原本看似為真的事物,到頭來全都是冒牌貨。
原本在銀行打工,後來順利轉為約聘職員的平凡主婦梨花,認真、細心又體貼的工作態度深得客戶信賴,然而大男人主義的丈夫卻覺得她賺的只是小錢,主管也認為她的業績都是賣弄美色而來,梨花只能每天乏味且缺乏成就感的日常生活。
在一次偶然的機會下,梨花邂逅了稚氣可愛的男大生光太,體驗睽違已久的熱情與肉體歡娛,為了跟光太一起過更美好的生活,梨花不惜盜用客戶交給她的存款,然而金錢堆砌出的虛華泡沫,卻終有破滅的一天。
日本版《紙之月》海報上寫了一句廣告詞:「最美麗的盜領犯」。既然兇手在海報上就已揭曉,本片的主題便非懸疑解謎,而是關於犯罪心理及人性的描繪。一句梨花自白的台詞說明了全片主旨:「原本看似為真的事物,到頭來全都是冒牌貨。」金錢如此,生活如此,人心亦若是。
一個過著平凡生活,衣食無缺的主婦,為何要鋌而走險犯下大罪,甚至不惜走上潛逃生涯,拋棄過去的人生?《紙之月》有別於其他熱愛道德勸說的日本電影,重點不在宣傳善有善報、惡有惡報的應報式思想,也不口若懸河地奉勸觀眾不要犯罪,反而透過梨花的眼睛看見犯罪的魅力,試圖帶著觀眾理解是什麼讓她跨越了那條界線,分析犯罪的成因。
要繼續被困在無聊乏味的生活裡,還是要藉由犯罪轟轟烈烈引爆一場人生的花火,你會如何選擇?
綜觀日本電影史,生在世上卻缺乏被人需要的感受,沒有自己的立身之所(居場所),是驅使許多劇中角色走上犯罪這條不歸路的原因。
開創日本獨立製片先河的導演新藤兼人,在其早期名作《赤貧的十九歲》(裸の十九才)中翻拍轟動真實社會的「永山則夫連環槍殺案」,用倒敘的方式試圖剖析主角道夫殺人的動機。道夫生於北海道的窮鄉僻壤,家境貧困,母親又生了一堆孩子導致全家難以溫飽,某次母親出遠門找工作,身上盤纏只夠買兩張火車票,她決定帶著一個較大的女兒和最小仍在襁褓中的孩子,而把道夫及兩個姊姊、一個弟弟留在家裡,要他們用微薄的伙食費撐下去。多天後,社會局闖入道夫家中,才發現兩個姊姊已經餓死,而道夫和弟弟也早已無糧可吃。
道夫長大後因出身貧賤,找工作始終不順遂,最後拿著意外得來的槍枝殺死三人。他被關進獄中後,母親前來探視,他問母親:「媽,當時你為什麼要丟下我?」母親激動落淚,徒留令人心痛的結局。
以《告白》震驚台灣觀眾的導演中島哲也,在其色彩斑斕的作品《令人討厭的松子的一生》中,詮釋了癡情女松子悲劇的一生。松子願意為愛下海賣身,吃苦耐勞,付出一切在所不惜。她說:「只要和愛人在一起,即使在地獄,我也覺得幸福」,但也是這樣強烈的愛,讓她手刃了其中一任偷情的男友。在松子五十歲孤苦死去之時,她衷心盼望的,竟是家人對她說的一句:「歡迎回家」。
中谷美紀在《令人討厭的松子的一生》中從平凡中產階級女子演到在社會底層打滾的癡情女,演技精湛令人嘆為觀止。
日本法務省在2013年提出的「無差別殺人事件相關研究」報告中,分析了隨機殺人犯案者的共同特點:「整體來說,犯案者多數沒有活躍的人際關係,在孤立的狀態中過著窮困的生活。而如此的生活狀況,可認為是使無差別殺傷事件犯案者產生閉塞感及不滿的重要原因之一。」(中文翻譯引自「無差別殺傷事件相關研究~第八章『總結』之摘譯」一文)
或許人所渴望的,只是一個無條件接納自己的懷抱吧。
