片尾,当久男的妻子提着行李走下火车,走进空无一人的火车站的时候,给了我一种久违的温暖的感觉,哪怕,这也许只是在梦里。
平实但是灰暗的叙事手法,让血腥与暴力来的无比真实,这些仿佛是就是现实中所发生的事情。每当我们遇到朝鲜族朋友的时候,也许表面上喊着:同胞,同胞。背地里,却暗暗地骂一句:高丽棒子。民族主义,是这个世界上我最为痛恨的一种情绪。
然而,生活在华夏土地上的朝鲜族,也许就是这样的一类被边缘化的人。我曾经的大学室友就是朝鲜族的同胞,我十分羡慕他,因为他生来就能学会两种语言,原本我以为这比我这种汉族土鳖要幸福一些。然而电影中说的并不是这样,生活在延边的朝鲜族,一边被汉族人鄙视,一边还要承受韩国人的歧视,也许在灵魂与心灵上,他们是永远的异邦人。
这不得不让我想起2000多年间颠沛流离的犹太人,世界很大,却始终没有一个能让他们安稳的生活的地方,也许,延边地区的朝鲜族人就像是这两千年中的犹太人一样,找不到自己真正的故乡。
虽然我生在这里,长在这里,但这里却并不是我的故乡。现实就是这么凄凉,带着点残暴的凄凉。在家乡无法维持生计,于是只能借债让妻子去韩国务工,为了还债,于是深陷赌局的久男,铤而走险走上了一条不归路。
然而也许当初他以为这是一条走向光明的路,能够换掉债务,并且找到妻子,然后幸福的生活下去。现实告诉我们,这一切,都只是一场骗局。久男于是在绝境中带着莫名的正义感向现实宣战,但是所谓的正义,也许换来的只是另一场鲜血淋漓。久男没有被所有的仇家杀死,却被他想要拯救的人杀死了。当久男手提着骨灰盒,用漠然的眼神看着银行职员与教授妻子的时候,我从他们的眼里看到了无限的恐惧,久男的眼神里,却有一种莫名的解脱,也许是教授妻子让他想到了自己的妻子,也许,他只是厌倦了一切,想要回家了,虽然那里不是故乡,但是,毕竟还有他的孩子与母亲。
久男给母亲的最后一通电话,他执意的要与女儿通话,最终,我们也无法知道这通电话的内容,但是它的含义,我想,应该是一种诀别。人对自己的状况是最清楚不过的了,久男知道,是时候该放手了,当人将近死亡的时候,一切的一切都已经不再重要了,只是放手就好了。
作为久男的朝鲜族同胞的绵正鹤,给人铁骨铮铮的印象。在中国呼风唤雨,一人手刃数人,到了韩国,依然召唤韩国黑帮当小弟,并且将金泰元的帮派消灭掉,身中数刀依然屹立不倒,在杀死敌人以后,终于支撑不住透支血液的身体,死在了离开的车中。绵正鹤这个角色,被演绎的无比热血与潇洒,他与久男是鲜明的对比,也在莫名中有千丝万缕的联系。
看电影之前,无意间看到了导演的名字,有些隐约的印象,心里想着莫非是《追击者》的导演?等到看了两位主演,彻底肯定了我内心的猜测,这是电影《追击者》的原班人马。电影追击者中的那种让人压抑窒息的暴力场景,在这部电影中被演绎的淋漓尽致,遍地的鲜血,斧头砍断骨头的声音,匕首扎进皮肉中的声音,临死前的挣扎抽搐,为了生存玩儿命的逃跑。这里有暴力与鲜血,也有绝望与死亡,但是我能透过荧幕看到活生生的人,活生生的人,而不是经过镜头包装的小丑。
话说到这里,不禁又想对国产电影唠叨两句。不要再只是沉迷于恢弘场景与千秋霸业,不要再只是沉迷于小资情调与幸福安康。在我们的土地上,有最值得也最需要注视的这么一群人,但是他们是那么的渺小,以至于我们也许忽视了他们的存在。我希望这部韩国的电影,能够帮助我们想起他们来。
生活从来都不美好,也不曾美好,如果我们只是冷眼旁观而不是试图改变,那生活也永远都不会美好。
永远都不要忘记,那些被称作“高丽棒子”的人,是我们的同胞,如果我们都放弃了他们,那么他们将永远成为同胞中的异邦人。
P.S:电影艺术描述问题的角度有时是片面的,请各位不要对号入座,祝愿我国民族团结,和谐向上。
暴烈之处火花迸现,温柔之时情意不减。这可以是很多人对韩国电影的整体印象,同时也适用在《黄海》身上。影片结局便是最好的说明,罗宏镇没有满足于虚无绝望的死光光,面对人物命运的必然休止,他还是留下了一连串的情感脉动——哪怕会被看做是一厢情愿。
