背叛

　　一个女人，有一个丈夫和三个情人……

　　起初，我只是想看一看编剧如何推陈复杂的人物关系。结果，第一集就劈头盖脸，满坑满谷。

　　好像我讪讪地上了牌桌，思忖这副牌要怎么打下去，而编剧直接就掀翻了牌桌。

　　然后呢，还要继续玩儿下去吗？

　　编剧答当然。

　　还能怎么玩儿？

　　编剧眼都不带眨的，有什么关系呢，反正每个人到最后都是要输的……

　　看懂了编剧的这个态度，也真就没什么好纠结，放松地往后坐一坐，把后背紧贴在椅背上吧。

　　阿西娅有一个丈夫和三个情人。打眼一瞧，她还真不像。她很普通，样貌、体态、容妆、衣着都是寻常妇人，30岁出头的年纪让她的面孔上也有了些痕迹，她的脾气炸毛起来也相当让人搓手。直到她和第三个情人在观众眼皮底下事起情热，看起来是最不靠谱的对象，在最不可能的时间地点，两个人开始得平淡无聊，又发生得突如其来，然后一发不可收拾，你直觉这事情不太对头、到已然没有等一下的刹闸机会、再到失控、直至冷处理过头反而冰冻到炸裂四溅，阿西娅的生活、她周遭人的生活，全都乱了套。不不不，是从一种乱套转为另一种乱套，故事就有趣了起来，你当然可以继续不纠结，但在某些时刻就是会揪心一下。

　　阿西娅是个会让很多人爱上的女人。

　　好嘞，承认这个事实，大概得顶着高压锅锅盖才能捱住骂。

　　在她气鼓鼓又一言不发时，在她故作镇静、嘟着嘴向丈夫撒娇时、在她和情人若即若离时、在她被小十几岁的情人威胁忍无可忍直接撕破脸皮时、在她沾了一头一脸的红色油漆活生生被怄成小苦瓜时、在她完全不买账直接用自己的小破车撞飞富二代小情人且昂首挺胸、威风凛凛时、在她回忆自己冲动之下出走而光着双脚、泪水涟涟时……

　　她不是一个正确的女人，从某种角度来说，她完全错误。但，她很美丽、很丑陋、很强悍、很脆弱、很狡黠、很笨拙。她背叛了丈夫甚至情人，她敢于撒谎并且疲于圆谎，她在无耻之时又坦率到耀眼，简直不可思议。

　　你可以把阿西娅仅仅看作一个角色。这个角色本身就是参照物，剧中复杂关系的构造就是，其余的每一个角色，直接或间接参照于阿西娅，形成一个个不同的象限，最终彼此穿插，互相破坏，让人全然见识到背叛的前因及恶果。

　　阿西娅是果，不是因。

　　正因为如此，阿西娅的一个丈夫和三个情人也就都没有什么了不起，简直是输家之中的输家。

　　而阿西娅因为没有背叛自我，反而是最终输得意兴盎然的人。你承认了这点，才能接受生活的复杂及爱情的空虚，才能品到一丝糖果的甜意。

　　这么说吧，在某些人用“三观”横扫一切的时候，思维及判断的尺度被牢牢焊死，从一个点到一条线，再到一个面，必须分毫不差，容不得一丝缝隙，复杂和无常都会被否认甚至拒绝。即使小心翼翼地发问，如果你爱的那个人并不值得你付出爱情，你选择的道路走到过半才被看清是死路、你付出的一切被证实是枉费……人生现实中的一切离奇、坎坷和破败被抛在桌面上，都会是对某些人三观的冒犯。“三观”本身，就像是某些人手中的糖果，万般珍视、舍不得吃，却因为攥在手中太久，混了汗和脏，吃不得了；有些人依然叫嚷他手中的糖果肯定是甜的，甚至，这世界上仅仅存在他这唯一的甜。

　　糖和甜本身，都成臆想。

　　但，人和命运，是庞大得多、也复杂得多的东西。

　　PS:剧中还有挺多恶趣味的。某一场戏中，大学教授在课堂上讲中国文化，又用老掉牙的茶壶与茶杯的数量关系暗喻一夫多妻与“一妻多夫”。返过身想想阿西娅与她的丈夫和情人们，再想想辜鸿铭那个得意洋洋的论断，还挺讽刺的。

