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一部好的电影只给你交代75%,剩下的留给观众自行脑补,延伸,升华,是最观影者的一种尊重,保留很多模糊的线索,又有很多的细节供人推敲,涉及恐怖、救赎、宗教、地狱、献祭、爱情、鬼打墙、等多方面元素,很不错
看过这么多电影,也算是少有的另类《盖亚》《湮灭》《高草丛中》《此屋是我造》等这类电影是我喜欢的类型,期待同类型的更多杰作🤗
这部片子我觉得评分偏低。我本来并不抱着很大期望,下厨的时候开着网飞随便看的,但是居然还不错,就坐定下来看完了,首先主观上我还是挺享受观影感受的,其次平心而论影片制作、整体氛围、故事线完整度都不错,起码每个都是有七分这样,没什么特别牛逼之处,也没啥特别砸锅之处,四平八稳。
交叠时空类片子基本上有两个大方向,一个是技术类,喜欢花大部分精力去搞时间线的精妙交叠,像巴赫的赋格一样,剧情本身设置需要耗脑子;另一个是社会伦理类,大部分精力都花在心理映射和气氛堆叠上,本片属于后者。很多评论说这部片子不好,没头没脑,很有可能就是冲着第一种类型去的,但很明显本片根本没想过解释源头问题,就像心慌方也没解释过源头问题。
纯技术层面上来说,这部片子不搞复杂时空线的理由甚至也很明显:它讲的不是平行时空的交叠,而是每一个人人生中的每一个可能出现的选择所构成的一切总和。这就区别于往常的时空交叠了,既然是各种不同的人生选择,那就不在乎谁先谁后、谁导致了谁。伦理问题也自然而然胜过了“这块石头从哪来,草地到底什么功能,又为什么要这么做”这些表层问题。
那么伦理主要讲的啥呢,key word:redemption救赎。教堂门口挂了牌子,名字叫:黑石救赎教堂。杀人狂也不断叫嚣着要“救赎”大家,最终天真的tobin也被放在了代表救赎的教堂里,真正地救赎了becky姐弟俩和她腹中的孩子,这都不是巧合。石头代表着救赎,怎么救赎?通过让你看到你自己一生中做出的,将要做出的所有可能的选择,那么每个不同的人就都会有不同的“见解上的升华”,比如ross是个压抑自己本性的坏人,那么他开了天眼以后就释放暴力倾向了;Travis是个好孩子,那么他释放的是爱,小tobin还没有形成他的善恶观,表现得就比较“好奇宝宝”。至于为什么摸了石头得到了救赎就不能出去了,没有解释,设定就是这样,但我这个常看科幻片的脑子很容易脑补这方面的设定:看到所有可能性是什么,高维度空间呀,三维生物不可能活在高维度空间的,也就是说触摸石头的瞬间,他的肉体必定已经消散了,只有在受石头影响的草丛堆里才有正常的肉体表现吧。当然这也就是随便脑补,片子确实没讲。
两组主角其实本身就对应着人生中不同阶段的选择。ross中年房地产男什么设置?年轻时是乐队主唱,女友怀孕以后为了负责做起了很龟毛的房地产中介工作,因此对生活不满,对妻儿厌烦。男主travis什么设置?年轻版的ross,一模一样,只不过他选择了坚持自己的音乐事业抛弃女友,如果他选择了勉强结婚,十年后就是活活的ross,这是一个重大选择,重大人生节点上的可能性,如今是两种可能性被两组家庭代表了,放在了一起。
虽说是一个闭环,但可以说travis很有始作俑者的味道,他为了寻找失去的爱人而进入迷草丛中,把中年失意版自己一家引入,由中年版一家再引入自己的爱人(以及爱人身边最大的矛盾),周而复始,单独拿出这根线来看,就是很像travis本身的心理矛盾有没有?一个搞音乐的艺术家,他的爱人怀孕了,因此面临着选择,他对爱人的爱很深,对未来的恐惧也很深(看看ross家庭多无聊沉闷、暗藏矛盾),于是他进入了困境中(高草丛就代表着面对重大人生选择时的困境,多次出现深陷泥潭、一片迷茫这样的意向)中,不断尝试所有的可能性。(当然了,这是一种心理映像,我不是否定ross一家的存在哦,只是故事这样设定就是很明显为了表达这个心理状态)
那么ross的恶就很好理解了,他代表的是travis恐惧自己将会成为的东西,由他最后手刃ross,就是手刃自己的恐惧,事实上,他最后也确实克服了他的心魔,真正接受了女儿,救赎了所有人。ross多次表达触摸石头就能知晓所有“可能性”,就可以“得到救赎”,而且愈发执着癫狂地要所有人都“被救赎”,甚至动用暴力,就是在表现一种反弹:他自己年轻时没有做对选择,他是以错误的理由去做所谓“正确的选择”,导致中年的自己深陷泥潭却不能自拔,就很像陷在草丛里这样被困住的状态,那么他想毁灭“现在”,重塑“过去”,救赎一切的欲望自然非常深厚。在看到了所有一切可能性以后,他想让新旧两版的自己都看到所有可能性,那么就不会重蹈覆辙犯错,而其他人的不配合把他隐藏的愤怒激发了出来,最简单的重塑过去的方法不就是杀掉所有人吗?杀掉那个好像又要和怀孕女友结婚的自己,杀掉迫使自己放弃音乐生涯的妻子、儿子。这个情绪也很明显,他攻击travis的时候提到过:我本来挺喜欢你的,看到我在你身上的影子,可是你老婆把我眼睛戳瞎了。这代表着什么?becky,也就是travis的怀孕女友戳瞎了他的眼睛,用的剪子是ross老婆nat身上腰包的那把,这不活活的就是“妻子们”蒙住了他的眼,导致他做出错误的人生决定么。他攻击travis不就是攻击决定要对女友负责的那个曾经的自己吗?
