当女人沉睡时

《当女人沉睡时》:血淋淋揭露人性的真实 由王颖导演，日本演员出演的电影《当女人沉睡时》问世后，不乏有真知灼见的评论。但有些评论还是没有挖掘出电影该有的深刻意义。 我个人认为这是一部反映男性甚至说是人性共性的的电影。 让人体会最深的是难以割舍的人性自私。 佐原（北野武饰演）和美夕（忽耶汐里饰演）的父母本是好朋友，他经常来美夕家做客，这样也就爱上了美夕这个小姑娘。他不知道用什么花言巧语骗取了美夕的信任和爱慕，两人离开了美夕的家乡。在影片中佐原录制了她十四岁至今的睡觉时的录像。可见在美夕十四岁就跟佐原离开了她的父母。 佐原录制美夕沉睡时的视频的目的是什么？在影片中他毫不讳言地告诉清水（西岛秀俊饰演）。他知道总有一天她会离开他，不可能让她永远陪伴在他的身边。佐原总在重复着两人的一个约定。（影片没有显露这个约定是什么）也许这个约定就是美夕长大成人，有了自己的男朋友，他就放手，恢复她的自由。这个约定在佐原那里是难以承受的，他怎么割舍这样一个美好的“物品”给了别人。

随着时间的流逝，他更加的老衰，而美夕更加的楚楚动人，他的这种自私的不愿放弃的欲望会更加的强烈。他坐在游泳池边焦躁地用双脚踢水叫喊，这个动作充分反映了他内心的极度恐慌和焦虑。他感觉他愈来愈无法掌控现在的局面。美夕似乎越来越任性，动不动就发脾气，私自外出。 为什么总是录制她睡眠状态的样貌?佐原为什么总是录制美夕沉睡时的状态，因为只有美夕沉睡时，他感觉自己才会拥有美夕的安全感。美夕渐渐地长大，不再像几年前那样听话，她拥有了自己的思想。

当她睡醒后，她就成为了一个动态的人，总让他琢磨不定。她在房间里和他吵，在风雨大作的时候，她冲出出租车，来到大海的一处岩石上狂乱地哭喊，都反映了一个年轻女子的自我意识的觉醒。这些，在佐原那里不可能没有觉察。 佐原邀请清水去他的房间，他一度说出了要杀人的话。这句话推动了后面的故事情节的发展，同时暴露了他内心的抓狂。明明知道自己无法永远的拥有她，却还在做着无谓的努力。 自己得不到，别人也不许拥有。这也许就是他此刻的想法。 不管是男人还是女人，不管是大人还是孩子。只要是人也许都潜意识地存在这样的邪恶。 “如果你爱她，就要希望她过得更好，就要学会放手。”这是一种高尚的言辞。现实生活中，你并不爱她，的确也希望她过得更好，但如果让你放手，你就是舍不得。这，就是人性。 上面我们探讨了电影中关于“难以割舍的人性自私”。下面我们再来探讨一下电影中的人性的猎奇意识。 我们再把视角转到清水健二那里。他推出了一部处女作，让他成为了热门作家。但接下来的写作陷入了停摆:思路枯竭，素材缺乏。在一次海滩闲娱的百无聊赖中，他在妻子的指引下发现了一对老少极不相称的男女的画面，但两人看上去不是父女关系，而且这个女子又那么年轻貌美，这立即引起了这位作家的猎奇心理。

他的写作没有进展，妻子又不断地催促她，年轻女子的画面又不断地出现在他的脑海里，让他心烦意乱难以入眠，走出房间来到了凉风习习的游泳池边。年轻女子的房间里还亮着灯光，他无法控制住自己的猎奇心理，悄悄地走到那个亮灯的窗前。 他看到那个中年大叔佐原安静地坐在熟睡中的年轻女子的旁边，在录制女子熟睡时的画面。当看到女子脖颈后面有乱发时，大叔拿出剃须刀轻轻地为她修刮。

这个臃肿的上了年纪的中年大叔似乎并没有从肉体上占有这个美丽的年轻女子，他的柏拉图式的精神之恋，反而引起了清水更大的欲望，他想探寻他们更多的秘密。得不到的永远是美好的，面对眼前实实在在躺着的眼前的美妻视而不见，却去冒着世俗风险猎奇别人的事，这就是人性。 当然，你在窗前看风景，看风景的人在别处看你。你也成为别人猎奇的对象。 当清水在不断地探知佐原和美夕时，其实他也成为了佐原猎奇的对象，电影中有些细节透露出这一点。 纷纷扰扰的现实世界，人们都带着面具生活着，隐藏着自己真实的内心，不愿让别人看到另一个真实的自己。有的人控制着，在平淡中活着;有的人，无法控制和委屈自己，迈出了危险的一步，最后坠入灾难和地狱。 《当女人沉睡时》就是一部反映最真实人性的力作。

