我啊，走自己的路

电影里有很多值得定格的片刻，小院里的花，被风而晃动的树，桃子读书笔记里的画… 桃子每天早起，床头总是会放着一本书和端端正正写着"xxxx读书笔记"的本子，煎荷包蛋，看新闻，隔几天就要去医院，定时去图书馆…慢下来反而时间流逝得更快了，尽管努力一个人生活，但如果有家人探望还是会有不自觉的欣喜。 远古时代的生物，三个充满喜剧趣味的"我"，童年的我、青年的我…在回忆与幻想中冒险，其实还是会感受到一点点悲伤，因为这些现实中不可能出现的事物也表示着桃子的阿尔茨海默症的加重。但在这些奇幻与过去的交错中，桃子似乎也在慢慢和自己和解，你看，影片快结尾时，她终于接受了图书馆工作人员向她提出的玩乒乓球的提议。我感觉这位工作人员其实对桃子充满了好奇与兴趣，没准后面就成为了好朋友呢！ 无论如何，桃子一直都在走自己的路啊！ 孤独与自由，或许就是人的一开始和最后结束的代名词吧。 很想吐槽第3张图的祥云，好像大蒜哦🙄

豆瓣动态的开头「独处，但不孤独」，电影主角的生活是独处且孤独，可惜这恰恰是这一代老人的多数现状。不是刻板印象，是现实。 由于种种原因，工作多年的我有时间跟在奶奶身边静静生活一小段时间。28岁的目光里，剧中主角还原了身边89岁奶奶的日常，每天早起虽然一天无意义、三餐极简只为填饱、笑容皆因听到儿辈孙辈们的消息或问候，最多走出去跟小姐妹们聊聊天。以三餐衡量的时间特别快，日子就这么静悄悄地过了。 年轻为了家庭，忙忙碌碌，好似充实但没自我，等到社会家庭不需要上年纪的劳动力时，却难以寻回自我了，换个角度也是逼着她们找自己。 只是「找自我」这个每个女性必经的业障，并不是人人都知道，需要唤醒。年轻时，「自我」被世俗羁绊蒙尘掩盖，年老了，也还是要面对。既然始终都要面对的一个人生活 ，女孩子们就早点经历痛苦的自我蜕变，早点觅得自由，然后有更好的体格和更多的时间，去成为想要成为的自己。

不论想成为什么样的女性，居家或事业型，都应该有自己，有生活，有自己的步调。旧时代的新女性是自由恋爱自由婚姻，那么新时代的新女性应该自由自在，才是。

有的电影是工艺品，有的是艺术品，有的是快餐食品等等等等，这部电影显然在艺术品之列。 导演对于镜头的运用，富于想象力的情节和场景转换都彰显着其野心，作为艺术家的野心。不迎合大众和市场，有自己的想法和表达思路。这点是非常难能可贵的，因为电影和其他艺术作品相比较，成本着实很高了，因而市场的反馈是很重要的。所以我能感受到导演的用心和独辟蹊径。同时演员们也奉献了精彩的表演，对于这样一个穿插着精神世界舞台和超现实的生活化场景及对白的慢节奏作品，他们的表演是如此自然而精妙，苍井优、田中裕子也一直都在我最喜欢的演员之列。 对于这样的电影我是充满着敬意的，其实我个人是很喜欢诸如是枝裕和导演的那些慢节奏的特别生活化的电影的。他们用更贴近生活的镜头语言和对白为我们打开一个和我们日常中相似的世界，进而和每个观影的普通人产生深刻的共鸣，甚至无需煽情的表演或是情节，就能自然的把温暖或是悲伤传递进人的心里，这既需要技巧，更需要以普通人的视角对生活有着深刻的认识。 当然除了赞美之词，我不得不说这部电影也有我认为不好的地方，就是他的内核不够清晰。你也可以说这是一种留白，每个人对于影片中桃子女士老时的孤独会有不同的理解，对于“走自己的路”亦然，这能引发每个观众对于自己人生的不同思考，或许是这样。但我仍觉得那些碎片化的场景和对白应该由他的内核串联，因为我对很多情节和对话还是多少感到茫然的，这里仅代表我的个人看法。 这部电影也许不是最好的，我也只能给到三点五星的评分，但我仍感谢有人能坚持拍这样的电影，因为有这样的电影还存在着，我才会觉得看电影是个多么有意思的事情啊。

年轻时候的女主在电视机中看到1964年东京奥运会举办的热闹场景，也受奥运精神影响，在与父母的包办婚姻对象成婚前选择了逃婚，搬去了东京生活。在东京饭店打工时认识了常来饭店用餐的丈夫相知相识相爱。多年后，丈夫去世，女主与儿女关系不算好，过着独居老人的生活。

