杀死伊芙 第三季

【剧透慎入】

随便跟剧写写，欢迎讨论～ 这一集的剧评本人是傻笑着写完的。 就如这一集本人是按着人中看完的。 （还喊破了喉咙） 拎重点，夸细节，静等后续。 某些地方可能比较主观，如有不妥，还请指正。

《Killing Eve》S03E03——《Meetings Have Biscuits》. 开会该有饼干。看完这集该吃年夜饭。 言归正传！ Villanelle为什么痴迷于“baby”？ 在我之前发出的那篇文章（→//www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12548036）里有写到：“V渴望'爱'，渴望的是她一无所知的'爱'的感觉，和'被爱'的感觉——这就是她最可爱的地方，是Jodie所说的她'人性的东西'，是我们最懂她的最柔软的地方。” 是的，她渴求亲密关系，她想要真情实感。 她对人性一直处于一个“试验探索”的阶段，她模仿正常人的千百种姿态，以身试法地尝试并体会他们的行为和感情；而这次，当她理所当然想到自己，却发现“baby”的那种状态和所拥有的东西是她无法模仿或者说，已经错过的——她在一个婴儿身上看到，这样一个一无所有的生命，懵懵懂懂，全无付出，却“神奇”的被所有人关照着、呵护着，捧在手心里爱着。

这样的新鲜感，让她好奇，让她沉浸。 这样的求知欲，让她回忆童年，让她想做回一个小孩子。 ……可是她真的是“没有童年”的人。何以见得：

——玩具店，在Villanelle眼中是个“变态的地方”。这应该是她平生第一次走进玩具店。她不知道该买哪个玩偶不知道它们有什么用，当她看到孩子们玩的新鲜玩意儿，她一双眼睛都在发亮。 至于想做回一个小孩子这点……在她看来，小孩子是有人疼有人爱的。可是小孩子不需要博人眼球，因为他们自身就是焦点，而她只能兴风作浪获得关注。 她心里唯二能撒撒娇耍耍赖的人，一，Eve；二，Konstantin.她觉得他们“爱”自己——至少是在乎。她认为只有他们懂自己。 那么我们暂且回顾一下，V在听闻E“still alive”后，除喜极而泣之外那些不得不说的事儿。

Dasha当然是最先察觉到Villanelle变化的人——爱徒不在状态，脉动也脉动不回来。

哪壶不开提哪壶，不想去哪儿就来哪儿的任务。 “I'm not ready.” 《下妻物语》里有句台词：“人，在面临巨大的幸福时，会突然变得十分胆怯。” 虽然也不是什么“巨大的幸福”，不过差不多。

心烦意乱归心烦意乱，V宝还是硬着头皮上了，毕竟早晚都要面对。再说她就是这样耐不住性子横冲直撞的一个人。 她不仅理直气壮，还野心勃勃——仍然参照我之前文章，她依旧将E作为自己的“所属”。她“曾经遍体鳞伤”，然而卷土重来时带回无上的征服欲。 “You're MINE.”她曾这样对她说。 ——直到现在都还是这样。这是Villanelle的感情：畏惧，控制，征服，占有。是野蛮的，是狂暴的，是炽烈的。当她认为某人“属于”她，这些感情也与之相辅相成，并且极其自私极其主观。 再对比一下片头的那句： “It's not even yours.” ——所以她想不通。这个baby跟女仆有什么关系？她们不是互相占有的，谁也不属于谁，为什么她还要那样保护baby？ 她体会不到爱。 在过去的日子里，她当然也有过那种不顾一切倾尽所有的感觉，但一切都是基于“You're mine”这句之上的。 买香水这段台词包括翻译都极富诗意，非常精准地描述了Villanelle此时此刻的心理：事业回春，爱人复归，志得意满，稳操胜券。“Emperor.”——Emperor都没老娘风光。她这样想。 ？是谁想当回小孩儿来着，装什么装哇。 打点好自己，原形毕露，孩子气又上头，去玩具店给Eve买玩具去了。 这段写得极好，拍得极好，演得更是极好。感情层次分明，控制得当。

盯着小熊时，神情有一瞬间的温柔。 然后飞快地狠厉起来：“我当初就该把你一枪爆头。” 是肺腑之言吗？ ——在过去的许多许多天里，一定有翻来覆去，恨恨地想过。 然而色厉内荏罢了。

听了复读又低头看一眼小熊。蹙眉。不太满意。 特别生气，又有一点委屈。 “……凭什么要让我受到这种煎熬？你把我索取尽了。为什么从你这里我什么都得不到——连杀你都落空？” 赌气一样：“我当初就该把你一枪爆头然后看着你死掉。” 好像恶狠狠的，实则娇嗔至极。 ——那样子就像一个小孩儿，感觉不公平，气不过，被噎到，又有口难言，只会说：“都怪你，全怪你，就怪你。” 可那双闪烁的眼睛暴露了很多东西。 ——为什么要自欺欺人呢？

“SPEAK NOW.” ——说真话。 于是，很突然，又很顺理成章地，所有的憋屈、埋怨、憎恨、口是心非、辗转难安、退避躲闪，全部化作坦诚的柔情。 是很久都没有过的感觉，苦涩，甜蜜，危险，美好，像哽喉的蜜糖，让人害怕，让人惴惴不安，却也令人怀念，令人眼含热泪。 “I can't stop thinking of you.” 红着眼眶，皱起额头。 几度哽咽，次次真心。 ——所以真的是很天才的处理。这种递进，在结尾我们也又一次看到了。一会儿细说。 那下边我们就看看本集的正事儿呗。 （写到这里开始大幅傻笑）

Eve在得知Niko不辞而别时为什么如此失魂落魄？ ——我一刷的时候，还骂了一声，我说你有点出息，至于吗你，他是你谁哇（不好意思）。后来和朋友连麦看，朋友：“他这是完全不想和她过日子了啊……等等，她为啥还这样儿？” 我后来想了想，Eve就是这样。这里其实是和V之前的征服欲形成一处呼应，用于体现E的控制欲。 Eve是一个很有尊严、争强好胜的女性，这不仅仅体现在她在事业上的独当一面，还有婚姻里的寸步不让——就像Niko在E01就说过的：“我们的关系一直都是以你为中心”。 尽管Eve当时回：“我从来都不想这样。”可事实上，我又要说，她就是这样的。 她潜意识里仍然将自己视为这段关系中的主导者，所以她绝然无法相信自己遭到了婚姻上的“背叛”和“重创”，完全不能接受自己“被抛弃”的事实。事态脱离了她的掌控超出了她的预期，所以她整个人都懵了：怎么会这样。 当她失魂落魄走在街上，她没法面对现实，因为她一直在现实里可她根本不适合现实。 当她心不在焉坐着巴士，她一定还在想，有比这更让人难以置信的事情吗？

——此时，无异于是最讽刺也最dramatic的答案，就这样“偶然”地“凭空”出现了。

Villanelle每次见Eve都要把自己收拾得特正点，既干净利索，又攻气十足。耍酷，做戏，假MAN.请记住这一点。 正当大家感叹着V的俊美、E的“幸运”，和这偶像剧一般的情节时：

……说真的，我截着截着图，最后感觉，相较于我的剧评，还是保全吴珊卓老师的颜面比较重要，遂放弃。

（“MIND YOUR HEAD”这边建议改成“MIND YOUR HEART”嘻嘻）

小学生打架！公共场所斗殴！人人都爱看！ 这个片段再次证明，即便是国际杀手，面对心上人的三脚猫功夫也无计可施。 ——没放截图，但要声明一下，公车上有吃瓜群众在举着个手机录像。不知道Villanelle/Eve之后会不会找到这位幸运观众拔刀威胁他交出珍贵资源，前者用于欣赏，后者只想删除。 Eve，小娇妻般撒泼式打法；Villanelle，风度绅士般真男人式躲避，忍让的同时，还要嘴硬一句，我不是来找你的！！！ ……只是你这次任务不是她而已。你来伦敦明明是“顺便”杀人，请分清主次。

看图一那表情，Villanelle这小崽子到底被打恼了惹毛了，推倒心上人后拎起来就压身底下准备开始教训——瞧这变态的笑容行云流水一气呵成的动作，到目前为止是不是都很完美，痞里痞气帅炸天际又具备杀手的职业素养！这一点也请记住。

——？ ……结果打量了人家半天，愣是啥也没干，还被人家先占了便宜？ ……甚至被吻上的那一刻，还弱弱地“嗯”了一声，顺势猝不及防有点享受地闭了一下眼睛（看倒数第二张的睫毛）（之后瞪大了眼睛）？ Villanelle，想要让Eve亲口承认自己焕然一新的“powerful”，却被Eve以一种即使是“powerful”也难以招架的方式击溃了。 典型吃软不吃硬……其实这也是一种战术：先让你乱了阵脚。 反正软0实锤。别再跟我扯什么Villanelle是TOP.弱攻强受罢了。 世纪之吻，世纪之吻哇。 普天同庆，普天同庆哇。 可喜可贺，可口可乐哇。 谁能不喜极而泣呢请问。 至于为什么会有这个吻？ ——请将心比心，当一个迷恋你你也迷恋的万人迷压在你身上时，还能干嘛呢。 情难自禁罢了。不那啥不错了。（？） 更何况小别胜新婚。 ——她们曾经拥有过这样的时刻。那时，她对她满心好奇，而她对她还心存恐惧；那时，她也是如此粗鲁又无奈地，用同样的姿态压倒她。 时过境迁，一切都不同了。 但是很多回忆在这里，烟花般爆炸开来。 谁都无法抵抗这种冲击力，即便是似乎对Villanelle“恨之入骨”的Eve.特殊又熟悉的感觉特殊又熟悉的感情，久违却来势汹汹。 她只是做了一件很久之前就想做的事情。 吴珊卓本人也说，不想过多定义这个吻，因为它掺杂了太多感情。 请注意，是感情。之前的文章也提到过，感情太复杂了，她们二人的感情更是如此，糅合了极为复杂的感觉、引力。我们之所以说，这就是“爱”，是因为暂时无法找到其它的形容。 唉文字的力量还是匮乏的，以至于，不能够清晰地衡量与界定感情这种复杂的东西。 总而言之，很早就曝出的“FURY”——狂怒、承认、思恋、痴迷、执念、激情、挣扎、迷惘、欲望、恨、爱……都在这一吻里了。

Villanelle胸脯剧烈地上下起伏，Eve也有片刻的细微怔忡。 空间狭窄拥挤，场合绝对称不上合适，二人青筋暴起神色古怪，这个吻，也很短暂，很短暂。 ——这个吻，转瞬即逝，意犹未尽，难以名状。 但一切都是极致的浪漫。 配乐，也依然那么完美。

“……我望着她，望了又望。一生一世，全心全意，我最爱的就是她，可以肯定，就像自己必死一样肯定，她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以。但我只望她一眼，万般柔情，便涌上心头。”

“你于我有种奇异的影响 我爱这种感觉 你于我有种奇异的影响 我爱这种感觉 因为你 我的世界顺理成章 因为你 我的黑夜明亮如昼 是的 你于我有种奇异的影响 我爱这种感觉 我爱这种感觉 我也爱你吻我的方式 我不知是否该听从内心 但我清楚知道这就是爱 那就是为何我如痴如狂” 那个自诩“冷酷”、曾经对着自己婚礼上的满座高朋笑说“她死了后我快乐多了”的人，眼神迷茫、惊惶、不知所措，像一只越陷越深的兽，神情又逐渐饱含孩子气的欢欣雀跃。 那个自认“理性”、不久前还对管不住嘴吃个不停的工友说“你只要自控就可以”的人，更是对自己意料之外情理之中的冲动感到不可置信，浑浑噩噩，难以抽离。 一个车下，一个车上，一个对视，就交换了所有的心照不宣。

