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剧照
剧情介绍
妈妈生了重病，住进了医院，现已生命垂危。此时，阔别已久的爸爸终于现身。他焦急万分，又犹豫不决，最终他别无他法，只能选择把一双儿女都带在自己身边。然而，在妈妈此前为孩子们造梦的基础上，爸爸又将如何实现孩子们对于梦之城堡的幻想呢？快乐乡村及格人生守护你直至云开月明梦幻之旅云水谣追星星的人我的单板女孩第一季有种娱乐粤语围城内外子弹就是上帝室友2013半城明媚半城雨 第二季法国大革命1989骇人命案事件簿第十四季重生90之无敌宝妈暗水深处春1942王牌大保镖阴阳美人棺热唱吧世贸中心2006致奥利维亚九转神医独活女子的推荐第四季孤身一人那年花开月正圆遇见喵星人漂亮保姆端午奇妙游收集2021谎言真相谁杀了莎拉？第一季惊心动魄捉妖师狂暴空间厨房春歌魔法科高校的劣等生 呼唤星辰的少女心动警报第一部致青春·原来你还在这里秘密和夏天烈火战马
长篇影评
1 ) 回归
妈妈重病，阔别三年的父亲无奈要接纳两个幼童，而在这短短不到一天的旅程中，两个孩子身边充满了父亲与相关人的争吵打斗。在几个小时的旅途中，逐渐剥开这个家庭曾经的苦难遭遇，从侧面勾画了妈妈的形象——一个始终留在男主记忆里的聪慧、坚强和自立的女性。
妻子始终只是被谈论的对象，并未在影片中正式出场，因为她已经过世。当人们谈起她的时候，是以她的坚强、她所背负起的对一双儿女的责任、她对丈夫杀人后果的承担，昭示出丈夫的冷漠无情与不负责任。正是她的不在场，使儿子阿里与父亲之间形成了一次情感的认同。当结尾儿子告诉父亲他不会再看到舅舅们的时候，那是一种对父亲被舅舅追打行为的不认可，更是对父亲的一种从心底的认同，父亲的形象被重新型塑，父亲的权威被重新确认。在这个意义上而言，对小阿里而言，这个短暂的旅程，成为一次父亲回归的心灵之旅。
2 ) 《梦之城堡》观后
去年上影节的最佳影片，虽然只有不到90分钟的片长，却留下了念念不忘的悠长回甘。 记得上一次看伊朗电影还是《小鞋子》，这种家庭类的片子很有感染力。
同样是通货膨胀高企的社会环境下，贫富差距逐渐拉大，这部影片里的男主开始的形象是个抛妻弃子的渣男。 不论是与商家的游弋谈判，还是与前妻大老板心思缜密的交谈， 也不管是违章后与交警游刃有余的交涉，甚至是与新欢相处中刻意回避前任的沉稳老练。 都说明这是个极度理性的聪明人。 但突如其来的两个孩子，却让他也束手无策了。 随着一路上的相处沟通，观众才能一点一点察觉出男主感性与隐忍的的一面，也发现他开始慢慢打开了心扉，最后学会了与孩子用心交流，开始追寻他们口中并不存在的“梦之城堡”去了。
关于不见其人却贯穿始终的前妻，我们看到了她给孩子们造的梦，在家庭中的凝聚力，面对拮据生活的努力以及身后事的安排处理…………人物塑造不能不说其饱满。
好电影，有时候得细琢磨。
当然，还有那一句——
“我还想你，来见我最后一面吧。”
3 ) 以爱之名的救赎
影片中的时间只度过了一天，屏幕前我们只停留了86分钟，在这86分钟里，我们经历了一个家庭三年多的无尽悲酸，生死轮回。这样高度浓缩简练的故事，丝毫不拖泥带水，却始终环绕着淡淡的哀伤，和生命一往无前，黑夜永无尽头的宿命感。
逼仄的车内空间挤压着每个人的生存：把生命榨干献祭给家庭的希林，两个不谙世事的孩子，最后是一直在逃避的男主Jajal。
这是个不那么轻松愉悦的公路片，小女孩沙拉的天真可爱可能是电影中唯一一抹亮色。
男主jajal一出场就尽显渣男本性，三年来对自己的妻子孩子不闻不问，在妻子去世后才回来取她的车拿去变卖。