唯一的区别就是毕竟他们是两个人,两组家庭,ross的救赎是负面的,暴力的,毁灭性的,是基于多年来日常生活压力而产生的黑暗,而Travis的救赎方式是温和的、积极的、彻底的,是基于他刚刚意识到的、对妻女无条件的爱,即便这种爱把他丢入不见天日的草地(可以说映射着现实中他将面对的艰苦生活吧),他也心甘情愿。这两个人的救赎方法对比也是蛮有趣的:看上去travis好像很渣,要求becky流产这种话都说得出,但其实反而代表了他在没准备好的时候不会胡乱揽责任,相比ross压抑自己,委曲求全地“负责”,十年后危机爆发导致更大的伤害(ross的暴虐杀人在现实中其实也很常见,对应着很多中产男人的中年危机,大部分中年危机不就是后悔年轻时放弃了啥,想救赎自己吗),travis反而更负责,他在确认了自己对妻女的爱以后毫不犹豫地真正承担起了责任。
让travis的思想斗争复杂起来的还有Becky的哥哥cal这一部分。虽然片子里没有详细讲,但很明显travis对becky的感情受到了Cal的负面影响,他爱becky,但兄妹之间变态的关系(尽管是cal单向暗恋)几乎和意外怀孕一样都是阻止他承认自己爱意的重要因素,这点从工厂里吵架戏可以看出。这就是为啥有一个桥段是ross不断杀死cal。作为邪恶版未来travis的隐喻,他搞死cal有一部分替travis杀死障碍的味道,也是travis希望Cal远离他和Becky关系的意愿外泄,正好通过一个虐杀情节展示一下。这也表达的很明显,因为ross开了天眼嘛,跟Cal讲了一堆直接可以当心理医生的话,特别直白,意思也就是我提到的这些。
在废弃工厂追逐戏里,ross又作为摸过石头的全知全能者对cal说了一句话:生活里全是这种洞。也很明显是指在生活里,一旦你想通了,困境的出口就在眼前。travis和becky在想通的一瞬间就瞬移到互相身边就是一个很好的例子,两只手都快碰到了,只不过邪恶版ross将之打断,他只会站在自己的立场去阻止这对夫妻结合。
说到这里也该说说becky视角了,她和travis无疑是深爱对方的,但是她也有她的心魔。首先就是哥哥Cal一直从中作梗,她直到发现cal有可能害了Travis时才明白这种不健康的关系,妹妹逃离哥哥导致了他的“死亡”(最让他生不如死的就是妹妹组成家庭离开他,而在草丛中“杀”了他的永远是未来版的travis,很合理),也导致了妹妹的悔不当初,这才有了她雨夜给自己打电话,叫自己不要离开travis的桥段。
这部片子里的大部分幻境也都出自Becky这个孕妇的视角,当然你说是现实也好,心理映射也好,反正我觉得导演没顾虑过这个问题,只保证心理学上故事说得通,神秘祭祀故事线是个恐怖层面的bonus。先说Becky第一次死,那是被ross引去石头的路上(救赎的路上),她看见nat留下的腰包散落,从而丢失了ross的踪迹,在喊叫过程中被一个草丛里冒出来的女人吓了一跳,而后就是不断尖叫挂掉,这个女的如果你暂停得够恰当就可以看出是她自己,她穿的蓝色裙子挺好认的。可以说第一个自己是被未来的自己(未来的某个Becky和nat都是未来的她自己)吓死的,是这个Becky的死亡把Travis带进了草地里:这个意外怀孕的年轻女子对未来的恐惧牵动了travis的恐惧。当时的cal在干嘛,他差点就摸到了石头得到属于他自己的救赎,但是因为要追逐妹妹而消失在了“困境”里,又是一个深陷草丛不能自拔的。
然后是那个看起来好像蛮克苏鲁的神秘祭祀桥段。石碑画面和becky生产画面交织加上她看到地表下的活死人,表面上形成了一个祭祀的感觉,但我感觉讲成祭祀的话前因后果都没有,挺没趣的。如果换个角度看就还挺好玩。毋庸置疑becky的怀孕是一切伦理关系的关键矛盾点,因此石碑上是草托起她和她的孩子,孩子被扎死是这个孩子不被欢迎的象征,孩子的父亲想扎死它(流产,看看最后是谁扎死孩子?坏人版的ross对吧),母亲也想抛弃她。那些在地下挣扎的活死人都是被困在草丛中的灵魂,是所有进入草丛困境中人心情的写照,而通过becky临产前的视角看到这个惨状很合适,是一个集中的恐惧爆发点。
