福尔摩斯：基本演绎法第一季

我个人颇为赞赏美版福尔摩斯把Waston设置为一个女性的构思。

因为男人之间的友谊很难诠释，诠释不好就很容易变得不可爱，比如像一对主仆（狄仁杰和元芳之类的），或者基友（电影版Homles，虽然安排Watson结婚，也洗脱不掉那种暧昧感）。当然，基友也未必不可爱，但是显然不适合Homles和Waston。因为剧情需要他们是一对默契的partner，太复杂激烈的关系显然不利于二人保持理性和合作。我随便想想男男关系处理的算好的影视，比如速度与激情，那是叛逆警察和铁血悍匪之间的惺惺相惜与冲突，那种两个强者之间的关系，必然不是长久的合作，而是各占山头，竞争和偶然协作。自然界的法则是：一个山头只能养活一匹老虎。Boston legal里的Denny和Allan亦然，一个强者的少壮，遭遇了一个强者的迟暮，才有了彼此激赏（当然也是出于对周围凡夫俗子的傲视，两座山峰彼此的呼应）的可能。一时瑜亮，如果有大半辈子的时间差，就成了风清扬和令狐冲，或者Denny和Allan。

一男一女，避免了一强一弱导致华生只是个捧哏的尴尬，也回避了两个老虎共处的无法安置。两个人各擅胜场又雌雄互补，朝夕相处又守之以礼。分分钟让你觉得很sweet，但又不会让你去定性这是友情还是爱情。这种没有定论，恰恰是最有戏剧张力的阶段。事实上，这也是一段感情最黄金的阶段，如果你尝试过日久生情的话。

比如，Watson的前男友又一次在她帮忙之后，让她失望，选择自我放逐。W在戒毒所等他到很晚，繁忙的Homles推掉所有工作，来到她身边，没有按平时的风格尖锐指出那个渣男不会出现，只是坐在她边上跟她一起等待。再比如，W知道H状态不好，而适逢他们的陪护合同到期，她选择无偿的继续留下照顾H。又比如，W发现以前的医生同事可能因为疏忽致死一个病人，但是作为发生过重大事故的医生，她失去了对判断力的自信，H的所作所为，帮她了却遗憾重建信心，彻底放下过去投奔了新的事业：侦探。。。。。。这些是友情，因为彼此了解之后，彼此顾惜，也因为他们是相互依存的搭档，所以愿意在彼此身上花时间。但如果发生在俩男的身上。。。。你懂的。

其实，我想说，有些合作的佳境，专属于男女搭档。

可能因为性别不同，削弱了竞争的抗体。也可能因为男女之间，本来有些特质就是互补的。总之，并非每对男女都能成为搭档，但是毫无疑问，一对有缘分的男女搭档一旦通过磨合，形成了某种稳定且能量强大的化学键，他们就是一对黄金组合，绝对可以彼此促进和激发，配合无间，互相带出彼此最好的一面，远远不止一加一等于二这么简单。H对W的判断，说明他认识到了这一点。

所以，某一集，Homles郑重邀请Watson入伙时递上的offer，我认为比求婚还感人。充满了诚挚和设身处地地考虑，连自尊矛盾的Watson也无法拒绝，因为真诚，也因为递出offer的人聪明的把可能导致她拒绝的心理障碍都扫除了。这段之所以感人，是因为遇到一个好搭档是不易的，比找到一个soul mate的难度丝毫不低，这种情分跟爱情一样能打到我们的心上。不过，如果这段话出现在求婚的场合，会非常的窘，哪怕报以同样的诚意，你依然会觉得对方是个精致的利己主义者，而且毫不知耻的把这些计算说出来。因为，共识是爱情就应该是莫名其妙的，不计算成本收益的，奋不顾身的，所谓不知所起，一往而深。——起码大部分女性的共识是如此。这样的共识可能让很多女性在爱情里迷失，但是我觉得这样的直觉是有利的一面：它也许没有让人正确地看待爱情，却帮助人区分了搭档和伴侣，这也很重要。

有时，一对好搭档，共处的时间很长，也许在某一阶段，他比你的家人出现在你生活里的时间还久。工作时，彼此往往把理性宽容的一面给了对方，共赴目标的过程中感受到的默契和信任也多，这种妙境，往往会激发出一些疑似爱情的火花，他们误会为彼此在生活中也会合拍，或者干脆暗生情愫，但这绝对是个大误会。我并没有数据证明这样的感情不靠谱，但从“基本演绎法”的角度来说，这跟程蝶衣爱上段小楼没什么区别。把这样的搭档关系覆盖到全部的生活，只会让个人失去自己人生的一个或一些角色，从而失去balance，关系也会崩溃。


