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剧照
剧情介绍
妈妈桑圭子（高峰秀子 饰）是银座Club的老板娘，年届三十，正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。圭子早年丧夫，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐純子、雪子们身上。Club年轻的经理（仲达代矢 饰）暗恋圭子，但以事业为重的他不愿表白，则通过与雪子的肉体关系来淡化心里对圭子的情愫。然而，难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白，心境苍凉的圭子会接受吗？ 战后日本大众悱恻的心境在大师成濑巳喜男冷静的长镜头下表露无遗，该片风格是浓重的现实主义色彩，以一个女人的独白贯穿始末，具有浓郁的文化气息。边城三侠午夜过后豪门情仇网飞对抗全世界监护风云国语废弃之城313套房火星异种厄运逃生樱桃小丸子（真人版）急速逃脱栀子花白兰花鉴证英雄破晓2015我们所知道的生活关于邻家的天使大人不知不觉把我惯成了废人激荡人生万能钥匙电影少女完美男友养成记婚礼协议剧集版第一季中华文脉·经典围读会第二季黑色的房间伊斯坦堡奇迹夜二十岁之恋1962乡村小医仙十月初五的月光粤语版是，大臣 第一季九条命国语一球成名邪恶花园体育皇后1934最后的疯狂1987珍珠港：75年后来自光芒的光傲娇恶役大小姐莉泽洛特与实况转播远藤君和解说员小林故事骨骼的奥秘古剑缥缈录冰河世纪：巨蛋恶作剧振荡器喜气洋洋小金莲恋人絮语粤语
长篇影评
1 ) 纯属吐槽
电影很精致，情感细腻。纯属对剧情不适的吐槽。
女主是银座妈妈桑，向几个喜欢她的客人借钱开酒吧。
第一个被pass的是老头想单人出钱然后让女主当情妇（我就说眼熟，演了小津安二郎的《浮草》男主）。
第二个是个胖男人，有点像女主前夫，有点感动到女主，女主想结婚了，结果跳出来这人伪装未婚喜欢向人求婚欺骗感情。
第三个银行家，抠门，是《浮云》男主，给我心理阴影面积特别大，他果然又是渣男。女主本来对他有好感，但是知道他女人特别多。因为分手难过喝醉酒，让他来了自己家，但是最后一步说不了，然后他强迫了，两个人就睡了。第二天女主明显对他喜欢更甚一步（这种情节就非常的难受，实际观感就是强奸，只要说不了还是强奸，之后产生更多感情就非常糟心）。告诉女主，他要离开这个城市了，只能给女主金钱支持，也不想破坏自己家庭。
第四个，又眼熟，发现是黑泽明经常演反派那个。身份是酒保/酒吧经理。一直暗恋女主但是睡了女主手下的小姐。女主对他也有一点感情。但是他最后告白求婚还打了女主，我的妈……我都怕他因为女主跟别人睡了杀女主……
五六十年代女性地位看得真的是非常难受，高峰秀子特别美。但是《浮云》里面女之耽兮不可说也，一直纠缠到死，所谓独立女性和经济独立并没有带来情感上的独立。这部所谓的一心搞事业还是在情感上婚姻上陷入纠纷痛苦。而且电影里对男性的宽容也比比皆是。虽然职业有特殊性吧，要有理性工作精神地以色侍人，不被情感左右，但是会被金钱左右。
2 ) 当女人步上楼梯
最近在读的周作人的书，看到这句话，很是可以概括成瀬电影里，女性们挣扎求存的初衷和愿望，于平凡中求得个己微不足道的幸福。只是“成瀬的世界时一个醒悟的世界，而非幻想的世界，是生存的世界，而非自杀或以其它更舒服形式自我超越的世界。”于是生活绝非可以照着自己的理想而行，得到它的路上必定是荆棘丛生，而自己必要伤痕累累，似乎不这样就体现不出这幸福的不易。