她昏迷后被Cal/ross喂了自己孩子的血肉,而这个孩子的血肉使她身体恢复到足以醒过来,很像母女关系吧?她本来计划的就是通过消耗子女(领养)而滋养自己的生活,对这点她是非常愧疚的,而这场戏的爆发也正好是在她和travis和好以后,愧疚达到顶点之时。之所以是Cal是因为他对妹妹的控制欲很强,自然厌恶这个可能把妹妹和别的男人联系起来的孩子,在车上就很明显地把妹妹往送走孩子的路上推。他的赤身裸体隐晦地表现了压抑的性欲。而最后爆出来的邪恶版travis代表了travis之前对她和孩子的排斥。
此时还有一个情景是宗教味很浓厚的,cal说她像在等待三王来朝的圣母玛利亚,并且讲了一个起源神话:农夫吞了一袋种子,浑身长出草。当然这个桥段本身充斥着各种拼凑起来的宗教痕迹,我觉得就是为了考虑拍出来效果神秘点,另一方面也着重了这个故事的普世性,也就是说类似的故事不断地出现,因为它的起源是人类本身的感情(草/困境是从人身上,尤其提到是性器官和排泄器官这种感官功能上长出来的),那些挣扎着的活死人也加重了这点。
着眼在本故事中,之所以叫becky圣母,是因为她肚子里的孩子是能够拯救这个循环的耶稣,耶稣和圣母之死是travis最终暴走杀死ross切断循环的直接动因,他连根拔起草勒死ross,拔草意味着根除心病。Cal还提到becky吃的是草,和牛一样,这和圣经以赛亚书里一段话又对上号:原文大致上是说在神的国度里动物都不伤人,狮子和牛一样吃草。狮子吃的是肉,而Becky也真的是在吃肉,所以这是一个理想和现实的残酷对比:travis和Becky想通了,想好好养育这个孩子,可实际上现实生活中如果不做改变,becky仍旧会生出孩子,吃掉(送走)孩子,就犹如狮子只在神的国度才吃草,而travis的改变是一种神性的理想改变。当然草也和主题契合了,挺好。最后多说一句,becky在看清真相后反而力竭而亡,其实也是隐喻着她以为自己放弃孩子可以换来更好的生活和前途,但实际上如果她放弃了,是不会原谅自己的,也自然会活在愧疚中枯萎:回忆一下车里她对送走孩子的反应,起码我感觉如果没有哥哥的怂恿她应该不会答应的,一直都表情沉重,想掉转头去。
最后的小孩角色tobin也很有意思。首先这个草丛里每个人都有无数版本哦,其中一个版本的tobin摸了石头不能出去了,但是和travis在一起的tobin很显然没有摸过石头,所以没啥问题。他的形象分割成了两部分,一部分是摸过石头的,这个孩子是诱饵,是随着命运漂浮不作为的观察者,因为他的父母做了错误的人生选择,他也因此陷入困境不得解脱;另一部分是没有摸过石头的,最后他被解救到教堂里,既促成了对becky的救赎,本身也作为“罪恶错误版人生中还没被毁掉的子女”被救赎了。整部剧里第二部分tobin出现的场景,travis夫妇都在努力救他,而他也成为了倒过来拯救他们的重点:开头就由travis驮着他指路,后来becky死前最后一口气也是为了救他。becky刚刚被迫吃了自己孩子,居然那么积极拯救仇人儿子,这从现实意义上不大通吧?心理影射角度就合理的多。想想看,travis夫妇的这次救赎不仅包括了自己家人,还包括了一个和他类似轨迹的坏人的孩子,这种救赎不神么。。。
至于要论本片“如何走出草丛”的技术设定,那主人公确实没怎么尝试各种方法,换句话来说,如果主人公们把精力都花在如何解题上,就变成心慌方了对吧。。。他们可以尝试烧草、搬着尸体走,然后导演为了片子能拍下去让草自动灭火,让尸体一旦被活人拿起就随着活人移动。。。等等等等,那这部片子就会有一大块没啥鬼用的情节,对上述表达的主题毫无助益。而导演其实通过草结恢复如初也给观众发了一个信号了:这片草丛的设定就是走不出去,别操心了,我也不想费心展示如何走不出去了,反正我是编剧,你想什么办法我都能让你走不出去。。。
所以整体来说我觉得故事挺圆的,就是把一个挺简单的伦理故事给抡得神神叨叨,我觉得执行很不错呀,但是核心伦理本身偏简单,只是讲得复杂罢了,有点主题上杀鸡用牛刀的味道,所以给四颗星,有潜力,我也喜欢,就是不完美,下次再接再厉咯。
确实是一个循环的故事,恐怖游轮,心方慌,随便你找一个类比就可以理解
主要说一些不是很明确的地方.有不同观点欢迎指出,热烈欢迎点"有用"
石头的目的只能从石头本身的纹路和摸过石头的人的话来推测
看石头纹理,先是草人把女主抓过来.然后是分娩,然后是一把骨刺刺穿孩子.
