世界新闻

影片主要说了两句话：一、她两次成了孤儿；二、这是审判，是对我所见所做的事的审判。

两次成为孤儿对于主题的表达堪称绝妙，女孩在原住民报复白人的战斗中全家被杀，成了孤儿，但是原住民收留了她，把她养大，她成为一个融入原住民社会的白人女孩。然而她又在白人屠杀原住民的浩劫中再一次失去了家庭与“亲人”。孩子两次失去亲人，而且是敌对双方的亲人，这无疑是一个巨大的讽刺，一种欲哭无泪的悲哀，对战争声嘶力竭的控诉。

第二句中对男主在战争中所做的杀戮的惩罚和审判这好理解，但为什么还有所见呢？所见的就是战争中人性的泯灭，更重要的是暗示白人对美洲原住民的侵略和屠杀。

这是一个格局很大的片子，主题就是控诉战争，控诉战争的残忍和愚蠢，战争中没有赢家，卷入战争的每一个人都会受到伤害。曾经的《冷山》也有类似的深度和力度来剖析和控诉战争，但是本片又加入了对原住民罪恶侵略、屠杀的忏悔和思考，虽然女孩的父母也被原住民所杀，虽然Mr. Farley说他们面对的墨西哥人、黑人、印第安人也在实时威胁着他们的生命，但白人终究是侵略者，毕竟原住民在这片土地上已经和平的生活了数千年。虽然Captain Kidd说我们到了新的地方就是想开垦种植，只是想在这里生存。没有人向往战争，但是战争还是发生了。

影片的结尾也是非常有意味。两个在战争中失去亲人、受尽痛苦、沦落天涯、了无生趣的人走到了一起，Captain Kidd担起了抚养Johanna的责任，两人相依为命地生活在一起了。这完美温馨的右派大结局其实表达的愿望是Captain Kidd代表的白人和 Johanna代表的原住民冰释前嫌，共同和睦地生活在这片土地上，而白人也认识到了他们祖先曾经对原住民犯下的罄竹难书的罪行，开始忏悔，并且补偿。

当然这只是一种愿望。

What we lost will never be returned to us. The land will not heal. Too much blood. The heart will not heal. All we can do is make peace with the past and try to learn from it.

——from <COLD MOUNTAIN>

影片里面有两个值得提到的回家镜头：途中路过Johanna父母被印第安人杀死的小木屋；送Johanna去了姨父姨母家后，captain回到自己在san antonio的家。二者都是在和过往告别，Johanna告别的是生父生母的死亡，以及自己作为德裔开拓者后代的记忆；captain告别了亡妻，以及他想要战后和妻子快乐生活生儿育女的梦想。Johanna拿回了一个象征过去的玩具，而captain在亡妻的墓前留下了婚戒和怀表。

最终结局阅读的新闻故事，深有寓意。两个人都告别了过去，从内心的死亡中走出，重新获得新生。并且Johanna的姓变成了kidds，表明他们二人组成了新的家，以父女的身份重新延续了双方的生活。也是一个完美的结束。

这里想到在车上Johanna突然说出德语之后，captain和Johanna两人同时出现的诧异和惶恐表情，以及captain由此说到的“我们都有心魔要面对”。有过类似经历的朋友可能能够理解。猜想Hanks虽然是个成功的大叔，内心是否也经历过诸多挣扎，才能理解和演绎出这种感受？

汤汉斯出品，品质还是比较有保障的。

故事其实一句话就能讲完，一个心灵枯萎的大兵，在孤独的西部路上，搭救了一个苦命的小孩儿。

一个平凡的故事，也有其伟大的地方，只要你愿意去发现。

再加上汤汉斯的演绎，故事忽然之间就有了可以沉醉的地方。

和汤汉斯演对手的小女孩，一点也不差。

有那么一瞬间，感觉甚至还超越了汤汉斯，真的是演技爆棚。

一个西部的故事，和“世界新闻”有什么关系？

在电影之前还是比较疑问的，即便是看完了整个电影，也没觉得和“世界”有什么关系。

但是，在故事里头，还是可以领略一下老美的“发家史”。

俗话说，资本主义的积累就是一部血泪史，看起来一点也不假。在老美蛮荒的西部，更是如此。

汤汉斯作为一个读报人，传递的其实不是新闻，而是一种信念。这个信念，最终救了他自己一命。

而在西部痛苦扎根的开拓者，一边痛苦的和周边的人类纠缠，一边痛苦的思考着这无谓的厮杀最终走向何方。

故事其实承载了太多的思索和自省，在为生存而战的过程中，太多人好像也没太多的机会去考虑这个问题。

如今，老美可以闲暇以待，正确的面对这一段历史，虽然我等只是隔岸观花。

说点有趣的事情吧。

汤汉斯作为读报人，在各个“部落”之间游走，读的所谓“新闻”，大概也新不到哪里去。不过，大部分人还是愿意听，而且还愿意花钱听，这个意识不得了。在我大天朝，以郭老爷子为代表的大咖，为对付“白嫖”可是废了不少心思。