本是临危（V）“受”命，“乘”人之危（V），谁能想到会有这样一（E）反常态，令人大吃一（E）惊的局面呢。 所以Villanelle踉踉跄跄地跑了……跑了……跑了…… V宝被吓着了。又惊又喜。怕了。怂了。 Eve呢，也震惊了，鼻血都出来了。 再看：

（耸肩） 打脸恋人组。 为什么我前一篇文章说Villanelle&Eve这次见面后，将是“新纪元”呢？ ——回顾一下VE见面： V会精心打扮，出谋布局；Eve会主动披头发，一定会散下头发——在乎的表现。 V更加难以控制表情，比如嘴唇颤抖；二人经常泪眼相视，流泪频繁——彼此之间强烈的引力作用。 暧昧，一定会有刺激场面——自不必说，随之而来的必然是双方付出代价。 …… 几次相处后二人除上述之外有了什么转变呢？ ——Eve慢慢趋同于V的顾左右而言他，也就是经常转移话题，思维大幅跳跃；不仅如此，她越来越没底线，她有时几乎丧失理智，全靠一种本能的冲动，在她的世界里Villanelle压倒性地高过一切，她可以为了V，或者说为了自己的欲望无所不为，尽管她始终不肯承认。总之，她逐渐“兽化”了。 ——相反，Villanelle变得愈发克制自持，从之前的一被刺激就要have sex或大开杀戒，到如今稳重行事有条有理很少犯规逾界；甚至于，她开始学着去体会感情，去敞开心扉，并一再压抑自己的天性，从一个“涣散”的人成为了一个“专注”的人，还将脆弱柔软等感情外现。总之，她逐渐“人化”了。 这次见面，就是二人找到某种平衡点的开始，一切尽在不言中。 暴风雨之后的安宁，“FURY”后的冷却期，激烈的暴戾过后的平静无力感——这些让角色成长。 毋庸置疑，剧组想要的效果，就是E越来越“兽”，V越来越“人”，此消彼长，最终达到一种平衡；但焕然一新的二人仍会势均力敌，仍可以继续对峙和吸引。 看看巴士事件后：

满办公室，电话不接，只盯Eve. 老板Hayward出来本为了看看为啥没人接电话，结果也加入了盯Eve行列。 Eve猛咳——我们可以联想到她的枪伤。 她和Villanelle之间的那种感情，从很早开始，就宛若伤口那样“撕心裂肺”，又如影随形。 接下来Eve还是对Hayward讲了Villanelle. 在此之前，她有没有提过Villanelle呢？我们回顾一下：

注意：Eve在讲这段陈年旧事，即将要提到“the assassin”之前，也就是“but”的时候，很明显地忍不住笑了。 还转过了身。 为什么呢？ ——就好像，你和你爸妈或者朋友讲暗恋的人，不好意思让他们看到你难以抑制的笑容。 这大概是罗马事件之后，Eve首次主动跟别人谈起Villanelle（和Kenny那次乌龙就不算了哈嘻嘻），且状态始终正常。 不仅如此，提起心上人，仍然是那不自觉的、我们再熟悉不过的骄傲（夸夸女友）语气。 Hayward这问句有点儿搞性别歧视，Eve一副“咋地是女杀手不行啊要不要你见识下”的表情。 喏：

巴士事件后，Eve终于说出了这句代表着准备好讲“故事”的开场白。 “There is this assassin.Who works for the Twelve.” ——Villanelle. 她还是她，有着我一喊，就心颤的名字。

——回归到主线剧情上来看，我们会发现，从Bill尚在世到如今Kenny都离世了，“十二人”依然不明不白。 他们仍旧可能“无处不在”，仍旧通过Villanelle这样的人操纵大局，仍旧总能运筹帷幄先声夺人。 这次的“双面间谍”是谁？“叛徒”是哪一边的人？在中间地带的Carolyn&Konstantin能保全自身吗？

两股力量，相互抗衡，日益艰难，不相上下，表面依然是VE的猫鼠游戏，实则早已事关权力阴谋的暗流涌动。 ——回归到这一集的名字来看，“Meetings Have Biscuits”，但是呢，没有饼干，没人在正式开会；从MI6到“十二人”，人人各怀心事，劲儿不往一处使，连开诚布公的“share”都做不到。 尤其MI6和“Bitter Pill”这边事件没头没脑——好不容易初露端倪，兜兜转转，V的一枪又使一切回到原点。 无论是对Kenny之死的调查，对相关人员的追踪，还是VE努力想要走出对方的世界，都毫无进展，都没有成功，都该死地变成了“理所当然”又“无可奈何”。 在这样令人心碎的夜晚，我们的两位女主要怎样度过？

……不必用过去式，你现在也是个小宝宝。 就因为一个吻，看把我孩儿给幸福得。 ——总之就是Villanelle找完Eve收获满满心情大好，夜里就兴冲冲找干爹撒娇。 她搓K那段简直就是我本人和我爸。烦人精烦起人来能把人烦死那种。 干爹烦着呢，撒娇未遂，委屈了。 但是Villanelle这难得一见的样子可真可爱哇……Konstantin，虽然谅他糟心事儿一下子更多了，但那态度是人吗（怒）！ ——为什么Villanelle要找家人？ 首先S02E08里是有交代做铺垫的。 我想，除却文章开头就提过的“童年”缘故，大概也是出于她对正常人（Eve）生活的一种刻意的贴近吧。她想要那种家庭组成。或许，她认为亲情会让她有所感觉，给她全新的体验。 Villanelle，当代体验派第一人。 那个吻，让她意乱神迷，欣喜万分同样困惑不已。因为始料未及，因为无法理解，所以只能自负又幼稚地这样想： “Eve还在乎我，她没有放下我。” 从这一点来看，突如其来的吻满足了她的存在感，存在感的缺失正是她想做回“baby”的根源。并且那时那刻心中涌生的感觉是她从未体验过的，就像她记不清她的孩提时代和家庭组成，此时此刻她无比想要抓住那种感觉。 想被呵护、关心、称赞、不计前嫌、百般珍视、万分疼爱。

另一幕，Eve回到家中。 S01E05的著名场景，相信大家也一定还历历在目，那个瞬间我敢说Eve也是想起了那时那刻（就像她俩亲吻前，一定也回忆起相似的情景，所以这一集个人认为是在致敬S01E05二人的正式初见。很巧妙，“生离死别”后的再度重逢，彼此又是全然不一样的心境了。）。 旋即心力交瘁。 是在该死地期待着什么啊。 那么，接下来，就是在家的Eve与在玩具店时的Villanelle遥相呼应的三个情感层次了。

惊慌失措，发现声源，刨出小熊，叹气。 ——她还是那样，小聪明，小伎俩，天真幼稚的手段，浪漫可爱的举动，比比皆是，让人心烦意乱，又让人实在讨厌不起来。 要疯了，真令人抓狂啊——可又能怎样呢。

“……凭什么在我的生活里阴魂不散呢？为什么缠着我不能放过我？凭什么我对你这样无计可施？” 气急败坏，咬牙切齿，已经满脑子都是某人的存在，偏偏某人一定要得寸进尺，那么嚣张，那么猖獗，那么野。 “一走近你已经等于再杀死我。”

可是凝视着，心底还是涌过莫名的悸动，那是已经遥远过一段时日的情愫。 “——我怀念吗？我怀念的。” 于是气恼又成了柔情。 鬼使神差地，指尖轻拂过这“心脏”，重新打开这“心脏”。 “——你是否爱过一个人，她看起来就像圣诞节清晨的阳光，初雪以后松树枝上的小松鼠，雨天小路上溅到行人裤腿上的泥点，还有那些最美的玫瑰花。她是个可爱的小东西，我深知她笑容的甜美中包含罪恶，漂亮的小嘴里可以吐出蛇信子，每一次拥抱都是在杀死我。但我爱她，我就是爱她，如果她要我的命，我就给她。” 玩具店里的一片喧闹里，Villanelle曾红着双眼说出的话语，这层含义： 我爱你，我是个怪物，但我爱你。 小小居室的万籁俱寂中，Eve接受了这层含义，像往常一样。 但我爱她，我就是爱她。 如果她要我的命，我就给她。 “——我信与你继续乱缠，难再有发展，但我想跟你乱缠。” 如此三个层次，纠结缠绵，层层递进。结构的严谨，感情的细腻，角色的默契，演员的表现——全都有了。 至于Villanelle的行动顺序，应该是一开始跟踪盯梢，第一次在玩具店啥也没买，又跟踪盯梢，被吻后才去买的小熊录的音，去Eve家待了会儿，然后去K家收拾收拾躺好。 ？K家有什么必要，她简直是多此一举躺错被窝。 V宝真怂哇……不过挺可爱的。 这才看出是动了情的嘛。

“你们看见玫瑰，就说美丽，看见蛇，就说恶心。你们不知道，这个世界，玫瑰和蛇本是亲密的朋友，到了夜晚，它们互相转化，蛇面颊鲜红，玫瑰鳞片闪闪。你们看见兔子说可爱，看见狮子说可怕。你们不知道，暴风雨之夜，它们是如何流血，如何相爱。” 总结下。 你被什么打动，什么就是你的命。 上述姑且将其称之为“爱”。实际上，这篇简析应该叫做：“我对你有感觉，我是个怪物，但我对你有感觉。” 那感觉，更有力量，更接近永恒。 是明知不可为而为之，“让我对着冲动背着宿命，浑忘自己的姓”。 是如临深渊，本该悬崖勒马，却无法回头，甘愿万劫不复。 S03E03没有让观众失望。 ——她们还是那样相配，那样无与伦比。 这几天总是在想二人的结局。从一开始主创就都在强调，不会写到一起，悲剧更有意义。确实是这样的。 ——悲剧是崇高的，痛苦更容易被人铭记，意难平永远是最不朽。 只是希望不论如何，请多一点美好，让这段关系再浓烈一点，再浓烈一点，哪怕是拥有一瞬的极致灿烂，那也算动人心魄的辉煌。 “我渴望有人暴烈地爱我至死不渝，明白爱与死一样强大，并永远站在我身边。” 以这篇简析纪念那个吻。 “凡是过去，皆为序章。”Villanelle&Eve二人包括她们的关系要慢慢发生真实的巨大转变了，Carolyn&Konstantin的戏份也明显增多了，剧情也开始步入正轨了……只希望后边不要掉链子啦～ 那么期待下周，顺祝大家观剧愉快！

本文从属于第三季全集评论《怎么杀死伊芙》//movie.douban.com/review/12485312/，有兴趣的朋友可以到那边看看。

在第二季季终评论中分析过KE剧集对观众心理的控制模式，有兴趣的朋友可以移步：//movie.douban.com/review/10202000/

这次想聊的东西很杂，就想到哪里聊到哪里。

S3E4 KE开始改变第一二季与观众玩明牌游戏的这一模式，新的故事架构和叙述模式初现端倪，个人认为这一集可能是整个系列转变的关键集，从这集开始会出现更明显的口碑分化和观众分层。

第一部分：我们就先来看一下剧作结构

S3E4的剧作结构：POV+《低俗小说》式循环闭环结构

剪辑风格：转场略带有大卫芬奇快速跳剪的剪辑风格

1、POV:Point of View，视点人物写作法，即选取、变换特定的人物作为视点进行叙述的写作方法。POV可以是第一人称也可以是第三人称叙述。这么说可能不够直观，看一下具体的例子：