文：魏舞依

哪怕最粗暴的判断，也比廉价的鼓励值钱。

“人的欲望受他的理解力所限制，没有人能欲求他所不曾理解的东西。”

《当女人沉睡时》，我看这电影作品唯一的冲动就是希望自己找到原著，仔细阅读。并不是因为电影关注北野武，而是看了他写的《北野武的小酒馆》而对他的演艺生涯产生好奇，而是因为这部电影，花了很长的时间，却没有看懂，真的失望啊。

年轻的夫妻面临着倦怠危机，度假村遇见典型的老少配，出于职业敏感和男人好奇，男主果不其然提问：“你们相识多久了？

“一直都认识，从小的时候他一直和我过一样的生活，他想了解我也，我是如何看待这个世界的。”

“现在你知道，我都爱这孩子了吧，但是总有一天他会背叛我，可能这一天已经来了。”

恐惧是什么？是在得到和失去之间，察觉到失去却又还拥有但仍要失去的那种恐惧。当作家走进他们的房间，当看对方拍摄的少女睡姿，当他一次次偷窥对方的生活，当少女闯入作家的房间里漫游，把双手不像落地窗，那是一种被禁锢而渴望自由的孤独。

“必须要杀了，我忍不了了，如果爱已经死了，还是杀了他比较好。”

“既然这样，你就没有想过先死了吗？”

“那可不对，你是无法理解的吧。”

“我就知道会这样。”

是占有欲望吗？对方不再属于自己，爱已经没有了，所以就杀掉，这就是老男人的爱，而作家呢？他对妻子的爱呢？他对少女抱着什么样的感觉？

好奇、同情、模糊的诱惑、撕扯的欲望？

没找到答案。

记得在某个访谈中电影的导演谈到，因为北野武出演这场戏不喜欢大量的思辨性哲学对白，而删去了，取而代之的是交替的画面。电影中的画面传递的信息往往没有文字准确精细，画面传递的是场景和一目了然的氛围，而电影呈现出承认晦涩，甚至难于分辨的游离在幻想现实之外是电影的一大败笔。虽然电影因为有了北野武所有的关注，而且因为这种关注，将电影的讲述方式变得不再流畅。

名人效应永远比不上故事本身的吸引力，有些台词和旁白是无法用画面替代的，画面和故事都需要文字予以确认，是北野武没有勇气面对，还是因为他撑起日本电影的未来的盛名使得他拥有了拒绝原著和导演的自由和权力？

如果电影中的台词，能如《花神咖啡馆的情人们》那样直白而确定性，也许这部作品背后更深的思索能启迪迷惘额观众。恐惧，怀疑，控制，争吵，分开或和好，所有亲密关系都是人的内心与自身关系的反应，男主在事业的低潮期，自我关系的黑暗期，无法在事业中感受到自我价值，而自我质疑带来带来的负面能量，带入到亲密关系中，自我质疑引发自卑，自卑引发自我怀疑，自我怀疑引发双方的争吵，争吵导致分离后破碎，所有关系的破裂，都是从内心与自我的分离开始。如何能能拥有健全、正常长久的亲密关系，唯一的答案就在自己。

不知道是否所有的中年男性都爱偷窥少女裸体，但日本男人的这种心理并不少见，尤其是文学家的作品之中，未曾被沾染过的清纯，没有被欲望开启的神秘，美好的、完整的、纯粹而不被打开的神秘。而一旦开启，当女人不再沉睡，欲望自行进化而来的热情才干，足以消弭、践踏、抹去男性的自尊，与其说厌恶妻子不如说惧怕自己无法满足对方，与其说迷恋情人年轻的肉体，不如说逃避衰老和不可承受的现实之重。

男作家窥探老男人与少女的老少恋，却在结尾的那几句对话中如此之不可信，“我跟她说好，她却背叛我。”

“你对她做了什么。”

“你夫人在做什么，帽子找到了吗？”

“你，在说什么？！”

所以这结局是一对相互窥探对方生活的男人？

你的恐惧是我，而我的恐惧也正是你？

我窥视着你，而你也正窥视着我？

所有的人都对他人的生活充满好奇心吗？还是男主借由梦境中完成了现实与想象互回？作家凭借这想象中完成作品的想象？

哦，麻木和衰亡，拿什么对抗？

想起谷崎润一郎的《键》（Key），主角对精神麻木和中年危机的处理方案是一模一样的，在渡边淳一的很多作品中，有无数次提及中年男人对婚外情人的痴迷、不可解释的吸引力，大概既是对平凡生活的厌倦，也是对现实受困的转移。