这个流程的是最终的目的
之前死亡的女主,不在石头附近,而石头不会移动死亡的人,所以猜测未知原因导致女主提前死亡,无法完成流程
后来女主一行人跟着老爹来的,由老爹的话得知,石头故意让老妈过来,那么老妈势必会揭发黑化老爹,不然老爹会伤害女主和胎儿,还是无法完成流程,所以石头加以阻止
之后女主终于落单,被草人抓过来,分娩,然后最后一步的时候,女主哥哥,不
知道哪个时空的,一看就是疯了,并且摸过石头的,说出了石头的起源故事,并且有个镜头变成老爹,按时他们都是黑化了,逼着女主吃下胎儿,又打破了流程,这里有人说是幻觉,肯定不是,因为女主一开始嘴角没血的,后来的镜头嘴角有血,腹部虽然有突出但是我感觉应该是平了很多,老爹从土里拿出来的那个骨刺,也正是流程里捅死胎儿的骨刺
这里也可以理解成,女主看不清来人是哥哥还是老爹,最后一刻看清了是老爹.于是老爹完事之后藏起来了.但是不管怎样,胎儿确实被吃了,流程无法完成.可以推测老爹神经病,知道流程,知道骨刺在哪里,但是不想完成这个流程,觉得自己在迷宫里牛逼,所以强行打断流程
石头也是到了八辈子血霉了,碰上老爹这么个黑化的货.
从下面错综复杂的人来说,石头之前坑了不少人
一片时间,空间错乱的草丛,这里的空间错乱针对活物,就是不想你出去
时间的错乱主要带来更多不同时空的人
咱们暂时就称不同时空的人.
已知在不同时空中不同人的遭遇
男主,一个完整的流程,打破下一个时空混乱
女主,死过一次.仔细看,尸体过了很久,裙子有血,我怀疑孩子已经不再在了,这就没有达成石头的目的,所以循环还在.第二个还是死了,死在石头边上,吃了自己的孩子...
孩子,有一个摸过石头的孩子,后来去哪不知道了,另一个就是走出去的孩子,2个不同的孩子
老爸和老妈不说了,不重要
石头本身类似后台,一摸,你就啥都知道了.但是不会被石头控制.
也会增强人的身体机能,牛逼如老爹徒手碎脑瓜,如男主残血还能跑那么远
3个人摸过了,分别是不知道哪个循环的老爹,孩子,以及男主
老爹摸完感觉自己贼牛,掌控一切,开始黑化
孩子摸完感觉爽,也不慌张了,但是也没有变坏,只是知道所有的事了
男主摸完意识到要打破这个循环就要从自己出发,按照电影顺序,男主的叫声吸引了孩子一家,孩子的叫声吸引了女主和女主哥哥,男主寻找女主进来
所以男主也是把孩子送出去了,偿还了自己吸引孩子的错,打破下一个时空错乱,石头一脸懵逼
总体来说,气氛很足,恐怖到位,叙事清晰,瑕疵就是看完了想理解需要烧脑
但是不是因为烧脑就要给低分,这是惊悚片,不是逻辑推理片
高草阵是一处独立于现实世界存在的多维迷宫,包含时间和空间在内的一切法则由那块巨大的石头所掌控,岔路口很多,因而也诞生了无数个A,无数个B,无数个C。巨石本身是一种古老的存在,在这方小世界里,所有已经发生和将要发生的事都化为神秘的图案刻满全身。它像树一样呼吸,通过去未来,巨大的根部连接着无数在这里迷失的人类,活着才能为它提供养分,死去的生物没有价值,不会被摆弄。触碰它可以获得类似“开天眼”的能力,这无疑是绝大的诱惑,于是,本性邪恶之人会撕下面具痛快作恶,如Ross;内心纯洁之人会放大好奇,享受了解的快感,如小孩子Tobin;内心善良之人会悬崖勒马,迷途知返,帮人逃离困境,如Travis。
它无处不在,有时是草头人身,有时是叶子上的水珠,哪怕是一阵风,都带着思想和意志。作为这里的主宰,巨石不以人类的是非善恶判断,迷惑但不囚困,生生死死都只是选择。不摸它的人永远出不去,摸了它的人虽然也出不去,但却可以为别人指明生路,这就是困境中的希望,用牺牲换来救赎,最后的出口在教堂,也隐喻着宗教信仰。
本片属于非典型循环类电影,轻逻辑叙事,重气氛感觉,配乐和摄影都在水准之上,遗憾在于情绪传递得不够透,人物关系不锐利。几处凶狠的情节也有点莫名其妙,比如Ross捏爆他老婆的头,喂Becky吃自己刚生下的孩子等,有点为了邪典而邪典,不至于。