看完这部电影，良久的睡不着觉，虽不至于说可以完全感知女主角的无奈与凄凉，但多多少少总可以牵扯出一些生活上的不顺遂，然后借此伤情与感慨。目前看过的几部成瀬电影里，《女人步上楼梯时》是最深得我心的一部，它那样美，名字，海报，片头都精致地像片中高峰秀子的妆容，也正因为如此，当高峰秀子扮演的妈妈桑伤心难过落眼泪时，如同花掉的妆容，褪去修饰的背后是满载的现实的无奈与感伤。
对于生活的刻画，成瀬无疑是悲观的。但这悲观又不至于让人绝望到自杀，它由细细小小，密密麻麻的小痛苦小折磨串联起来，侵蚀的你体无完肤，但又不至于害了性命，从外表也看不出些许。“真正的悲剧往往在于它根本不能轰轰烈烈地构成一出悲剧。”于是我们看到的人生的无奈大都可以在生活中遇到或是听说，那些极端的不幸较少的出现在他的电影里。这些不幸与无奈又如同空气笼罩着你我，无法逃脱，只能吸取。
《女人步上楼梯时》里，妈妈桑光鲜亮丽的生活外表下，却是来自方方面面的烦恼，丈夫的意外丧生，妈妈桑在丈夫的骨灰里留下了自己的情书，说着自己终生不再喜欢别的第二人。可是恋爱这种事又岂能自己控制，对森雅之饰演的社长抱有好感的秀子也只是将感情隐藏在心中，只在最后因醉酒而道出。这份心情的隐藏除了受逝去丈夫的影响还有秀子对从事的职业内心深处的不认同。她无法像其他酒吧女郎那样依靠男人为自己谋利，但又不得不从事这一行，她清楚的知道这一行表面光鲜内地不堪，但她出于家庭的原因，又必须投身于这个大染缸里。于是她于酒吧众多各色女子里变得特别，成为客人们的心头好。
在影片里我们看到对秀子抱有好感的四位男性，他们对秀子怀抱着不同的想法，想要一亲芳泽。有外地的大老板想要资助她独立门户，自己开店；有森雅之饰演的银行家；有仲代扮演的酒店工作人员，还有加东大介扮演的伪老板。外地大老板想要拥有秀子，大方的给钱资助，虽不是什么体面事，倒也坦荡。森雅之的银行家，口里说着我爱你却又说着没有离婚的勇气，像极了《浮云》里他演的角色，最后搭上离去的火车看着站台上的秀子，他或许有些遗憾，但这遗憾可以想象不会持续多久。仲代扮演的工作人员或许是真的喜欢秀子，但我觉得他喜欢的是他幻想中圣洁不容许侵犯的完美秀子，而不是眼前为生活所累有原则却也无奈的秀子。当她知道秀子喜欢森雅之并和之发生关系时，他愤怒了，自己搭建的完美不容侵犯的女神原来只是个凡世平常人。加东大介饰演的伪老板当真是把我骗了，得知真相后我也如同影片里的秀子，百般滋味。但他并不就是一无是处。他很懂女人的心思，在秀子意图想要自己开店向老板筹钱时，只有他说“我不会借你，因为你是好人家的姑娘，不属于这里。”虽然后来得知，这或许只是他不愿掏钱的借口，在当时听来却是窝心的。秀子生病时，也只有他来探望，在没用的哥哥逼迫要钱时，也是他的出现，才得以让秀子有一个发泄的出口。虽然所有的这样在后来看来都像是笑话，但在当时多多少少都有点真心在里面，就算连这点廉价的真心都没有，却也货真价实地给予了秀子短暂的歇息与平静。
女人追求的只是小小的幸福，有个可以依靠贴心的伴侣，疲惫累时有个可以回到的温暖的可以称之为家的地方，这地方也许不会是她住的高级公寓，或许也没多余的钱擦昂贵的香水，但有温柔的人相伴，粗茶布衣也足以安乐。逝去的丈夫曾让秀子体会过这样的温暖，战争时粮食短缺，丈夫每次出差都会捎来蔬菜和瓜果，只是一颗白菜，一个萝卜就足以让秀子高兴开心。逝去的东西总叫人怀念，因此也更加重了再重拾的渴望。满心欣慰的秀子最终还是得知了真相，自己傻乎乎的执着也相信在别人看来只是傻瓜一样的行为，不得不让秀子怀疑自己良久以来的坚持是什么。