小说：《权力的游戏》、《猎魔人》

影视:《权力的游戏》、《猎魔人》、《低俗小说》

游戏：《十三机兵防卫圈》

这种叙述架构，随着视点人物的变换，观众可以从不同人物带入，更多的了解事件的全貌，但有可能会造成不熟悉这种讲故事模式的观众产生混乱。

《权力的游戏》前四季就是好的示范，而近期热点《猎魔人》被很多观众评价看不懂，多半是因为没有明确的视点人物转换提示而制造了混乱的观看体验。

KE则采取了直观的呈现方式，利用原有的美术风格，直接把人物名称仿辞地名打在大屏上，降低观看难度。

《低俗小说》式循环闭环结构，则是将A人物的故事在前高潮处掐断，制造悬念，再从与之相关的B人物故事视角在其后带入至被掐断的高潮处继续发展，推动至高潮的结构。E4就是使用了这样的结构,由Niko和E的故事带入，掐断，而最后由塔莎的视角带入杀Niko，来制造心理惊悚的戏剧高潮。

这种组合式的类型化创作，对于熟悉这种结构的观众而言可能产生亲近感，也有烧脑感，而对于不熟悉的观众可能会有结构混乱，人物主配角不分的观感。

由于本人很熟悉这种结构，在E跟黑人老板的AA Meeting时，这Flag已经在耳边哗哗响，反而会让我有点跳戏，因为很明确的信号显示，E的坦白就是暗示大坑在眼前。而唯一没想到的是，本来以为会在下一集出现的大创伤，E4直接下了狠手，一点商量的余地都没有。

KE系列开始尝试使用这样的创作结构，也标志着，传统悬疑剧会使用的叙事诡计剧组会开始尝试大量使用。但从E4的具体人物刻画看，他们也并没有放弃与观众利用Psychopath和反社会人格对常人常情的理解差异玩明牌游戏。所以很有可能，这两种方法在后4集里会出现大量的杂糅。

方法使用是没有价值判断的，只有用得好和不好的区别，从E4看，个人的评价是中规中矩的优秀作文，没有大的漏洞，但也没有惊喜。

2、剪辑风格：全篇在视点人物转场时的镜头带有大卫芬奇快速剪辑的味道。

这种快速剪辑是有风险的，因为如果观众没有被牢牢吸引在镜头前，或是不熟悉这种方法，因为镜头的快速切换，会造成信息缺失，从而对后续的剧集理解产生障碍。

举个例子，C妈在跟派来的监管官员早餐会后回家，在出租上远远看到了康叔从自己家附近经过，然后镜头就直接转场进了自己家，开始了一场展现与女儿隔阂的剧情。

善良懦弱的女儿因为妈妈不展现对兄弟死去的悲伤，甚至不肯与她谈及兄弟，让她难以接受并很悲伤。则C妈的反应仅从台词和表演看，则是从本季一开始就表现出来的，对女儿的冷漠与隔阂。

而这时，如果漏看了，或是没有注意之前康叔的远景镜头，就会忽视这段表演可能隐含的脑补意味：

C妈作为一个老情报人，在家附近发现了康叔这个老情报人，产生了职业惯性的怀疑。回家先不动声色的试探女儿，问谁来过，而女儿支支吾吾的反馈让她开始考虑女儿被策反的可能性。

1、女儿已经被康叔策反，现在就是个内鬼

2、女儿被康叔利用，本身女儿就是善良懦弱的性格很容易被哄骗，间接地当了内鬼

但C妈没有戳穿内心的疑问，她可能已经怀疑家里被监听，如果戳穿，风险大到无法预估。就还是按照以往跟女儿的相处模式冷漠应对，维持无事发生的现象。

在这层脑补之下再看C妈回自己房间后的反应，就很有深意了。

躺下，开了蛙鸣白噪音，拿枕头挡住脸，可能在哭，可能没有，深深扣入枕头的手指，既是悲伤又是复仇的愤怒，也有对不能爆发情绪的压抑和控制。

她真的是如女儿指责那般冷漠嘛？除了儿子的死，现在还要担心女儿的安危，尽量不让她卷进这个是非圈。这种冷静到近乎残酷的行为选择，算不算一种更深刻的爱？尽管她跟女儿一直都是剧集里表现出来的强势母亲欺压弱势女儿的状态。

这些深层的脑补和体会，如果没有看到康叔那个镜头，就不会被诱发出来，这场戏就会变成一场普通的家庭戏。

这种随人物主观视角晃动并快速跳剪的镜头不少，虽然可能造成信息缺失，但可以使叙述节奏干净简洁，剧作高潮快速推动，用在制造心理紧张惊悚的效果十分明显。

第二部分：来来看看标题，人是怎么开始一步步失常的，从失控开始

失控，两层含义，对自我失去控制，对原有可控的外部失去控制，可能是人可能是物可能是人际关系。

E4用了POV，我也借用一下

Niko：E明确说了Niko是被确诊需要住院治疗的PTSD，这是什么概念？就是PTSD症状发生频率和严重度高到已经无法正常生活，需要进精神疗养机构进行监护、治疗。Niko出院以后选择回到家乡开始新生活是理智的选择，避开E这个大坑和大刺激，才更有可能重建秩序，从失控回归控制。从他返乡以后的状态看明显比E1里好了很多。

（这里说点题外话，2月份读完了《猎魔人》，这是波兰的奇幻大作，男主滥好人在历经磨难刚要开始老婆孩子热炕头的退休生活的时候，被农民用草叉叉死，而他的Witch（是奇幻故事里真会法术的女巫）用尽法力也救不回来他，跟着一起殉情了。“波兰”、“女巫”、滥大好人”、“农民”、“草叉”，这两个故事之间没有连系，但最后一幕对我的情感冲击却格外大。

举这个例子是想说明，在看待同一个作品时，不同的观众因为自身经历不同会有不同的情感体验和评价是非常正常的事情。情感体验是每个人独一无二的，并没有是非对错，甚至没有好与不好的价值判断。你无法去体会别人的人生，反之亦然，所以尽量尊重他人的情感体验，没有必要一定要去按别人头求认同，而遇到自己被按头的情况，不理就是了，为这种事情耗神耗力，很不划算的。）

E和C妈作为一个对照组来讲:

E：搬到公司住，可能有的两层原因1、住处被投放小熊后害怕找个相对安全的地方过夜；2、没钱找新地方。

之前有朋友问人物弧光什么意思，人物弧光是麦基提出的一个剧作创作概念，他在《故事》中写道：“最优秀的作品不但揭示人物性格真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化，无论变好还是变坏。”

我就借助这位知名的剧作理论家的工具，拿E4对E的人物弧光塑造举例说明

第一步，故事铺陈出主人公的人物塑造特征：在公司沙发上醒来，内裤套脚踝不自知，邋遢且臭，随意取用他人物品，不在意自己更不在意他人，脑子又钻进案子里出不来了，自私还有点不要脸。

第二步，我们很快被引入人物内心。她的真实本性在他选择采取这个行动而不是那个行动的过程中得到揭示：这段需要同时对照S2E5收花来看，就能看到两季之间E的人物弧光已经发生了重大的变化。

收到蛋糕，先本能的甜蜜。但瞬间冷静，意识到可能是V送的，为了防止危险把蛋糕带上楼顶，小心打开求证。S2E5时，E尚未对自身以及自身处境有清楚的认知，收到危险的甜蜜，本能反应是去浪，而且就真的去浪了。而到了S3E4，本能还是抑制不住，但她开始知道害怕，知道要谨慎。而巴士蛋糕证实了她的猜测后，她还是很冲动的丢了蛋糕，丢下去之后，肢体反应和表情表现的是后怕和后悔，所以此时的E还依然是个本能驱动型的人，但经历那么多创伤事件后她的转变也很明显，且是进行时态。

第三步，这一深层本性和人物的外部面貌发生冲突，即使不完全矛盾，也要互相对照：我们感觉到，她并不是表面上表现出来的样子。她的表面之下还蛰伏着其他品质。在前述的E的转变后，然后转场黑人老板收留她，两人的AA Meeting中，E第一次开始正面承认自己不忠、拖累老公、见死不救、伤人等行为，不再像第1、2季总拿间谍游戏当自己的挡箭牌了。人物的反思和正视自身与白天在公司里肥宅的形象形成反差。

第四步，在揭露了人物的内在本性之后，故事便开始给她施加越来越大的压力，要她做出越来越困难的选择：在查案的关键线索出现时，传来Niko的谈话邀请，而E在黑人老板的开解下决定做“正确的选择”（理智上她选择了复归常人重建生活，但她的本能是跟理智矛盾的，这个矛盾可能会贯穿剧集始终。）

第五步，待到故事高潮来临，这些选择已经深刻地改变了人物的人性：E如果不去则Niko是不会死的，E的选择给了塔莎借Niko的死来挑拨和伤害E的机会。E遭受了更为毁灭性的打击，亲眼目睹Niko的死亡。在结尾处展示的是E的情绪，而人性的转变应该会在下一集里作为一个悬念的解密展开。

通过上述的说明，让我们回到“失控”的层面。E在S3开场时，暂时有一个小稳定坏境，是一个比以前生活差，但至少恢复了一定程度控制的状态。随着剧集一步步逼近，都采用的是压力环境选择的方法，让她的生活逐步失去外部控制，厨房工作也没了，在Kenny公司这边也只是挂个幌子方便查案。而在遭遇了V的满灌疗法之后，E刚刚习得的谨慎，又继续被创伤性事件冲击。

你要塑造一个人惨，首先要给点灿烂，所以，在跟黑人老板AA Meeting开始有好的发展方向时，我就开始直接跳戏，在预估到底会往多残酷的方向折腾E。

枪击事件——稳定未完全恢复——Kenny被杀——又开始失控被黑人老板暂时打捞——N目睹iko被杀——大崩溃——大失控要开始了

进行到这里，如果是个正常人，应该可以送精神科了，至少要找个亲近的亲朋好友陪着。她呢？跟谁好谁归西。所以，我估计大概率她会被推向更黑暗的地方。

Niko对E的其中一个意义是Home，复归常人的情感归路直接连窝打碎了。有没有想起剧集结尾大写的“HOME”？一会儿说到V的时候，我会重点讲先不急。

C妈：在剪辑部分的举例已经可以说明C妈对于生活逐渐失控的自制与应对了。这里不再赘述。

值得对照看的是，同样经历失去重要相关人的创伤，C妈和E的表现是完全相反的：E酗酒行为失控，而C妈自控到女儿都看不出来。而同样是险些丧命后面对至亲，C妈的逻辑一直在线，行为缜密，而E呢，高兴起来就忘了谨慎，间接害死了Niko。为什么这季开始引入POV的方法，而且要整死Kenny，除了推动剧情，在人物性格塑造方面也是非常有效的。

但C妈表现出来的疲态和蛙鸣白噪音提示的睡眠障碍，都在暗示C妈的生活也在逐渐崩塌，后续的发展感觉也不是很妙。

康叔：被尴尬的身份和工作控制，连女儿都开始揭开他自私自利的本质。外部控制的丧失，还没有到打到康叔的地步，这点可以对标看C妈，两个老狐狸都还在尽力自控为自己而斗争。但会计的烂屁股看起来还没擦干净，后面不知道是不是还有更大的烂屎。

然后是V和塔莎老变态作为另一对照组。

V：对家人的信息出现，V居然出现了跟对卷发老阿姨一样的应激反应。这个设置说实话，我是完全没有预期的，应该可以纳入新一季对V增加的人设吧。在V帮康叔擦屁股的杀人行动中V对“家庭”这个词也产生了应激。（好久没看她吞毛球了，还蛮可爱的）

