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电影聚焦疫情背景下的最最普通人的普通生活,立意很不错,相信经历过疫情的我们都会很有感触。 看到窄哥妈妈为了省钱而用蒸锅蒸用过的口罩,真的瞬间想起来当时口罩缺货时的状况,深有感触。
但是吧,真的很想吐槽下,这个简介就很误导人,“看似不务正业的Candy竟能化解窄哥工作上的困难”,我以为是Candy会通过自己的聪明为窄哥招揽生意之类的,结果竟然是面对缺货的清洁剂用水稀释来欺骗顾客…如果说在当时疫情缺货的背景下为了生存稀释清洁剂实属无奈,尚可理解,那后面在明知缺少清洁剂的情况下还让自己年幼的女儿来分装,导致清洁剂洒了,之后又用假冒的清洁剂欺骗客户,这真的是又蠢又没良心…最后连累窄哥被投诉,公司倒闭,她就只会落跑,这叫化解困难吗?这明明是制造困难…
窄哥在便利店门口看到Candy偷雪糕的时候就知道她有偷东西的毛病,还是请她帮工,结果Candy趁着做工的时候偷了熟客家的口罩,害窄哥丢了这个熟客,但还是原谅了她,给她机会,喜欢上了她,后面还想要让她们搬到自己家里住照顾她们母女俩,最后公司破产还把多余的几万块给了Candy。这想表达啥?女人只要长得漂亮哪怕不学无术偷摸拐骗还带着孩子也有男人喜欢?看完有种吃苍蝇的感觉。单亲妈妈确实不容易,为了生存为了养活女儿去偷去骗,心酸又无奈,但是编剧你好歹给Candy这个人物塑造得丰满一点吧,比如偷了东西之后多少有点愧疚之情,害得窄哥破产之后努力打工给窄哥还钱?现在的这个Candy人设真的让人喜欢不起来,因为没有任何亮点啊…
近两年香港电影出现一个有趣的现象,涌现一批“四字电影”,尤其在2022年香港电影金像奖上感受更明显,《风再起时》《明日战记》《白日青春》《正义回廊》,刘青云拿了影帝的《神探大战》,郑秀文拿了影后的《流水落花》。去年还有《浊水漂流》,今年叫好叫座的黄子华《饭戏攻心》《毒舌律师》这些作品背后是一批港片新导演的崛起。
《窄路微尘》是新导演林森的首部长片,主演是近几年逐渐成为中坚力量的张继聪,和模特出身的“文青女神”袁澧林。
现在的氛围,仿佛疫情已经过去很久,那些刻骨铭心的人和事迅速被埋在故纸堆里。将来想要回顾这个时代的真相,可依凭的华语电影不过寥寥几部,且都在港台。
《窄路微尘》,疫情笼罩下的香港,城市依然灯火辉煌,街头徒有寥落行人。
张继聪饰演的窄哥,独自经营一家清洁公司,与病弱的母亲相依为命。单身妈妈Candy,独自抚养女儿,没有固定工作,打临时工过生活。Candy 加入了窄哥的公司,故事由此开始。
其实也没什么故事,电影没有复杂的情节,窄哥的妈妈每天赌马,窄哥和Candy走街串户,擦擦洗洗,窄哥与Candy的女儿细朱也逐渐熟悉。虽然每天忙忙碌碌,但生活并未有大的改善,做一天工,赚一天餐。
窄哥为人宽厚,孝顺母亲,话少肯干,因受疫情影响,消毒剂断货,他会主动告诉客户,即使这样会损失生意。
Candy显然是另一种性格,热情开朗,聪敏机灵,善于变通,也许是在社会底层打拼太久逐渐丧失了边界感,也许是艰难维生已经不惜冒险,他会在百货店偷食品,会在客户家里偷儿童口罩,动作熟练到看不出有道德感的制约。
窄哥知道,所以当客户问起来的时候,他承担了责任,辞退了Candy但不再追究。这一次原谅更多是因为他的宽厚。
口罩在电影里一直有很强的存在感,压在人的脸上,压在人的身上,也在人的心上。疫情凶猛,口罩紧缺而昂贵,窄哥的母亲只能用反复蒸晒过的旧口罩,Candy当然更买不起,所以当窄哥找她要解释的时候,她会说“穷就得等死吗?”当窄哥在街上看见有一家人,因孩子口罩落地直接舍弃,换了新口罩的时候,他瞬间理解了Candy。都是孩子,凭什么同人不同命?
