爱在暹罗

如果我不是我 你不是你

这是大俗辣的句子，无数的人无数次地引用过。但正是这种老套的句式才最为揭示爱这种老套玩意儿的本质，不是么？

这么老气横秋的话自是不该从一个十几岁的少年嘴中说出，可偏偏少年们放弃漂亮的女友、暗恋的女生，执拗地想要走到一起。

同志恋情是有着奇妙味道的香水，刺激着人体最为微妙的感观——嗅觉。

味道不再一样，于是，简单的恋情，平淡的生活便也不再是过去了。

 

向来觉得拍同志电影是个讨巧的事情，放在异性恋故事里男女间稀松平常的桥段换作一个浓眉大眼的平头男和一个柔美气质的学生脸来演绎，便引来众人唏嘘不已。甚至把这样的情节翻来覆去的安置到各个国家各个时间，都能红了好多人的眼眶。试想如果Tong或Mew中任何一人换成女生来演出这段年少时的淡淡情愫，电影会不会如现在这样横扫豆瓣贴吧，各大论坛各大影展呢？

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这么浓烈的情感被安排给两个长得很是精致的小男生身上，未免太沉重了一些。可兴许正是如此，眉目流转间的情谊，黯然神伤处的羁绊，骤然回首时的期盼之类平淡的表达才变得愈发的纠结起来。

 

在暹罗之恋里看到了好多同志电影的影子，盛夏光年里的隐忍守望，夏日风暴中的青涩迷茫，愈爱愈美丽里的单纯美好，海南鸡饭里的亲情温暖……都能在这个片子里嗅到熟悉的味道；而按照影片脉络，Tong和MEW长大后的故事更是丰富：跑进某个无人区便是东方版本的断背山，要是MEW外放个性则就成为了另一部闪亮的日子，当Tong的爸爸病故，便能再演绎出一段情色按摩院来了。

但能够把那么多的情感，那么多的元素揉捏在一起顺畅表达出来，已经可以打个高分了。

 
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所谓年少时候的寂寞、喜欢一个人的心情，都是裹在巧克力糖衣里的那颗果仁，大口吞咽是无法体味出个中味道地。只有小口小口地慢慢咀嚼，才能吃出藏匿在巧克力中那颗硕大果仁的酸甜来。


影片用一种不紧不慢的节奏推进着剧情，啰啰嗦嗦的讲Tong和Mew小时候的故事，他调皮把口香糖吐他头上了，他替他出头被人打了；然后用一场姐姐走失的意外，一份缺一个鼻子的玩偶礼物把两人的关系带到了少年期，此时导演更是毫不吝啬的把大段时间描写Mew如何甜蜜地接一个手机，Tong如何面对女友这样的细节。平淡是整部电影的基调，即使作为全剧高潮的圣诞节亦是娓娓道来，但平淡间所透露出来的情感张力却是足够感动观者的。

 
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从开始，便没有我爱你般撒狗血的台词。直到结束，Tong也只是告诉Mew，并不是我不爱你。

好拗口的说法。

你老喜欢呆呆地看着我，羞羞的样子会传染得让我也不自在起来。

其实你明白的我真是喜欢你的。

只是我说不出口，说这种话出口，我没有经验，你要原谅啊。

只是因为感情不是两个人的事情，纵然我们没有肩负国家、生死之类的大义，单是家庭、朋友的牵挂，爱这种词便不是能够轻飘飘说出口的。

所以抱歉最后选择了离开

这是对家庭地责任，更是对你的重视。

我换一个方式，用满心欢喜准备的礼物，用不吵醒你的默默温柔，用真实面对你坦白的勇气。

只是最后，我只能轻轻地抱一下你，转身离开。

用心，用温柔的力量。


把名字定得很大的暹罗之恋，自然导演编剧不希望把影片局限成同志题材。当然我们也看到了亲情、友情所融合而出的所谓“大爱”之情；我甚至觉得Tong家人间的情感，阿准与这个家庭之间情感间的交织触动等等大大多于这对小男生懵懂恋情的戏码，但始终这些清洁都这两个小男生的感情是引得最多人唏嘘的段落。家人间的矛盾是Tong寻找感情出口的理由，而由阿准而重新走到一起的家庭也是这段少年恋情定居的原因。不同于盛夏光年等片子里对主人公反覆大手笔的铺衬烘托，这样多线路交叉进行又相得益彰的手法其实在断背山里李安就曾用过。但往往却是很多同志题材不曾注意的。

