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《镀金时代》,像读闲书一样慢慢看完了,人物塑造秉承编剧一贯风格,情节点线面结合,织成内容丰富的风情画,像一块精工挂毯,匠人手艺娴熟,与顾客也达成了默契,你大概知道他如何走针布线,哪些地方必定放上珍珠钻石、哪些地方又肯定会做些好玩的小细节、哪些地方又故意留白,因为匠人和顾客彼此都太熟悉,所以惊喜谈不上,肯定也不会失望,会心一笑的地方也不少。
大姑妈二姑妈虽然是美国人,但却像奥斯汀或萨克雷小说里的人物,大姑妈是犀利冷淡的寡妇,二姑妈是老实呆板的老小姐,演员本身是个人色彩极强的,但到了角色中仍然尽力和角色融为一体,尽管看到大姑妈仍然不免想这是中古版的戴安,但二姑妈随着剧情推进让我慢慢忘记了《欲望都市》里的米兰达,不容易的。
罗素夫妇像一对趾高气扬旗鼓相当毛色油亮的大洋马,新钱代表的设定,演员和剧情都很贴合。这样的夫妇,风光强势表面下隐藏的不屈不服、捉襟见肘、自卑、宽和,以及他们乖乖的一对儿女,很立体地被呈现出来。片中许多我喜欢的情节都出自这一家。编剧擅长的底层仆人线为此加分不少。比如作为新钱看来上流标配的英式管家、法国厨子这个梗,被“阴损”的编剧玩得很溜,首先是让邻居的管家来自家干私活儿教授英式礼仪、招待贵客,最后被气坏的原主人登门拆台。再是一直像模像样的“法国”大厨,干了几年临到最关键时刻发现是来自肯萨斯的土老帽,装自以为正确的法国口音好几年,到被拆穿的时候还捏着口音不放,直到周围人看不下去了,最后无奈用肯萨斯腔感叹:“好吧。”那一处看得爆笑。
剧中各色拥有缺陷的人物是有意思的,几乎每个人都有缺陷。有缺陷的人物对于会讲故事的老手一向是好道具,从莎士比亚到上世纪的电影,直面人性的不完美、展露这些不完美,而不是粉饰、忽略、刻意美颜,这才能得以呈现五光十色的戏剧景观,就像阳光照向色彩斑斓的湖水,透出湖底各色的石头。倒不是说这部剧在这方面做的有多好,而是这种扎实本份的技巧已渐渐被遗忘与抛弃。
回到这部剧。对于这些有缺陷的人物,如同现实生活中你会面临共存、拒绝、接受、包容等各种选择,剧中人也有各色现实选择,比如大姑妈虽然反感喜欢告密、挑拨、使坏的贴身女仆,但还是没有辞退她,毕竟多年相处,暂时找不到更合适的人。
还有假法国厨子,以罗素夫人要强要面的个性,最后还是因为权衡再三也实在没有更好的选择,所以没有辞退,面带痛苦地说:“说肯萨斯的也实在太那个什么,好歹就说是从中西部地区来的吧。”
暗地里温情的线,从开篇到结尾,绕了一圈回来打了个小小蝴蝶结。
第一季结束。
倒是有了不少怀旧的兴趣,想重读亨利詹姆斯(大姑妈大概会冷嘲)、伊迪丝沃顿。再看一遍电影《纯真年代》也好,米歇尔菲佛和薇诺娜赖德真美。
如果《镀金时代》是一部90年代,00年代甚至10年代的电视剧,是值得5星的,也会值得艾美金球。
但是在2022年的今天,一部无论是剧本还是视听语言都如此保守,如此结构主义的电视剧,就显得落后时代了。
《唐顿庄园》很好,作为一部传统的电视剧来说无可指摘。但是唐顿庄园也是10年前的东西了。在这十年间,电视剧行业发生了翻天覆地的变化:电影化,流媒体化等等。这也催生出了许多非常进步性的电视剧,如同属hbo的《亢奋》、《继承之战》,如解构主义的《伦敦生活》,如网飞的《性爱自修室》。这些电视剧在剧本和视听语言上都对电视剧这一门类有很大开创性。如果观众看过上述这些电视剧就会明白,这才是当代。相比之下,《镀金时代》仿佛是上个时代的产物。一切都很好,但一切都太旧。
我明白,《镀金时代》拍的是19世纪,不能和时装剧比较。但《凯瑟琳大帝》呢?《名姝》呢?不也都是历史剧吗。但这些作品却很“新”,从剧本到台词再到剪辑,都是“新”的感觉。
我觉得剧本和视听是可以分开的。《亢奋》的剧本完全可以拍出《13个理由》的风格,一种苦大仇深的风格。但它没有,而是依靠花里胡哨的画面,动次打次的音乐,剪辑出了一个迷幻的世界。《继承之战》粗言秽语虽多,但也不是不能拍成《黄石》的风格。但它也没有,而是依靠大导演亚当麦凯所建立的纪录片风格,拍出了一个荒诞而真实的家庭。
也许Julian Fellowes大人很老了,也不适合写解构主义的剧本。但是导演可以来点作用吗?腊肉也能做成分子料理呢。求求了,来点新东西吧!