他的妻子希林全片都未出场，我们却能从她的家人，两个孩子的口中了解到，这是一位隐藏在背后默默付出的伟大女性。
她用谎言为孩子编制了一个美好的世界，一人扮演父母两个角色，以父亲的名义给孩子寄礼物写信，在孩子心中打造一个完美的父亲形象和一个幸福美满的梦之城堡。
为了养家糊口屈身于可能常年性侵她的花场雇主，从事着周末无休的劳作，她身处污浊黑暗的现实世界，却尽全力让年幼的孩子活在梦幻美丽的童话世界。
老旧的破车被称为她和两个孩子共同经营的“公司”，小女孩是公关经理，小男孩是财务经理；对她来说可能只有辛苦劳作和屈辱的农场，她向孩子称之为“绿色花园”。
在两个孩子的稚嫩言语中，周身是那么光明温暖，农场叔叔是那么温柔可亲，爸爸拥有一座城堡接他们去当小公主和小王子，爸爸之所以这么多年未现身是去为他们辛苦赚钱（实则杀人入狱三年）。
当我们从破碎中拼织出这些“谎言”背后的真实境况，仿佛深跌冰窖，人性的黑暗深度从不可测，生存的艰难始终存在啊！但看着小女孩甜甜的笑容和眼中全心的信赖，谁又忍心打碎这些梦幻的泡泡，让现实残忍的冲击这两个纯洁脆弱的生命。
终于，连始终都在逃避的Jajal也于心不忍了，他开始正视自己应当承担的责任了。与其说他被两个孩子的可爱软化了，我更愿意相信他被伟大无私的希林打动了。
希林对他的爱从未消失，临死前还给他发短信告诉他“我还是想你”；只愿意由他来帮自己拔管来结束生命，从一生的痛苦折磨中解脱；最后还卖掉自己的心脏，用卖来的钱嘱托jajal照顾好两个孩子。在这样毫无私心的爱中，多么坚硬冷酷的心都会被感化。
黑夜中这辆红色的吉普车，载着一个“全新”的父亲和两个初初接触现实残酷的孩子，孤独的往前行驶着。
沉默早熟的小男孩阿里坐上了副驾驶，仿佛接过母亲希林的责任，将用无穷无尽的爱来包容这个不那么称职的父亲，茫茫夜色中，吉普车撞上了一块石头，或者可能是一只狐狸。
一路隐忍克制的小男孩在此刻终于忍不住留下眼泪：“爸爸，以上帝之名，救救这只狐狸吧！”救救这只狐狸，也是救救你自己，救救那份被你遗忘的人性，jajal打开车门，走了下去，不管他撞得是不是一只狐狸，他都愿意保护这份还未被污染的善良童心。
4 ) 梦之城堡
希林与杰罗，两个人的婚姻，大概是年轻时激情迸发的产物。但是，现实的压力，明显超过了杰罗承受的极限，在一次犯错之后，仓皇懦弱的他，逃离了现有的生活。一消失，就是三年。 希林的死，让到处躲藏的杰罗，终于不得不现身。 此时的他，对眼前的路，毫无头绪。完全就是走一步看一步的状态。 长期习惯了的懦弱，让他不愿意去面对自己的两个孩子，甚至是不敢去面对。那是一种面对已知和未知同时存在时的慌乱。 在这种慌乱中，他机械地带着两个孩子开始转悠。一边想着怎么丢弃两个孩子，一边看着两个孩子，又是带着满满的不忍。
5 ) 北电导演艺术讲座QA环节
Q：孩子戏很难拍，你是怎么指导孩子演员的
A：我有很多年的拍摄经验，拍了35年孩子了。在选角的时候选聪明的孩子，就可以跟他们讲故事
Q：导演即是导演，又是制片人。最后一个5分钟镜头因为有密度，拍了三个星期。如何控制成本
A：我是一个为了艺术付出的导演，会不计成本的拍，所以我也不是特别有钱。我同时也是剪辑，所以我不会拍太多。资金方面我通过视频平台预付资金，用了70万美元拍摄，导演费没有一分钱。
Q：结尾的戛然而止是后期剪的时候想到的，还是前期策划的
A：是后期剪辑的。最后是两个故事。1，男人被小孩叫下去救狐狸。这是我们都看见的表面2，这个男的之前撞人逃逸，现在没逃，去帮助狐狸。这两个场景是很像的。所以这这里停止。剧本原来写，男子在夜色中一直走到黑.