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在这样的故事里，女生永远是配角。所以，暹罗之恋里的女孩子把那个装满喜欢心情的盒子悄悄藏起来，扭头哭一下，就好了。

不行的话……抱着姐姐妹妹们再哭一下咯。

 

故事里的女生来得要比男生来得更出彩，从那个单恋MEW的邻家女孩Ying，到用明媚笑容感染每一个人的准姐，或者是默默支撑整个家庭的母亲，甚至包括出场不多的MEW的祖母和TONG的女友Donut都演绎得相当到位。Ying的可爱爆笑功力大胜Mew同学，小女孩的小巧思实在是要让人喷出饭来的，而最后毅然决然的流泪离开，亦足够让旁人为之心痛一把；虽然阿准总让人联想起海南鸡饭里的那个法国女孩，但在将东方人的内敛融入角色后，整个还是跳了出来。虽然矫情地离开留言太过直白的点拨了主题，不过这样的角色不管在什么样的故事里总是讨喜的。

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大人总是爱说，等你长大了你就明白了。

想来不管是Tong或者Mew，都不太明白自己想要的，不知道自己能够拿到的。

只是在那个年纪，不管明白与否，不管有没有将来，我们总用执拗的方式表达着自己。

因为等到真正明白的时候，长大了的我们已经不会，甚至不敢去直白的表述自己的情感了。

只是我爱你这种事情，是无论长大多久抑或长大多少次，都没有办法明白的。


片子里有很多的隐喻，从Tong和Donut一人一份甜品与Tong和Mew分享一份冰淇淋的对比这样的明示，到两人小时候演出时Tong演出小羊的暗喻心中迷茫的铺陈；包括Tong和母亲装点圣诞树时，选择挂上男玩偶的重要桥段，尽管有时候从Mew嘴里讲出来的文青台词稍显做作，倒也符合那个年纪文艺小男生的个性。

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Mew让很多人记得的，是那个关于寂寞的理论，那美妙的声线，以及最后落泪时说出的谢谢。

说人不轻狂枉少年，不如讲人若少年皆寂寞，我觉得遇见是幸运，跟着觉得没有办法在一起是寂寞，最后我还是觉得幸运的。可以想念的寂寞的幸运。

想久了，想着用自己的歌声来表达。

唱相识，唱吸引，唱分开，可短暂休止符间却还是隔离出来大段大段的空白来。

唱久了，眼泪莫名地掉下来。

圣经说，爱是恒久忍耐 爱是永恒不息。

只是幸福，才会落泪吧。


依然要说，同志电影是件讨巧的事情。因为对于世间男女，爱情电影不过是一段别人的故事，看完后用来评判自己的另一半，有则改之，无则加勉；而同志们看自己的爱情电影，却是将自己的爱恨伤情投射其间，即便是青梅竹马这般老讨，自屏幕间回味而出的却是自己的初恋故事、美好时光来；而带着如此强烈地代入感去看一部电影，所谓演技场景、起承转合统统都不再重要了，观者悲伤着自己的悲伤，幸福着自己的幸福。
然后有个漂亮小男生，有一种完全的不晓得在讲什么的语言，却一语中的的唱出了你的心情。
于是我们说，真是一部值得花两个半小时看的好电影丫。