HBO最近推出的新剧《镀金时代》第一集观感不错,服化道精致,配乐很能烘托氛围。
19世纪的纽约,非常强调new money和old money,第一集的名利场,正是老钱与新钱的对立。
配乐、布景无一不精,第一集的长度堪比一部电影,一集就将人物架构立了起来,很有史诗感。
纪录片《百万美元贵妇》,应该和《镀金时代》的时代背景是相同的:
19世纪的纽约,有一些美国白富美们从小就接受了良好的教育,她们自信、博学又美丽,她们的父亲有华尔街大鳄、美国首富,很多都是出身于百万富翁家庭,但在当时的美国上流社会看来,她们的出身都属于暴发户,是new money。
当时美国上流社会那四百人的小圈子联手抵制这些家庭的女孩,无论她们的父母如何努力想融进这个圈子,但美国上流社会抱团抵制,不给她们任何机会。
这些女孩们的父亲大多觉得无所谓,反正自己是华尔街之王,铁路大王,行业大佬,根本没把这些人看在眼里,但是这些女孩的母亲往往看得更为长远,毕竟她们深知,婚姻和阶层是要向上流动的,他们不缺财富,女儿不缺教养和美貌,她们缺的是一张上流社会的通行证,只有打入上流社会的社交圈,才能为女儿们寻得匹配的婚姻。
但没想到,在纽约,上流社交场合对她们这些人紧闭了大门。
而且她们无论如何努力,都被联手抵制。
在同一背景下,HBO的《镀金时代》讲的是在纽约上流社会中,new money和old money之间的各种对立、联手抵制的故事。
而纪录片《百万美元贵妇》讲的是,在美国上流社会中受阻的白富美们,在发现此路不通后,她们当中的有些人开始另辟蹊径,将目光投向法国、英国贵族的故事。
最终,这些曾经被美国上流社会排挤的女孩,自带着百万美元嫁妆和股票,嫁给了英国最声名显赫的贵族阶层,成为英国上流社会的一员,回到美国时,那些曾将她们排挤在外的美国上流社会,自然会将她们奉为座上宾。
这其中有范德比尔特家族的千金,有华尔街之王的女儿,她们有的后来成为了女权运动和慈善事业的先锋人物,有的成为了英国政坛有影响力的人,比如丘吉尔的母亲詹妮 杰罗姆。
多乐希 内维尔说过:撼动英国贵族的,只有美国姑娘和股票,
19世纪初期,有几百位出身于美国富豪家庭的年轻的美丽姑娘,在她们父母的授意下,带着她们的百万美元和股票嫁给英国贵族,以求得阶层的提升,成为公爵或者伯爵夫人。
而他们的丈夫欣然接受了她们全部的陪嫁和财产,用她们带来的财富来修缮年久失修的城堡,和自己欠下的巨额税款。
只是这些女孩子们,带着百万嫁妆和股票嫁给英国丈夫后,结局也往往很悲凉,她们怀着对爱情美好的憧憬,带着丰厚的嫁妆,在生下子女之后,丈夫开始挥霍着她们父母辛苦积累的财富,并且从骨子里看不起她们。
对英国保守的贵族阶层来说,认为美国女人就是印第安人和伴舞女郎生的野种,骨子里看不起她们,认为她们配不上仅次于王室的公爵之家。虽然这些贵族空有头衔,内里很缺钱。
这些聪明的白富美们也开始反思,难道她们付出种种,就是为了让别人尊称她们一声“夫人?”