还有一个新鲜的事儿，在故事的最后，汤汉斯读了一则新闻，说的是“死”去的人在棺材里头呼救，最后竟然还救了回来。这事儿发生在当年医学不发达的时代，其实一点也不新鲜。

甚至当时某位老美的总统，在嘱咐身后事的时候，都特意交代，一定要等等，一定要等等。

保罗·格林格拉斯总是能把看似一般或老套的故事讲得娓娓动听，这部电影也不例外。南北战争后，退伍的基德上尉闯荡西部各地，以每到一处为当地公众读报维生。在遇到一个从小被印第安人掳掠后抚养的白人女孩后，心存怜悯之心的上尉决心把她送到其姨妈家。一路上，在历经各种险境的考验后，他与小女孩之间建立了父女般的情感纽带。任务完成，但上尉最终还是确定其内心的真实渴望，带走了不服姨妈姨父管教的女孩，两人结伴一起继续读报营生。从《拯救大兵雷恩》开始，汤姆汉克斯对于富有使命感的角色的表演一直都是驾轻就熟。一个从战争中劫后余生的老兵，妻子离开了她，独余冷冰冰的房间，也没有子女，他需要心灵上的寄托和陪伴。而女孩的出现让他像身处悬崖边摇摇欲坠时上帝扔出的缰绳，让他原本死寂的心灵复苏，找到了努力的方向和未来的目标。于是，他竭尽全力保护女孩的安全，不让她受到伤害。从一开始的冲突，到渐渐熟悉，再到一起御敌，共度难关，整个过程的可看性还是很不错的，最后结局也很暖心，让人激动。

去年疫情期间看的，全球一片恐慌和压抑，隔离和关店让人心烦气躁。影片像是给饥渴旅人发了瓶水，感觉挺好，只是影评一直没写。

十九世纪的西部是蛮荒狂野的，今天的世界又何尝不是如此？虽然没有了马贼和强盗，可是有病毒和资本、市场竞争啊，新时期的马贼和强盗只是穿起了体面的外套，左轮手枪换成了资本和自定的游戏规则，只是更体面更高效率的掠夺而已。

在这个荒蛮世界如何生存？影片通过一对落魄的老幼组合提供了一个答案：我们依然可以充满善意温情和希望的态度去面对这个荒蛮世界，虽然是那么的悲伤和无奈。

影片和《不可饶恕》、《大地惊雷》、《送乡人》一个套路，姑且叫西部现实主义吧。在这个真实西部，导演不再关注和演绎上世纪那种虚构的一言不和拔枪就射的牛仔英雄好汉，而是回归生活，展示普通人群的西部生活状态，同样感染力十足。

影片上映时间确实挺好，正是席卷全世界的一场灾难时期，在这个病毒肆虐的世界，影片至少给了大家一点温暖和希望。人类其实就是是靠这一点点希望才从丛林山洞走到现在的！

我就说主演汉克斯看着怎么这么精致，原来也是灰猎犬号的主演，两部都是佳片，不容错过。西部荒野类型的影片，有点近似黑暗森林法则的味道，一路上和近乎野人的小女孩乔韩娜，遇到过劫匪、军官、奴隶组织和印第安人，两个人语言不通，却在西部经历了生死之后，培养了亲密的感情，这点在蛮荒的西部地区，很是温馨。但故事内核讲的还是美国驱赶印第安人，以及侧面展现南方对北方的仇恨。小女孩的身世很神奇，先是父母被印第安人仇杀，自己被掠走，用马车护送她的黑人又被吊死，随后遇到汉克斯演的基德。当小女孩回到自己父母住的地方时，看着满屋的血迹，心情沉重，基德安慰到：我想带你远离痛苦和杀戮，过去的就让它过去吧。别回头，向前看。而小女孩用印第安人的语录回答道：要继续前进，你必须首先要记住过去。其实当时基得的老婆已经患病死了，收到书信的基德的内心也很悲伤。在整部安排小女孩住处的旅途中，培养出的感情羁绊，使基德见过老婆的坟墓后，赶忙到收养她的人家中接走。当时小女孩被绳子栓住了，估计小女孩逃跑过很多次，在基德和小女孩的谈话中，小女孩的背景还出现了基督教具有救赎象征的白羊。