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很多90后的小朋友说看了三四遍，哭了三四十遍；我只看了一遍，也并没有如此感动。或许真是过了那个年纪，看到十几岁小孩子爱得再荡气回肠，心里的妒忌也会作祟，便摆出老家伙的嘴脸来一笑置之，告诉为之感动的小孩子们王子王子的大团圆结局是和王子公主幸福生活在一起的结尾一模一样的。

但如果花了那么长的时间去写一部电影，终归还是挺喜欢这片子的吧。

有喜欢的调调，有好看的主角，有感人的话语，尽管有那么一点点的老套，但依然是喜欢。

就好像结局的时候Tong对Mew说，我们还是不要在一起了，但并不代表我不爱你。

朋友说，这句话最近都要被用烂掉了。

但在这一幕的时候，心头还是微微抽动了一下。

 
如果我不是我，而你不是你，那么深爱彼此的你我是不是就能够在一起了呢？

其实结束与否早就已是个定局。

用一辈子去爱一个人，用一辈子去忘一个人。这才是我们要不断平衡，始终学习的功课。

其他可以做的，便是善良的缄默其口，看弹指间芳华远去。

可还是忍不住要问，如果我不是我，而你不是你？

《暹罗之恋》，或许这是一个关于青春与成长的故事，而我却想起了死亡。人说，爱和死亡是人生最重要的两个话题，也是最无法回避的话题，那么，在我们的人生旅途里，爱是沿途的风景，死亡是我们的终到站，到底是过程重要还是结果重要呢？

　　其实，如果可以，我真想告诉MEW和TONG，“To all the loves that bring us to life”是怎样一句自欺欺人的话。如果为了活下去，我们不得不不断取舍，那么所舍弃的至少不应是灵魂。

　　那么灵魂里的爱，到底应该是怎样的爱呢？

　　《暹罗之恋》里有三组镜头（或称三个情节）让我动容。第一个情节毫无疑问是MEW在TONG的家庭Party上演唱，整个世界都是MEW的，而MEW眼里的整个世界只有TONG，所以他忘情地歌唱，忘情地倾诉心声，内心的波动化作眼里的柔情，千言万语融化在歌声里，那样赤裸裸地本性的表达，唯一的理由只有爱。爱会使一个人忘乎所以，忘记伤害和防范伤害，美丽与错误，温暖与忧伤，一切或许不必纠结，那一刻世界静得只剩下一个人的声音，因此，获得的一记亲吻，重得胜似生命。第二个情节是TONG在家里帮妈妈往圣诞树上挂木偶，反复询问挂在什么地方合适，妈妈不耐烦地说“我都说了随便啊”，他说了句“我是怕如果我挂不好，妈会生气”。这时候我的心疼得，象有只手在撕，软软的手，慢慢地撕，并不是因TONG的乖巧，而是因其的努力——一个少年正在学习承担，希望能够以自己的微薄之力带给亲人欢欣，在无能为力的时候所做出第一本性的选择便是“尽量不添麻烦”，这时候便已知道他必定会做出怎样的选择了。第三个情节便是影片末尾，并不合适的木偶鼻子插上，MEW望着它，哭泣。我非常喜欢看人哭，无论是怎样的哭，仿佛不哭便不足以化解心绪一般，因为到了最后，我们什么也得不到，眼泪总还是自己的吧。

　　因此，所谓的坚强、选择、责任和成长，都不过是各个利益集团的战争，我们既是战争的发起人，也是参与者和承受者，包括感情，也只是利益的一部分。

　　这样说未免有些冰冷，在谈及感情时，我们习惯携带一些温情，无论是亲情、友情还是爱情，我们坚持认为“舍己为人”者是为伟大可敬，“刚愎自私”者是为渺小可鄙，因为我们必须要遵守社会的规则，以维持某种即成的传统与平衡。这就象是全人类都在玩着相同的游戏，凡是违反规则者都要遭受惩罚，责令修正，因此，规则比生命重要。自然这样说有些言过其实，有“反人类”的嫌疑，事实并没有这么严重，同样是爱与幸福，我们打起了擦边球，我们起跑的姿势不符合“大赛要求”，我们追逐的步伐不够“潇洒平稳”，因此我们就算跑到了幸福的终点，比赛成绩也被视为无效。