2019年10月4日在网飞(Netflix)上线了一部充满争议的恐怖电影:《高草丛中》。
电影一经上线就被影迷贴上了“草地版的恐怖游轮”、“心慌方+恐怖游轮”等标签,但同时又表达了对故事结局的失望,认为前期剧情中坑挖得太大,让填坑的工作变得异常困难。
故事讲述一对兄妹在听到一男孩呼救后,两人冒险进入堪萨斯州的一片草地,然而他们却发现自己已深陷死路……
类似的开头在恐怖电影中已经是烂大街的存在:几个人误入某地,然后经历一番可怕的事件。
但剧组却在烂梗中玩出新花样,让一部恐怖电影变得烧脑、悬念迭起,这要归功于幕后两位大师级别的人物:
史蒂芬·金,风靡全球的恐怖小说大师。当年的《闪灵》,如今的《小丑惊魂》都是出自他笔下,而这次《高草丛中》改编自史蒂芬·金以及其子乔·希尔所著同名小说;
文森佐·纳塔利,以缜密的设计和高超的氛围塑造著称的导演,代表作就是那部《心慌方》。
两位大神亲自操刀,让电影未上映就广关注,但上线后口碑预冷却是不争的事实,所谓高开低走,不免让人唏嘘长叹。
在梳理电影之前,我们要理清人物关系:
影片出场人物不多,人物关系也不复杂,但真正让人头大的是电影时间线的错乱。
时间线①(A时空)
贝奇和卡尔在前往圣地亚哥的路途,经过一片草地时听见有孩子(托宾)呼救,出于善心,他们顺着孩子的呼救声,进入草地。
但是他们很快就发现问题没那么简单:
一是手机信号受干扰,报警电话中断,相对于他们两人,此时已经与世隔绝。
二是声音的不停移动,不论是孩子(托宾)的呼救声,还是贝奇和卡尔的对话,有时说话声上一秒还在左边,下一秒就跑到右边。
两人为了打破高草地的困境,避免没头苍蝇似的的乱跑,他们希望迅速汇合,然后再去寻找小孩(托宾),贝奇想到用跳跃的方式,定位两个人的位置。
第一次跳跃发现离得很近。
而第二次……
女主贝奇惊恐的眼神说明了一切:不光是他们两人的距离被拉开了很远,连起初很近的教堂现在也因为距离变远而只剩一个很小的点,而两次跳跃间隔的时间都不过五秒钟。
惊慌失措的二人都意识到问题的严重性,而卡尔见到死狗后更加确定自己的想法,即便如此,他们怎么尝试都没办法回到公路,仿佛一个迷宫,出口不知在哪里。
直到夜晚,贝奇遇到托宾的父亲罗斯(后走散),卡尔遇到衣着脏乱的托宾(看到黑色巨石),然后贝奇遭遇不明人物袭击,尖叫声回荡在草地深处,故事的悬疑度骤升。
不过镜头一转,时间已是两个月后,贝奇的男友查尔斯过来寻找他们,按照他后来的解释,贝奇和卡尔已经失踪两个月了。
影片确实在细节方面把握得很准确:布满灰尘的车,车内长满蛆虫的面包,以及查尔斯进入草地后看到的已经皮包骨的尸体(通过衣着和随身物品可以判断是已经死去的贝奇)。
这些时间流逝的痕迹,毫无疑问表明贝奇和卡尔发生的事情在两个月前。
而夜晚查尔斯遇到衣着脏乱的托宾,此时他并不认识托宾,但托宾却认识他,还知道他是来寻找贝奇的,这种让人一脸懵的剧情,不仅是让查尔斯,连屏幕前的观众也开始思考草地的诡异。
时间线②(B时空)
罗斯一家的出现将剧情的悬疑度再度推向高潮。
草地中的查尔斯(来自A时空,以下简称A)听到声音后呼救,但当他确定其中有托宾时,查尔斯(A)尽力阻止他们进入草地,可为时已晚。
罗斯一家进入草地后就全部走散,托宾寻找狗,娜塔莉寻找托宾,而罗斯在夜晚遇到了黑色巨石,并用手触摸。
第二天托宾呼救,吸引到本时空中的贝奇和卡尔,他们才刚刚到达(在驱车前往圣地亚哥的途中),然后进入草地准备帮助,当发现自己迷路后,开始尝试A时空中二人的方法:用声音定位。
卡尔背诵的诗引起查尔斯(A)的注意,并通过喊话确认贝奇和卡尔的身份。
而托宾告知自己在死狗身边,查尔斯突然记起衣着脏乱的托宾(A),被告知过死者不会被移动,所以召集所有人在托宾身边集合。
至此,草丛中众人第一次集合:查尔斯(A)、贝奇(B)、卡尔(B)和托宾(B)。
