离婚的二人

你为什么离婚？

因为我觉得我的人生版图里面没有他了。

不论是现在还是未来，我不需要他了。

我们也曾有过相爱的时刻，我们一起看东京物语，希望有一天能成为那样深爱的夫妇，开开心心搬进新房子畅想生活。

可是岁月磨平了生活，消磨了那些激情，你的眼睛不再注视我，你的耳朵不再倾听我。你沉醉在一本本剧本里，那里面的夫妻是完美的，丈夫愿意为妻子成为家庭煮夫，妻子愿意和丈夫同舟共济。

而我什么都没有。

我们不再有精神上的交流。

你会因为袜子湿了让我一个人雨天买油，你会嫌弃我在你工作的时候用吸尘器太吵，你会叫我帮你泡泡面。

我的不满，我的愤怒都被无视。

所以，我选择了离婚。

我想让你知道我是独立的个体，我有我的思想和感情。我们不是住在一个屋檐底下的陌生人，离开你，我也可以活的很好。

你终于愿意正视我了，我们一起到了热海寻找离婚的原因。我知道你的挽留，我也明白你的悔意，可是一切已经太晚了。

真的是很有趣的一部剧，每段台词都适合抓出来品味，编剧怼人肯定一绝。东京物语和坂元疯狂被cue，里面梗实在太多了。其实明明主题是略显沉重的关于婚姻的探讨，但是意外很讽刺性的诙谐。

每段婚姻的开始都是白头到老，百年好合，而结尾却不都尽如人意。生活的琐碎不断着消磨着爱情，激情，温柔，包容，最后剩下一地鸡毛。

不爱了吗？

不，还是有一点的。

但是我们终归不能回到过去了。

《离婚的二人》

这是一部由中川雅也、小林聪美和冈田将生主演的两集剧。之前看公众号也推荐过，不过对于我来说该剧最大的魅力应该是冈田将生和小林聪美吧。

怎么概括呢？这应该是段轻松的离婚吧，而具体离婚的内容应该算是因生活琐事，再加上被岁月磨平的生活，所带来的感情淡化而衍生的结果，一切的一切终究归属于不再那么爱了，在爱还剩一点点的时候妻子提出了离婚，因为回不到过去的两个人，也因为被生活消磨了的情感。

故事依旧没有强烈的争吵、没有重归于好的结局，就像正常生活中的片段一样，一场婚姻结束，并没有过多的离婚理由。不是每一段婚姻都会白头偕老，被岁月磨平的生活，总有一天一件小小的琐事会变成压垮婚姻的最后一根稻草，是因为不爱了吗，不，爱还有一点点，仅是这一点点而选择了理智地放手，不是所有人都等回到过去。故事似乎是在以一种平淡的方式来告诉我们现实生活就是这样。

简直久旱逢甘霖一般闻到令人期待的气息，终于盼到水准以上的描写日常生活细碎的磨人剧，品味些许不难发现，剧情冲突恰到好处，笑点成熟不落俗套，配乐格调温文尔雅，外加调侃同行信手拈来，起码也值得倾注一季的青春。结果插图截了，状态发了，态度表了，安利推了，豁然发现，竟然只有两集。

一个红绿灯给我整的热血沸腾的。

也不是剧名带着“离婚”二字就一定能成就经典，起码喜爱生活剧的观众获得一次品尝的机会。日剧就像日本街头的餐厅，功课做的再多，无论是跟随大众还是精英的点评寻寻觅觅，边际收益也未必好到哪里。反而随心所欲地误打误撞，更可能收获超越预期的惊喜。这部短剧给人的感觉便是如此。尽管悉心思索其中耐人寻味的观点，似乎还是存在很多值得回味的情节。

友情提醒，本篇没有剧透，但更适合观后讨论。

名人夫妻的生活关系，大概不能免俗地要与平凡人一样落入柴米油盐的事无巨细中去。通篇的节奏，都在跟随野田夫妇寻找离婚的理由，其实导演早在开场十分钟不就将原因刻意呈现出来了么，无非是妻子厌倦了丈夫的漠不关心和理所当然。只是突然坐在著名婚姻律师的工作室里，妻子才恍然大悟，婚姻也像工作一样，不能因为整天把“劳资特么不干了”挂在嘴上，就可以拍屁股走人，毕竟档案还在人家手里，还是乖乖坐下写一篇辞职报告等待交接吧。