　　所以，TONG的妈妈找到了MEW。“你们到底好到什么程度了？”

　　年少的MEW就象刚跑了几步的运动员，还没望到终点，甚至只是本能地往前跑着还没有终点的意识，就被勒令停止了。

　　“我只剩TONG一个儿子了，所以我不会让他走错路……这样说吧，将来TONG毕业了，他会有一份好工作，有好收入，然后找个好女孩，接着结婚生子，照顾他的父母，这才是他的前途……”

　　这是一个赛场监督员发自内心的表达，她不是裁判，每个人都不是裁判，都曾经是运动员。

　　“为TONG考虑一下吧，MEW，不要再和他继续了，不管你多爱他，都应该希望他得到幸福，你们这样下去会有结果么？”

　　监督员深入浅出的简短谈话，让少年如雷轰顶，这正是他的软肋。同样，这也是万千同志的软肋。或许，也是所有非同的鏖战在情场爱河的男女们在思考的课题。是啊，爱一个人，应该希望他得到幸福，否则这份爱还有什么价值与意义？

　　于是，这对初涉人世的少年，终于成长了，在若干启发若干鼓舞若干精神洗礼与人生教益之下，结束了一段美丽的错误，留下一句“我们还是不要在一起了，但是这不代表我不爱你”的经典台词，之后……之后如何我们不得而知，或许他们从此“拨乱反正”踏上了前途的轨道，或许他们“旧梦重温”继续着自己的尝试与追寻。这也正是26岁导演的用心之处，讲故事总要有高超的技巧才能使人回味，华美乐章戛然而止的地方，正是我们的心头之痒。

　　因此它获得了一致好评，泪水潸然和慨叹唏嘘之下，我们各自沉思，自省与总结。网络上有不少观后感，他们之于TONG的家庭状况和成长环境，MEW的性格成因和取向判断，各个角色的立场与做法，给予充分的关注和联想。但是，没有人置疑过“爱”，也没有人去怀疑，爱一个人要让他幸福。

　　我就很想给我的爱人以幸福，不是藏着小礼物的寻宝游戏，也不是交付完整小木偶的心结，那也许是一次用彼此一生来充分实践的体验。很多时候我想，我认为的好，未必是他认为的好，我所说的正确，未必是他认为的正确，我唯一可以做的事情就是不要告诉他什么是幸福。

　　但是，如果我是MEW，如果TONG的妈妈在我面前说，不管你多爱他，都应该希望他得到幸福，我会告诉她，他的幸福由他决定，如果其中有我，我会因此幸福。

　　每个人的幸福都是平等的，如果不幸，那是因为把自己看得过高或者太低。

　　事实上，有爱就有希望，希望与现实的一步之遥，有人会走一生。

找个人来暗恋吧。
要从对面的窗户偷偷看他，在墙上贴满他的照片，相信每一本恋爱秘笈里的绝招并且付诸行动：收集一根心爱人的头发，把它藏进胖嘟嘟的泰迪熊脑袋里，然后每天祈祷，不久他就会爱上你；准备99多玫瑰，并且把它们的刺都拔掉，手忙脚乱却无法把它们放在他家门口，不久他就会爱上你；把他的鞋子每天翻过来摆放，不久他就会爱上你……
 
除了书里传授的方法，你还自创很多独家秘诀，比如在课堂上把他的名字一笔一画写在数学草稿本上，在某次交作业的时候，不小心把这个本子交到老师那里……比如四处搜寻动人的诗作，用自己最漂亮的抄写方式认真的记录在本子上，在他生日的时候，不留任何署名，放进他的座位；比如每次课间休息的时候，都在距离他2米左右的地方和其他同学大闹聊天，用遗传广角很大的眼角余光抓拍他的一举一动，用最灵敏的听力录音他说的每一句和自己无关的话，回家统统抄录在本子上，作为梦境的素材；比如想邀请与他一人吃饭，却不由自主叫来一大群朋友作陪，聚会上，你们说的话没有超过十句，你却满足的像晒了太阳的猫咪，不停的暗自微笑。
 