应激意味着，失控的风险增高。但目前这集还没有展开，而是在结尾用HOME设置了悬念。

现在来讲讲HOME。家既是指物理位置，也是心理上的归处。

所有的人迟早都会面对三个问题。

我是谁？

我从哪里来？

我要去哪里？

正常情况下，如果人对未来有比较好，比较幸福的预期时，对我从哪里来的探究欲会降低。

而V开始执著Home和E执著Niko，从本质上来说没有区别。当两个人都对未来迷茫，甚至隐约感觉到失控的风险时，她们都在寻求归处。

从KE系列一直用EV互相映照的惯例看，E的归处被当面处决，那下一集V的归处大概率会是破碎的结局。

这剧集不把她们整到绝境是不会罢手的。

不过让我们来设想一下，什么样的冲击能冲到V这个Psychopath。寻常的家庭伦理对她是无效的，但从前面的人物塑造可以看出来，V对于自身本质被否定是会暴怒到当场翻脸杀迷恋对象的。

那大家可以顺着这个思路想想，来自家庭的何种否定会暴击V？

塔莎：本剧集出现了第一个以虐杀他人取乐的典型变态连环杀手。

与E和C妈的对照关系相似，塔莎与V也形成了变态杀手组的映照关系。

这集揭露了塔莎在V面前表现出强势背后的另一面。从前两集看，塔莎一直在试图管理控制V。而相对的，她对自身命运却缺乏控制，V在其面前像一个熊孩子，而在被派来的12人代理人面前，她甚至是慌乱的，而且被蔑视。在杀人事件中，塔莎表现出绝对的杀意和对受害者的控制力。一方面是对生死有绝对权力的掌权者，一方面是个连回家都难以实现被当枪的中层小领导，两者相互作用下，本来就弑杀的残暴属性会更加剧烈。

所以，康叔会叫V低调，nice and clean，而塔莎则会跟V炫耀自己的原创性。跟康叔对比一下，看上去都是被派来管V的，挂的职位一样，但有很大的区别。康叔有很多别的任务同时在进展，也有自己的情报网络人情关系；而塔莎没有，塔莎是个专职杀手教练，从管理幅宽和管理能力看，同级但能力差异比较大。

剧情设置一个这样的角色，一方面是在对比衬托V，暗示映照V的命运，另一方面也在尝试用变态治变态制造戏剧冲突。

而这次刺杀Niko的行动能达到挑拨EV关系，让她们停止互动的作用吗？

塔莎按照对常人的预判决定杀Niko，但E不是正常人啊，她情绪崩溃恢复以后，很有可能不是自闭，是反社会啊，大姐！！！

李玫瑾老师在为约翰道格拉斯（FBI行为分析部创始人之一）所著 的《心理神探——我与FBI心理画像书》所作的推荐序中写道：“他们（变态连环罪犯）大多聪明但极端自私，看似友善但缺乏真正的情感，貌似绅士实则兽性十足，他们不乏对被害人的控制力但从不控制自身的欲望；他们因聪明而算计、因算计而自信、因自信而无耻，这类“怪胎”的养成大多源于他们有过一个异常地童年或成长经历，有一个看似正常却问题重重的家庭背景；他们的父母关系大多存在问题，亲子关系具有严重的间隙”

狼外婆聪明是聪明的，但故事里，聪明反被聪明误，反误了卿卿性命却是常态。

一个没有主角光环的功能性配角，会有什么下场，我们拭目以待。

这季所有的重要角色不是在失控就是在跑步奔向失控，这剧的精神病院属性越来越浓。

这次大大超过我预期要讲的长度了，就先聊到这里吧。

第三季的小变态，正变得越来越像个正常人。

失恋后，她与他人结婚麻痹自己痛苦的感受，她开始渴望权力，她能够共情实习小杀手爱而不得的心情。她听说爱人活着之后从恍惚到惊喜落泪。这些曾经微弱，疏远的情绪体验，慢慢正变得强烈清晰。

曾经紧闭的心门开始被里面埋藏了太久的情绪惊扰着。所以，当小变态看到钢琴家家中的婴儿和保姆之间母子般的爱与互动，她动摇了——这世界上怎么会有生命无条件爱着另一个生命，哪怕这个生命不是自己的孩子？在会计妻子的家，她对会计的妻子说，现在你丈夫死了，你自由了。可会计妻子却说，我不想要自由，我想要我的家庭。小变态又动摇了——我曾经以为杀了安娜，杀了Eve我就自由了，但为何我还会痛苦。家庭，无条件的母爱，这些凡人终其一生追求的东西，究竟是何种滋味？

带着对好奇和困惑，她踏上回家的路。

小变态找妈妈

Villanelle一生都在他人身上寻找妈妈。

也许有人会说，Psychopath如小变态，怎会被母爱所牵绊。

但事实上，所有的孩子，天生就会对母亲有依恋，在身体上亲近母亲，渴望母亲的爱与关注，这是人类与生俱来的生物本能。当一个孩子还是婴儿的时候，得不到母亲的爱就意味着被抛弃，被抛弃对于婴儿来说，就意味着死亡。

所以，当我们通过剧情中只言片语的提示，慢慢拼凑出小变态的童年，我们会看到这样一个故事：

一个四岁的小女孩，被妈妈带到孤儿院，妈妈对她说，我晚点回来接你。但妈妈从未回来。在之后的岁月里，小女孩每天都在猜，我的父母到底爱不爱我？我到底是不是什么样的孩子？我要怎么做，父母才会来接我？

从精神分析理论中的客体关系流派角度来说，一个人在生命早期，通过与他的重要他人（母亲或者其他养育者）互动，获得有关自我和外部世界的印象。如果母亲不能提供及时的情感回应，甚至是缺席的，孩子需要一直靠猜测，那么这个孩子就没法生长出一个好的，整合的自我。她对外部世界的体验也是扭曲的——外部世界是可怕的，而我是不好的。

可这样的自我体验，是极度痛苦的，于是为了保护自己的自恋，这个孩子不得不发展出很多防御，这些防御以症状的方式出现：

“我必须变得优秀，妈妈才会爱我！” ---于是我放火烧了孤儿院，可妈妈还是没有回心转意。

“也许我变得有力量，妈妈就会爱我！” ---于是我成了主宰别人生命的死神，可妈妈还是没回来。

“妈妈不开心，一定是因为我。” ---于是我喜欢谁就恨不得把全世界送给她，可她还是不开心。

...

如果我的妈妈不曾爱我，我该如何在这可怕的世界中生存？

当这些防御也不起作用，为了保护自己的自恋，也为了内心的世界不会崩塌，小女孩必须要保护自己远离“不管我做什么，妈妈都不爱我”这个仅剩的答案。

如果连我自己的妈妈也不爱我，那我该如何在这世上生存。

这个真相太可怕，所以小女孩必须创造出一个理想化的母亲。这个理想化的母亲一直存在于小女孩的脑海中，让小变态在成长过程中和成年后一直在关系中寻找妈妈的身影。

当安娜出现时，给了小变态她一直没体验过的关爱和接纳，所以小变态变回了小女孩，她依恋安娜，就像依恋母亲。

小变态和安娜的关系，更像是婴儿和母亲的关系——一个婴儿对母亲的爱是亲密共生的，也是排他的，所以当关系中的第三者出现，也就是安娜的老公Maxie，小变态为了维持和妈妈的二元关系，毫不犹豫的选择阉割妈妈的丈夫，以独占妈妈。之后发生的事情我们都知道了，安娜也像其他人一样，因为小变态的黑暗面和占有欲而离开了小变态。小变态又一次体验到了被抛弃，这验证了小变态对于不会被爱的自我认知，她人格中黑暗的，反社会的部分逐渐被放大，而这个渴望爱的小女孩，被藏在了心底的角落里。

然后，Eve出现了。这个新的“母亲替代品”，竟然也能够在了解了小变态的黑暗面后，仍然接受她。这样的Eve, 小变态如何能够不迷恋。但没想到在第二季结尾，当小变态以为终于可以和Eve融合共生了（她为Eve暴露出来的黑暗面感到欣喜，在她看来，这是Eve对她最深刻的认同），但却没想到Eve在发现她私藏的枪之后开始远离她，这又引发了小变态最原始的，幼时体验到的那种被抛弃感和不被爱的恐惧。这些创伤带来的淹没性痛苦，曾经为了保护自我的根基，她不得不藏起它们。

而现在，小变态又体会到了这让他灵魂深处产生动摇的感受，于是，她不得不杀死Eve——杀了Eve，就不会体会到痛苦，我就自由了，又可以安心的做一个莫得感情的杀手。

可是，该死，她为什么还是缭绕在我心间，阴魂不散。

与母亲的羁绊，是一生绕不开的魔障

回到S3E5，这样一个一直在寻找理想化妈妈的替代品的小变态，得知自己妈妈还在世，并且找到了妈妈所在之处，这让她如何能够不激动。这些打嗝的行为，都是小变态的紧张，兴奋和焦虑的躯体化表达。小变态想回到妈妈身边，其实是想要一个真相——妈妈到底爱不爱我。在成长过程中，小变态心底其实一直有一个未解决的困惑——如果妈妈是爱我的，她为何会抛弃我。这个困惑，因为当年被告知母亲死了，所以这个困惑从未有答案。而如今她终于有机会解开谜底，她如何不兴奋。

在E5中，小变态从与母亲久别重逢的激动，到慢慢发现母亲和母亲的新家庭，与自己格格不入。母亲不但对自己冷淡，还把自己当做敌人，处处防备。同时，在与两个弟弟的互动中，小变态慢慢发现在弟弟身上发现了自己同款黑暗面（暴力倾向）。而慢慢地，她也发现了母亲对两个弟弟的苛刻，她越来越接近真相真相——这个曾经被过度理想化的母亲，其实只是一个自私冷血的女人。可这样的母亲，却会把自己曾经的裙子裁剪之后送给她，也会在她拿到扔牛粪比赛冠军后嘴角上扬。所以在庆典后，小变态对小弟弟说，皮特是对的，庆典确实很有趣。庆典有趣，不是因为庆典本身，而是庆典中表现优秀的她可以被妈妈认可，是被妈妈爱的。——看！小孩子的快乐真的很简单，就算是psychopath的小变态，也会因妈妈的认可和偶尔流露的爱意而欣喜若狂。但是随后与小弟弟的对话打碎了这个假象——小弟弟说，妈妈因为他在馅饼大赛中输了而觉得他是家族的耻辱。这瞬间把小变态从幻象中拉了回来——是的，妈妈也曾经因为我黑暗面而不爱我，抛弃我，其实这么多年，她从未变过。

但这时候的小变态心底仍有最后一丝希望，就像拼命抓住最后一根稻草一样，她在深夜扮成小时候常扮的鬼脸——双眼流血的鬼，试图想曾经一样逗母亲开心，赢得她的喜爱。尽管经历了这么多，小变态还是想证明母亲是爱自己的。

但随后发生的事我们都知道了，母亲不但否认自己爱她，也否认父亲爱她。小变态像献宝一般炫耀自己的力量（通过炫耀她买番茄的经济实力XD），但仍然只换来了母亲的冷漠以对。在母亲面前，小变态变回了那个小女孩，她用小女孩的姿态，用乞求的语气请母亲为自己擦去眼角的番茄酱。母亲虽然犹豫，但仍照做了，在那一瞬间，小变态内心的那个小女孩似乎终于得到了满足。