骨受之于父,血受之于母。观看《黄海》前,不禁想起崔洋一《血与骨》的开头。在“我”(作者)的旁白声中,在濑户内海的轮船上,年轻时的父亲和一帮朝鲜族同胞看到了大阪,陆上那端烟囱林立,他们为眼前景象欢呼雀跃,却难以想象日后命运。《血与骨》讲的是去日本谋生的朝鲜族,家族故事,出场人物不少,历史感厚重,有力量更有劲道。《黄海》则讲述了中国朝鲜族受雇杀人,偷渡韩国寻妻。影片略去了历史的裙带关系,细节繁多但线索分明。火爆的追击飞车、赤裸裸的刀子相见,这些拍得干净利索,已成罗宏镇的个人特征和商业特色。两部电影一日一韩,但人物形象都入木三分,骨子里的残暴过目难忘。大篇幅的暴力与性,毫不掩饰的生存欲望,它们都暴露了边缘群体的困境和民族性格的独特。这不是夸张附会不是道听途说,它就是命,一个民族的命。
如果《血与骨》对应一部自传体小说,那《黄海》对应一则社会新闻;如果家族史的《血与骨》是一件钝器,那专注个体的《黄海》就是一件利器。电影有如一把锋利刀刃,挑着中国与朝鲜半岛的交接处,就着筋骨交错的地带,轻轻地划出了伤口,然后开剥分剖。《黄海》的故事跟《追击者》案件一样,有真实可考,再经过艺术加工,借助成熟电影工业锤炼打造,得以呈现。大概觉得积累的拍摄素材又多又好,罗宏镇这样的完美主义者放下了片长顾虑,不舍得动剪。电影长达150多分钟,对一部文艺片来说都算是长的了。
按照导演的本意,《黄海》与《追击者》是紧密相连的,影片可以叫《谋杀者》或《杀人者》。参仿黄色新闻学说,取类似片名更可以骗得不少观众入场围观。事实上,《黄海》这名字意境上高出了一层。首先黄海是地理名词,由于陆路隔着朝鲜,偷渡者只能走水上,黄海是必经之地。这片海不是一衣带水,反倒可能把他们就此埋葬。其次,海大多是蓝色,黄海又指代了主人公久南的非法身份,他担惊受怕,困兽犹斗。最后,可能罗宏镇不希望观众把印象留在《追击者》,他更不想往回看,虽败犹荣。
从剧作编排角度上看,《黄海》与《追击者》都是找人和凶杀,具体过程却有很大不同,比如血光出现的时机。几乎等了一个小时,《黄海》才制造出视觉上的冲击。楼梯上血浆流淌,杀人场面不加掩饰。而几分钟前,久南和司机还在楼下干熬,浑然不知状况——这一段简直是紧紧揪住了观众的心。在《追击者》时,罗宏镇早早让凶手亮相,没多久就开展他的犯罪手法,冰冷无情,冲击早早到来。很显然,观看《黄海》是需要耐心的,它不像《追击者》的暴风骤雨,一阵猛烈。
电影对延吉的铺垫描绘也激起反响,在如此主流的韩国商业片里,很少能见着中国的风土人情。更何况除了几个配角的瑕疵,《黄海》里的延吉是如此真实。对一个无法出产帮派片的国度,当观众看到似曾相识的街景,听到熟悉的语言,面对一个潦倒的出租车司机,他们必然要激动起来。要知道《黄海》不仅诞生了“汽车大师”,更有麻将大师和方言大师,河正宇和金允锡各展所长。
《黄海》主要围绕了两条交织的线索,即寻妻和犯罪,中间还卷入了帮派和警察的各种事。寻妻是血,犯罪是骨,骨头支撑起躯壳,血肉丰满了身体。久南的焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复,它们都属于血的一面,侧重于表述情感。错综复杂的买凶案,起因不是什么惊世阴谋,居然是不起眼的情杀。祸起女人,为的也是女人。女人是摆设好的道具,男人是被玩弄的棋子。这点设置上,《黄海》与《追击者》极其相似,但久南的个人情感更多,或者说无论有多禽兽,比起其他人物,他都更像一个人。大主题上,《黄海》关注的东西已经超出了韩国社会和警察无能的层面,直刺生活在东北的朝鲜族群。
至于骨的一面,就是刀斧对决、厮杀火拼,飞车特技、连环追击。像绵老大的真人不露相、拿粗大的狗股骨当武器、船舱内的以一敌众,这些段落都制造出强烈反差,效果震撼。《追击者》里,罗宏镇曾安排了朴赞郁的锤子对决金基德的高尔夫球棒,配合上手持摄影与长镜头,观赏性极佳。只要够胆,任何东西都可以成为人间凶器。与其说罗宏镇对暴力场面有异乎寻常的疯狂执迷,不如说他注重表现力和画面感,为了一个结果,不惜想法设法去粉饰美化,好比短片时代的《完美的红绸鱼料理》和《汗》。