口罩令,移民潮,贫富差距,大时代轻巧地放在细节里,有些事不用多讲,大家都懂。
Candy继续回来工作。窄哥的母亲猝逝,因为疫情,窄哥需要更多时间料理后事,Candy开始独立经营。某天,女儿不小心打翻了本就不多的消毒剂,Candy用了假冒产品,很快东窗事发,罚款,关门。发生这一切之前,窄哥正在邀请Candy住在自己的老屋。心意刚刚萌动,又被意外打断。窄哥又默默承受了一切,把Candy完全切割出去。这一次除了宽厚,大概还多了些其他。
窄哥做起了安保,退了办公室,卖了用了十几年的车子。Candy 继续打工。再次相遇时,窄哥看到Candy 在网吧做清洁工,网吧晚上的环境很差,有男子在大声地播放成人电影还骚扰Candy,窄哥一瓶水泼过去,拉着细朱出去了。
窄哥罕见的生气,他不想看到小女孩在这样的环境成长。
对细朱的关心呵护也是窄哥宅心仁厚之处,第一次原谅Candy偷口罩是因为女儿,第二次原谅Candy用假消毒水也是因为女儿承认是自己打翻的。他对Candy母女的爱不是爱屋及乌,是在同为天涯沦落人的共情中逐渐潜滋暗长,他懂得Candy养育女儿的不易,也懂得女儿更是无辜的,比起很多同龄人,她失去了很多。
Candy的“生存智慧”徘徊在灰色地带,住在没有窗户的廉租房,电扇坏了舍不得买,吃了上顿没下顿,她没机会考虑更多,活下来最重要。女儿细朱也耳濡目染了很多生存经验,比如在公园遇到警察盘问时,她会本能假装互相不认识,避免不必要的麻烦。这也是窄哥最担心的,所以当他找到母亲留下来的一笔钱,也转了一部分给Candy,让他托管女儿,甚至可以学芭蕾,学画画。
窄哥的“人设”是否过于理想了?也许吧。这部电影就是要以温情的目光打量微光中踽踽行走的人们。电影中没有常见的高楼大厦,更多是生活化的场景,逼仄的房间,拥挤的大楼,天台,远山,夜色,这是属于普罗大众的香港。轻快的音乐贯穿始终,电影也获得了第41届香港电影金像奖“最佳原创电影音乐”。
还有互相打气的“鸡汤金句”:
“世界很糟糕,也不等于你要做坏人。”
“饿不死就继续做。有的选的话,谁会想改变。”
“做人不会永远不顺心,咬住不放,一定会好的。”
电影最后,他们的生活如常,Candy开始在奶茶店打工,窄哥继续做安保,没有更好,也没有更坏。他们在街头相遇,还会一起吃东西聊天,仿佛一家三口。值班时发现地上有一摊污渍,窄哥看了看,转身取出拖把,默默打扫。
电影会结束,生活还要靠自己。
窄哥给Candy送钱的时候,很认真的对她说:“对不起。辛苦你了。”Candy趴在窄哥肩膀,泪如雨下。
“我们一粒尘都不如,上天不是常常看见我们,不过不要紧,我们能看到对方就可以了。”
能看到你的辛苦,能懂你的不容易的人,很少很少,要珍惜。
就剩下矫情了。
不论大逻辑也好,小逻辑也好,全是想当然的闭门造车。
一时尽找不出一条闪光点。要是当港剧的泡沫剧看,这时间还不如干点啥呢。
和最假的港剧中的泡沫剧比,假味倒是修饰了一下,但还是一看便知。
不浪费时间吐槽了。
以上。
竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。
以三年疫情为背景的电影其实不多,可能电影人认为生活已经逼到人民透不过气了,所以不愿希望人民在电影院看到这些吧,但我喜欢这部电影!这是一个艰难的时期,需要用影像去纪录生活,希望将来的人看这套电影之后知道这三年的疫情个人民带来些什么吧。袁澧林戏里面的频繁换装,看得出是鸭寮街货色但每一件衣服都充满着活力,就算面对艰难的生活金钱只能够买几十元的货色,但也可以尝试努力过好每一天,但请不要做閪人!唯一败笔之处,他们的职业是帮人做清洁的,需要穿着全身的防护服,都不拍多点大汗淋漓的镜头,只有聪哥一开头的镜头,在全身大汗下点起一支舒缓压力的烟,多些这个镜头会更令我感觉到疫情底下摧残的人民,澧林反而没这些镜头就感觉是不是演员太爱惜自己了,不过总体是可以接受的。