影片的最后，秀子步上楼梯，旁白是自我鼓励的话语。成瀬的电影都在讲述无奈的生活，但正如陈国富那句讲成瀬的话“生活是无奈的，这句话要讲得温柔，但态度要坚定。”但纵观整部影片，虽然基调无奈，但绝不至于压抑，无奈的生活是不可抗力，但自己却可以选择坚强的活下去。于是我们看到屡败屡战的女人们，依然不认输的生存着。对生活不持乐观态度的成瀬，却赋予电影里女性坚强生活的态度，是对女性的赞美，也可以让我解读为另一种乐观，对于生存本身的乐观。
步上楼梯的女人们，等待她们的或是幸福或是无奈或是惨痛，但她们都直面相对，不逃避，不自怜，这本身就足够激励女性，也许将来还有一轮又一轮的无情与无奈，但此刻的她们顶着风雨勇敢的活着，并且也会一直活下去。
3 ) 银座的绰绰灯影 VS 成濑的静匿世界
毋容置疑，这又是一部日本巨匠级大师的作品。这部作品的伟大在与成濑已喜男在他那个时代已然预见到现代社会精英阶层的在取得相应社会地位和社会盛誉背后所付出的艰辛和无奈。
得益于CC的修复和威信的全新制作，使得我自小津、沟口、黑泽明之后重新的获知了一位日本巨匠级的大师。这是同其他三位电影大师完全不同的诠释风格，相对于小津的含蓄、沟口的哀怨凄迷和黑泽明的霸气，成濑已喜男展现的是他于热闹中体现安静，于尘世中追寻生活真谛风格。
一样是反映社会底层芸芸的众生相，按我的理解应该有两部作品可以互为对应着观看，其一是沟口的“夜之女”、其二是黑泽明的“底下层”。“夜之女”完全是底层女性悲凉世界的反映，对整个社会都失去了信心；“底下层”中人物则是于罹难中参佛法，于苦难中发幽默；这里的妈妈桑在各种不幸之后还是振作了起来，对于生活充满了渴望和期待。
那是真是一个人才辈出的年代，演员阵容之强大令人诧异，高峰秀树、仲矢达代、森雅子等一流的表演艺术家在影片中都有非常出彩的表演。尤其是高峰秀树和森雅子最后铁路那一幕送别的场景，任何铁石心肠都会为之动容。
4 ) 用情节剧反情节剧
极为简单的结局的出现使得电影成了非典型情节剧 电影中唯一的特写镜头全部是高峰秀子走上楼梯时的脚 其他皆叙事景或环境景 成濑极少移动摄影机却又不像小津那样中意纵深结构 总是沉稳典雅地表现着一个极力埋藏自己的强制理性的筋疲力尽的在一个战后四处是工业排放国家的靠穿和服营生的女人追求归属的故事
于是女人一直在两个问题中做行动 抛开一切在这个社会里单干 还是找个好人家嫁出去 对于早逝的丈夫的忠诚使得这个女人的生活注定艰难 她只得选择独自营生 影片中理解人物的核心场景都出现在妈妈桑惠子独处的时候或是和喝醉的惠子的配角的春子 这个角色是年轻的在惠子这里打工的理想主义者 是惠子唯一的配角 而后这个年轻姑娘的所有动作和发展——和森雅之饰演的银行家有染或借助和田先生的“援助”开设了自己的酒吧等——无法严重影响惠子以构成情节点但发挥了其应有的作用 成濑处理这部电影的核心是日本女人的归属问题 在这部电影中所有女性都作为附属品或不重要的部分出现 唯独有三个女人不然 其一是惠子所在酒吧的老板 她显示出的身份和地位是惠子不断追求的人物动力 其二是惠子嫂子 她那可怜的哥哥拥有着娴熟的按摩技法对老婆又完全不像惠子在酒吧见过的所有男人的原型 更何况 他们还有一个小儿麻痹的可怜的儿子需要照顾 其三就是因电影结局跻身这个列表里的妈妈桑惠子 作者不是营造宿命论和神秘主义的不可言说作为电影中第二个选择——惠子的选择——而是否定了在孤独无力弥漫后寻找归属的女性的危险倾向 找个好人家出嫁的道路的不可能性是注定的 这在成濑构思影片的时候是核心处理的问题