導演吉田大八以2012年的電影《聽說桐島退社了》獲得許多日本及台灣影迷的青睞。(圖:傳影互動)
《紙之月》電影最後,犯下大罪的宮澤理惠決絕地擊碎現實框架,拉起正直同事的手問她:「要不要跟我一起走?」接著朝向燦爛陽光奔跑,不,簡直就是飛翔。這個美麗的身影證明了導演吉田大八的出色。
導演吉田大八今年51歲,已非影壇新鮮人,拍攝廣告片20年後,於2007年以長片《窩囊廢們,讓我看看悲傷的愛吧》在影壇出道,並獲得坎城影展國際影評人週的青睞;然而直到2012年《聽說桐島退社了》橫掃日本電影獎項之後,他才開始受到日本及台灣影迷的重視。
吉田大八影像迷人之處即在日常生活中突如其來的魔幻場面,既具衝突性又充滿詩意。例如《聽說桐島退社了》中被排擠到不行的電影社決定硬起來強勢拍攝,卻拍到真正的活屍吃人畫面;又如《紙之月》中梨花舉起手指輕輕一揮,便將天上的月亮抹掉了。
導演吉田大八用心的影像經營,讓《紙之月》電影中出現許多充滿詩意的時刻。(圖:采昌國際多媒體)
這種打破真實與虛幻界線的影像特質,放在《紙之月》的劇情中格外恰當。本片中進行了許多對立元素的辯證,如真實/幻夢、平凡/虛華、犯罪/良知⋯⋯等。然而電影最後,犯下大罪的宮澤理惠隨著耀眼陽光奔向「自由」,代表良知的小林聰美卻只能被困在冰冷的辦公室中,看著那空洞的窗。
或許凡事都不是一翻兩瞪眼那麼簡單,在正與反之間的模糊地帶,才是最恐怖、最迷人的幽暗。
在B站上看的时候,有弹幕在说背景音乐这么少女合适吗,仔细一想确实是这么回事,好些片段更像是会在莉莉周之类的地方出现。其实这部电影的最大看点就在于,女主的少女气质惹人怜爱但又不显得唐突。
回想起来第一次偷取存单的那场戏实在是巧妙极了,三十多岁结过婚的女人这时的反应本该是看着存单犹豫,下定决心之后快速地解开衣服塞进去(或者藏在别的什么地方),可是片中女主颤抖着慢慢解开衣领,把存折放进去,又慌张的捂住,简直像少女初经人事——即使在独处时还对暴露身体感到本能的羞涩。另外在床戏的时候导演也很注意展现宫泽大妈漂亮的锁骨和肩膀(据说女人这些地方最难看见年龄痕迹),还有心慌意乱的时候眼睛会左右张望也是萌到爆,像《阿飞正传》里苏丽珍被调戏时的慌张。以及不得不提的最后打破玻璃跳窗逃跑也纯粹是倔强的叛逆少女的做派,让人不由得YY脱掉高跟鞋赤脚跑步的样子。
其实有点奇怪的是,正是这样一个有岁月痕迹的女演员才让人有种怦然心动的感觉,可能是这种略微的苍老更让人产生呵护的冲动。其实从前看过的老女人装嫩的片子也不少,比如韩国《智齿》,不过都缺少那种少女的神韵,只能说是很嫩的熟女(韩国人也确实好这口)。宫泽女神的表演让人回忆起真正的少女的形象,敏感,忐忑,倔强,但又很勇敢,也许导演正是看中了贪污和情爱之间的某种平行关系才想到拍这部电影。
看完了日剧《纸之月》,又把这部电影浏览了一下,很多人都说日剧比电影拍得好,我却觉得电影更精致。“剧”的形式有它的冗长,且侧重言语,电影作为更高端的影像表现形式,言语并不是最重要的,有时,眼神,笑容,会比言语更有分量。
日剧版“言语”与电影版“神态”
