密，所以她只能通过秘密约会的方式和加斯顿在一起，而且即使自己喜欢上了加斯顿，也是用“吻我”这样的命令，“我根本不喜欢你”这样的托辞；而当玛丽叶特想要开保险箱，但是里面的10万法郎已经被莉莉拿走，加斯顿告诉她最后的真相，他起先对这份爱还抱有希望，“我来这是要洗劫你的，但不幸的是我爱上了你。”但是当玛丽叶特知道他只是一个盗贼，那种爱似乎也并不存在了，和莉莉对她说的话那样，似乎戴着手套才能和他拥抱，即使丢了那串项链，玛丽叶特也故作高傲地说这只是自己家族的某种礼节，最后加斯顿说了讽喻这个时代的一句话：“一个人一旦进入社交名人录，就可以免受牢狱之苦，但是如果有个人从底层做起，是个靠手艺吃饭的盗贼，你就会说，快报警，把他抓起来！”

他不是让“月亮照在香槟酒里”的男爵，她不是害怕流言蜚语的罗赞布公爵夫人，他也不是为公司打理一切的秘书拉瓦尔，她也不是尽职尽守的沃迪尔，他们是盗贼，他们面前是像菲力巴、吉仁和玛丽叶特的社会名流，是随时可以将他们抓起来的警察，所以对于他们来说，回归自己还原自己才可能真正拥有自由，才会在“我更关心保险柜而不是女色”中生存——你偷我偷来的项链，我偷你偷来的钱财，不用猜忌，也不害怕暴露，在游戏般的嬉笑中永远没有“天堂里的烦恼”