可温暖是一瞬的，随即而来的，却是母亲冰冷的逐客令。这时候，小变态最后一根救命稻草也没了。不管怎么努力，她还是不被爱的啊，不管她怎么努力，母亲都会抛弃她。但她在那一瞬间也幡然醒悟，她早已经不再是当年那个被母亲丢在孤儿院的，可怜无助的小女孩。成年的她，不必固执的乞求母亲的爱，也可以反抗母亲对她的伤害和贬低。

在小变态说出，“你以为你还能够像以前那样把我抛弃在孤儿院吗？不要假装你是个母亲，你才是有黑暗面的人”的时候，她和母亲的关系变了。站在母亲面前的，不再是当年那个无助的，脆弱的，渴望妈妈的爱的小女孩，而是一个成年的，与母亲势均力敌的女人。她突然意识到，自己一直得不到母亲的爱，被抛弃，不是因为自己是黑暗的，而是因为母亲是黑暗的。不是因为自己不够好，而得不到母亲的爱，而是因为母亲从来都没有学会做一个母亲。这样一个糟糕的母亲，不但没有对自己曾经犯下的罪恶悔恨，还要把一切归咎于自己的孩子不够好——我不爱你，我抛弃你，是因为你生来不哭，你从不是个快乐的小孩，你是个怪胎，还要和我抢夺我丈夫的爱。

这一刻，小变态终于明白，真正作恶的人，永远不会忏悔。在这个女人口中，小变态是一切的罪恶的源头，是怪胎，是黑暗的化身，而自己是无辜的，所以她可以理直气壮地伤害她，抛弃她。她不愿面对自己当年犯下的错，也始终不愿承认，小变态只是一个需要妈妈的爱的普通小孩。

Villanelle长舒了一口气，面色痛苦却坚定，仿佛下定了决心，她说：

我觉得我要杀掉你，妈妈。

杀掉你，我终于可以和内心的魔障作别。

杀掉你，我终于不必在他人的爱中寻找你。

我终于，可以自由。

可这自由，为何如此痛。

她苦寻真相，

她求而不得，

她一生都在找寻妈妈，

只为听到一句：我爱你，只因你是你。

如果当初被好好爱过，她的世界，本不必黑暗。

可惜没如果。

本文从属于第三季全集评论《怎么杀死伊芙》//movie.douban.com/review/12485312/，有兴趣的朋友可以到那边看看。

S3E8季终——爱的分析

“人啊，认识你自己！”

这句话我不管是苏格拉底说的，还是曾经刻在古希腊德尔菲神庙或阿波罗神庙门口，总之，它告诉了我们对于个人来说一切的开始：认识你自己。

这句话，我在第二季的影评里曾经对着E咆哮过，想贴在她办公桌上，而现在不需要了。

最终，避无可避，我们要来谈EV的爱了。

这次要聊的事情太多，包括（但不限于）

自我认识

自我构建

认识自身的恶

客体关系依恋关系

原生家庭

健康亲密关系的建立

可能还有个体分离化（心理离巢）再加一点点社会学内容……

三季24集电视剧，一共就18个小时多一点，以上提到的内容有些是剧本主轴在主要表达的，而有些是因为自己的个人兴趣爱好从剧集中看到并延伸出去的。

而通过对这些命题的故事表达，层层铺垫，在S3季终集KE剧集为我们贡献了一段“良性亲密关系的开始”——EV相爱了。

不再是刺激、试探、控制与反控制的性张力，她们开始了向着爱进发的旅程。我相信第四季一定会展现她们的这段奥德赛。

读过我KE影评的朋友，可能会有点惊讶，向来不去定义EV关系是不是爱的我，这次为什么下定论了。

别急，现在倒回头去看看上面黑体字的部分。

看完了，我们回来接着说。

“爱”从来不是一个孤立的命题，如果将人和人生历程看做一个动态的系统，那在这个系统中对“爱”会产生影响的重要命题非常多，而剧集中涉及的这些又是重中之重。

这些问题互相关联影响，一个问题往往又与另外的问题互为因果。而每一个问题，你都可以找到汗牛充栋的各种书籍和信息来源，信息量高到可以让脑子直接宕机。

为什么“爱”如此难以定义，如此复杂？

我们现在来审视一下“爱”本身。

爱是一种情感情绪感受，爱又是一种状态，同时爱也是一段历程；爱需要至少两个主体，而从单一主体的主观角度来看，爱也是一种主客体关系，而爱这种主客体关系几乎是无法脱离与之相关的人际关系存在的；更重要的是，爱本身是一种能力……

结尾用了省略号，是因为爱还包含了人类很多的层面，诸位可以自行扩展。

通过这个粗略的审视，不难发现“爱”与那些重要的命题的相关性。因此，爱在人类社会中展现出了诸多面貌而难以定义。而每个活生生的人又会因为自身的情感和经历有不同的理解和判断，就更加难有一个公论。

而这次KES3为我们展示了一种爱的可能性。

所以，在我的心里，EV确实相爱了，但这只是一个开端，并不是一个定义。

这篇文章只能取巧地命名为“爱的分析”，也算对《爱的艺术》小小的致敬。

不过自己挖的大坑真是一言难尽……

想象一下，你老板发了个任务让你写篇1万字的文章，马上反手扔给你280本参考书目和文章……

你现在想干什么？

乖乖看书去试着写？

还是在TA反手扔给你的时候，马上反手一枪爆掉ta头？

我不知道你们会怎么样，反正我第一反应会选第二个；然后理智控制下自己，思考下这样的任务可行性有多少，对自己有什么帮助，自己是否胜任，要不要去讨价还价一下……

可笑的是，我没有可以甩锅的老板，我也没枪可以爆自己头……

好了社畜的抱怨停止在此。先谢谢通过各种方式鼓励还有催更的朋友们，跟你们一起看戏一起思考，有你们听我叨逼叨，这感觉很好。

这次可能会写得很乱，希望读到这篇文章的，特别是从S2影评看到现在的那些朋友，先原谅这篇S3季终文章抛弃了我以往的假客观，而从心顺着自己的情感流动来表达。

问题都太大，而Killing Eve是一个虚构故事，并塑造了两个非常成功的主角，以及一系列的配角。那以下，我们先从EV出发，从故事出发，来看看在这两个我们都很爱的人物身上发生了什么，这些事件和人物的表演又是怎么把那些又空又高的概念呈现出来。

我们先来看E

“像植物一样，人也在生长，有些在光明中，有些在黑暗中。但有很多人需要的是黑暗，而非光明。

……

如果你能够理解黑暗，它就将你抓住。它就像有黑色的阴影和无数颗闪烁的星星的黑夜一样笼罩着你。如果你开始理解黑暗，寂静与平和就会来到你这里。只有无法理解黑暗的人才恐惧黑夜。通过理解黑暗，夜晚的活动、你自己深不可测的内容和你都会变得非常简单。

……

因为你在秘密地爱着恶，而且意识不到自己在爱着它，所以你会受到恶的伤害。你希望逃离窘境，开始憎恨恶。而你的憎恨使你与恶再次绑定在一起，因为无论你是否憎恨它，都没有任何区别：因为你和恶捆绑在一起。恶需要被接受。……既不爱它也不恨它，承认它的存在，把它视为生命的一部分。这样做，我们就能够把它从压制我们的力量上剥离。”

——荣格《红书》

KE是个高度精神分析的剧集，从第一季到现在都是。

精神分析的代表人物之一荣格将人类内在阴暗邪恶的部分定义为“阴影”。荣格对阴影中的恶有一种看上去非常矛盾但又极有说服力的理论：只有看到、理解最终接受了自身的恶，人才有可能抵御自己内部的恶和他者带来的外部的恶，而这是形成较为完整的自我认知的真正开始，进而才有可能开展自我构建。

关于“理解恶才能抵抗恶”，推荐大家去看龙虾教授的一个短视频//www.bilibili.com/video/BV18J411k748/?spm_id_from=333.788.videocard.2，重要观点我截图放下面：

（看龙虾教授这段我是乐了，KE台词用了monster、道具用公主熊以及选曲用了“Teddy Bear's Picnic”，这些可能是有英美文化习惯的背景。我想了想，东亚文化如果要表现V这样残忍又天真的小可爱变态，可能会用“妖/鬼”和“大熊猫”之类的意象？）

S1-3，对EVE的人物塑造从这个角度去理解的话可以看到较为完整的图景。

S1，E对V这个代表着最纯粹恶以及混乱的外部客体的追逐，开始显露出自身的恶和阴影；

S2，E在与V的互动中，自身的恶得到了激发，向着阴影走去，越来越深入，但她跟几乎所有人类的第一反应一样——逃避

S3，历经种种创伤事件，发自本心杀了人，在与V再次相遇后，终于，终于，她开始承认自己的恶，直面自己的阴影。

在社会规训下生活的普通人的恶，对于戏剧来说非常难写，即便你告诉观众她有反社会的倾向。

观众大部分是普通人，自带各种普通人会有的道德判断。回忆下自己和身边的人，我们认为理所因当不该做的事，和我们在实际中表现出的行为是不是时有相悖？特别是在跟道德判断相关的时候，搞外遇是不是不该做？贪污腐败是不是也不该做？……

这里我不想落入批判的视角，我们可以换个角度，认识自身的恶是一种需要契机、需要运气、

需要理性或者还需要点勇气的事。如果大家都能很容易地做到这点，那这个世界该多美好？

对于E来说，人设就是个本能直觉型的潜在反社会选手，理性跟她不太沾边。

让她自然地认为自己是个good person的，是温馨的家庭，是互相支持的好友们，是一份正当的工作，一种普通人简单的生活方式。

这些确实是维持人稳定而安全的重要因素，对每个普通人来说都是，同时也是维持社会基本单元稳定和安全的基础。

但这些，对于一个不擅长自省的E来说，同时拖住了她去认识自己内在的阴影。

所以，从S1到S3，象征这些稳定因素的角色们，Bill、Kenny、Nico 非死即伤关系断光，而这一切全部是因为E没有意识到自己被自身恶的吸引，任性妄为而造成的连带后果。

直到S3E8最后十分钟，C妈在明确地告诉了EV，自己要对儿子Kenny的死负责时，E还是不理解，气冲冲地跑了。

一个不能正视自己的人几乎无法展开一段健康的亲密关系。

更别说对象是个psychopath了。

还好，剧本是真高级啊，E的这个小低谷之后，紧接着就是桥上戏。

是谁帮E审视自己的恶，这个绝妙的镜像客体是V啊。

桥上戏真是一场紧扣剧情，抓住人物，充满了内在自省又兼顾主客体关系的妙戏。后面我会完全无法自控地聊这场戏，这里我们先回到E。

“自我认知和自我构建”与“爱”一样，永远都没有完成时态，是贯穿我们生命始终的主要课题。

S3季终的E，终于真正开始了这个过程，注意是“开始”，认知自己的阴影只是解决问题的第一步，后面的路还很长。

我们来回顾一下吴女士扮演的E，这个自认高阶知识分子，爱男人，相信自己专业并以此为乐，有良好人际支持的四十岁中年女性。如果细节上不一步步描绘铺垫她内在的恶，情节上不让她遭那么多罪承受那么多的痛苦，桥上的最终觉醒会合理吗？

没有痛苦，就没有意识的唤醒。

“自我认知”，虽说词语上用的是“认知”二字，但自我认知到自我构建都不是靠想出来的。

坐在家里天天思考，你只会落入自己思想的深渊，什么都想不出来，严重点的可能还会脑袋想出毛病。

所有的心理学家和精神科医生，都会告诉你，要do something，要去跟人接触。

“如果你没有进行外在的冒险，你也不会有内在的冒险。你从魔鬼哪里获得的东西，也就是快乐，带领你进行冒险。这样，你会发现你的下限就是自己的上限，了解自己的局限是非常必要的。如果你不了解自己的局限，你将进入自己的想象和同胞的期待为你人为设置的障碍中，但你的生命不会甘心被困在别人设置的障碍中。你的生命想要直接跳出这种障碍，那么你就与自己产生冲突。”