　　另外，剧中的固定间隔空镜，一面墙上镶着四个不同的兽角，好了，不要去看电视剧的海报，仅凭剧情，看看你能不能把与阿西娅相关的四个迥然的男性角色与兽角一一对应。

　　是的，暗喻其实也是明喻。

这里有一个我最爱的男人，这句话不是我说的，也许是女主的心里说的。阿西亚看上去对每一段感情都是拒绝的，老公，三个情夫，仿佛是身上的物品，丢弃可惜，留着也是无所谓。

但是不是这样的，阿西亚对老公基里尔的爱，从开始的背叛就已经逐渐熄灭，火苗灭了但是毕竟燃烧过。对上司，就是一个最爱工具吧，但偏偏上司却爱上了阿西亚的不服管束，想征服却无能为力，对于阿西亚的不在乎更使他走上了迷途。学生的出现是阿西亚的计划之外的，只是想一夜情，感受最爱的滋味，但是学生的家庭环境影响了他对爱情的判断，他也想征服阿西亚，在权高势重的父亲的羽翼下他伤害了自己又伤害了别人，而阿西亚最不想做的就是伤害任何人，她连被绑架被强暴都可以原谅，她不想伤害任何一个有一点爱过她的人。而警察的出现是自带光环的，他一开始的出现就是预谋了的爱情！他让阿西亚变得坚强，让阿西亚感受到了被爱，也教会阿西亚面对与成长。（我对警察的身高、胡茬、形象真的是无比的满意，加上是俄罗斯的硬汉，真的是不能拒绝）

九张图让你看到阿西亚在警察的教导下的成长与坚强👇

阿西亚伤心的逃离背叛过她的丈夫时的样子，鞋子都不在脚上了

阿西亚知道丈夫认为背叛是可耻的，而丈夫又背叛过她的时候，无比脆弱的她被警察发现了

诚实与脆弱的她展现在了警察面前

警察也是个心软的硬汉，看不得女孩哭，给阿西亚吃糖

暖到炸，这一刻更爱这个警察了，是我我会滚床单！！！

在最脆弱的时候以为遇见了坏事，可是偏偏被安慰了，无措和失落与怀疑爆发出来，忍不住眼泪了。

警察真的是不知所措了，眼神里充满了心疼

阿西亚准备撞学生的时候，吃了一颗糖，用的也是警察叫他的方法，小小的惩戒了这个一夜情后想要纠缠的学生

阿西亚成长了，是那么的自信从容，不怕一切，但是这都是在警察的出现后。最感动的事警察以为阿西亚撞死人的时候想要帮阿西亚脱罪。

最让人感动的就是警察的小心思，他怀疑阿西亚是不是真的爱他，他游移不定，不敢和阿西亚决定众生终生。他对她的检验仅仅是希望自己的家里有阿西亚的衣服，下班后能看到阿西亚，和她一起吃饭，做爱消磨时间。（警察是我的，我一定不会拒绝）

在最后，所有人都心照不宣的抛弃阿西亚的时候，警察选择了重新认识阿西亚，只是因为阿西亚心里有他，遇到危险第一个背的到他的号码。

阿西亚心里拒绝了很多人，学生、上司，唯独没有拒绝警察，。对于丈夫她是失望的，所以结局在一开始是注定了的，但是阿西亚不承认，所有人也不说破。阿西亚是受伤的外衣包裹着的一个脆弱的嫩芽，所有人都以为她坚强、她无惧，可是她外表下的她就是如此，一个人的时候才会爆发。坚强在爱的时候才会爆炸。所以这里有一个阿西亚最爱的男人。

最后说一句，我喜欢哪个喝酒的大汉！（警察）超性感！

就写一下我对四个男人的感受吧。

老公是最无聊的男人。蔫儿坏，怂，没什么特点，一潭死水。

她老板一开始没什么存在感，但是几乎所有“爆炸性”或者“破坏性”的行为都是他发起的。买了钻戒向女主求婚，求婚不成企图强♂奸，把小屁孩儿打个半死，诱拐女主试图浪迹天涯。这是一个很朋克很后现代的人物。