因为，生活需要仪式感，又因为，离婚是生活的一部分，所以，离婚也需要仪式感。

揣摩野田今日子女士的表现，跟闺蜜抱怨起的婚姻关系，真的就像镜头下野田隆介先生的表现一样糟糕到具体的一举一动，整天一副逼叨逼叨没完没了的德行，诸多关于婚姻的槽点满地都是无从吐起。天底下的一切不幸婚姻跟今日子女士没有任何关系，唯独在这一段感情关系中，自己就是集天下之大不幸的唯一当事人，恨不得闺蜜当场就掏出一把刀插在桌子上，要不白绫和毒药也行，总而言之就是刺死丈夫一万次不足惜的咬牙切齿，唯独担心温柔的今日子女士下不去手。

凡事找律师，那是不得已而为之的情况。到了这一步，就不存在冷静下来再考虑一下这种说法，不说对律师不负责，对闺蜜的热情不负责，对按时间收取的金钱不负责，对看热闹不嫌事大的观众也不负责啊。

然而就是这么无奈，离婚这件事可没有上嘴唇碰下嘴唇这样简单。

即便不特指婚姻关系的任何一类人际交往方式，始终以自我为中心而不考虑对方的感受都是政治不正确的，当然了，也不能说完全不对，因为总有人贱得很喜欢倒贴。隆介先生啊，似乎也没有犯下滔天罪过，和出轨家暴之类相比，似乎说话不讨人喜欢也不是什么特别严重的毛病。在这段表现心理挣扎的过程中，剧中的精彩冲突以相对温和的方式，如流水一般缓缓沁入观众的内心，眼看着今日子女士优柔寡断半辈子，好不容易下决心与从前告别，还挑了一把锋利无比的“断情刀”，哪知在婚姻关系中晕头转向的时候，最怕手持兵刃乱舞一通，朝向四面八方挥舞的力气反而抓不准敌人的位置，结果自己更容易筋疲力尽。

夫妻二人为了如何能体面且不违背内心地协商领取和睦夫妇奖的条件，真是讽刺极了。说到底，如果只能二选一，你更愿意做他人眼中的模范夫妻，还是甘心关起门来悄咪咪地品尝小幸福呢。按照现如今网红的思路，给你一个穿越回古代的机会，你走遍名山大川看遍奇珍异兽吃遍天下美食，结果发现没有手机，拍不了照，发不了朋友圈，定能体会心中万千沟壑无处分享的绝世孤独感，想必是生不如死。

剧情进入后半段，眼看着一个拼命找理由离婚的妻子，一个拼命找理由不离婚的丈夫，还有一个赴汤蹈火地即便没找到条件离婚创造条件也要让双方离婚的律师，为了寻找一个名正言顺的理由，简直煞费苦心。

我是挺同情堂岛律师的，毕竟在处理离婚案件的时候，总会面对拼了命想离婚以及拼了命不想离婚两种力量，很容易要么越来越麻木于夫妻之间的鸡毛蒜皮而变得更加不想结婚，要么越来越被藕断丝连的精神所感动，心甘情愿跳进剪不断理还乱的婚姻漩涡中去。

至少在剧情中，在没碰到野田夫妇之前，堂岛律师还是更愿意夫妻之间出现争议，并且积极解决争议的。因为理论上没有争议就不需要解决争议的从业者，就像理论上没有坏人就不需要警察一样。这里有关《东京物语》的情节，侧面描写了隆介先生作为写作者的水平之高，让离婚律师第一次站在了劝和不劝分的立场。

这也是为什么片名叫做离婚的二人，封面却站着三个人。堂岛律师这个角色的存在关键性以及视角的趣味性，正是本片有别于其他婚姻题材剧的原因。

最后的热海之行是本剧的高潮。

一同出行的意义，想必所有经营过恋爱关系的人都明白。对于老夫老妻来说，则是对抗审美疲劳的好方法。正因为熟悉到闭着眼睛也能摸到对方皱纹的程度，才自然而然对于对方的一切习以为常，并且逐渐由习以为常转化为视而不见，这也就是对方产生不满的开始。长期匍匐在自我轨道中前行的双方，同时离开舒适区，奔赴相对陌生的环境，一边与崭新的周遭发生关系，一边感受着对方在这种情景中发生细微变化的言行举止，稍微用心些，就能感受到再度恋爱的感觉。