一旦想法改变,这些女人们开始和丈夫分居,甚至离婚,她们开始从事慈善事业,积极为女性发声,建立慈善机构,收留那些遭遇家暴却无处可去的女性和孩子,她们找到了自己的价值 。
她们当中有的开始成为妇女参政论者,为全英国的女性争取投票权、继承权和子女的抚养权。用自身的财富和影响力来推进女性地位的提高和社会的进步。
其实《唐顿庄园》的故事,也是差不多的历史背景,风度翩翩的伯爵去美国淘金,纯粹为拯救家业娶了痴心错付的美国小姐,美国小姐柯拉还在公婆的逼迫下签了把嫁妆全部融入庄园资产的卖身契,还好这对夫妇在婚后是真心相爱的。
这是《镀金时代》的历史背景。
这个剧的大的背景就是社会的新陈代谢,历史的车轮滚滚向前,在纽约上流社会的名利场上,你方唱罢我登场,上演一幕幕人间喜剧。 与东方的宫廷剧或豪门恩怨相比,东方剧的主旋律是窝里斗,而美国剧的主旋律是不断推陈出新,新陈代谢。这也比较符合历史事实。 该剧展示了新势力如何节节胜利,旧势力如何节节败退。但这是在美国,即便是旧势力,也是资产阶级的旧势力,这是资产阶级内部的斗争,斗中的规则是在法律框架下拿钱说话。 新势力被描述成暴发户的形象,他们很能赚钱,而旧势力披着道德的外衣,旧道德的外衣,在生意上却一步赶不上步步赶不上,他们只依靠他们的垄断建立准入的壁垒,而新势力却在旧势力还来不及设立壁垒的新业态后来居上。 通常情况下,新旧势力的斗争却不是这样。旧势力掌握着国家机器,掌握着武装力量。掌握着枪杆子才是最根本的游戏规则,金钱是更低级的游戏规则。这是本剧所没有涉及的。
虚构史诗年代剧《镀金时代》的上线惊艳了观众, 截至目前播出3集,它就已经向观众展现出了上流的华丽姿态,刚打开观看,我就好像穿上燕尾服,手持红酒步入了贵族社会。
一向严格的IMBA,也有8.1的表现,说明这部剧没有什么大雷,值得一追。
卡司阵容也非常牛逼,有不少是来自之前的爆款《唐顿庄园》的卡司。 由《唐顿庄园》主创朱利安·费罗斯撰写的剧本。
曾执导过《唐顿庄园》电影版、《欲望都市》的大导演迈克尔·恩格勒,以及执导过《豪斯医生》、《美国众神》的莎莉·理查德森的两位担任本剧导演。
《傲骨之战》的戴安扮演者克里斯汀·芭伦斯基。
《拉契特》第78届金球奖 最佳女配角提名的辛西娅·尼克松 。
除了演技可靠的老戏骨们,剧组中也请来了许多小鲜肉,来做颜值担当。
《镀金时代》背景设定在1882年,讲的是在纽约上流社会中,new money和old money之间的各种对立、联手抵制的故事。
故事围绕着海报中的几位贵妇的一场社会地位战争展开。
一位是已经70岁高龄的克里斯汀·芭伦斯基扮演的凡瑞恩夫人,她在剧中是上流贵族中的一员,家族历史传统悠久,住在纽约东61街,是有名的上流贵族居住区。
凡瑞恩夫人有位姐妹艾达,和凡瑞恩夫人住在一起,她的扮演者是辛西娅·尼克松,也是演技老练的老戏骨,曾在《欲望都市》中出演过,还有《宁静的热情》中艾米莉·狄金森。
另一位则是较年轻的演员凯莉·库恩扮演的罗素夫人,妥妥的御姐范。
罗素家族依靠经营铁路和水上运输发家致富,是当时美国新贵之一。
阔气的罗素一家不仅一掷千金买下了罗素夫人家隔壁的别墅,内部装修更是奢华,引得路人纷纷侧目。
罗素一家一心想要被Astor家族和Vanderbilt家族的交际圈接纳。
不过,凡瑞恩夫人却并不待见他们,作为老牌贵族的她格外看不惯新贵族,并不屑于与这些暴发户们来往。
而我们的女主,是一名南方将军的女儿。
原本是白富美她,在父亲老布鲁克先生去世后,她才意识到父亲早就一贫如洗,留给她的遗产仅有30美金。
无奈之下,她只好奔赴纽约,投奔姑妈凡瑞恩夫人。
而姑妈凡瑞恩夫人本就为罗素一家感到烦恼,如今哥哥去世,那个未曾谋面的侄女却要她来养活,心中自然有气。
而女主玛丽安对于姑姑的顽固,却无法理解,初入社会的她对一切充满着好奇,特别是对面的罗素家。
一个是传统贵族的代表,一个是暴发户家的女主人,一场关乎名誉、财富、权力的战争不可避免。
在Peggy的陪伴下,玛丽安就这样无意间卷入了一场社会地位战争。
从南北战争结束到20世纪初叶的美国历史时期也被定名为"镀金时代"。
该剧的整体质量尚佳,服装道具考究严谨,算得上是HBO近期质量较高的剧集了。
《镀金时代》目前已经放出3集,喜欢这个类型的剧迷可以马上追起来啦~
Get解锁追剧新方法!喜欢追剧的都关注了。
侄女人设到底是啥?天天怼她姑?看啥都不顺眼?基本全程无表情,咋?美版Angelababy?瞪眼就是全部演技了?
