我觉得这部电影相当恶心
一个在船上被禁锢了10年的少女,无法得到她原本应有的生活,没有父母,没有学校,没有同伴,只有什么?一个恶心的老头和一群歪念头的钓鱼客。
老头并不是养她并不是把她当女儿或是孙女而已为了和她结婚,多么恶心!
遇上少年,装可怜,动粗,自杀最后一刻又后悔,博取同情,最后还要来一个 灵魂交合 从精神和肉体上侵犯少女,恶心!
毕竟十年相处,少女被骗同情老头我觉得情有可原,总是一脸风骚看着所有人我就不理解了,最后一段还一脸享受的样子,恶心!
我可能欣赏不来这样的艺术片,但是看到这些讴歌这段“爱情”,替老头辩护的评论,实在忍不住了,你们都是斯德哥摩综合征吗?恶心!
看完《弓》的时候,我特别想飞奔到碟店里把金基德的所有电影全都买下来!又想起那次在民生挑碟,H尧说她把金基德的所有片子都买齐了,当时把我羡慕得不行。今天看了电影之后真想跟她全部借来看。不过又一想,我这人是无比贪婪的,喜欢的书啊,碟啊什么的从来不会跟人借。只因为我想霸占,所以我自己一定会买。那我什么时候能买呢?估计这礼拜不行了,不愿意单纯为了买碟而跑到桂林路。周末人还特别多。下个礼拜吧,周四回家坐到桂林路下车就得了。恩,先这么定吧。总之,我一定要把他电影收齐,尽量收齐。
我喜欢金基德我变态嘛?反正我一直没敢跟人说我喜欢他电影,怕人怀疑我不正常。哈哈,我正常,特别正常,我怕什么呀?切!
说一下《弓》吧。其实我也说不出什么,正如金基德的电影一样,语言是很乏味的,他坚信笑与哭才是最好的情感表达。因为人类的活动是没有撒谎可言的。它们都是诚实的,无论这些行为是否符合是非标准。看他电影不用累个半死读字幕,可以把全部心思放在镜头发展上,这是我喜欢金基德最初的原因。他是一个以边缘题材起家的导演。金基德向来不会只表现正常的情感冲突,他总是把它的极致放大给你看。为了突出这样的效果,他在电影里往往把很多不必要的东西都大刀阔斧地删除。比如社会背景、现实的生活环境、人物的名字、甚至人与人之间的对白。《弓》里面,迷恋极端的金基德再次讲述了一个极端的故事:
海上漂浮的船里,生活着一个老人和一个少女,两人靠用小船把客人接到船上钓鱼来为生。少女是老人十年前收养的,他准备等她满17岁就与她结婚,可有一天,船上突然来了一位英俊少年,少女的心开始如春水般荡漾……
也许每个人都有不能实现的渴求和希望,通常大家都会把这些愿望藏起来。而电影里,他想表现的是,这些隐藏的愿望有多卑鄙、高贵、悲伤和美好。所以他用一个不能被人控制的少女来讲老人的渴望。而老人对少女的禁锢,看起来却是那么的绝望。
金基德的电影向来都有两大偏执,其一,他喜欢把人物放在一个封闭的空间里,《漂流欲室》是个孤绝的小岛,《空房间》他选择一个寂寥的房间,而这一次,他把主人公放在一艘漂流的渔船上;其二,封闭的空间里,他的电影都会产生一段畸恋,本片讲的就是一对祖孙之间的不伦之恋。
金基德对表现残忍的暴力有着永不厌倦的偏好,当少女在把玩两个鱼钩的时候,我有点痛苦的闭上双眼,口里说“不是吧?又玩鱼钩?”,看过《漂流欲室》的人会明白我的所指。好在她只是玩弄了一下。而用弓箭射人的大腿,才算是《弓》里最为严重的暴力。另一个残忍的画面,则是老人把缆绳套到自己的脖子上,那痛苦到了极致的神情,真残忍得让人不能看下去。至于性,对于金基德的电影是个不能回避的话题,老人给少女洗澡的画面非常暧昧,到最后少女独自表演的性爱戏,虽然在尺度之内,但真的让人看得目瞪口呆。
普普通通的一张弓,在金基德的镜头下焕发出奇幻之美。在他看来,弓是一个防止入侵者的有力杀人武器,一件表达灵魂声音的乐器,一种传递内心情绪张弛的语言。甚至,他还在影片的最后特别加上了字幕:力与美宛若紧绷之弓,我愿如此,直至终老。
这就是《弓》,一个天才导演仅用了17天就拍成的电影。这个画家出身的导演,靠写剧本成名。他的电影从未离开过畸恋、仇杀、孤独、绝望和卑微。从默默无闻到赢得国际声誉,由无法公映到一流电影节的频繁邀请。金基德已经成功的走到了大众面前。如今,他是最具争议的韩国导演。他浓厚的悲观论调为好莱坞所深恶痛绝,而他以他惊世骇俗的影像在欧洲引起了轩然大波。
他的电影,更关注的是生成悲剧的原因,以及被大众视野忽略的各种边缘人。这样看来,他其实无比悲悯、脆弱。远不像被传媒定性的那样。
如果你怀着好奇心与优越感逛动物园一样围观金基德,那才是真正的残酷!