如同一些经典电影,如同喜欢孤注一掷的赌徒,《黄海》安排不知深浅的久南卷入到风暴当中。罗宏镇为此做了大量铺垫,从麻将桌、出租车到妻子行踪。这个末路男人确实有罪但又貌似无辜,可恨又可怜。在他对面的两个男人,一个霸气外露,好似强风;一个错漏百出,很是失败。这两个人物都较为脸谱化,缺少讨论的必要。三个男人搅合一起,许多人想到了《狗咬狗》。狗是开头的旁白,又是全片的无情隐喻。其实韩国电影与狗的故事渊源,只需看下金基德的《收件人不明》,它几乎把身份的不明、肉体的损害和生存的痛苦全给讲了出来。与之相比,《黄海》换了核,套上一个外包装,砸钱的同时还保住了良心。《黄海》的切入方式和结局安排,恐怕难以让韩国观众满意。然而就着《黄海》的中国朝鲜族来看,它也是朝鲜族的悲哀,殖民、分裂、被包夹,生存本能和欲望出口只能被无限放大。
与《追击者》一样,《黄海》也安排了事先预告的死亡。久南在偷渡船上看到了无情的抛尸,那一幕揭示了朝鲜族偷渡者身如蚁命,同时也预示了久南的命运。最后,久南终因失血过多,在船上渐渐昏迷而去。日思夜想的“妻子”,化成了骨灰。知名的或者不知名的死者,他们流干了血,化作了灰,一同被黄海深深埋葬。【国际先驱导报】
比他的上一个片子宏大、曲折、精致、刺激。上半部分男主人公的绝望使影片超越了很多“警匪片”。
穷途末路+困兽之斗
女人是翘起地球的支点
一段长廊戏有老男孩的身影啊、结局则是无人生还。年度最佳候选啊。
河正宇、金允锡、罗洪镇……这种组合没什么好说的了……河正宇这次发挥演技的空间比以前更大了
总体比《追击者》好,因为这部更“拙”。开篇和结尾都多少有点问题,罗宏镇导演要是能再收着点会更好,尤其结尾太啰嗦了……不过中间真是火力全开,大杀四方呀,各种线索冲突让人应接不暇,一路黑到底。天朝黑帮在那边吃肉啃骨头一段戏有种莫名的恐怖和荒谬感。真喜欢有些韩国片那种混不吝的冷硬范儿。
真为金社长的那个小三死的惋惜,多好看一姑娘啊
想起曾在711一起上班的朋友也是延吉的朝鲜族,家人都在韩国工作,自己打两份工赚学费生活费,三年不回国,中韩日三国语言都说得溜,温柔的时候很温柔,凶悍起来超凶悍,有强烈的的族群意识,但不论去到哪里都永远像个异乡人
刀子、斧子、大骨头棒子~有枪的话,片长1小时30分足矣!
穷途末路,小人物的悲歌。触角伸至朝鲜族,印象中的延边城支离破碎,首尔也成了万劫不复的回忆。手法老辣,剪辑尤甚,现实主义像片中的利斧尖刀,看片过程中始终有痛感。感慨于几年过去了,韩国犯罪电影又有了新的质的突破。这才是导演罗宏镇的第二部长片,起点这么高。
发力过度啊,这片场是不是有个水龙头24小时供血啊,好重的口儿。。。男主角是我的菜。。。
绵老板威武!
绝对的生猛,直接,爷们儿。大量的手摇镜头拍摄,相当带劲儿的剪辑,凌厉而不错乱的分镜,直接将一个落魄杀手的逃亡与攻伐之路,丧家犬般孤注一掷的极端心态淋漓尽致的表现出来。整个影片的基调都在无助,背叛,阴谋,谎言,暴力,癫狂的语境下进行。在如此冷峻的糙劲儿下,都是人心不古的躁动
这是要给韩国的朝鲜移民立传啊。罗宏镇的手持摄影追逐与爆血动作场面依然精彩。一对老搭档也都发挥出色,河正宇在森林里绝望的哭尤其感人。这些年韩国动作片有点老港片“尽皆过火 尽是癫狂”的劲,发起疯来不管不顾,有些情节有点扯,故事也稍有些乱,好在依然好看。
残忍酷烈,汗毛炸起,好黑爆片 !!
对养着大狗的人,你得防着,因为他杀了你可以让他的狗吃掉。
前半段好,后半段主题明显散了。
手提摄影不错,质感很好,但是故事不扎实流于表面,人物太形式化,缺乏说服力,拖沓拉杂,枝枝蔓蔓太多。罗宏镇导演真是患上画蛇添足的烂尾症了,《追击者》到妓女街边小店被杀就该嘎然而止,可他忍住不射。《黄海》到杀手的尸体和妻子骨灰被船老大丢进黄海,就该结束了,多好的长镜头,可他旧病复发。
我们应该为长达两个半小时的此片发出由衷的赞叹。应该注意到此片中对于狗的隐喻。赞绵大叔。
这个故事告诉我们:一定要相信老婆最终是会回国的,不要贸然出国找老婆