自作多情让律师别联系,为什么看的我这么尴尬。
跟她姑说话,一点儿都不寄人篱下,堂堂正正她侄女呀!
她是不是女主,啊,她要是女主,那……那……选女主就这么草率吗?
不要糟蹋我们戴安的演技好不好,这么重量级嘉宾给你当绿叶,能不能支棱起来。
追了半集忍不住来吐槽。
暴发户宠妻狂魔同事业型爱妻,携一双金童玉女儿女闯荡贵族圈
Leftovers后冲Carrie Coon看的。首集马拉松80分钟有点累,他们说话不用思考时间的吗,一直无脑飙台词。政治隐喻也是有的。老公帅点就好了。有基情。配乐非常傻白甜。
深度上还是差点意思,但很喜欢最后一集的一句台词“毕竟这里是美国”
这部作品有意思的地方是明明是玛丽安为女主,偏偏人设让人越来越讨厌,相反旧贵族的代表人物两位姑妈以及罗素先生充满了魅力。全当看戏的时候,此剧告诉我,“有钱才能说话”的本质,以及我甚至邪恶的希望玛丽被律师骗婚的惨痛经历,让她不要吃住姑妈,拿这种底气来赢得所谓的“自我”!
开头就是熟悉的唐家屯一镜到底,气度不凡!目前看来各个角色也都很讨喜,可惜不是我喜欢的题材了。
女主一副除了自家亲戚谁都是好人的状态
镀金时代,既是美国内战后大基建,大发展的时代,也是贫富加剧,腐败横行的时代。以史为鉴,可知兴替,本剧或许挺有现实意义。
哇哦真的不错,George Russel真的也太迷人了!!!
第一集和看了电影似的
你们不觉得女主长得特别像饥饿游戏里面的皮塔吗。。。我无法释怀!
唐顿庄园的班底怎么会不好看了!
比披着贵族外衣搞小妞题材的唐家屯大气。
这不比无趣的宫斗好看?暴发户男也太难找了吧。面对半夜爬床的女人都能说不。天天想的就是如何利用自己的钱让自己老婆开心,不让我老婆参加慈善?我出钱包了。想向我借钱?那你得赏脸参加我老婆办的舞会。——这什么绝世好男人啊。另外女主没私奔成太好了。看的想冲进去让她清醒清醒,
唐顿庄园制作班底新作讲述1880年代纽约,美国新富VS老钱之争,第一集主要铺陈背景介绍人物(实在太多了)还没怎么来得及展开海报上双女主的对决,安排了黑人和基线符合多样化要求,CB和CN分别扮演毒舌阿姐和老处女妹妹,期待这两位更多戏份及金句啊~
罗素夫人好美!罗素先生好棒!简直是一对璧人,你们还征服啥,世界都是你们的。
也太太太太好看了吧!!啊啊啊啊尖叫!!!刚刚看完第三集,这个走向完全出乎我的意料!!! 越来越好看了!台词真的太赞了吧
暴发户夫妇有看头
终于开播,期待卡司很久了,傲骨之战+欲望都市,还有梅姨最小的女儿。//节奏好快,我喜欢。
别来感情戏,真的,千万别最后让女主仗着新贵公子喜爱去挑战双边势力。那可太俗太没劲了。果然!一集过去一半!又开始了。
四星观望。服道化精致,old money和new money之争,题材虽然不新鲜了,但剧情节奏还挺快,人物塑造第一集已经立起来了,期待女主后面的表现。