这部片子本应该是在2020年东京奥运会期间上映，可惜赶上了疫情。如果是那个时间段应该会更容易引起共鸣吧。奥运➕空巢老人的生活

全片一反常态，以往提及孤寡老人总是充满了悲苦色彩。这部片子在现在与过去，现实与幻想之间切换，老奶奶幻想出三个人来陪她度过老年生活，找到了全新的自我，充满温情。别被“年龄”阻碍，什么时候都不晚。

这种题材很容易让人联想到现实生活，想到自己的父母长辈。每个人都不可避免走向衰老，走向孤独，要学会与自己对话。也让我继续往下想，我的老年生活又是怎样的呢？

看之前以为电影会说“自己的路”到底是怎样的路，有多独立又或者多自由，然而却是一个75岁老太太不断回顾自己人生的普通故事。年轻时候逃开了包办婚姻，但还是在结婚生子做家庭主妇的主旋律中过了大半辈子，如今老伴儿死了，生活好像只剩看病和图书馆，除此之外只能跟想象中的三个精神小伙絮絮叨叨，平淡里有高光，朴素中有辉煌，好像无子女在身旁的日子很凄凉，又好像孤独里又有点自在的欣然滋味。说不上是好还是坏。

又回想到自己的预期，大概那就是我对“自己的路”的认识吧，必须得做点什么，得追求点什么，全身心地抗拒着主流，可事实上自己又不知该何去何从。最近醒悟到的是，人的思想究其根本是环境的产物，或多或少被影响着，所以不存在完全自由，没有外界激发就会出现的东西应该只有吃喝拉撒睡。被刺激出的欲望，发自本心的愿望，实际可以达成的事，一天只有24小时，三分之一睡觉，超过三分一工作和吃喝拉撒，剩下的时间再分一些给家人、应酬、运动、读书、刷网络、学习，真的剩不了多少时间，可以做的事情真的很少。所以也许，人生意义真的不在于做成事情上面（这个着实需要天时地利人和），所以只需要考虑自己实际情况就好了。其他什么什么的，就管不着啦~~~

不是影评，甚至不是观后感，只是深夜里的凌乱的自我问答。 15年前，50岁的田中裕子演了《何时是读书天》里50岁的美奈子，；15年后，65岁的她演了《我啊，走自己的路》里75岁的桃子。

半年前，我捧着手机看完《何时是读书天》，流了好几次眼泪，是的，我自我带入了。 我不再害怕老去，不再害怕孤独，我觉得自己的50岁，也可以像美奈子那样，可以穿着白球鞋，奋力蹬着自行车爬坡，依然做一个风一般的女子，白天神色淡然做该做的事，深夜在满是书的卧室里读书。

半年后，海南电影节，看了《我啊，走自己的路》。虽然，导演尽量用轻松幽默的方式来讲述75岁的独居老人的故事，我却仍然代入了，流了更多的眼泪… 逃离了原生家庭，追逐自由的桃子，嫁给了自己爱的男人，却在那个男人死后发现，现在的自己过的才是想要的生活。虽然孤独，虽然会想念，但她喜欢这种自由的生活，她说“独立和自由比爱情重要。” 自由啊，是要以孤独为代价的，如果无法承担这个代价，就要牺牲自己，换取所谓的幸福，值得吗？ 如果可以幸福到忘记了自己，当然值得。 然后，爱人离开，亲人离去，只有自己一个人，站在时间的荒漠里，孤独的回忆过往，享受自由，承担痛苦，疾病… 这样的一生，与《何时是读书天》里的一生，有何区别？50岁的美奈子，如果到了75岁，会如何回忆自己的一生？75岁的桃子如果可以穿越回去，会不会嫁给那个他深爱的男人？

有一位朋友说，每个人只能拥有自己，并且只能拥有自己一段时间，人是社会动物，还有很多社会角色和身份。这句话让我难过了很久，原来，人连拥有自己都是奢望啊，原来，做自己，走自己的路，几乎是不可能实现的梦… 可是，田中裕子用她扮演的美奈子和桃子告诉我们，也许我们可以为自己活，可以接受自己，走自己的路，而且，什么时候开始都不晚。 想到这里，观影过程中那种难过和挣扎，慢慢消散，一部致郁的作品，治愈了我。 最后，想起电影《走出非洲》的一段话： "我不希望有一天发现自己是在为了别人活，我愿意承担后果，就算偶尔寂寞甚至孤独而终，我都能接受。” 是的，可以。