题记:
势到八九分即已,如张弓然,过满则折。
――――宋·朱熹
宇宙有多小,四目相对时只是心愿的缠结萦绕。
人间有多大,两两相望时或许从此咫尺天涯。
所有的事情都是一个过程,就如太极的图形给予我们的启示,有个诗人这样说过:为了永恒,我们告别!
没有人间,没有地狱,更不会有天堂,只有那嫣红洒落,在波涛汹涌里流转,金基德经过多年的修炼已经走火入魔。
他当下的电影已经沦陷于东方的魔法,从情色的角度已经到了化境,所有讨论细节的言论都没有意义,他只有一些散珠,只有岁月之链才能复员。
在《弓》里,东方的佛教思想和西方的恋父情结被导演纠结在湖上,他对于佛的理解从算命的箭射向佛像就可知晓他到了去相存真的境界。
少女的眼神和王祖贤的《倩女幽魂》里的扮相一样的狐媚,少女的眼神充满对于男性的挑逗,这部电影是宗教的?还是人意?
影片里老人和少女是怎样的关系不太重要,电影描绘的是欲望之海里人的绝对。
我曾经无数次问过男性一个绝对化的问题:当你生了一个如花似玉的女儿,而你的妻子成为了黄脸婆,在没有任何社会惩戒原则的前提下,你会不会对你的女儿动邪念!
许多人一脸正人君子说:禽兽的想法!
是我想法龌龊,还是他们惺惺作态,我无从得志,不过本能的故事民间笑话里的和尚击鼓已经说明?
那么什么让你止步?《弓》显然解答了这个问题,而痞子王朔也在《顽主》里表明了这点。
弓上紧绷的弦才能拉出动听的音乐,少女从幼时到初夜是一个弦不断拉紧的过程,少女和父辈的关系是充满暧昧的,这是成长道路上她第一次遭遇的男人,在老人颈项的绳索和少女远去的关系里我们看到,金基德直指人心的坚决,作为东方人伦,父亲和女儿的乱伦是被世俗道义禁止的,电影审查制度也会干涉,所以,导演将故事设计成了老人和少女的关系,电影里无数次的洗浴镜头都很纯真,这是一个少女的成长,在父辈目光下慢慢的含苞待放。
电影犹如佛家的偈语,所以导演再一次抽空了存在,在心灵海上的孤岛上营造问题和回答问题。
这是境相而不是实在,去探讨情节是否合理是小看了导演的雄心。
此片给我美感和震撼的是少女秋千和射向佛像的箭,这个充满韩国风情的段落让我想到了中国张艺谋导演馆惯常的伪民俗,我觉得在韩国影坛金基德是个聪明人,他深知讨巧的方法,而林权泽就如他的削发明志一样对于他们文化的贡献是巨大的。
景是为了境而造的,那段老人走后少女中箭的镜头无疑是成长的仪式,洁白的裙子和那玫瑰般鲜红让将要带走他的男人知道了这样的穿透就是小小的锚却扎得很深。
船为什么沉了,它代表着少女时代的结束,拿弓做乐器表示着父辈和少女的关系,他是父亲手中呵护的道具也是保护少女抵制入侵的武器。
金基德辨正地处理着人类基本关系,极简主义美学的风格让夕阳下的大舟小船笼罩在悲情之中,景色在他的影像中布满了宿命的沧桑感,水载舟亦覆舟的主题在弓和弦的关系里叠加。一切只是念起念落,古典的民俗和风景里在心灵里建起精神的家园。
父亲的宿命在于送别,当女儿婷婷玉立的一刻就是被人虏走的之时,这对于春花秋实园丁而言何尝不是一种撕心裂肺的苦痛,所以,为了拒绝痛最好的方法就是死亡。
金基德没有一丝的掩饰,他撕裂了所有禁忌,只有赤裸的存在,在那船上等待解脱束缚的人,这就是那个大学生上船的增长原因。
这是金基德最为色情的一部,他将欲望的张力达到了崩塌的临界点,扮演少女的徐敏贞唇红齿白,性感的嘴唇和充满挑逗的眼神有着野性之美,导演没有让感观刺激成为目光注意的对象,整部电影体现了抑制之美,演员的选择往往决定了观众认同,这个女生确实有着让人想入非非的念头。
在金色的夕阳下,舟在远方……箭是雄心的象征它最终将成为母性之舟的桅杆,没有桅杆的舟是无法远行的,在寓言的电影里读解和你的修为有关。
人声嘈嘈,河水静默!