只是编剧在这里开了个大玩笑。

丈夫在新作完工之后，决心带着妻子重新思考婚姻关系时的痛改前非感，当观众都以为挽回婚姻的最大努力即将呈现之时，没过几分钟就又变回有菜自己吃有酒自己倒，该玩手机玩手机该看电视看电视的熟悉的沉默中去。

眼看着夜游防波堤成为修复夫妻关系的最后希望时，中老年组一波尬吻让观众在苦笑中品尝到无奈。这就是现实的结局。

毕竟，二十岁和五十岁不一样了。

毕竟，文艺作品再好，也不是生活。

最后，通篇都在为离婚找理由，其实无非就是那些，出轨家暴不顾家或者挣钱少诸如此类，高级且平淡一些的话，什么三观不合厌倦冷漠，以此为素材也能写出不少好故事。我倒是也考虑，没有正当理由，就不能离婚了么。也许就该像打架一样，嚣张地说道，就是看你不顺眼了，不想一起过了，怎么了。

没有惊心动魄的大反转，没有绚烂夺目的重特效。就好像闺蜜聚会各自吐槽自己的老公或者男朋友，碎碎念念之中透出一股生活的真实和温暖。

一对老夫老妻，日本最典型的男主外女主内结构，并且老公还是事业上颇有建树的人气电视剧的编剧。类似咱们天朝的六六吧[尴尬]陆剧我真是不熟，幕后更是说不上来名字[囧]

剧情前半就是老公在外面风生水起，老婆背后默默支持，但老公对老婆诸多不满，各种指责：下雨天车开的远了点，老公被淋到要逼逼，车死火不能发动要逼逼，泡个面没热水要逼逼，有人接过来要给你泡了吧还指挥面饼要怎么弄，料包要怎么弄，一直逼逼。擦，神烦什么也不干，就会瞎逼逼的人[菜刀][菜刀]

老公指责的有多理所当然，老婆心凉得就有多义无反顾[拳头][菜刀]

中段在某次日常对话中，老婆坚决提了离婚，老公还以为是在逗特。悲哀呀，多少男人自以为是到自己就是家庭里的太阳🌞，其他人都是地球或者行星，都要围着他转！之后老婆找离婚律师咨询，意图快刀斩乱麻的离婚，把他从自己生活中去除。

后段老公因为工作需要加上自己确实不想离婚，以出席活动扮演恩爱夫妇为拜托，接受了老婆提出的分居条件。然后在颁奖典礼上被老婆无情吐槽，自己拼命粉饰双方支离破碎的感情，给大家贡献了一出精彩的相声[捂脸]把观众乐到开花，这可是吃瓜群众的喜闻乐见呀[奸笑]把工作人员雷到面面相觑😝这可是嗅到了八卦内幕的危险信号呀！

总之，夫妻间长久以来积累的问题一旦爆发形同核弹啊😱特别是男人在夫妻关系里无紧张感的盲目自大到认识到事态严重后的脆弱无助，我觉得刻画的过于真实！平平无奇中代入感强，认识到这就是普通人的生活呀。不能单方付出，要尊重感恩伴侣真的不是玩笑和闹着玩的。过日子要双方共同努力、共同付出。

最佩服女主说：我不是矫情的人。意思是你以为的突然是我深思熟虑后的决断！然后迅速找专业律师咨询、熟悉法律流程做好万全准备，决不拖泥带水。关键是人是专业家庭主妇，需要依赖老公赚钱给家用的，都能有如此勇气，服气的[强][强][强]

当然还有后篇，说不定这老公洗心革面取得老婆原谅了呢[愉快]这老公已经感慨了越是要分手越是居然重新爱上了❤️

推荐有时间愿意为家庭团结付出努力的亲观看。琐碎但是温暖，平淡却是有奇，个中滋味需要自己慢慢品尝[月亮]