惠子和百合的纠葛在建置部分不算非常重要的情节点 人物关系也属弱关系 但百合之死却由于资本家讨债成了重要情节点 孑然一身的女人对于实业家们的无法动心实际是日本女性的自卑 是她们社会地位低下的绝妙表现 森雅之饰演的银行家在女人筹钱时有一个重要动作 在部下敲门处理事物时他原本前倾靠近高峰秀子的身躯立刻后仰靠在沙发上摆出权力者姿态 这个动作也让森雅之自刚进第二幕就消失到最后一幕方才出现 时间点在受到胖子之爱的欺骗的女人来到酒吧消愁的夜里
影片中最复杂的人物关系是惠子与仲代达矢饰演的经理小松的 两人的关系一直处于暧昧且有分寸 介于私与公之间 对于小松最后暴露性情两人的强动作戏码之后 惠子好像找到了生活的答案 对于她无法接受小松她给出的答案自然是不让人满意的 惠子表示两人太了解了 没法进一步 但是关于爱不爱小松这个问题上惠子给出的答案和其他人一样无差别对待 诚然是因为惠子受过太多伤了无法再继续尝试下去了 也是惠子深藏的潜意识她想找到的归属感自己的下属是无法给自己的 而不高攀实业家又是她女性主义的另一重属性 惠子这个人物 无疑是迷人且复杂的 是60s日本电影的女性形象的象征
电影结局这个上楼梯摄影机俯拍女人上楼梯单镜头一气呵成 镜头长度很短 上楼速度很快 女人悠然自得又铿锵有力地迅速通过那个苦涩的楼梯 女人未对生活重燃希望 只是不相信女人需要归属了 使得电影并非一部简单情节剧
5 ) 最懂爱她的，不在镜头里，而是镜头后的导演啊！
《女人步上楼梯时 女が階段を上る時》 导演: 成濑巳喜男 基本介绍：豆瓣：//movie.douban.com/subject/1419479/ 这部基本上可以列为我日本观影现阶段最佳！！ 导演对男女两性关系的理解和洞察简直惊为天人。女主看上去会因为在夜总会做小姐的原因，在男人间被掠夺占有，却自有心里的坚定与原则，那种在世事间周旋而自尊自重的样子简直是我观影史里最美女性了！ 客人要请她吃晚饭，要为她开酒店做情妇，她都可以既不答应又在当时给对方留好情面，酒吧的姑娘问她，男人是不是勾引她，她态度冷淡却自信地说，男人一直都在勾引，但要我答应才算。这句话也是太帅气了！
电影里总有人说，她不像酒吧女。一点点展开的剧情让我们看到，她为家庭不得已的选择。作为女儿，放弃平凡女性的人生道路，选择去做酒吧女，她有怨言，却在家人们前永远善良柔软，一再帮助偏爱儿子的母亲。 作为姐妹，迎来送往，每个姐妹无论选择怎样的人生都被她祝福，即使是曾经背叛过自己的百合，在她死后，女主也会为此斥责逼债百合导致她死亡的客人，并为白合之死悲愤而拒绝陪酒。 作为女人，她将最珍视的客人留在心里，借钱最不好意思向他开口，即便脆弱的时候，和这个最爱的客人发生关系，听他说着违心的爱，留下补偿似的股票，她也可以在最终送他走的火车站，对着他的家人，大方地把股票还回去，并周到地给男人的孩子带去点心。
真正的高贵与美貌无关，即使女主是一个非常美丽的女人，我却总是在一次次地忘记她地美貌，醉心于她的高贵，那高贵时常显现，在一次次走上她最不喜欢的楼梯的时候，如同走上她人生的道路，身边的酒吧老板常有自杀的，在一次被伤害或压力面前，她一次次走上楼梯，接受世事给她的人生，虽缓慢，偶尔犹豫，却坚定沉着，最重要的是，没人可以拿走她的心，除非她愿意。