有剧透⚠️
电影的背景是疫情席卷香港之时,独力经营清洁公司的窄哥遇上失业的年轻单亲妈妈Candy前来求职。
如果不是这在香港的小半年,我可能不会感受到这部电影实在太本土化,与香港的连接过于自然。虽然我疫情最最严重的时候不在香港,但是处处痕迹还是可以共鸣,看到电影里太多细节让我有时觉得自己不是在看电影,而是在看一部略为紧凑的纪录片。对着电视机在赛马会赌马、抽烟时背景里坚尼地城的日落、灰色的Toyota面包车在崎岖窄小的路上转弯、中高产客户在湾边有着海景的公寓、满街便利店里都有哈根达斯、在土瓜湾的小屋企里小孩奢望能有个窗户、夏天的香港有制冷AC是有多么必要、提起“移民”宛如一个人完成了在香港的使命上了天堂…又是在这样的疫情时期,社会半停摆,连主卖人力的清洁公司也会因为没有足够的清洁剂供而深陷泥潭,连办丧事都要一拖再拖…保安过来说“因疫情严重,请戴好口罩”、儿童游乐场被布满封条、广播里教市民怎样蒸晾口罩来重复使用,这些点滴都是如此的真实,真实到我从朗豪坊影院走出来就可以看到听到。
刚来香港时感觉这里的贫富差距没有那么大,至少不像洛杉矶downtown一样楼上是低消百百刀的Bars,门口是一个又一个流浪汉的帐篷。香港有发达的公共交通、有路边几十蚊吃饱饱的饭,但是底层也只是活着、苟活,拖欠的房租和两百蚊一天的清洁工钱。
香港有着九千多座高楼,其中四千多栋高于二十多层。开清洁公司的在楼台上看着这些高楼大厦也会说“这么多建筑,要是能都让我们来打扫该多好”。我时常觉得香港是一个城市奇迹,片片小岛上筑起这样多的楼、聚集了这样多的人,也就这样拴住了一个个人的梦。高密度的楼、高密度的小商小贩、每个看起来坚定快步往前走的人,好像就代表着高密度的机遇。
有人说这部电影是香港版的《活着》,我觉得倒也不是,社会没有那么多动荡变革,我们也不是在看一个长长的时间轴,我们只看到了其中的一小段。它本就是这样:没那么好,没好到男女主在一起、没好到公司挺过疫情、没好到女主找到好工作搬到好房子;也没那么差,没差到男主进监狱还不起债、没差到母女真的露宿街头、没差到男女主反目成仇。
电影的结尾完全不像结尾。窄哥没了公司和车后,去做了保安,看到了商场地上一滩污渍,默默拿起拖布和拖布桶一点点擦净。可能看了太多好莱坞的电影,我总期待的一个美好的结局,一个触底反弹的故事,一个塞翁失马焉知是福的故事,比如他们开辟新的职业疆土事业有成…太多太多…我以为还有一个小时会把故事讲成一个励志的且美好的,可是居然就这样镜头一拉长,淡出了…洛杉矶的电影总是一闪而过的Sunset Blvd路标、Hollywood Sign、经典的歌配着敞篷和日落,主角一夜成名,直升机和带泳池的山上豪宅。而香港的电影就是这样,普普通通的人过着普普通通,努力做着自己的工作,浅浅拥抱一下,说:
“好好生活,我们没问题的”
窄路微尘的简单评价。四星。 这个电影对于我来说比较平淡,剧情简单一点。疫情片敢写敢拍、张继聪演技、画面构图、导演调度加分。很多画面调度看得出是用心而设计出来,如卖车的时候,车在上,人在下。人的画面被压缩,也寓意他在承受着的压力。还有他们开车下班回家,恰好有港铁靠站,开车走的时候,恰好港铁离开。这些人与景的画面,让观影者会感觉到与此更加贴近,一同呼吸,一同感受这座城市。因为疫情原因,导致整个片的情绪点不一样。导演在色彩展现,在画面和女主服装体验。