有争议的梅泽梨花(宫泽理惠 饰)与丈夫的关系,及接受平林光太(池松壮亮 饰)的过程,很多人表示日剧刻画得比较细腻,而电影由于时间关系则显得潦草而牵强。实则不然。日剧由于在时间上相对自由,因此常会用好几个类似的场景和对话去反复表现,达到刻画的效果。而电影则用了多种手法,在较短的时间内将这段关系和这个过程表现出来,选取的是关键之处。
宫泽理惠饰演的电影版梅泽梨花,如人所说,浑身都充满着一种紧张感,这给剧情和电影氛围都注入了张力,在她与光太的关系发展中,在她越陷越深的犯罪路途中,一开始就隐隐含着一层雾霾,让观众有预感结局不妙,却更生出兴趣去看。
日剧版《纸之月》侧重的是言语,而电影版则侧重眼神和性。从光太与梨花第一次见面,光太的眼神就停留在了梨花身上,那时在他眼里,梨花虽年长于他,却有着惊弓之鸟的柔弱,她的温柔,她的宁静,她的弱小,都是吸引光太的地方。地铁站相遇,光太的眼神更是无法离开梨花一秒,那种专注而沉醉的眼神,包裹着心底深深的欲望。而梨花的表现呢,尽管除却第一次在地铁站相遇的简短回答,没有与光太进行言语上的交流,但离开地铁时脸上禁不住泛起的羞涩和若有若无的笑容,以及第二次从楼梯下来时闪烁的眼神,两人在地铁内相对,梨花低垂的头,不经意中,电影已经完成了这个过程。比起日剧,电影的这个过程更加细腻微妙。而后梨花与光太的一次次幽会,两人安静缠绵的片段也向观众传达出了,梨花感情上沦陷的过程。
日剧版主题与电影版主题
在主题上,两者也是不同的。电影版专注于一点,金钱带来的自由,而日剧版则侧重于金钱带来的解放,得到感情,得到自我价值。日剧版的主题接近去年很火的日剧《昼颜》,相同的被丈夫轻视与冷漠对待的主妇生活,压抑到窒息,感情和自我价值都呈干涸状态,于是她们都选择了一条畸形的道路。并且,日剧版《纸之月》还加入了梨花的两个闺蜜,通过她们与金钱的羁绊凸显金钱这一主题。
日剧版的主题易于理解,而电影版的“自由论”则颇具哲学意味。虽然结尾梨花与隅的对话,对于“自由”的论述不免潦草,需看上两三遍,才能理解其逻辑——因为梨花在与光太第一次约会的隔天早上,在地铁站外看到尚未西沉的月亮,电影用梦幻的手法营造了梨花伸手擦掉月亮的一幕,梨花由此顿悟,自己用出轨和金钱铸就的,本就是虚幻的幸福,如月亮一样,什么时候被人轻轻一擦,就消失不见了,因此她不再感到痛苦,她觉得她得到了真正的自由。这个逻辑也是很费解的,我尚不十分明白,只觉里面有苍凉意味,即使明白自己得不到也要拼尽全力得到些虚幻的假象,即使从未真正得到也满足于这虚幻的假象里。是怎样的人,对自己的人生有怎样的绝望,才会有这种想法呢?同是东亚人,对日本人的内敛也不是没有体会,那种内心巨大的幻灭,有时置人于死地而后生,经历过“重生”的人,即使不如梨花那样孤注一掷,也会走向一条分外坚定的路,那些从前在乎的人与事,都已死去,再也不会出现在心里。
论电影版精细的镜头
电影之所以成为更高端的影像表现形式,镜头对于观众心理的把控也是一个因素。如果是伦理片,常见的中景镜头既显得稳定方正,又能表现出角色的感情、心理,更能增添紧张氛围。电影版《纸之月》便大量运用了中景镜头,这与电影的伦理片身份有关,也与梨花作为银行职员及其身上正统的气质有关。而这种方方正正的镜头,也能给本片增加张力。
而俯角镜头能表现出角色的孤独、渺小、无助、恐惧。影片中也有几处采用了俯角镜头,如发现光太背叛后,梨花回到与丈夫的家,映入眼帘的,是满屋的零乱,这时俯角镜头下的梨花,显得那样柔弱而令人怜惜,无言的她,满含深深的无助。