Q：车在路上走是用航拍？为什么用这个镜头
A：你可以想像成孩子妈妈的视角，在看他们。
Q：伊朗审查制度你怎么看？
A：伊朗不能有暴力在里面，之前谣传中国审查制度很夸张，我来到中国了解后，发现并不是这样。在审查制度之下，总有优秀电影人能在规则下拍出好电影。
6 ) 一部伊朗电影的影像传统
儿童电影
作为伊朗电影在国际影坛扬名立万的法宝，伊朗儿童电影已经获得无数的赞誉。以《小鞋子》的大获全胜为代表，伊朗儿童电影在上世纪90年代后期达至顶峰。进入21世纪，随着电影政策的进一步开放，与世界影坛交流的愈加紧密，伊朗导演不再更多关注儿童电影的拍摄，伊朗影坛呈现出多姿多彩的样貌。儿童电影虽然不再是伊朗电影的主流，但儿童在伊朗电影中的戏份依然厚重。
《梦之城堡》是一部讲述家庭困境和情感纠葛的电影，涉及大量儿童的戏份。儿童在家庭电影中并非必不可少，但因为儿童在《梦之城堡》中起到提供信息、推动情节、调节气氛等重要作用，他们还是存在了。两位小演员以真挚的表演征服了观众，给他们留下深刻的印象，一如我们在其他伊朗儿童电影中所看到的儿童形象：纯真自然，与大人的交流坦率而真诚。
车-空间
阿巴斯以自己孤绝的创造几乎定义了一类独特的空间——车-空间，从《生生长流》这部讲述伊朗大地震人民生活状态的电影到剧情片遗作《如沐爱河》，阿巴斯都在呈现车-空间的独特。我们或是看到主人公孤独地驾车行驶在平原山岭上（《随风而逝》《樱桃的滋味》），或是将车厢变为呈现社会关系和情感关系的独特空间（《十》《合法副本》）。
帕纳西以虚实结合的《出租车》致敬恩师，并继续将车-空间呈现在近作《三幅面孔》中。《梦之城堡》有异曲同工之妙，某种程度上，这是一部公路电影，整部电影的大部分情节都发生车厢中。通过在路途中设置停车点，来一步步推进故事；同时通过车厢内展开的对话来交代人物关系和呈现红尘往事。这是阿巴斯留给伊朗电影（乃至世界电影）的宝贵遗产。
致敬阿巴斯
《梦之城堡》另一处可以看成致敬阿巴斯的地方是女主角的名字。“希林”这个名字，让我们回想起的不正是阿巴斯的的实验杰作《希林公主》。独辟蹊径地呈现观影空间、让观众通过声音想象影像空间，从而完成观影活动，这是前无古人、后无来者的创造。观众虽然没有看见“希林公主”（只听见），却知道了关于她的完整故事。
《梦之城堡》中母亲希林始终未出现，仅以名字响切在观众脑海。但通过剧情铺陈，观众能完整地想象这位叫希林的伊朗女性身上甘于为爱牺牲的品性。整部电影所呈现的脱节空间便是在她的视觉注目下衔接而成的，这是一种消失角色的灵异目光（灵异是因为病危），安东尼奥尼的电影有过丰富多样的呈现。
接棒法哈蒂
自《一次别离》在柏林击败贝拉塔尔的封镜之作《都灵之马》勇夺三项大奖，同时获得奥斯卡最佳外语片起，伊朗电影迎来了新的类型，即反映伊朗中产阶级家庭生活的电影。如果说之前的电影，无论是儿童电影，还是其他导演拍摄的具有个人风格的作品，往往拘泥于新现实主义反映普通人生活的教条，那么由法哈蒂开始，一种之前不被关注的伊朗中产阶级肖像开始呈示在世人面前。
法哈蒂在带来新类型的同时，也带来了刻画人物的新手法：通过两难困境细腻地呈现人物的内心冲突。《梦之城堡》中的家庭虽然无法算得上真正意义上的中产阶级家庭，但家庭困境和情感这些主题被特别凸显，这是法哈蒂开辟的道路，在阿巴斯、马基迪或帕纳西的电影中并不常见。同时，《梦之城堡》的男主角不断陷入两难冲突，虽然没有特别表现，但通过情境的设计，观众能够对他的内心冲突产生共鸣。
SIFF2019的最后一场。虽然昨天刚拿最佳影片，看的时候也只报了四星的期待，看完觉得有五星的成片效果。可能是在电影节看了太多慢节奏无厘头的艺术片，梦之城堡在其中显得格外老练，尤其体现在叙事手法上。在放映结束后的主创见面会时发现导演放映全程就坐在我右边的第三个座位上，好神奇。
在人生的道路，能共行至终的幸福，没有多少人可以理解