资源只有上片，所以只看了一半。

不过故事挺好看的。

人到中年之后，口味会跟年青的时候不一样。年青的时候喜欢瘦肉，中年了牙口不好就爱吃炖烂的肥肉。看电影也一样，少年时喜欢红粉佳人，打打闹闹，那个时候看英雄本色，越热闹越激动，讲苦难的就不愿意看。那时有一本《那山、那人、那狗》，可能是这个名字，就不喜欢，也看不懂。许多东西少了生命的阅历，确实是不懂的。都没有经历过，谁知道那些滋味啊？

现在就不一样了。人生过半，以前没有尝过的都尝过了，不论是生活，还是工作。虽然人生转向需要勇气，但是勇气这玩意总是不缺的。人一旦沉稳下来，以前不喜欢不欣赏的，就会多了几分耐心去看，去听。这些年我越来越喜欢日本的影视作品。特别是许多日本电影虽然平淡如水，但确实好看，在细微之处听真情啊！那些只讲高中生男女的爱情片反而不如这些中年人的故事有味道。

说回来电影，如果是少女少男们，那就一 定看不懂这些中年夫妇的别扭心事。

年轻时g再火热的爱人，过了二十几年，就成了身边最亲的人了，就像手心和手背一样，没有了区别。

这样的生活，自然会缺少激情的。电影里的妻子就是忍受不了丈夫每日的碎碎念，没有征兆地向丈夫提出了离婚。丈夫在猝不及防的情况下根本就是一脸的懵逼，还妄想等到妻子的回心转意。不曾想，妻子还有一个好闺蜜，介绍了一个英俊的律师给她。这一下好戏连连了。

整出戏里，我最喜欢就是两夫妇在颁奖时在台上的演讲和口角。这一段实在是精彩，看得我笑出声来了。真的很精彩啊！编剧极赞的，台词写得极好。现在我在看长安十二时辰，这本书是看得，但是编剧编得就差了一点。让人很无语啊！