女主靓丽服装与男主暗沉单一的服装的碰撞对比,画面色彩与电影主题偏压抑一点与之碰撞,导致电影的总基调中和起来,并没有那么沉重。与之描写的死亡都算是比较轻描淡写的,没有哭得呼天抢天,这里有点《天水围的日与夜》一样的感觉。生与死,也是只属于生活的一环,需要接受。即使像一颗尘土,也需要继续生活下去。电影写得生活式化,并没有到结尾刻意转折提升,说男主变有钱了,女主变有钱了等等之类的。最后结尾还是安安稳稳,安守本分。也符合这个电影的名字。 这个电影我觉得好一点,就是没有很刻意的硬加一些“味精”,或煲一锅浓鸡汤。没刻意地某些表达主题,反而是让观众体会感受,主打体验。一些想要表达的都淡淡的渗进观众内心里面
疫情下的香港社會。第一部重點描繪疫情改變生活面貌的港片。百業蕭條、氛圍緊張,而許多人也逐漸落入困境,但這些人們的掙扎就像一粒粒塵似的不被重視。正因如此,"塵"與"塵"更該互相拉彼此一把。女主角袁澧林生動靈巧,情感詮釋動人,外型也好。我對這演員並不熟悉,看了頗感驚喜。袁飾演年輕的單親媽媽,由於疫情,維生的咖啡廳倒閉,四處求職未果,只有男主的清潔消毒公司因缺工才錄取了她。其實很不成熟的人,周身小惡習、投機。跟女兒與其說是母女,不如說是大孩子帶著個小孩子...雖說如此,卻也看得見她真的有在努力,想要變好。母女關係讓我覺得有"The Florida Project"的神采。男主屬於可能被說太聖父的爛好人,但不可否認確實善良。即使自身蒙受損傷,無關"收穫"時,他依然願意雪中送炭。這樣的人物是構築這故事(或說創作者期許)的根基
25/10/2022 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。“個世界西者,唔等於你要做西人架” // 悲觀中的樂觀,故事平平淡淡但轉折位都係唔夠自然,實在太唔鍾意尾段窄哥變左做聖人。張繼聰做依d唏噓中佬真心好睇,Angela Yuen係幾大進步既但入圍影后就….
不属于向海的人只能对着12个窗的画作祈愿.喷出的消毒液净化不了埋在心里的不甘. 倒泻的清洁剂也不能成为不洁之魂的借口.我们都是窄路的微尘.身不由己.但个世界閪.唔代表我们就要做閪人.
拍的算是近年港產片少有的踏實,但人物關係有很大的問題,甚至到第三幕後明顯不知道如何收尾,又要逃避張繼聰所飾演的窄哥對女主的私情,上價值寫成低層人士的互相扶持後匆匆結束,完全令人難以信服;Angela演mk妹算有進步,穿得漂亮也能勉強接受,但每日換造型確實太離譜了,房間可能都不夠她放衣服的;土瓜灣十三街的熟悉場景令人多了親切感。
部分情节和台词的设计感有点明显,不过袁澧林非常好,自然诠释好了这个角色。
#75thEIFF# 窄路微尘 7.5 港版肯洛奇,港版我是布莱克。导演自己也讲他是肯洛奇的粉丝。故事讲的是疫情之下的“布莱克”生活。剧作上没有新意,但本土化衔接的很完美,高完成度,中规中矩。导演映后最后用粤语说,(只有这句最后没有被翻译)香港朋友们大家好,好好生活,我们没问题的。导演或许也适合拍类型片。
HKAFF 因為時空背景的具體, 更加接地氣,而沒有覺得很老套,平實動人而沒有做得做作。 映後談張繼聰說這一切可能都是個cycle,希望二十年後繁榮時代的人睇翻覺得:哦原來二十年前有過這樣的一段時間。 //有冇一種可能係我哋咁啱行緊嘅呢一段係喺歷史嘅中段,終點係喺好後面,你(可能)係唔會見到,但最終係會出現
女主贫穷少女妈妈的人设为啥穿衣服像网店模特一直穿新靓衣服… 无法理解男主对女主的奉献,感觉好像当兵…
主要真的挺假