小屁孩儿是个作逼。纯粹的占有欲，对爱情没什么理解。尝过一次就想要下一次，太年轻冲动无法释怀划清边界。虽然没城府，但是做事情冲动幼稚没头没脑，他主导的行为基本上不具老板程度的破坏性，最多很让人糟心。

最后交警。交警是最深沉最成熟的男人，拎得最清。作为小三活在阴影里却最光明磊落。爱女主，从来不给女主找麻烦，出现问题一定会出现帮女主解围。似乎中间还有很长一段时间没有交警的戏份，等得很苦，却恰恰说明这个人物的优势和个性所在。无怨无悔、隐忍豁达的便利屋。其实几乎可以肯定交警的炮友或者潜在的女友有很多，但是也可以肯定他对每一个女人都很仗义，很温柔。就这么在百花丛中逛逛等着最心爱的女人，心态平和得不像爱，却最深沉。

所以结局很圆满，真女人一定要跟真男人在一起的。

男人出轨，一致声讨。

女人出轨，吃瓜群众的态度暧昧又复杂，但绕不开三个问题：

凭什么？为什么？最后咋办？

潘金莲成了红杏出墙的典型，是完美契合了大众对出轨女人的想象：

美丽，贪婪，喜新厌旧。

俄剧《背叛》的主人公，却是一个姿色平平，但有三个情夫的格子间女工，还带着富豪娇妻一起出轨。

这个混乱的六角关系，逐渐走向失控。

黑色幽默的背后，是每个人内心的纠结，阴暗，善念，欲望。

凭什么：演技比皮囊重要

听着像三流狗血剧，剧本却很扎实。

播出第二年，狂揽ТЭФИ（俄罗斯"艾美奖"）多项奖项——最佳电视剧奖、最佳编剧奖、最佳导演奖和最佳女演员奖。

豆瓣评分9.1分。

你能从每一个小细节里看到窒息的家庭关系，又能被神转折吊起好奇心。

一脸疲态的阿西娅，一边把购物车里的牛奶、苹果、洁厕灵拿出来放在结账的传送带上，一边应付背后的咸猪手。

同一时间的某间卧室，一男一女在酒精的作用下，扯下对方的衣服。

配上沧桑的独白：

“他们在背叛我们，在我们去停车场的路上，在我们提着n个塑料袋的时候，在破车开到一半熄火的时候……他们在背叛我们。”