另有几处给我留下深刻印象的场景。兹以为在地铁站与光太第二次不期而遇,一辆地铁飞逝,梨花不见了踪影,光太慌张中,见梨花从他那一边的楼梯缓缓而下。电影这里处理得很微妙,先露出梨花修长的腿,然后是裙子,接着是上身,最后才是脸,如同那些美人下楼梯的镜头,在这缓慢过程中,说不尽的婷婷袅袅,说不尽的暧昧,把梨花婉约动人的女性特质刻画得淋漓尽致,光太虽是背对着观众,但配合梨花低垂的脸上淡淡的不安和羞涩,这两人的感情早已完成一项质的变化。
另一个给我留下深刻印象的场景,便是梨花撞见光太偷情的一幕。直面赤裸裸的现实,给观众乍然之间的视觉和心理冲击,比日剧版由端倪、怀疑到雇侦探得到真相的缓慢发展,显得更加残酷。艰难维持的虚幻幸福瞬间破灭,不留余地,不给退路,无所适从。
岛国的伦理片总是能抓住人内心的边缘,将那种如临深渊的景况展现给人看,往前一步是深渊,往后则重复日复一日的厌恶。走还是不走,而走了,就真的会有自由吗?
我从居酒屋吃完晚饭,在赤坂附近散步,由于离日本TBS电视台很近,索性走进去,我看到了近日力推的电影海报,大都会放在大厅耀眼的位置。其中一张海报上,全身用一万日元裹身的宫泽理惠尤为吸引我的目光,这部《纸之月》讲述的依旧是近年大热的题材——金融犯罪,故事发生在90年代的日本,银行女职员梅泽梨花(宫泽理惠)利用自己的职权挪用公款,并正处在苦闷的人生阶段的她和一名小自己很多岁的男生婚内出轨的故事。
这样的故事听来未免有些俗套,总结来说是一个家庭主妇出轨的事儿,这样的题材日本不是已经有《昼颜》了吗,而且收视率很成功啊,为什么这部《纸之月》会如此受人瞩目呢?甚至北野武作为评委对宫泽理惠的表演也给出了很高的评价,她同时也凭借这部电影斩获多个最佳女主角。
不知为何,看了整部电影后,我内心是压抑的,长出了一口气,为女主人公。我突然觉得这部电影好像是为宫泽理惠量身定做的一样,那种戏里戏外命运的味道如实相似,那种价值观念的生成,对人事物的判断,都因童年的教育所养成。
或许是命运一直被别人牵制的缘故吧,或许是现实过于苦不堪言吧,母亲对宫泽理惠人生霸道的干预,以及电影中梅泽梨花婚姻的束缚与苦闷,致使她有了想逃离的欲念,最终将这种想法付诸行动的过程,她的全部行为都在追求一样东西,便是“自由”。
只是这种由于沉寂太久的自由来得过于突然,甚至是有点超乎了常理,梅泽梨花的那根绷得紧紧的神经终于还是崩掉了,为了一个根本不爱自己的男人犯了罪。她把银行里的钱偷出来,交到这个引她婚内出轨的男人手里时,表情是满足的,微笑的,嘴角带着愚蠢,看到这一幕的时候,我还在妄想骂醒这个傻女人,但是看到她飞快的骑着单车的时候,我终于放弃了这个想法。
是的,至少她这么做是快乐的,因为快乐对梅泽梨花的生命来说太重要了,多年的婚姻生活,对丈夫的唯唯诺诺,自我压制,她的心理发生了扭曲,而没有孩子的婚姻就如芦苇一般,飘忽不定。
她的“自由”便是在这样的心理背景下产生了,和她所处的时代尤为相衬,1995的日本经济泡沫的时期,她追求的爱仿佛就是一个美丽的泡沫,紧跟着幻灭了,即便她给小男人再多的金钱和母性般的爱,那是一道填不满的欲望的沟壑,他最终必然是会离她远去的。