而之后贝奇接到了一通莫名的电话:“不要让卡尔伤害查尔斯,不要抛下他,一直和他在一起,否则我们会永远不停犯同样的错误。”
此时可以确定的是,这部电影确实在讲循环时空,但不是轮回式的,而是迷宫式的,并不是严格意义上的《恐怖游轮》。“游轮”讲述的是西西弗斯推巨石的古典悲剧,永远陷入死循环的矛盾,而《高草丛中》讲述的是神秘未知因素引发的超自然现象,将时空完全打乱,在任何位置都有可能进入时间和空间上的循环。
时间线③(C时空)
衣着脏乱的托宾(A)在查尔斯(A)的帮助下,在新一轮时空(C)到来之际,从教堂的出口逃离高草地,并成功阻止即将进入草地的贝奇(C)和卡尔(C)。
查尔斯(A)以牺牲自己为代价,阻止了无尽轮回,彻底拯救C时空的众人。
虽然本片中很多细节可以看出,他们这些人的轮回已经存在很久了----B时空中卡尔(B)看到遍布草地的自己的尸体,但在细微情节上面,《高草丛中》设计得确实没有《恐怖游轮》巧妙,但在剧情初期的时空概念方面,倒也不算逊色。
电影在概念方面做得很优质。
剧情中的高草地是一个类似“百慕大三角洲”的存在,磁场干扰、时空混乱,而且在神秘力量的加持下,每株草都具有生命力,所以困住人完全不在话下。
查尔斯作为男主,在进入草地时就显现出过人的智慧:利用太阳辨别方向,并沿路做好标记,方便找到贝奇后迅速撤离。
然而草地也是见招拆招:不断转换空间位置,很快太阳就失去功效,而沿路的标记,也被拥有生命力的草丛自动解开。
当然,编剧们为了不让主人公们完全丧失信心,在细节上给了友情提示:面对如此鬼畜的草丛,也不是没有规律可循的。
参照物1“草地不会移动死物”
也就是说,物品、死尸(动物或人)并不会参与草地迷宫当中,它们是草地辨别方向的重要参照物。
参照物2“只有相互联系的几组人会进入同一个循环当中”
从教堂门口停放的诸多车辆,可以得知,草地当中还有很多迷失的人,但并不会全都互相见面。
所以当你进入草地,一定会见到和自己相关的人。
全片的关键点是草地中间的黑色巨石。
而教堂的名称则间接揭露了影片的主题以及巨石的价值:救赎。
电影中有三个人摸了那块魔石:罗斯渴望被关注,黑石唤醒了他内心的欲望,导致黑化;查尔斯渴望救赎,所以他结束了轮回,完成了救赎;而托宾渴望帮助,于是他既帮助了别人也帮助了自己,属于被救赎的对象,最后离开了高草地。
影片后期围绕巨石展开的剧情是高潮点:揭开所有的谜底后,巨石的神秘魔力被唤醒,引导草地完成刻在石头上的祭祀,从而达成未知目的。
但剧情从这里开始,就将前面营造的悬疑氛围打破,进入一种“闪灵”式的疯狂追杀模式,黑化的罗斯遵从内心,跪舔黑石,并将自己家人和卡尔等人视为猎物,一一杀死,还按照自己的心意,完成了黑石需要的祭祀----杀死新生儿。
不过黑石需要的是类似宗教祭典的仪式,罗斯却有意打破规则,逼迫贝奇自己吃下自己刚生下的小孩。
虽然邪典意味浓烈,但是故事在没有任何铺垫的情况下,将一个突然黑化的人摆在面前,确实很难让人信服,所以观众除了惊愕,也没其他想说的。
史蒂芬·金作为恐怖小说大师,很擅长描写人的心理。
《魔女嘉利》描述内向怯懦的嘉利,在拥有超能力后的心理变化;《迷雾》中当人身处危机重重的白雾,内心的绝望以及种种冲动;《闪灵》中精神分裂的作家杰克。
金善于在惊悚恐怖的外壳下展现对人性本质的关注和拷问。
而《肖申克的救赎》却在某种层面上放弃了恐怖的外衣,直抵人心深处,所以一经改编电影,就在影史上留下浓墨重彩的一笔。
这次的高草丛或许让人失望:高概念堆积,使开篇充满悬疑,但中后期谜底揭晓,莫名的追杀使故事走入恐怖片固有的怪圈,救赎与被救赎,好人与疯狂的坏人(鬼),结尾点到为止,却忘记填坑,细节的遗漏让影片充满缺憾。
唯一乐观的事情在于史蒂芬·金的“故事贩卖机”还在继续,下一部小说(电影改编),可以期盼,可以等待。