🔹siff2019🔹和大多数伊朗片一样截取了一个生活横剖面，一个懦弱的男人，辜负了亡妻的寄托还剥夺着最后的利益，伤害了孩子们幼小的心灵还挥霍着最天真的信任。梦之城堡不复存在，爱之担当任重道远。两个小孩一个纯真一个懂事，看着心疼。
车内视角的分层与父亲关系的重建，当儿子Ali愿意坐向那个位置的空缺时，即父子关系的悄然和解（或者毋宁说建立）。车内空间是逼仄而分层的“两个世界”。《梦之城堡》在大部分时间里如同用阿巴斯的方式完成一部好莱坞的剧本，直到影片的结尾，影片随着父亲打开的车门那一刻结束，暧昧性的冲击，仿佛看到了法哈蒂《推销员》中缓缓打开的那扇门。
伊朗大部分的电影，就是故事简单淳朴，技法常规笨拙，此片也不例外。通过一段公路行程，表露了一段妻子爱丈夫至深，丈夫不忘妻子的情感，以及通过父亲与两个孩子的短时间相处，在结尾处表现父亲向善的转变。
成人的苦和幼嫩的苦，总之人生皆苦，只好寄托梦和幻觉。
很一般的片子
#SIFF22#没有所谓梦之城堡，梦之城堡只存在在梦里。这么短的篇幅却可以交代得这么好。伊朗电影忧伤的味道迷人。
颁完金爵奖补看，人物关系很有张力的伊朗小公路片，三项大奖实至名归，锡兰做主席钟情这部更不意外。前妻去世这天，渣男不得已开着一辆破车载着天真可爱话痨的小女儿、一言不发但什么都懂的小儿子去接新妻子，还要面对前妻的兄弟妹妹、前妻的暧昧合伙人等各色人物，一点点剥开过去的种种恩怨纠结，剧作表演不露痕迹，言语之间明枪暗箭。渣男对亡妻极力摆脱的同时还保留着可怕的控制欲。投胎伊朗的孩子上辈子是不是都是影帝影后？
我宣布，这是金爵奖得主。
水彩笔走丢了孩子都会去寻，父亲走丢了又要到哪里找。我们知道车漆成了红色，汽油表已坏掉，当然也知道你没给我买脚踏车，你也没有城堡。我们不知道是你拔掉了妈妈的管子，把她爱你的心都卖了。泪水涟涟地求你去帮狐狸，你说这里没有狐狸，只有石头。我相信你撞到了狐狸，就像我相信前方也一定有城堡。
万万没想到上影节最喜欢的这部，临时买的票，很惊喜，完成度很高的公路片~
手松四星没问题，但还是不想。公路电影的展现特点之一，即以载具作为移动的封闭空间，对人物关系的构建有天然优势，本片除此之外还剩什么亮点？全程未露相通过细节完成塑造的希琳？父亲形象的转变？两个孩子的精细表演？不，这些都还不够，都不足以彰显与其剧作体量匹配的野心，戛然而止的结尾看似留给了观众更多思考空间，实际是带有强烈指向性的省略号而已。《一次别离》拔高了伊朗家庭题材电影的天花板，这也在一定程度上限制了本土电影后续的创作思路。
中国导演能拍出10分钟就行了。
上影节最佳影片。
上影节19号见面会观影，人生第一次见面会，今天看到获金爵最佳影片还是恭喜一下，当时感受只是还不错但不惊艳，公路背景下揭露一个父亲的内心以及周遭人对他感受的细腻改变，结尾戛然而止令人稍有回味，人物弧度完整，表演和摄影到位（见到摄影师本人很开森）但剧情欠佳，吊不起情感共鸣，或许是赶场的原因没细细品味，梦之城堡片名很有意思侧面对影片有所升华。总之它开启了我对伊朗电影的大门
三座金爵的名头下，导致小朋友期待值过高，看完也就觉得中规中矩了。
小女孩的天真和小男孩的懂事像两把手术刀，切开成人世界的丑陋和不堪。结尾处急急的热泪能救回小狐狸的性命和这个男人的良知吗？如果城堡已建在心中，梦里的那座是否真实就不再重要了。一部有余味的电影。# SIFF 2019 金爵最佳影片&最佳导演&最佳男主角
依旧是每年固定伊朗片 却出乎意料 结尾真好啊 小男孩小女孩可爱🦊 好几幕都觉得这下要出事了 大概是以往的故事都让人太难以平息 今天有感动有爱有希望（？我写的什么
有着公主名字的希琳自始至终没有出现，一如阿巴斯的《希琳公主》里的银幕从未出现一样。典型的时空高度浓缩的中规中矩的伊朗电影，可看作父亲的「成长电影」。两个孩子对比强烈却都演得精彩，镜子式地映射出家庭内部的关系。