再说说影片里出现的男性，和她相识多年的经理松子是我最不喜欢的人设，他把女主奉为心中女神，却只对她有神坛上的爱，一旦知道了她和客人发生了关系，就可以破除自己的自卑，如同求得公平一样，说出爱她这样的话，却全然不顾她此刻的绝望。甚至因为看到她与客人发生关系，他心中的自卑与不平衡一度让他想要强迫女主，发泄他占有而不得的心情。 而她的客人们呢，最多的都是想把她发展成情妇，唯一一个关心过她喜欢什么香水，细心呵护她的还是伪装成未婚的女性情感骗子。 也许，在这部电影里，最最理解她，最最想要好好爱护她，最最懂得欣赏她的男性，不是这些镜头里的过客，而是镜头后的导演本人。 对于这世界上大部分的男性来说，是的，女主角心中那真挚角落的爱，只懂得侵占和交换的人，如何都无法企及。
6 ) 女人步上楼梯时，心里在想些什么？
台词：
“婚姻是每个女人梦寐以求的”——“我可不是”
“年龄是女人的天敌啊，我还是存钱养老吧”
“但是在我们这一行，我们要把每个男人当成情人对待，你不能只爱一个人”
“你没有寂寞的时候吗？”——“当然有，但是我在喝白兰地之后就睡着了，那种头脑发热的主意很快就没了”（为后续喝完白兰地后破戒做铺垫）
“三十？那是女人一生的转折点啊，不是决定成家，就是自立门户”
“休息时，我拿着保证函跑了一家又一家公司，有些男人比我预想大方，有些就差一点，但我不想和我在乎的男人谈钱”（比如经理）
“我还能闻到百合葬礼上的熏香，坐在他身边，就是对她的侮辱！”
“谁想到酒吧工作，喝倒病倒，做男人的玩偶”
“即使我嘴硬，我还是不能让我哥哥去坐牢”（下接图，兄妹关系也是令惠子步入堕落的一个渊源）
“你知道我爱你，可我从没吐过一个字，我把它埋在了心底，这种心情难以抑制时，我甚至引诱过我们酒吧的女孩子，我真是个卑鄙的经理！那是十二月份的事，我再也忍受不了了，于是我到庙里查看了下，的确是真的，于是我发誓绝不碰你，也不让别人碰你！可你现在完全成了妓女”
（得，又一个悲剧式人物，后续经理扇了惠子一巴掌，理论上可以理解为他内心圣洁的贞女形象破灭而愤懑，但我觉得只要打女人就是窝囊废，关键还不是你的女人，那就是混账，少扯什么深情、社会道德伦理束缚，就是混账！）
“我不恨你也不爱你，那样的婚姻是不可能的，我们太了解对方了”
“你说你喜欢我的”——“我是职业小姐，对心爱的男人也收钱”（有原则，我欣赏）
“我最讨厌爬上那些台阶，但是，只要我在一天，我就得逆来顺受“
笔者：
女人步上楼梯时，心里在想些什么？
我怎么知道，我又不是女人
2021-6-4重看。只是认命，不是真正的幸福，在担责重重道德束缚的走向暮色路上，心动也是奢侈，耻于渴求，最终都会在现实面前幻灭破败；她徘徊的夜色深沉背后（成濑惯用拍法），是银座光鲜的另一面，工厂烟囱打造的单薄天际线暗示着经济状况，与其原生家庭构成共筑出社会图景。女神的高贵留存在骨灰中的情书，在面对爱情时的决然拒绝，在失去现实依靠后佯装的坚强，踏上的每一步阶梯都是努力逾越的困境，楼梯分割出的上下空间是她毕生要跨越的沟壑。你非要写尽世间女子百态苦情才方休吗，非要捕捉到每一个眼神流转心绪惆怅吗，非要掏尽树洞里每一桩心事吗。
女人拾步上阶，男人看见的是圆转的臀，雪白的袜，纤细的腰，微露的颈。而女人只看见窄窄的劲头是歌吹沸天，还看不见天。楼下的秀子深幽的腹腔灌满忧愁，楼上的秀子始终笑得优雅媚妩，报以几声浪笑，秀子娴静与舒适的美感焕发出东方女人的神韵，让人沉浸在这黑白画面当中不能平静。