关于这块石头的理解:全片三个人摸了那块魔石,一个人渴望关注,于是他着了魔,他让所有人都时刻“牵动”着他;一个人渴望救赎,于是他通往了救赎;一个人渴望帮助,于是他帮助了其他人,也帮助了自己。这块石头是通向人内心深处欲望的“许愿石”。
草丛:这片草丛因为魔石的影响,产生了不同的时空纬度,并且时空是紊乱无序的。他们每走一步,又是一个新的时空,所以一直走不出去,而且对时间失去了概念,这就导致产生了一个循环轮回,草地里的人死了,草地外面的人又进来。
时间:根据女主记忆,她怀孕了6个月,所以最后,其实他们已经在里面待了至少2个月。而男主明明晚两个月到,却比他们先在里面,是因为刚好男主死了一次,完成了一次轮回。
小孩的爸爸:小孩的爸爸本来是乐队主唱,本来乐队事业蒸蒸日上,人人瞩目,但是突然他就结了婚,有了孩子,为了家庭,做起了房地产。他曾经那么辉煌,现在连妻儿都很少关注他(从他在教堂门口打电话,妻儿没有管他就进去了就看得出来)所以他渴望得到关注,于是魔石给了他关注,他得到了所有人的时刻关注(想他在哪里?会不会突然出现来杀人)
小孩:小孩最早就是因为想帮助草丛里的人(男主),以及找到(帮助)自己的狗狗,进了草丛,所以摸了魔石后,有了“帮助”的能力,但不是直接给了他出去的能力,所以这就是为什么所有人可以通过小孩的声音找到他,但其他人不行,最后,也是因为小孩,还没进入草丛的女主放弃了将自己孩子送人的想法
男主最后的决定:男主最后不出去,估计是因为摸了石头后,看到所有时间线里,只要有他和女主她哥一起,就不会有好结局,他觉得女主和孩子值得一个好结局,所以放弃了自我 (唯一没理解的是,女主分娩之际看到的那些人和事,究竟是幻觉还是真的,自我感觉那一段是想表达“他人即地狱”)
希望我的看法能帮助大家理解本片,如果有不同看法,那就按自己的想法理解吧(毕竟一千个读者就有一千个哈姆雷特,我仅仅只是想帮助那些没看懂,想给本片打低分的人解释一下,让大家高抬贵手,毕竟这片子质量真不差)
为啥评分这么低啊我觉得还挺好看的,斯蒂芬金的作品不都是这样,概念特炫酷但有点神神叨叨的么。(我要是男主我就开个割草机进去(大雾
看了预告片我是十分期待的,而且看影片简介就已完全吊足我的胃口,荒野“密室”+怪物,哇哦~想想都兴奋,吃饱喝足回家看到有资源就立马下载来看了,结果看完感觉自己看了一部什么鬼的闪灵+恐怖游轮+仲夏夜惊魂综合版。我之前还强烈推荐给我电影发烧友群里面的伙伴,我觉得我要被揍了。观影是主观的事,觉得人家酸,人家也只会觉得你品味一样有。问。题。而。已。
中规中矩。亮点明显,场景设置的好,高草地自带神秘迷宫气质。不过这故事是真的有问题,循环设置得很一般,图腾献祭没讲好,草地的本源也没讲清楚,人都困住了还噼里啪啦吵些家庭伦理窝里斗。故事实在东拼西凑不出片长的内容。
(高铁上看到草丛移开,一小孩神同步地从座位中间伸手过来抓我……我……)设定很棒,早早就留意了。月黑风高,草丛与人声叠加出的邪魅更添一层。故事发展下去,概念在了,能想起某部经典电影叫人屏息凝神的设定。不过就算夹杂了些善恶与救赎的命题,岩石的企图、运作的方式、选人的目的、循环的起点等等重要悬念还是潦草,虽则可以不加解释,但故作玄虚后总觉整体距离石破天惊差上几步。
瘆人的概念,粗糙的剧本,好可惜
虽然有些“高开低走”,但称得上是小成本电影的诚意之作,应该算是不错的邪典电影;个人觉得不是《恐怖游轮》那种无限循环、闭环养蛊、往死里折磨(惩罚)人心;本作应是关于觉醒和救赎,就像是在《幽灵船》里,只要人性中善的一面突破了暗的诱惑,最终才能够成功“脱狱”;“救赎者黑石教堂”外停着的汽车型类目测时间跨度有三四十年,估算受困于魔法阵的本体、复制体、灵体应该在100+,在片中并未充分展现出来,剧本不够细致(参看《幽灵船》);还有一部《1408幻影凶间》和本片的路子也挺像的(两者都是史蒂芬金的作品),实力碾压前不久顺路扑街的新版《宠物坟场》。在小说方面,《青叶灵异事务所》中也有一篇类似的“案件”,好像是直播网红作死组团勇闯困尸阵法喜迎团灭的故事,写的也蛮精彩的。