找个人来暗恋吧。
这样就可以成为书写歌曲的情感来源，为他写下最最温柔的旋律，在他的家庭聚会上首次演唱，穿越所有人的目光，他看得到你心底的秘密，这首歌，只属于暗恋的他。在人群散去的月光下，你问他：“这首歌你听了感觉如何？”他迷人的微笑，只是轻轻把你搂着怀里，然后慢慢的亲吻了你。回家的路上，你会把手放在唇边，确认刚才是否是梦境。
 
找个人来暗恋吧。
即使施过的所有魔法都没有成功，即使他还是把你当作不懂事瞎胡闹的小丫头，即使每日可以从窗户望见他，即使你把泰迪熊当作不会说话的他，是会满怀希望的对他说：只要有爱，就有希望。
 
找个人来暗恋吧。
你可以找很多很多的借口让自己快乐让自己伤心，仿佛全世界只剩下你这个毛丫头的感情无法顺利进行。当你发现最爱的他不爱你，而是和他一样帅帅的男孩时，哭着生气着把满墙他的照片撕下放入床底，年少时候的暗恋啊，有时候澎湃到可以拒绝任何人的帮助，有时候却无助到哭泣时只有不会说话的泰迪熊陪伴。
 
找个人来暗恋吧。
在暗恋的每一天，都会仔细观察阳光的出现，以阳光的强烈程度划分心情好坏，会打扮的自以为最美丽，装作不经意出现在他的面前，很灿烂的一笑，丝毫不计较他的目光落在其他地方。暗恋可以时刻保持对爱的激情，幻想他其实也和你一样，对对方心仪已久的真情表白，或者再幻想他婉言拒绝，心碎如漫天繁星陨落。
 
找个人来暗恋吧。
自作主张的为他准备许多小礼物，也许是借还书里夹着的一张纸条，也许是一对手形状的挂饰，也许是镶有天使图案的小相框。也许是在多年以后，找到儿时丢失的玩偶鼻子。
 
找个人来暗恋吧。
圣诞节的夜晚，你放开一直追逐的手，抚脸暗泣；你终于能够真诚面对心里的选择，跑到他的面前，两个如晨风般帅气的男孩，为了那句“我不能和你在一起，但是并不表示我不爱你”，羞涩而美好。
 
找个人来暗恋吧。
就像《爱在暹罗》的Mem和Tong；
就像《蓝色大门》的孟克柔；
就像《盛夏光年》的康正行和余守恒；
 
 
——纪念年少时，心底默念过的名字。

剧情很吸引人！只是编剧还欠功夫，各个人物分摊太多戏份导致主角不突出，另外tong的父亲在影片中的定位也不清晰。不过tong的母亲是本片男主们外最突出的角色，成功刻画了一位传统亚洲母亲的形象，深刻而动人。影片总体来说发展较为缓慢，尤其是中间部分！不过中后部分两人各自在街头逛街时的长镜头相当不错！整体来说这部电影设定不错，如果编剧能更好得发挥一下，该片完全有力压＜断背山＞之势！我们不一定能在一起但不代表我不爱你

作为80后大军的一员，我已经不再是社会讨论的主要话题了，现在轮到我们满嘴90后的去说那些红男绿女了。不能否认，这其中，多少夹杂一些对于青春的嫉妒。不管人家是45度角拍照，还是烟熏装，我都已经被时光剥夺了那个资本。我以及和我差不多大的人进入了一种我称为“青年危机”的状况中。