一切败露了,纸里包不住火,她的犯罪昭然天下,我以为她会慌乱不堪,会百口莫辩,然而不是,她在审问的办公室里,拎起一把椅子,砸向了玻璃窗,把它们粉碎的彻彻底底,就像是她对过往岁月砸得粉碎一样。
这一次,她要为自己而活,梅泽梨花从二楼跳了出去,用尽全力的奔跑着,不回头。
从一种女性的角度看,主妇获得了胜利,女性在渴望追求自我的这条路上,敢作敢当,有一种飞蛾扑火的精神,但是很悲哀,要通过犯罪的手段获得。
梅泽梨花嘴里说着“一切都是假的”,终于在幻境无法得以生存的时候,她也走向了悲剧。
说说宫泽理惠的表演,她的表情和一举一动总是那么抓人,最心疼的一幕是最后,她在泰国遇到了小时候捐款的对象——小男孩,如今长大成了中年男人,她认出了他脸上的伤疤,肯定就是他,梅泽梨花的脸上出现了非常复杂的表情,虽然是微笑的,却为其痛苦,她边笑边大口的啃着水果,令人无比揪心,有那么一刹那,希望她逃离升天,永远不要被人抓到。
这感觉或许就如同日本观众对宫泽的喜爱,宫泽理惠14岁成名,家喻户晓,16岁就在母亲的逼迫下拍了裸照写真,甚至在与相爱的男人谈及婚嫁之时,母亲从中作梗,拆散了他们,几度令她精神崩溃,当然这个世界不是所有的女人都有母性的,刚刚好宫泽理惠遇到了。
即便如此,宫泽理惠还是饰演着一个又一个坚强勇敢的女性角色。生活不免会跌倒,那能怎么办呢,拍拍尘土,站起来,继续向前走吧。
為結尾破窗而逃說出的那句:「跟我一起走吧!」那個活在想做就做的自由國度裏的自己;那個超越了道德,法律,制度,被禁錮的慾望裏的自己;那個從小到大都在一個邏輯裏的自己,有什麼值得羞愧呢。
三星半入;纸月镜花黄粱一梦,不爱钱不爱丈夫也不爱小渣男,她只爱早晨孤身回家时静躺天上的假月亮,幸福或痛苦都能在瞬间被擦去;此刻心情飞起,何妨下秒坠地死去,不要讲太多道理,唯“我想这么做”而已;宫泽理惠苍白干瘦,倒和角色意外契合。
遙距操作而不見實體的慈善、滿口仁義道德卻又點到即止的宗教教育、名存實亡的婚姻、痴心錯付的婚外情、金玉其外的珠寶、金錢似有還無你我不分的虛幻概念,虛實來回跳動,直到彎月一抹。她舉手反駁,摔落床上,敲破窗戶,一口咬在蘋果上。她說,假的是你們,不是我。鬧市夏娃,阿當不上當,獨食禁果去。
狗血大八
满足感或认同感。一路的情绪走向还是非常顺畅的。宫泽理惠的形象变化蛮大,完全的普通女性样子。只有偶尔几场恢复明星的靓丽。小林聪美表现也很精彩。整体看,吉田大八没有让人失望。
吉田大八继桐岛要退部后的新片,改编自同名电视剧,再次证明这家伙是文艺外表罪犯心啊。日本版包法利夫人,讲过度施舍其实是为满足自己虚荣心,并与童年宗教学校经历对应。电影拍得很小清新,插曲都特好听,让人对女犯人很有认同感,然后随她一起逍遥法外...短发宫泽理惠神似桂纶镁
这就是一个日本的包法利夫人啊。但是我受不了那种道德意识薄弱又善于给自己找一个堂而皇之的理由的人,什么很快消失的月亮,去死吧!配乐不错,完全提亮了故事的整体基调。
宮沢りえ的角色,就是西瓜里的馬場ちゃん吧....还都有小林阿姨做同事~石橋莲司演的爷爷和戴假项链的奶奶全场最赞。