从年初开始，离婚、出轨的新闻就络绎不绝频频上热搜，

吃瓜群众都等着看明星夫妻间是如何互撕的时候，

多位明星妻子却一反众人隔岸观火的热情，纷纷选择了原谅丈夫，继续夫妻之路。

面对网上一片讨伐妻子懦弱的言语，

不得不感慨在网络舆论喧嚣下，作为受害者的妻子在一众加害者的加持下，又被二次伤害，

一方面是陪伴自己多年却背叛自己的丈夫，一方面又是口诛笔伐的网友，

甚至还有在父母关系下受牵连的孩子。

而今天，红颜秀影要介绍的一部日剧《离婚的二人》，

剧中既没有一方出轨的不堪，更没有婆媳关系的难看，就是一对中年夫妻处着处着就看不惯彼此了，

而那些细枝末节的分裂才是婚姻走向溃败的罪魁祸首。

《离婚的二人》是2019年4月5日上映的两集电视剧，

在豆瓣评分高达8.2分。

故事所讲述的内容又与妻子出轨的《昼颜》和讨论年轻夫妇离婚的《最完美的离婚》不同，

《离婚的二人》把视角聚焦于结婚二十年的中年夫妇野田隆介和今日子。

野田隆介是朝日电视台合作的知名编剧，

最擅长于创作讲述夫妻经过磨难、收获、坚固爱情的生活剧，

被业界称为“生死浪漫作家”的野田隆介在世人眼里是一个文质彬彬，儒雅内向的文化人，

而走出众人的视野，回到家庭，野田隆介变成了一个刻薄，啰嗦，斤斤计较，不停使唤妻子的自私丈夫形象。

双面人属性的野田隆介，这天接受完访问，像往常一样打算度过一个平凡的雨夜，

而妻子却在给野田隆介送上一碗泡面后，提出离婚，

处于懵逼状态的野田隆介被妻子连续重复了三次才认清了被离婚的事实。

在野田隆介眼里，两人婚姻幸福，

妻子主内他主外，和谐美满，女儿长大成人组建了自己的家庭，生活殷实充裕，是一对再理想不过的中年夫妻。

而在妻子今日子眼里，丈夫麻烦、苛刻，

总是纠正她的语法错误，写作瓶颈征求她意见也是一种轻视的态度，

既然女儿已成人，自己作为妻子母亲的义务已经完成，在今日子眼里，丈夫就像是脱掉鞋子时顺带脱下脚的袜子。

今日子的这种心理轨迹，也是很多日本中年夫妻所遭遇的中年婚姻危机，

很多结婚几十年的夫妻，突然在暮年提出离婚，提出离婚请求的多半为女性，

而压垮今日子的，并不是一些大是大非的问题，比如家暴、比如出轨，而是生活中一些细小的间隙造成了最终的裂痕。

丈夫从来不管家里事务，女儿全权由妻子照顾，

自己每天沉迷在自己的写作工作中，一有不顺就冲妻子发火，

妻子今日子则是几十年如一日的负责丈夫的衣食住行，操持家务，忍受他的暴脾气，

丧偶式育儿和带娃式结婚，在东亚都是极其普遍的夫妻生活模式。

在《离婚的二人》中，二人离婚的原因都淋漓尽致的展露出来，

离婚当事人今日子和野田隆介反而对离婚理由模棱两可，

今日子只是觉得到了时候，野田隆介更是丈二和尚摸不着头脑，以为只是泡面和不带妻子旅行这样的小事激怒了妻子，

然而撼动一场婚姻的又怎么可能仅仅是一两宗小事了。

今日子说：“我是离婚的时候，才明白我们是夫妻的。“

在婚姻的尽头，面对丈夫答应电视台参加“感谢妻子“活动，今日子以分居为条件欣然应允，

一面是成功生活剧编剧，一面是冷漠丈夫，

野田隆介在写作和夫妻生活中渐渐露出了他不是一个合格丈夫的马脚。

在野田隆介的剧本中，丈夫都是疼爱妻子和妻子共患难的好丈夫形象，

而在私下生活里，他能在雨夜让妻子冒雨加油，而自己坐在舒适的车子里等待妻子载自己回家，

更为讽刺的是，当今日子坚定了心意，慌乱的却是一直是家里顶梁柱说一不二的丈夫野田隆介，

他以创作为借口搬去电视台为他提供的公寓，生活混乱不堪，除了写作、休息就是以泡面为生，家里一团乱，

只有电视台编辑过来约稿的时候才手慌脚乱焕然一新，

离开丈夫脱下婚戒的今日子一身轻松，没有妻子照料的野田隆介则百般不适。

《离婚的二人》轻松诙谐，

连互相指责对方的桥段都是在“感谢妻子“活动现场，以互相吐槽地方式进行的，漫才式的埋怨让人啼笑皆非于夫妻之间的鸡零狗碎，

一对恩爱携手多年的夫妻为何会走向反面，往往都是因为小的矛盾没有得以解决和发泄，久积成疾，最终走向分离。

剧中对野田隆介这个角色有多处的讽刺映照社会现状，

擅长于创作夫妻情感的编剧却处理不好自己的情感，

而是倾注于把情感寄托在文字里那些虚幻的妻子身上，对身边日夜陪伴自己的妻子却反而视而不见。

在以往男主内，女主外，

以牺牲某个家庭成员自我的婚姻，在当下全面崩溃，成为一种必然，

看上去不在乎家庭的野田隆介却反而是那一个在家庭中获益更多的人，

婚姻的复杂在于它不只是两个人的利益联合体，更是人与人情感的深层缔结。

在夫妻经历从决裂到反思，再到最后走向平和，

实际是每一对走向陌路夫妻的重回之旅，剧本里走向破碎的夫妻和剧作家本身的情感生活相互对应，

剧作家的情感生活，直接折射到剧本里。

而号称断情刀的律师堂岛为两人的情感推波助澜，

在帮助野田反思自己到底做错了什么，以及让今日子找到二人关系的症结都起到了至关重要的作用。

把人生交给电视剧，甚至都快住进电视剧里的野田，

企图通过《东京物语》中老年夫妻的情感回归，来试图挽回自己的婚姻，

律师堂岛经过仔细研究后，直指真相：

习惯了被照顾的野田根本不可能做一个体贴入微的丈夫，而是永远把照顾妻女的责任推到明天，

到最后今日子和野田终是离婚了，而两人认清了彼此和自己之后的和平离开，要比互相折磨，或者离婚时的尔虞我诈，清醒的多！

婚姻从来都只是一种生活方式，合适不合适都不能束缚个体，

传统的婚恋观正面临着越来越追求自我人群的对抗，婚姻模式改变，婚姻之路却不会改变，

依然充满了谜团和未知。

END -

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