以疫情题材来说,有自己的视角,主要是说大城市里两个微尘般的人,为了生存挣扎。可惜故事很普通,叙事太温吞,男女主角也没什么火花,男主角母亲的离世,公司因为消毒剂问题倒闭等等,越到后面越像是拼凑着两段虚假的小人物经历,很难触动。小朋友的演技不太行,说话就有些烦,整体低于预期,三星鼓励新导演继续创作。
新导演处女作加 1 星。疫情时代里的香港小人物故事。故事平淡但情感动人,视听娴熟,男主角表演很好,有质感有内涵。女主角略青涩,妆容过于精致,但也算在剧情内完成任务。香港电影能不断涌现这种新人,地域+文化意义上的「香港电影」的血脉就能延续下去。
“窄路”和“微尘”完美契合主题,真实还原疫情背景之下的众生百态,有钱人屯N盒口罩&窄哥老妈蒸口罩轮着用的场景对比就很写实,大家相互扶持依靠的生活状态,也更能反映出疫情对各行各业的冲击之大。袁澧林塑造了一个立体丰富的单身母亲角色,也发现张继聪都几有型…传递出一种在困境中始终保持乐观的精神,是一部充满善意、真诚、希望和人文关怀的电影作品
袁浓琳演的太好了!!鬼马可爱又坚强勤劳!就是太漂亮了感觉不会没朋友啊!! 半山豪宅的整窗广阔海景令人屏住呼吸 男主卖车时我也忍不住跟那辆车挥了挥手 > < 想家了~
我们就像微尘,上天都未必看得到我们,但是,只要我们看得到彼此就行了
寫底層普通人的生活就很容易陷入情節沒頭沒尾和衝突不夠(或是說視聽語言沒有能把衝突傳達好)的窠臼。雖然編劇認為不講清楚兩個主角各自的生平背景,只關注他們具體的當下會更好,可人物塑造因此有些弱了。男主是一個老老實實的爛好人,女主有人物成長歷程,但不是很動人;在兩個人分開之後,情節發展總是依賴巧合;電影主題的表達總是依靠有些生硬的台詞「我們是一例微塵」。初次之外細節上還是有閃光點的,比如「移民潮」議題的觸碰,懸掛的口罩,疫苗,以及麵包車前座後面的卡通貼紙,這些細節安置得很棒。題材還是挺好的,紀錄這個不是很普通的時代之下的香港。
香港电影越来越像日本电影了,让弱者活得有尊严。
女男主形象都很单薄,虽然尝试从疫情下底层人物切入,但未免也太假大空了。像是悬在半空,不上不下。雷打真孝子,财发狠人心,麻绳专挑细处断,厄运专找苦命人。
想拍20年后的《柔道龙虎榜》,结果拍成了疫情版《麦路人》。口罩经济学背后的贫富阶级道德,香港廉租房单亲妈妈的挣扎求生,移民潮背景下香港人去留选择的徘徊失落……“饿不死就做下去吧,有选择的话,谁想改变?”。可所有的议题只是停留在展示社会新闻,用老港片思维的“简单角色”处理新港片模式的“复杂生活”,不痛不痒,没头没尾。最大的意义,可能就像是电影开头“口罩短缺的时候,穷人会晾晒口罩重复使用”的细节刻画,给疫情时代留下正确的集体回忆
袁澧林演出了一种世俗的漂亮,在喧杂的社会环境中叽叽喳喳,具备活泼的生命力,她初时来搵工,那个反应大方清晰,在天台看高楼时,窄哥说希望对面全部清洁都给我做,她的略带局促的微笑的反应。表演的情感常常是一种诗意的情感,这种世俗是比较难演的,但袁澧林做得很好。电影本身有点陷于按部就班的有节奏的情绪起伏,例如窄哥给妈妈按脚那场戏就是剪辑进去为了情绪节奏,实际上这么做就让影片的呼吸感变弱。同时电影夹带了制造冲突矛盾的三宝,老年人过世,成年人不懂法和小朋友闯祸,一次又一次的强行推动剧情,这放在商业电影里可能大家哦哦就过去了,放在如此人文的电影里就略微失真。作为个人,我也不喜欢最后窄哥大吼Candy说她次次都让他失望,Candy说我有努力,这一段就是典型的男女关系PUA了,窄哥你是没资格说这个话的,人家也有很认真生活。
很意外地被感動到涕泗橫流。前半部分溫柔的街景已經很加分了,最後出現的那家奶茶店,唉,一個現實生活中我去過無數次而現在已經不存在的單位,那面memo紙連儂牆會永遠留在這部戲裡。說了這麼多無關劇情的,即係個故事橋段都幾有問題😂