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【附录:】
《弓(Hwal)》韩国2005
导演 金基德
主演 徐敏贞
片长 89分钟
个人评价:艺术性7,欣赏性8.5(一部另类的情色片,推荐收藏)
2005年12月3日 星期六 20时31分 寒鸦精舍
独立影评人:卡夫卡·陆KavkaLu
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极简又极端的孤独世界,依然有一位老者,与一位少女。恩公、长辈、主人与情郎的身份模糊了,含苞待放的亲密与性就成了指日可待的果实,伦理暧昧了,放在这段关系里又有怪奇的天地谐和。脏污与纯真竟已无从以常理评定,这才好让那些特殊的妒忌与留恋,埋藏了暗涌涛涛的感伤。悠悠岁月一下子坍塌了,私心成了自己脖套上的纤绳,而弓箭作为这具疲软肉身最强硬的性器,除却一箭挺拔的撩拨,再无留存的意义。(好久没看金基德了,悼念下这位曾经为我开启韩国电影大门的导演吧。)
配乐极致了。
金基德的镜头语言很好,但是本质上就是个变态啊……要不是心咨课的作业,我打死也不愿解译丫电影里的象征意味……
问 金基德的电影有多少人飘在海上 多少少女被欲望环伺 多少创新形式表现做爱
为什么金基德的电影总要加一个"情色"的标签?
船中的老人与少女,他们不仅仅是具备情感联系的相对个体,更组成了一个弹性的系统。弓箭是表达的载体,传达不发声地愤怒,而力量和美都来源于弓绷紧的那一瞬,所以无论谁想撤出这个系统,必将先在情感受制中自毁。这是一个没有结构的上乘剧本,它的高潮恰恰就是少女的高潮。
女孩张开双腿,神交的那一刻,顿时颅内高潮,一股不可名传的震撼与悸动。能把东亚儒释道与西方伦理神学交合的如此通透的导演,放眼望来,金基德绝对扛得起一面大旗,就犹如梵高当初模仿浮世绘,这种欲说还休的内敛与奔放往往更直戳人心。至于金氏标签中常常出现的情色,则可长篇大论了。
一句话总结:老d子的意淫。最后还设计了个“用弓箭破处”的镜头我真的笑死……
力与美宛如紧绷之弓,我愿如此,直至终老...
下了个蓝光版的,连着电视机,准备吃晚饭的时候看,突然发现没中文字幕。我问老婆:咋办?老婆问:谁的片儿?我说:金基德的。她淡定地说:他的电影从来不用字幕。果然,看到最后,毫无障碍……
个人最不喜欢的一部,原因不明
前腿弓后腿绷,爱情让丫发了疯~
一晚一部金基德。
弓箭,曾是保护少女贞操的武器,也是安抚少女孤独的乐器,在这里,更成为与少女交媾的性器。
不是叫《弓》吗,力与爱在一张一弛中的美
1.还是金基德钟爱的套路:隐喻符号,宗教意象,极简或封闭环境,超现奇观与情色暴力,这回男女主角依旧毫无可辨识的对白。2.不变的悦耳配乐随剧情折转生发出不同情绪,口含鱼钩同[漂流欲室]。3.自[当哈利遇到莎莉]后又一次"假装高潮"的出演,搭配飞箭出红的神交仪式。4.弓与弦乐,秋千射卜。(8.3/10)
真是灵气的片子。环伺着的欲望,以最恪守的程式执行,涤荡了所有尘世气息。海上世外,无言无语,弓弦铿锵,血染素衣。玄境之爱,超越年龄与生死,流着汩汩禅意,变态却也美丽至极。
片头开始出现的弓尾部,就极像男性的勃起阳具,因此弓本身以及拥有者就是欲望的化身。但老头具有可能是性无能者,因此寄托于“结婚仪式”等外在进行欲望占有。但当无可挽回时,只能寄托于象征欲望的弓箭,完成象征的交合,此时完成了占有也结束了占有。
金氏电影风格集大成之作:极简场景、少量对白、线索性道具、对灵异宗教的迷恋以及密不可分的性与暴力、牺牲救赎的自戕情结。弓与琴,射在佛像脸上的预言之箭,互相洗澡,膜。老人:不可挽回坍圮的中国封建王朝;青年:新兴但有欠传统韵味的美式文化;少女:左右摇摆试图建立脆弱平衡的大韩民国。
一船一弓一汪洋,一老一少一秋千,欲望弥漫几时了?无可奈何去归来,化身为剑破身处,纵身海底为一体。