电影在表现上是非常的隐晦，艺术的本质是为了拷问人心和自身。作品毕竟是拍给观众看的，不是为演员或个人喜好，为了角色而毁掉电影更好的自我诠释路径真是可惜。

这部电影让人想起《痴人之爱》，日本情感作家最感兴趣的题材老夫少妻，说男性基因也好，说是人性虚荣也罢，都根植于特定社会的环境土壤，20世纪中期出生的日本男作家，但凡有些名气，乘上时代的春风，定是财富名气不缺，更是千万年文化地位造就的受益者，家庭经济来源的掌控者总是在婚姻和男女关系中占据有利位置，社会地位掌控财力，一时兴起，有一个或几个情人是司空见惯的，可情人还很永远年轻，而名利却不可长久：不是担心情人另择高枝，就是衰老后后被妻子报复，孩子记恨，而为对抗现实的麻木、衰老的逼近，只能孤注一掷。

因果轮回也是必然，后果只因所作所为，买单可以推迟，还债却是必然的结局，作家怀疑妻子出轨，借由妻子之口：“你总是对讨厌自己所以，别反过来向我发火。”

因为对自己的作品不满意，投射出对自身对事业的不满，延伸到对自我的不满，惧怕妻子离开自己，更恐惧自己不再能写出被认可的作品。

男主目睹妻子和偷窥对象一同走进电梯，他的内心到底产生了什么样的疑问？而关于答案，电影似乎并没有给出完全明确的回答。

男主重新回到照相馆，老板不无感慨，“看来男人心里想要安定的生活，却还是会不由自主去追随那些将男人玩弄于股掌之中的女人，这是雄性动物的本性吗？老兄，你和他有点像呢。”这句话听起来是如此之惊悚。

老板还对他说“你知道三色猫快绝种了吗？所以人们才需要他们多多交配，这样一来，公猫什么都不用做，就有吃有喝，随意交配。所以在母猫面前很杀气。所以雄性为了觅食和交配，稍微努力一点，才不至于变蠢。那父母，那女孩儿的父母一定没有想到自己会被自己的好友背叛。”

“好友？”

“那男人是女孩儿父母的好友，真是一点都不能大意。”不能大意，不要让自己的孩子成了房思琪，不要让最不该发生的事情让人有可乘之机？

没有看懂电影也不怪我，已经尽力去寻找，可能唯有在原著中才能寻找到答案。

终其一生，人们都在找答案。

影片讲述了作家清水健二（西岛秀俊）与妻子绫前往郊区度假时发生的故事。虽然清水健二的处女座一炮而红，但之后他陷入了创作的瓶颈，越来越苦恼的他正在考虑放弃写作，同时与妻子的关系也进入了倦怠期。在度假村的第一天，他被一对特别的情侣吸引了，那是一个老男人佐原（北野武）与他年轻美丽的恋人美树（忽那汐里）。 自那以后，健二经常会偷窥这对情侣。佐原每晚都会为沉睡的美树拍摄照片的情景深深印在了他的脑海里。在与健二的第一次交谈中，佐原透露“想要记录下她最后的日子”。极为惊讶的健二无法抑制自己的好奇，他要在晚上潜入那两人的房间……

处在事业低估的年轻作家，事业家庭两不顺，注意到身边的老少配，不管是偷窥也好，为了题材也好，总之陷入他们的故事而不能自拔，后知后觉枕边之人已有出墙征兆……影片最后，事业家庭双收，追老人的一幕，本以为是追问年轻女子下落，却见老人回头，不曾胆怯，作家眼神毫无愤怒，更像是老人说，不用谢，作家说，实在感谢。

所以，老人用自己的悲剧救了年轻作家，但是，不是老人用自己故事做题材，而是用自己的故事让作家知道珍惜和挽救。

老人一直在拍摄年轻女人睡觉的样子，直到蜜桃已成熟的诱人睡姿，老人依然只能坐在床边拍摄；四人早餐，女子提及作家一家没事就可以那个那个；杂货铺老板话中带话，能力与两性；女子最后离开了老人，警察的询问把作家从迷幻中震回，老人电梯里胁迫作家妻子回家的恶像以及凶残的一句，你知道你妻子现在在干啥？(一语双关) 。至于作家奔回房间看到啥，俺们纯洁不懂，就知道最后连孩子都有了。

所以，女子离开老人，就是因为光动镜头不动手，燥热的年纪怎堪如此冷宫，而作家一家，当女人上了床还坐边上看，等着晾干送人吗？

也许是性这个话题明说了，就失去了隐晦的高深，所以电影采取了不知所云手法，讲述了床头吵床位和在两性相处中的重要性。