导演的野心很小很小，只是在女人上楼梯的过程中给予不动声色的关照
笑語吟吟，一步一款，一級一級向著沒有光的所在。
演的真好啊，简直可以改名叫《女人真辛苦》
成濑总是一枚被人遗忘的珍珠，他在这部电影中的个人诠释几乎是天才般的，不要总拿他与小津相比，他太不一样了，镜头节奏人物设置，都有着独到的见解。对女性这般孤独悲悯的到位读解，让人感叹。
女人拾步上阶，男人看见的是圆转的臀，雪白的袜，纤细的腰，微露的颈。而女人只看见窄窄的劲头是歌吹沸天，还看不见天。
没了男人，女人的世界就塌了，而没男人的女人独立生存的方式，还是讨男人欢心。一连好几个男人说爱她，她却只得到了满脸泪水，然后擦干眼泪走上狭长的楼梯，笑着开始工作。
逃不掉的生活，所有的男人都只不过是垂涎你的美色，却并不敢于承诺天长地久，一个个的过客，给你的却是一次次的幻灭，像是一簇簇的火，忽闪一下就熄灭成了冷灰。女人步上楼梯，不断地命运的轮回踏进，你说你在梦里哭，醒来时就真的哭了。我说你在人前笑，人后却枯萎了，那过了季的花，扑扑的凋零一地。
“我不爱你也不恨你。爱情是一种高贵的感情，我太卑微，难望其项背”细腻，冷静，克制，优雅，所谓镜头的品格展露无遗。当女人步上楼梯时，身前是倍感厌恶的声色犬马，身后是没有休止的索取掠夺，两旁是冷硬的墙，脸上是虚与委蛇的笑容，脚下踩着她的影子和命运。
女人不容易
其实，一个女人能在这种环境下生存下去就不容易了，何况还要靠别人给予一个道德的囚笼。
细腻构筑无法走出的女性深渊，究竟谁之过呢
即使是心存传统洞彻世情的女子，也会在虚弱的时候被攻陷，当然进攻者必须高段位，譬如心仪之人或伪装大师。至于仲代饰演的那小屁孩就算了吧，少年人情窦初开时的爱情组分，居然在他身上还有诸多残留，真是把秀子当成贞操圣女与锁骨菩萨的结合体了。【9↑】
高峰秀子的完美得确实能配上女神这个词，美丽且隐忍，她具备了美丽、端庄、善良、贤惠以及能想到的一切赞美的词汇，简直是完美的东方女性啊。故事则依然是无尽的悲剧，一次接一次的幻灭。
简直就是战后日本之缩影：物价飞涨，黑市交易，英文字母拼出的霓虹，和服与时装，新夫妻关系，都是现代转型；拮据的银座酒吧女，萧瑟的工厂，简陋的儿童游戏，都是战败颓景。成濑用几步楼梯拍出了细腻的女性/民族心理，最终又拿自立取代温情。而秀子自有一种不动声色的美，一种被压垮的高贵的感情。
细腻又悲伤，坚强的妈妈桑啊...女主属于越看越有味道的长相。不过那个时候的日本，男女地位差别之大真是令人发指...
她独自步上楼梯，这楼梯狭窄陡峭也只容得下一人。每一次抬起脚，踩下去便是命运的去路。每一步都踏在纯洁的心和尚且年轻的肉体上。每一步她便隐藏起一些柔软，抖落一些温情，每一步便是一次决心与坚定。活下去，于这运命的摆布中，他人的推搡里，继续攀上去。然后她推开那道门，微笑。
成濑够残忍，坚守5年不被生活欺凌，结果被色狼欺骗、被爱上的有妇之夫占了便宜后离弃，之后还被尊重、默默守候她5年的男人看低。最悲惨之际，不落悲伤，逆境重生。
我想世界上有两种女人的笑容是最完美的：一种是快乐的女人，一种则是心死的女人。成濑已喜男描绘了自杀的绝望女人，也刻画了绝处逢生、在寒风中依然长出嫩芽的街树般的女人。解脱是无可能的，生活是沉重的，如同步上楼梯时，都是逆流而上，但狭窄的楼梯顶上总是透着一道光，而这道光是走下去的指望。