——荣格《红书》

E在遇到V以前，就像荣格描述的一样，生活在社会主流框架下，这种框架基本可以理解为多数人想象的共同体，是一种同胞期待的集合体。

E这个四十多岁有固有价值观和生活方式的女人，按主流的标准，算是稳定而幸福的。但我们换个视角，从Nico的角度来看，这段夫妻关系最后在Nico的总结中完全由E主导，Nico的家属对E是否定的态度，Nico学校里的同事在重要场合几年看不到E陪Nico出席……

从外人的角度，确实E要对婚姻关系负更大的责任；但从E的角度，这种对自己认识的无意识，就算没有V，也会对她和Nico的婚姻造成腐蚀。

E的内在总会有想要跳出这些障碍，自身内在的冲突终将发生一天。年纪越大，物质的、精神的、关系的沉没成本太多了，这个过程就越痛。

而V出现了，命运的钥匙转动，该来的总会来的。

在失去了工作、房子、老公、好友，几乎所有美好的事物，历经痛苦之后E开始获得可能对一个人来说最珍贵的东西：

自己

别忘了，E在S2E8对V说：你不懂爱。

E在S3E8之前能算懂爱吗？

一个自我认知缺乏的人，她真的理解她自以为的爱吗？

一个不能正视自己的人几乎无法展开一段健康的亲密关系。

爱不是凭空而来的，爱从认识自己开始，历经痛苦而缺乏自省也不会真的认识自己。而如果有一个看得见自己内在的客体存在，这个过程可能会相对好一些。

但认识自己的钥匙始终掌握在自己手中，你不选择回头，那你的镜子就越走越远最终不见。

从这个意义上来讲，KE又现实，又童话。

好了，我们来看看V

S3存在一个明显的配重问题，戏份大部分偏向V。我也抱怨过配重失衡的问题，但全季看下来，我收回我的抱怨。

V的初始人设是一个经过顶级杀手训练的Psychopath连环杀人重罪犯。这跟E的隐形反社会完全不在一个量级……

S2季终跟心理咨询师小B老师讨论过关于Psychopath能不能修复的问题。最后我们的结论落在要开放性地看待人的可能性和修复上，但季终一大棒呼在脸上。

但S3看下来，感觉剧本真的很考究。修复不是可以靠一两个情节能展现的变化。

S2借着精神科专家，剧集在提醒观众要摘掉对Psychopath的正常人幻想，但留了一个口子，并没有定论Psychopath能不能修复。

而现在一般的认为Psychopath是无法治愈的。

为什么要把那么多的戏配给V？

一个不能体会正常人情绪感情，共情能力零级，聪明擅长模仿的psychopath，同时有严重的暴力倾向杀人欲望，还很容易失控……

V越聪明，越会习惯用聪明的模仿去代偿真实的情绪感受。反正能维持生活运作，那么痛苦难熬的学习和体验，谁愿意主动去干？

V是非常危险的显性精神病重犯，没有充足的苦难去彻底地瓦解掉她原有暴力混乱内在结构，就无法完成新生的开始，不充分展现这一内在历程，故事是无法撑不起“修复”二字的。

S1，充分展现了一个Psychopath的内在和外显行为

S2，在E成为V开始感受体验人类情感的契机

S3，用了一整季的时间，去描绘V的修复历程，并还在进行中。

最让我开心的一点是，V的修复由E而始，但并不是全归因于E。相反，KE剧组做了让V这只独狼，自我探寻，自我碰撞的处理。

因为爱，因为一个不自知的镜像客体，就能完成一个psychopath的自我认知和自我构建，那才真的叫言情剧。

我们来回看一下，荣格这句话：“像植物一样，人也在生长，有些在光明中，有些在黑暗中。但有很多人需要的是黑暗，而非光明。”

EV一直是一阴一阳的镜像客体，E找自己的过程一直聚焦在对阴影的探索，虽然从趋向上看，两个人心理轨迹一直在往对方的方向移动，但V要面对的问题则复杂地多，如果不能重新认知自身的纯粹邪恶，从既往的自己的内在神话中超脱出来，对光明她是很难有情绪以外的更深入理解的。

从人物自身的特性出发，剧本设置了一条隐晦但很好用的剧情链来促使她开始寻找自身问题的起源：

剧情链1：S3E2可爱baby的保姆展现出了一个非血亲在生命危急关头对孩子自然的爱，V对观察到的这一想象是不解而好奇的；

剧情链2：S3E3在电视里看到baby回家以后开心的自然反应，加重这一好奇，而在这事发生之前发生了什么？

E的吻和头槌在V糟心的职场生活之余，撒了一把小熊软糖。前两季E转动V体内的石中剑已经开始让V感受到了正常人类的情绪，而那些情绪主要集中在苦的方向。E吻她的当下，V的反应是直接宕机，而头槌的疼痛是她熟悉的痛的感觉，也是E在S2E8里留在她心里的感觉。这个动作上的设计除了黑色幽默符合当下两个人物的心理发展以外，还非常巧妙地把V当时对于爱的理解具象地呈现出来：甜而痛充满了迷惑。尽管痛，但她的感觉是非常好，莫名的喜欢。（配乐真是TMD神了，关于配乐的赏析，诸位可以移步豆友：卤豆腐这贴：//movie.douban.com/review/12330778/）

在感受到E迷惑的甜的当下，看到Baby一个婴儿自然的happy，回家寻找起源的动机驱动增强到可以踏出行动。

剧情链3（辅助增强）：S3E4 跟会计师老婆在花园里游戏般嬉戏的杀人过程，以及对家庭和孩子相处的台词处理。这个人在剧情推动下是肯定要杀的，但推动剧情也不浪费，用来继续增强V的心理状态和回归动力。

剧情链4：S3E5 重场戏来了，整个S3E5都是V在探究自身来处的细节。并在最终炸掉了V想象中心灵的归处，跟前面Baby形成反差。在确认自己从出生就是monster，并把精神虐待并遗弃自己的母亲处理掉之后，V对自身的黑暗有了深入到心灵底部的感受。以往她受到的训练，接受到的外部信息都是在夸奖她是个完美的杀人机器，她自己内部也享受这种自我神话的快感。而弑母让她明白这种纯粹邪恶的背面是有多可怕，多让人痛苦。杀人不再是纯粹的享受，普通人的恐惧和害怕她可以共情并受到其毁灭性的冲击。

剧情链5：S3E6被巨大阴影笼罩的恐惧和痛苦，正常人的本能反应是什么？逃跑。V也一样，就去找代理父亲康叔想逃开，一了百了。为什么V可以想到不想就回答康叔，可以放弃E？我们回忆一下，E最初对V说的话：“极其聪明、有决心，工作努力”。在S2里E对V不听话很恼怒，但对她展现的天赋是一直流露出激赏态度的。在被剥离了与E的接触时，V对一切会肯定她内在邪恶的因素都处于排斥状态。

心智中有一部分还是小孩子的V不是个成熟的人，这时还在寻找一刀切的方式去应对。为什么剧情要设置Baby的线条来推动V的发展，也是基于V天真无邪孩子气的人设给人物制造一个外部客体来象征和外化。

剧情链6：S3E7 内部邪恶崩塌殆尽开始真实触碰自身阴影的V，这时再碰到女老板虚情假意的互动和赞赏beautiful monster，V的反应是继续强化抗拒和否定。而当她以为干掉老塔莎之后，为什么要大吼吓退目标？对自身邪恶的本能抗拒，还不足以完成对自我的良好控制。

“只有有力量的人才不会使用力量。”

——荣格《红书》

再贴一段龙虾教授的图了，具体分析视频在前文E部分的链接里也可以看到。

而在康叔心脏病倒下之后，V暂时失去了所有退路时，剧情给了她什么？

Eve

一个关心她的人，给她糖的人，在向远去的她招手。

有没有在一片漆黑中，远方升起一颗星的感觉？

如果是你，你想不想抓住那颗星星？

剧情链7：S3E8 先安排C妈代表正常社会理性的否定了“Villanelle”这个完美的邪恶神话符号本身，然后台词推动V面对自己的原我，“Oksana”！

至此，一个开始认知自我的E与一个开始认知自我的O，终于可以放掉被欲望驱动的本能，可以平等尊重的坐下来，不再追逼利诱，有了可以开始的心理空间。

两个元音字母终于，终于可以开始相互治愈了。

一颗可以自省的糖，到底有多甜？

V说如果不接杀人的活儿，自己可能会变成什么样？E马上就能感觉到不对劲；

V说想去感受跳舞的人的高兴，E马上就能感觉到V的内在变化问：发生了什么；

V表现出对实际体验正面情绪的退缩，E自然而然地把她领进舞池；这是不是有一点点像我们婴儿时期，妈妈带着我们第一次尝试走路，第一次玩泥巴的那种感觉？区别在于，V现在不是毫无力量只能依赖母亲的婴儿，而E也不是单纯的照顾者，而是一个平等的能共情感受V理解V的对象；

V一开始的恐惧退缩，进入舞池后的手足无措，以及嘴角下撇异常严肃的微表情，都在表现这种甜和幸福真实出现时，一个Psychopath可能会有的表现：恐惧，不习惯，不舒适，紧张。回忆下，当你第一次想唱某首喜欢的歌，而话筒递过来会马上怂了又递回去的体验。对于V这个psychopath来说，面对以前完全无法共情的正向情绪，相当于常人要面对自己的阴影，恐惧感还会远远高于常人。

不过没关系，V有E。E让她慢慢放松下来，安心感受。

V现在可以开始在E面前坦然地敞开自己了：“我杀了很多人。”

E现在可以不再自我恐惧否定她的小熊：“我知道。”

但治愈只是开始，并没有完成。V目前还有很大的失控风险，相信第四季会精细地展现V的奥德赛。

舞会被打断以后，已经不想再做这种事的V在被黑衣女同事挑衅失控的边缘，一句轻轻的：“对不起”；在杀人的过程中表现出了无法克制自己失控的痛苦。

而康叔这个代理父亲，毕竟不是真心为V好的真爸爸。在C妈枪下毫无尊严的嚎叫，彻底把V感觉中父亲客体的假面击碎了。此时V清醒地认知，这个自私自利的人，不会真正地成为自己的“Family”。

然后剧情最终收束，来到桥上。

S1E5里假装的“我不要再做这种事了。”，到S3E7真实地痛苦地意识到“我不要再做这种事了。”，再到最后桥上可以坦然面对E，说出“我不要再做这种事了。”

我们现在再来回溯一下，V对“爱”的理解：

S1，爱是香水，好看的衣服，一起吃饭，看电影；

S2，爱是痛，是控制，是在一起血与杀，是求而不得的毁灭；

而现在呢，V的爱是什么？

最后一幕绝对逃不掉的，这里还是先不说。

“因为爱，所以我变成了更好的自己。”