很像被肉欲驱使，跟外出的老婆进行时间赛跑。

阿西娅推开门，看到床上那对男女，没哭泣，没怒骂，没歇斯底里。

原来是借住的小叔子，风流成性，天天占用哥嫂的床。

老公基里尔，在隔壁一脸死相的玩电脑。老婆的抱怨，不如游戏里的龙要紧。

一周一次的性生活也保证不了，而且不让提，一提就急。

在家受冷遇，在外却左拥右抱。一场追尾事故，两个情夫赶过来慰问：

贴心暖男尼基塔，单身交警，亦正亦邪，圆滑又风流。

霸道总裁瓦季姆，阿西娅的老板，一边给她狂塞资源，一边拿十年女友当备胎。

又偶遇富二代小奶狗斯拉瓦，玩了次车震。

这种生活，连嫁给富豪的闺蜜达莎都震惊了。

论美貌度，达莎比起阿西娅，更像猎男高手。

但对于出轨，比脸更重要的，是入戏快，出戏更要快。

看人要准，不服管的狠角色要不得。比如某凡睡某竹，就是个错误。

藏的要深，不收礼物，回家过夜，拒绝上门。

要拎得清，不能因为外面有人，就怠慢丈夫。

看似处处留情，其实从未真正有情。

拒绝拿真爱当出轨挡剑牌，这点很酷。

达莎问她干嘛出轨，她说做爱呗不然呢。基里尔性冷淡，那就去睡别人。

不管为了保护家人在办公室脱光衣服，还是强硬的顶撞带着三个保镖的商界大佬。

没有人能完全得到她，享受百分之百的臣服。

不确定性像鲜血一样，刺激着雄性的占有欲。

越是让他们坐在台下老实看戏，他们越想冲上台，一睹疯批美人背后的真面目。

为什么：不止一人在演戏

阿西娅演的尽兴，但她不知道，戏台上还有别人：

她的丈夫，曾经的青梅竹马，耳鼻喉科大夫基里尔。

随着小奶狗斯拉瓦的介入，事情逐渐失控，阿西娅被迫打破不在外留宿的规矩，彻夜不归。

下一个镜头，基里尔在床上辗转反侧。上了班，还镇定自若的劝诫病人：

您太太不回家不是因为您打鼾，查查她外面有没有人吧。

其实他什么都知道，偏偏要自欺欺人。

宁愿让阿西娅以为他对自己消失了一夜漠不关心，也拒绝一切靠近真相的对话。

对他来说，婚姻是一套系统。

这套系统有法律身份，热饭热菜，早出晚归的寒暄问候，有流水线一般的生活模式。

就是没有坦诚的沟通，以及彼此的信任。

阿西娅要是摊牌，系统就崩溃了。

你可能会说阿西娅给他绿了一片大草原，还好意思谈信任，这是剧中的一个大反转：

十四年前的一次偷欢，埋下了这场多角恋的伏笔。

基里尔以为自己掩藏的很好，其实阿西娅早就知道了。

所以她才会对他借着自己站在道德制高点，在婚姻日常中处处缺席，感到无比愤怒。

好像他不出轨，她就该烧香拜佛，好酒好饭的伺候着。

但她选择跟基里尔一样，按自己的方式留在婚姻系统里，用出轨把自己的忠诚度拉到跟丈夫同一水平。

让自己重新跟丈夫势均力敌。

他们用相敬如宾，掩饰疏离冷漠，在这套系统里演好自己的角色。

达莎和她的富豪老公尤拉也在演戏，拿的是娇妻和甜心老爹的剧本。

外表妖艳熟妇的达莎，内心还是个少女。控制狂妈妈一手包办了她的人生，连丈夫都亲自选了，再硬塞给她。

她有用不完的大牌，随她差遣的佣人司机，就是没有自我。

她把脑补捉奸戏码，当成是消遣，每周跟尤拉闹一次离婚，到民政局再和好。

关系平等的夫妻根本受不了这么折腾，但是尤拉能。他看着达莎作闹，就像看着笼子里扑棱的金丝雀。

再怎么撒泼打滚，也逃不出他的手心。

直到她听了阿西娅的故事，发现：哦，人原来可以这么活。

摔摔打打不能满足她了，她也想要平等的沟通，想要情夫，想过充实的生活。

达莎的出轨，是对傀儡人生的反抗。

闹到最后，尤拉无奈的吐槽丈母娘：到现在您还不明白吗，她背叛的不是我，是您呐。

怎么办：演到最后，终要收场

《背叛》的灵感，来自编剧达里娅·格拉采维奇的亲身经历——某次背叛男友之后，她脑中浮现了一个花花公子式的女主人公，这就是阿西娅的原型。

同事们劝她别写，说太不道德，她却不愿意放弃：

“我觉得这是社会的诉求。在我们的社会中，男人如果有很多情人，人们可能说他是花花公子，也可能会说他是个真男人。”

“换了女人出轨，人们就会异口同声地说她是个荡妇。没有人会追问原因。”

出轨仍旧是出轨，但它引申出的其他问题，却远远超出了出轨本身。

婚姻的本质，忠诚的范畴，自我的成长，这才是编剧通过荒诞的剧情想告诉观众的。

出轨只是思考的契机，并不能解决问题。

所以阿西娅才自嘲的说：

用不着说服自己出轨不是傻x，因为你已经是了。

它就像一颗定时炸弹，就算被拆除，仍然有引爆的风险。

而且，悖论处处存在。

想认真发展关系的人，受不了共享伴侣。

让你来去自由的人，几分真心值得怀疑。

霸道总裁瓦季姆和小奶狗斯拉瓦，在嫉妒心的折磨下，纷纷哭着喊着要跟阿西娅在一起，她像躲瘟神一样的躲他们。

相处最如沐春风的暖男尼基塔，却琢磨着如何隐晦的暗示她：你该走人了。

而她面对尼基塔的游离，也并没有像她之前预想的那样，全然保持淡定。

你爱我我爱她的难题，并没有因为出轨烟消云散，反而埋下了更大的雷。

当真相大白，四个男人共处一室沉默不语的景象，只能用一地鸡毛形容。

最野的故事，戳中了爱情和婚姻中最丑陋的真相。

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