我无法准确定义“青年危机”这样一个词汇。如果要是让我用身边的事情来具体形容，大概就是，20多岁，父母突然离婚，发现原来自己一直执着的家庭不过是勉强拼凑的名分而已；20多岁，爷爷奶奶姥姥姥爷中总会有那么一位或者多位至亲离开自己，而却必须要带着所有的认知能力去面对死亡，看着亲人离开；20多岁，发现自己并没有变很美很帅，也没有找到那个他或她，也没有成为自己幻想的那个样子，其实比浑浑噩噩强不了多少；20多岁，可能失败的恋爱有过那么几次了，再也不可能如此婉约的对待爱情，谈恋爱像是走过程，男人不过是男人，女人不过是女人；20多岁，经过多年的挣扎，终于确凿无疑自己是同性恋，而却无法冲破已经固定的朋友圈子，似乎前卫的做法是要承认自己的性取向，而现实生活中却不知道该像谁承认；20多岁，该出国留学了，到国外是跟外国人一样过糜烂的性生活，还是继续着自己并不前卫的生活态度；20多岁，为自己真爱的人剁过胎了，跟自己的教授谈过恋爱了，被曾经的好友抢过男朋友了，为了化妆品和好看的衣服做过那么一两次援助交际了；20多岁，要考虑身边的人是不是结婚的对象了，要计划生孩子的时间了，决心不能再没心没肺的活着了……因为，转眼，就是30，真的只是转眼，就进入中年危机了。

20岁，生活的尺度一下子打开了，其实身体还没学会如何去适应这些改变。我差点忘了自己是想写《爱在暹罗》的影评……总是在辗转反侧的时候想起这部电影里那句台词，“寂寞得害怕。小时候，寂寞是因为没有朋友；长大了，寂寞就是比没有朋友更寂寞。我有时在想，如果真的很爱一个人，我们能接受这种事么？如果有一天，他死了，离别这种事是生命中的一个部分。我们都知道，我们真的能释怀吗？我们真的爱一个人，不害怕他离我而去吗？还有就是，我们必须接受，无论我们在哪里，所爱的人不在身边了；这样吧，就是寂寞。我这样都已经五年了，为什么我们的世界会是这样的？不知我们剩下的日子是怎样的……”

就是这种寂寞，突然间发生的事情都堵在心里，不知道该告诉谁，于是似乎觉得自己不仅需要朋友，还需要男朋友女朋友，很多的朋友，最后发展成话痨，见谁都念叨。不管喜欢的同性，还是异性，到最后，其实最幸福的就是能找到这样一个懂你的寂寞的人，可能并不说话，只是会在夜晚在你身边，仅此而已。而这其实是一种奢望。我所谓的“青年危机”其实是给自己武装的过程，见过各式各样的分别，让自己对于各种的离去产生习惯，于是会在彼此之间饲养一种善意的隔膜，那种单纯的恋爱于是不再发生，因为，其实我已经知道，你一定会犯错我也一样，你可能会离开而我将要不在乎，或者在乎也无能为力。

结尾，Tong选择了分手。这算是一种理智的做法吧。为了家庭而放弃了一个挚爱。而电影散场之后呢，家人离去的痛依然在心中，自信依然轰塌的一片狼藉，所谓的爱支离破碎，这一切，该如何收场，有没有人能告诉我该如何才能走出这个怪圈。大家都自我安慰说，生活中总有希望，而走向希望的路其实也是走向30岁的路，也就是那条直接踏向“中年危机”之路。或者，其实危机一直潜伏着，这是一场名义上，只有爱能化解的暗战，所以才有那么多人不断的试探。

那一日，外教课上正当我们兴高采烈的讨论《六人行》中金光闪闪的爱情友情时，我们的外教，一个六十多岁的老头突然问我们，六人行播出了多少年？我们说“十年”，并纷纷流露出艳羡之神情。然后他接着问，你们觉得他们这十年有变化吗？我们开始张牙舞爪的又打算说一些关于爱情与友情的套话。当我们都结束了之后，这个老头只是很平静地说，你们觉得这样的成长真的需要十年的时间吗？

脑残博文
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