神作!故事很吸引人是一方面,主要是导演根本没想进行任何批判和说教啊,在这个把体内巨兽压制了半辈子的女人身上,我只看到认同和同情,就像当初对《赛末点》里的杀人犯类似的情感。把苦心钻营半生的小世界毁灭于旦夕还拉他人陪葬,这样极度的放纵和快乐,只有女主角这样的疯子才能、才敢体会和想象。
表为虚荣贪财,实为用另外的视角看世界,家庭性爱物欲其实都抵不过毫无束缚的自由之身,只剩日式的朝气却没有魂魄。纸月犹如梦境,自由冲破了现实的束缚,揭开了每个人心底的秘密。宫泽理惠。。差点认不出了。。同为吉田大八的作品,我更喜欢《听说桐岛要退部》啊。#上海电影节#
三个银行女职员,三种生存之道。——幸福是浮在头顶一抹就消失的月亮,虚而美丽,终有一天失去也不足为惜,用纸做得钱币来供养至结束来临的一天。人生虚幻自由短暂,已到尽头后她破窗逃跑到天涯海角,前路留给另一人生中的她凝望破窗偶尔夜里默默想象。
如果贪欲是纯真的,自以为梦想一样干净清澈,以此心态犯罪,会有多少人降低嫌恶感?上半年最喜欢的日本电影(《0.5mm》《百元之恋》还没看),宫泽理惠演技秀,职业女性的清癯苍白,欲女的纯真和自欺,和小林聪美的气场互相压制,厉害。叙事上稍逊于《听说桐岛要退部》,结尾又赢回一程,打平。五星。
宫泽理惠人生中第一次彻夜未归,她下了最早班的地铁走在空无一人的站台上感觉前所未有的幸福,她发现了一个秘密,月亮竟然可以抹掉,从此她开始此无忌惮的超越道德和法律。
电影技巧弱了点,总是不断的在想办法圆角色的心理动机,电影其实干不了这事,这是小说干的事
相比原作改动非常大,吉田大八把故事中心完全移至银行内部,不仅没有影响整体框架,反而更加突出主角。自由与罪恶之间,女主角向前不停的奔跑,直到纸月消失后,她才发现这原来是场梦。宫泽理惠影后级演出
好喜歡!當她把月亮抹去,意識到一切都是「假」的,當她臥倒床上感覺到「自由」的一刻,是多麼動人!這不就是「電影」和「夢」嗎?夢是假的,但卻是人性的出口,在其中我們不顧世俗羈絆追尋心中的自由,哪怕結果慘烈。夢醒後我們回歸正常生活。這部電影像煉獄,是反道德的,但戲劇的內裡卻異常純粹動人
“因为那不是真的月亮我当时感觉很幸福虽然感觉很幸福可我知道这种感觉早晚会结束我并不难过觉得这很正常因为这本来就是镜花水月虽然看作像是真的但并不是真的从一开始就全部是假的因为是假的坏了也没关系可以弄坏我不害怕这么想以后我的身体好像突然变轻了自由了所以我做了我真正想做的事”洗脑大法好
《西瓜》前传了,有小林聪美工作的银行我看都得好好查查账……池松壮亮实乃中年已婚女性出轨的不二选择(至少演过五六部了吧?),乖巧懂事话不多,又孩子气又有很成熟的一面,好喜欢地铁那段哦
150531熟肉)看到最后真是飙泪,吉田大八太厉害了,把挥霍和犯罪也拍得那么帅气,相比缺乏个人风格的石井,霓虹映画不是应该更推前者|飞机上看的,英文字幕太小太累但基本能看下来而且是生肉也会觉得很不错的作品,吉田大八才是未来希望,前天同看过生肉的温哥华朝日我都不兴奋要来标看过,我说石井啊
改编不如日剧版。电影版的梅泽转变太“急”,未能充分展现女性欲望缠绵与释放间的微妙变化,仅利用与光太的情欲镜头简单带过,抹去了禁欲与挣扎部分不太明智,光太的性格也改得判若两人。唯一可赞:高潮压在阿隈的羡慕与梅泽的可悲对比上,奔跑起来特有感觉!