这种描述，感人是蛮感人的，但忽略了主体自我探寻、自我觉察的痛苦过程。

EV之间可以这么互相说情话台词。

但我们回到实际点的轨道和视角：钥匙始终在自己手里。

是自己经历挫折、痛苦、内观、自省，才会有自我认识和自我构建的过程。亲密关系对象才能陪伴并见证了一个更好的你诞生的过程。

关于“Family”与“爱”的关系

让我们从糖罐里爬出来一下下，看看剧集是如何通过“Family”这一主题，或明或暗的表达，内在摧毁的残暴以及重建的过程。

这里我们要引出两个概念：不良客体关系和不良依恋关系的问题。

客体关系是划归在精神分析范畴，而依恋理论则是相对独立的一支，但这两者都是由儿童期心理研究发展起来，所以我擅自放在一起讨论。

客体关系和依恋理论都重点在研究，婴儿儿童期人类主客体关系的变化导致人的变化，以及成人后固化重复的不良关系类型，以及精神疾患从养育者这个角度的源发可能性。

剧集里有三条显性的亲子线，V为主，康叔和C妈的为辅；同时有一条隐性的，康叔和塔莎与V的代偿亲子线。

我们抛开心理学研究的各种数据，就用剧集里的表现来看，不良的客体关系和依恋关系对人的影响：

V脑子有问题的亲妈，养出个beautiful monster雏形，还直接给扔了；

康叔和塔莎接盘V以后的代偿亲子关系，一个比C妈还严重就是标准的psychopath杀手；一个明知道这样不对，但出于自身工作立场和利益，选择了让这个beautiful monster越来越壮。在S3E8会安排老塔莎和康叔的对吵戏在补充说明这点；

康叔对自己女儿一边溺爱，一边又能自私自利丢着女儿长时间不管，女儿被V鼓动一下就杀了人；

而C妈，对儿子过度保护一直带在身边工作，Kenny的社交障碍多少是因为这种强势母亲的阻止离巢造成的；而对女儿冷漠不尝试理解，搞得女儿有明显的情绪管理问题，懦弱而容易被操控。

Kenny真的很冤，刚开始尝试心理离巢，要踏上成人期的个体分离化道路，就没命了。这也是为什么在剧集最后，善于理性思考的C妈会反省得出自己要对儿子的死负责这点。心理上的过度保护让儿子在身边工作把儿子卷入了危险，而过度自信的控制感也没能让她及时发现这种危险。

而C妈把女儿赶出去从客观上是在强制女儿心理离巢，C妈确认自己无法成为女儿想象中的母亲，这种女儿求而自己给不了的不良依恋关系不被斩断，女儿也不可能好起来。

剧情在终局，安排经历了那么多与家庭、母亲痛苦历程的V此时旁观C妈，她的反应跟E有明确的不同。

V马上就明白了C妈说要对儿子的死负责是什么意思，也能明确地理解C妈说她们目前都无力扳倒十二门徒的现状。在C妈终于不拆鸳鸯，提醒V去追E的时候，V露出了微笑。

对于V来说，恶的根源的母亲形象被自己摧毁；而代偿性的父亲客体又露出了自私自利的本质，那些秩序感和关心都是有目的的功利的，是一种“因为值得（被利用）才产生的爱的代糖”，假的父性秩序崩塌成渣。

而C妈，在面试戏里理性地回绝，并没有让V当场混乱。再回想一下，C妈和Kenny女友的对手戏的台词：孩子有时候需要的不是一味的鼓励，而是严苛的秩序。

当然，这种严苛不是C妈对女儿那种冷漠。

E和V都是本能驱动的人，E虽然自省了，但给V的更多也是理解和鼓励，她们两人现在要完全靠自己来独立发展心中的母性良知和父性良知，还是比较困难的。

好了，剧集开始取巧了，就地取材。

为什么这季有那么多C妈和康叔失败的家庭戏？

跟V的家庭戏原理一致，打碎旧有的不良的，主体开始自省，才会有机会重新建立良性的客体关系和依恋关系

假爸爸逃遁了，而自省后的C妈，是一个可以很好承载父性秩序的载体。

在两个成长中的小鸳鸯身后，加一道规训的闸。

第四季，EV的奥德赛必定因为她们自身的缺陷和问题还有很多事情要去克服，去成长。

而C妈经过S3的铺垫，可以成为她们未来遇到问题时，一个可以提供解决方案的人，一个可以她们与现实社会对立矛盾的具象，一个可以及时强制帮她们刹车的外部客体……

感慨一下，S3的台词写得真的好啊！

E抱着小熊自问：她想从我这里得到什么？

V跟“家庭成员”间一个个试探过去的对话，跟妈妈在厨房戏中的对白；

V跟康叔在体育馆里，说不出口杀了妈妈，面对康叔会失去E的质疑，大声的“I know！”；

V放下尊严去找C妈要工作的对手戏，面对C妈对自我价值的否定，咬着牙争取：我可以改变；

……

这样的例子在S3里太多，剧本创作给了主演们，特别是V，足够的空间和时间，铺垫细致而内在的变化。

好了，剧集铺垫了那么久，现在让我们来到爱的治愈环节。

V：You can be pretty athletic when you choose当你想的时候你还挺能跑

——在V的原有印象中，E是相对弱势的，athletic的原意是“运动的，运动员的；体格健壮的”，用V孩子气的幽默感来开场表现V观察到E的变化。

E: I killed Dasha 我杀了塔莎

——E选择开诚布公，开始袒露自己，从行为开始。

V: No，I killed Dasha 我杀了塔莎I hit her over the head with a golf club我用一根高尔夫球棍敲了她的头

——V还有点不相信，也开始坦白。

E: I crushed her with my foot. 我用脚踩了她

V：You did？Then i guess we both did.Isn’t that romantic？你（真的）做了？那我想我们一起杀了她。这真浪漫。

E：You know, the only people who would think that are?你知道只有什么人会认为这样是浪漫？

V：Who?谁？

E：Us. 我们。

——这里赶紧回溯，V对E S2里说just like us的E的反应。现在E可以面对自身的阴影，自省到承认“我们”的真实存在了。V psychopath的残忍浪漫感现在还在，并没有抖得一下变成一个good person。

马上接V的自省，

V：I don’t want to do it any more. Any of it.我不想再做这些事了，任何一件。（杀人残忍的事）

——V在描述自己对认知阴影认知恶以后直接感受，但此时感受大于理性思考。

E：What’s happened to us? I used to be like them.我们俩怎么了？（看着人来人往）我以前就像他们（普通人）。

——E开始关系反省，进一步意识到两人之间的变化，然后导回自身的认知，开始迷茫自己的变化。

V：What? Badly dressed?什么？很差的衣品？（停顿整理思考）You were never like them. You only thought you were.你从不像他们。只是你自己以为你像。

——客体关系的镜像反馈，此时的V不再是完全依靠直觉去判断E的darkness，而是给出了一个更平和稳定的观察

E：No. I had a life. I had a husband and a house and a chicken. 不，我曾有一段生活，我有丈夫和房子还有一只鸡。

——E还没有完全脱离原有生活框架，还在本能的否定自己的变化。

V：You still want that stuff?你现在还想要这些吗？

——这段跟S2精神科专家对E的灵魂拷问异曲同工，而客体对象由V来承担，让E自己去总结自身的变化。

E：When i try and think of my future, i just......see your face over and over again.当我想到自己的未来时，我只是……不断不断地看到你的脸。

——E跟V一样，还是本能驱动主轴，当自省开始时，出现的代表着致命吸引的阴影的具象——V的脸，同样还没有过渡到理性总结的阶段。

V：It’s a very beautiful face.那可是一张非常漂亮的脸啊。

——注意这里V的表情处理，嘴里还有自大自恋的幽默感，但表情上控制不住小小的失控。现在的V能感受到自己在E心中是邪恶阴影的具象，这点与她对自身的恶的抵抗是矛盾的，会有点难过的感觉的，但听到E不再拒绝自己在承认心中有自己时，她又是高兴而无法自制的。所以才会选这种表演方式来呈现。

V：Did i ruin your life? Do you think I’m a monster?我毁了你的生活吗？你认为我是一个怪物吗？

——承接上面的情绪，开始学着自省的V不再纠结于自己如何如何，可以真正关心E的固有生活，开始担心自己对E原有生活的影响。然后，马上导回自省，从E这个客体那里寻求答案，你也像他们一样认为我是一个怪物吗？（这里回溯下V听康叔说Nico回波兰了以后那幸灾乐祸的小表情，心理变化的反差通过表演完美呈现）

E：You’re so many things. 你有好多面貌。

——E不认为V只是一个Monster，但是她又知道V monster这面，所以选择了一个婉转的表达。

V：Doesn’t answer my question.你没回答我的问题。

——V这里有一点点低位的讨好，追寻这颗甜甜的星星的真实态度。

E：I think we all have monsters inside of us. It’s just that most people manage to keep theirs hidden. 我想我们所有人内在都有怪物。只是大多数人都把它藏起来了。

——再返回头去看看荣格的话，这剧是不是很精神分析。E说的是普遍存在的事实，而事实客观上消解了部分V目前对monster过度否定的力量。这句话的意外效果是，告诉了V你很特别，但也没有那么特别，每个人都有邪恶，你跟他们的区别只在于是否显露。

V：Well, i haven’t. 好吧，我没藏着（monster）。

——V暂时放松，回到孩子气的自嘲。但这里并没有完全解除V对邪恶的过度否定。离V可以接受自己的恶，还有很遥远的道路。

E：No. Neither have I.是，你没藏着，我也是。

——E用自我坦白接住了V稍许低落的情绪。（你看，互相打开自己，可以坦白面对自己，才是这段关系的真正的开始，不是吗？）

V：I think my monster encourages your monster. Right?我想我的怪物激励了你的小怪物，对吗？

——V接过E的转变，现在由她主导进入两人关系转变的确认。我看到了你内心的阴影，而现在你也看到它了，对吗？

E：I think i want it to. 我想我希望这发生。

——E开始从谈话开始对关系的迷茫，转到坦然承认。

后面这段戏就太妙了~

E：Help me. Help me make it stop. 帮帮我。帮我让它（monster）停下来。

——E在觉醒后，同时也清楚看到V不想在做这些残忍事的转变。她的理性知道这样不对，但靠自己又无法停止，这时，她向V伸手求救。

V：So no more tea dances?那再也没有下午茶舞会了？（我们没有以后了？）

——V有太多停止不了杀戮的体验，她很知道那种糟糕的感觉，但E又太美好，这里台词马上回溯关联舞会的甜蜜瞬间，反衬她当下压抑自己伤心的意图。然后，她开始了第一次以E需求为出发点，但按照自己的逻辑来回应E的求救。

在下一句台词之前，V有一个艰难思考的表情，对话暂时有一个小停顿。然后才是

V：If that’s really what you want, it’s not difficult. 如果那真的是你想要的，其实不难。

——V心里有了答案，解决E摆脱阴影笼罩的办法就是让自己这个最大的不稳定因素与E隔绝，不再激励E心中的monster。

E：You’re going to tell me to jump?你要我跳下去？

——E心里还有V原来的固有思维逻辑，打开自己互相了解对方的变化不是一蹴而就的。这里也在为后面的高潮做小铺垫。

V：No! Of course not. You’d die if you jumped. It’s easy than that. 不，当然不是。你跳下去就死了。我的方法比这简单多了。

——V马上否认，这时V在继续做自己要失去E的心理准备。

E：If only that were true. 如果真这么简单就好了。

——E并不知道V的想法，也无法想象会开枪打自己的V，现在进化到了，开始可以为自己克制本能牺牲欲望的阶段

又一个小停顿，V决定做了。

V：Stand up straight. Stand up straight and look at me.站直了。（看E没动，继续说）站直了，看着我。

E照做了，V留恋又伤感的看着E的脸，继续说

Now turn around and face the other way. 现在转过身去，面向另一面。

——V下定决心。并先转了身，克制想要留住E的冲动

E：What?什么。

——E还蒙着。

V：I’ll turn this way. Have you turned? I can’t see you.我转这边。你转好了吗，我看不见你。

——以后也可能永远看不见你了。

两人背对背以后开始煽情大特写，镜头从V的特写，转向E的特写，先拍独立的两个人各自的状态，然后转回两人背靠背侧面半身特写，V好舍不得，向后靠向E感受最后的美好；然后切回V悲伤但平静的脸部特写，此时V决定真的要踏出脚步了。此时回切到E的脸，对V的意图E有点明白但又不确定。接台词，