跳跃瞬移,迷走太阳,魔石洗脑,徒手爆头,自己食自己,骨头棒子当刀使,又见《小径分岔花园》……斯蒂芬金父子兵上阵外加低成本高概念变态《人兽杂交》导演文森佐·纳塔利,除了一些傻过头的CG特效外,整体还算趣怪
完全靠一个概念硬是拍了一部电影,无头无尾,故弄玄虚
可以把石头的戏份去掉吗……
高概念堆砌,低成本运行,改编自史蒂芬金小说,《心慌方》导演游说之作,场景基本在高草丛中进行,并且拍出了无尽的窒息感和地狱的围困感,依旧是导演擅长的时间线玩法,并拓展维度空间,让电影的前半段充斥着诡秘耸动的氛围,角色关系微妙,厄运接踵而至,后半截则章法大乱乏力漏气,没有实际剧情切进,只能强行邪典大法。漫无目的的逃窜,狗血的三角戏,人物突兀的品性转折都是无用之功,那场祭祀才是重点,灵石是宗教主宰,丛林是邪恶大军,误入歧途的你我,被蚕食人性弱点,堕入万丈深渊,只有内心纯粹毫无杂念的人(孩子),才有机会突破时间和空间的次元壁,赶在原初节点,摆脱厄运,为你及时止损。一个关于救赎的故事,用一场因果轮回来印证,想法OK,只是制作和剧本都太粗糙了。★★☆
我觉得它其实就是一部邪典电影,只不过被导演和编剧意像化了,那些草不就是信众,那块石头不就是邪教主人嘛?而所有误入草丛的人都是误入歧途的你和我,面对诱惑,你我能否独善其身,而最后你会变好还是变坏,就要看你自己的选择了。
?????
故弄玄虚的低配版《恐怖游轮》。由于本片单纯就是从剧情转折到布景全部简化了一遍的《恐》,观感上非常单薄,所以又塞了点邪教元素进去……其实越是场景单一的电影越需要一个足够扎实的剧本支撑(《活埋》、《狙击电话亭》),但是本片再上升除了点家长里短伦理道德的瓜就没什么了。反派黑化得莫名其妙,高草丛和岩石这两个占据全篇80%的意象也看不出任何指向性,毫无意义的追逐只让人觉得不耐烦。BTW这个卡司真的是我见过最能吼的卡司了,吼得我耳鸣🙃
草丛里时空互通,但并非《心慌方》那种科幻的和理性的,而是神秘主义的,结果就是挖了个很大的坑,但谁都填不上。这样就只能是创意好,氛围好,但是很不过瘾。
剧情确实有点不清不楚,但是氛围很棒,会移动空间和时间的不见天日的神秘草丛这种设定也很喜欢。
7分片,影片质量比预期的稍高。在草丛里迷路的故事还算新颖,不过整片更像是一堆恐怖片混杂的产物,在里边能看到各种经典恐怖片的影子。
三维空间的男主误入六维空间后最终牺牲自我来挽回自己和女主,从而走向他们在五维空间中更好的一条人生。石头是六维地图,碰到后能在五维空间的各条平行时空中穿梭,并且看到了自己人生所有可能性,反派原本在生活中已迷失自我所以碰到石头后飘了,男主信念坚定所以不仅没飘还把小孩送到另一条平行时空
很讨厌这种讲东西又讲不全的感觉,虽然不耽误看,但真的不爽,关于那个石头就不能多着重点么?本片的死循环就像片中的那句台词一样“我不知道我为什在这里,但那不重要”,高草丛中迷失的另类恐惧体验,算得上别树一格,另外再次要说把那个石头讲清楚,增添更多的神秘学色彩会更有趣,旁边就是教堂却镇压不了草丛中的神秘石头,上帝的眼皮底下发生的邪恶,对比的更清晰,也更有绝望的感觉
小径分岔的草丛,没有谁真正死透。脸上一个草团,看上去比较柳条人,全身长草的话,那就金爷《鬼作秀》里的造型了吧。一块大黑石头,再掏出根骨棒,这2001致敬的不要太明显了……比较微妙了,按照金爷diss库布里克的思路,确定文森佐·纳塔利这不是在嘲笑金爷!?233
“Do you want to feel the rOcK?” 在漆黑的草地里被Patrick Wilson追一宿?我可以啊(。一个kbyl似的故事,草地的设定还有点意思的,好像有很多可以展开的东西,结果也就点到为止了,pure evil嘛就很斯蒂芬金。它同时教育我们荒郊野外遇事要先报警。我比较好奇的是点一把火会怎样喔。