E：Now what?现在要干嘛？

V：Now we walk, and we never look back.现在我们超前走，然后绝不回头。

——“魔鬼不会做出牺牲，他不能牺牲自己的眼睛，胜利属于愿意牺牲的人。——荣格《红书》”

E：But, I.....但我……

——.I后面是什么，我不想？我还要考虑考虑？E还是有自己纠结的固有轨道。

V：Don’t turn. Just walk.别回头。只管往前走。

——V迈出了处理关系的步子。

音乐推向主歌，两人有着各自的步调和速度，动作的设计也是在具现两个独立个体间的不同。

E越走越确认自己的心意，停下来回头，看到自己的小熊悲伤的略略摇晃的背影。

然后，小熊回头，被以为会悲伤地望着自己远去，转到微笑地望着自己。

到这里，一段健康的亲密关系，才真正开始。

所以这集的标题是：你领舞还是我？

答案在最后冒出水面，我们一起。

而剧集直接季终在这里，胃口又是吊足一年。

我们现在回头再来审视“爱”这个命题。

我们对爱的感知，爱的能力的培养，最初来源于我们养育者，来源于我们与他们的关系。

而一切重要命题的进展，都是从认识自己开始。

对自己的阴暗面的认知，是认识完整自己必不可少的一部分，也是最可怕的一部分。

良好的客体关系不是让客体来替代你成长，你幸运碰到一个完美的客体，一个soul mate，不管是恋爱关系也好朋友关系也罢，客体的意义在于帮助你发现自己，特别是那些黑暗、残缺，自己看了都想回避的部分。无法对自己有相对清楚的认识，连自己的事情很多都处理不好，那怎么去建立健康的亲密关系，糟糕一点的状况，连不良的亲密关系都不会有，传说中的注孤生。

而最终，个体的成长，钥匙永远都握在自己手里，永远。

你要懒着不动，客体再完美，那条通向更好的路就只会是一个幻景。

我个人是无法相信某一个理论派别可以解决所有的问题，甚至，面对同样的问题，只要人不一样，同一个理论是否能产生同样的效力，都是很可疑的。

但是，我们可以从不同的理论框架里，去看到不同的认知角度，不同的处理方式，我们可以在自己身上观察测试，看看自己到底有什么真实的反应，那些能更认同，那些可能真的有效。

我想这是一条构建自我内在体系的比较安全的路径。

钥匙，永远握在自己手里

“尊重意味着关注对方应该按照自身的本性成长和表现。因而，尊重也包含着不能利用对方的意思。我希望被爱的人以他自己的方式和为了自己去成长，去表现，而不是服务于我的目的。如果我爱他人，我感到和他是一体，但他仍然是他自己，而不是要他成为我希望的样子，以便于我的利用。只有当我自己取得独立的地位，在没有拐杖的情况下独立站起来，能自己走路，不想去支配和利用别人时，尊重对方才是可能的。只有在自由的基础上才会有爱。”

--弗洛姆 《爱的艺术》

爱中存在着由人类阴暗面带来的毁灭、控制，也有由光明面带来的奉献和牺牲。和认知自我一样，钥匙握在我们的手中，我们怎么去理解爱，我们就会产生相应的行为。我们对亲密关系的惩罚，最终也会落回自己头上。

自己就是自己的因果。

健康的亲密关系，存在于独立自主的主体间，爱要学会放手。

放手的意思不是扔开对方，什么都不管任其自生自灭，

放手的意思是放掉自己过度的依赖、控制、自我中心；放掉将对方的过度控制、依赖、索取理解为证明对方爱自己的错觉；

放手的意思是相信自己，相信对方，相信自己会成长，相信对方会成长，相信双方的成长会指引双方去更好更远的地方。

放手的意思是要耐心，要给自己和对方时间、空间，认识自己，认识对方

没有完美的爱与关系，只有正在成长的爱与关系。尽量不要，不要自己亲手把她们扼死

……

现在再来问一遍，EV之间是爱吗？

我还是不会去定义，但我知道，此刻的E和V，鼓起了最大的勇气，带着各自对自己的认识，带着对自己更深处的迷茫，敞开自己理解、尊重并审视对方，站在一个通向真爱的起点。

爱不是任何可以被定性的东西，爱是生命，正在发生，正在流动，正在成长。

“我的内部精神似乎延伸出去并且接触到了另一个人的内部精神。我们的关系超越了关系本身，并成为了更广博的事物的一部分。深刻的成长、治愈和能量全部汇聚于此。”——卡尔 罗杰斯，现代咨询的奠基人

感谢能忍耐我情绪失控胡言乱语读到这里的朋友们。愿大家都找到属于自己的成长与开始。

现在冷静下，回来看S4可能的发展脉络。

E和V都有自己的内在问题需要处理，有各自的奥德赛。

E要处理现在失控的平衡感，而V失控的风险从季终表现显示会是个大问题。

而EV的关系本身有进一步发展的空间，也有很大的隐患，这段关系的奥德赛肯定会被剧集大做文章。

C妈和V都意识到了无法靠孤立力量扳倒强大的敌人，下一季的结盟看起来势在必行，这三个人的价值观念和行为模式的冲突很有戏眼。

康叔暂时逃遁，但对EVC来说，他是个有价值的信息来源，C妈和E是不会放过他的。

十二人冒了两个比较高级的管理人员出现，但还是处在背景板的位置，偶尔在需要剧情推动时跳到前台一下。这种剧作安排如果从社会学的角度，可以理解为一种社会机制的阴暗面对人物挤压的隐喻。国家机器和大型机构表面上代表公平正义道貌岸然，而背地里为了利益，身处其中的个人却个个都是功利主义至上，为达目的连精神病都能利用。而剧作推动上，这也是非常取巧的处理方式，避开了大篇幅的逻辑表达和论证，话说多了，就容易错。下季如果是完结，十二门徒就是个绕不过去的问题。实写，则EV活命的概率大，继续虚写，就要看后面谁要为谁牺牲了，或是《末路狂花》？

最后聊点戏剧创作的陋见。

情节和桥段，既重要又没那么重要。莎士比亚几乎把西方戏剧的原型都写完了，所以在西方的戏剧中几乎总能看到莎士比亚的影子。

所以桥段老不老，有没有惊人的反转，这些从来不是判断一个剧本是否优秀的标准，只是参考因素之一。

而更重要的是，这些桥段和情节的使用是否逻辑自洽，是否表现了人物的变化，成功的塑造了人物。

观众不仅仅是机械师，手里拿着各种测量工具对故事本身拆解、评价。我们看故事，有很大程度上是在安全的环境里代入不同的情景，制造更多的体验，既是感受，也是投射，同时也在反观自身。

打个不恰当的比方，不好的故事，就类似用VR看了场全是像素风方块人的电影。而好的故事则是实现度非常高的VR，让你身临其境，给你制造感觉，也许你会反省自身也许不会，但至少好的故事打开了一扇看见与自省的门。

只要事情跟人类情感相关了，就没有绝对的客观标准。

KE剧集，在我这里，三季五星。

补充1.关于Villanelle的失神？

很多朋友觉得最开始Villanelle的失神和她看见亚裔女性有关，我又去看了一下，觉得应该是没关。亚裔女性在镜头里出现的次数还是比较多的。因为她就坐在门口，非常好拍到。第一次正脸出现，是在5′09″和5′11″，在Maria致辞完，众人举杯的时候，两次入镜。接着Villanelle致辞，当她说完“我早就接无数次了”的时候，5′36″的时候，亚裔女性再一次入境。然后，6′00″的时候，Villanelle望着门口，与她笑容凝固的同时出现的是一个响动声。接着脚步声和亚裔女性第三次入镜同时出现。Villanelle失神开始出现，然后是Maria的清嗓子的提醒……

把这个顺序搞出来就明白了，这次失神是因为响动和脚步声，不是亚裔，只是因为亚裔女性刚好坐在门口，Villanelle看的也是门口，所以才显得如此暧昧。在Villanelle失神前，亚裔女性镜头就闪现了很多次，如果真因为她失神，那是失的有点晚了。所以，我理解的失神的是Villanelle警觉的注意到了有人来房间里，比较好奇是谁来了。过度解读就是她可能内心希望有个人能出现。

我猜仔细研读「How To Get Over Your Ex 」数遍之后，她悟出必须得有一段稳定的关系，安定下来的道理，就像很多人在经历过情伤的绝望之后，希望走向平稳一样，我猜书里也是这么建议的。Villanelle精心挑选了自己的伴侣，一个拥有了她，就拥有了全世界还非常依赖她爱她的女性，也尽快的走近婚姻，寻求稳定的关系，她以为她能忘记，但却事与愿违。

响动声和噔噔噔的脚步声出现后，Villanelle有些紧张，她慌忙望向门口，想着会不会像在罗马时候那样，她的Eve也会噔噔噔的出现在她的面前。可她又不想她出现，难道出现了要继续之前那样听她说“破坏气氛”的话，忍受她做“破坏气氛”的事吗？

不过这一切都不会发生了！因为她已经死了。只是为什么？本应该高兴，为什么还是很难过？

Maria清嗓子的声音把Villanelle拉回了现实，但那种奇怪的情绪没有结束。

于是她端着酒杯，接着说：“…when I think about my ex today,I realise…I am so much happier now she's dead!”

2.Villanelle对说的那句“超越了”

经评论区的朋友指出，这里是因为Villanelle之前并不知道Dasha的杀人手法，在杀完撒辣椒粉之后还以为做的超越了，其实就是捡老师剩下的，从这个来表现Villanelle可爱的自大。不知道第二集会不会有来自Dasha老师的讽刺和补刀。哈哈哈哈哈哈哈。

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我回来了，仍然是乱七八糟的感想。希望能和大家一起讨论。第一集感觉就是把每个人物现状讲了一讲，值得高兴的是，这一季把十二门徒的线给捡起来了，而且很多剧情有在呼应前面两季的内容。估计不会再大幅篇章的走感情关系的讨论了。

如果说，KillingEve第一季品的是两人的相遇的试探，第二季品的是两人的相恋的激情，那么第三季品的应该就是两人稳定关系后的平淡了。剧里，Carolyn说“离婚很简单，维持婚姻才是极其艰难的”是不是也预示着这一季人物关系在维持方面要面临的困难？这一季，Villanelle和Eve都表面上放下彼此开启了自己新的人生，其实内心里却还是纠结至死的放不下。“生活就是无穷无尽的取舍”有时候所谓的放下，所谓的获得，也许都只是一时的选择。

这集太精彩啦！奈何自己太忙了，只能抽空一点点的完成。目前只写了Villanelle篇和Eve篇都已经完成，希望能跟大家讨论。这一集很多的细节都有很多种理解方式，我也开了很多很多脑洞。当然也有一些想不太明白的地方，有些细节就不清楚主创人员到底想给我们传达什么。

还是那句话，一千个人心中有一千个Villanelle和Eve，编剧导演给了1，我们可以发散成为95423，我觉得关于理解是没有固定的答案的，大家都拼命从中看到自己所理解的东西，才是一部剧最难做到的事情，KE无疑做到了🤣。