让我做个预言吧，福尔摩斯是个敏感、善良、幼稚、刚戒除毒瘾、需要被爱护的萌系男纸；华生则是个外表刚强、散发母性、曾在事业上遭遇挫折在感情上被辜负、但勉力move on的御姐。所以，最后他们会困惑，但最终不会相爱——因为那时他们的搭档关系就over了，这显然是不被允许的。

只说剧，与BBC版与原著无关。


莫里亚蒂出现一半的那一集，黑背心的男人进了他们房子。心跳很快，想不过是贴一张纸条警告而已，他们都不在家。可还是非常紧张，好像是自己家。
好像大房子是绝对安全绝对是用来思考用来推理用来调情用来睡觉的二十分钟场景，尸体和血，总不会突然在那里出现。只要是被入侵些许，就好像是自己家里安全感缺失的恐惧。
戒毒陪护在天朝好新鲜，和一个神奇男子同居一室恪守底线不滚床单却能够时刻出现身边，聆听，帮助，理解。真的是----太---难---得--了---。



我喜欢边谈感情边谈案件。
我喜欢每集都那么好听的片尾曲。
我喜欢Bell善良柔软的某一瞬。
我喜欢细黑框眼镜的captain。
我喜欢不拖泥带水的四十分钟一场戏。
我喜欢Liu不重样的秋装在纽约。
我喜欢米勒黑外套里面扣得整洁的各种格衫。
我喜欢米勒红格子皱巴巴围巾。
我喜欢Liu把头发束起很御姐。
我喜欢她说right now 他就出现。
我喜欢打斗的伤痕不会弄死谁只会有永远治得好挺得过的医院。
我喜欢米勒从Liu柜子里拿衣服帮她搭好的自然不做作。
我喜欢她用这样那样的医学知识冷静地插话。
我喜欢一个男人记得你的生理期。
我喜欢还你牙刷给你用礼品纸扎起的锅铲。
我喜欢两个傲娇轻轻缓缓却藏小欣喜隐不住唇角上翘的好看画面。
我喜欢每次LIU在警局讲话时所有人安静的尊重。
我喜欢米勒极快的语速却不会把你绕晕的逻辑。
我喜欢莫里亚蒂的前哨是我厂的粉。
我喜欢一转身你已在我身后笑。
我喜欢虽然你有全世界最重量级的脑子但仍然可以递上米色外套。
我喜欢她说我相信他。
我喜欢陶瓷头像那个梗：you alread know i favor u,right?
                                     然后E15 consider us touched.
                                     然后米勒默默克制说毒品面前的抵制的经历。
                                    然后用如此委婉的方式说自己想去互助会讲这个。
                                   然后我看见Liu眼睛里微小亮光。
我喜欢争论完以后她买两杯咖啡在审讯室门口耐心等。
我喜欢你们专注时刻没有废话。
我喜欢他说 I’d ask you to consider a proposal.
                   Stay on permanently.
                   Not as my sober companion, but as my companion.
                   See, this is an important decision, and I encourage you to discuss it with others.
                   Explain what you have been to me…
                   And what I believe you can be to me. Hm? Partner…
                   I am better with you, Watson.
                   I’m sharper, I’m more focused.
                   Difficult to say why, exactly.
                   Perhaps, in time, I’ll solve that, as well.




Stay on permanently.
Not as my sober companion, but as my companion.
这大概算是傲娇们最大限度的表白了吧。




Consider us touched.
Deeply touched.








【另：猜火车里米勒真是嫩啊！！模特老婆好美啊！！金球奖LIU辫子好萌啊！！！】

【又另：对曾经看了一礼拜英语课的BBC sherlockS1厚厚的剧本直至抄写默记的人来说，二者我都喜欢。计较什么啊真是的。】

 I am better with you，ELEMENTARY.

作为开山之作，柯南道尔的福尔摩斯其实算不上典型的推理小说主角，他很少追捕连环杀人犯，也很少解决密室疑团。有时推理一个很简单的谜题，还需要烟斗、枕头和一整夜的时间。虽然不典型，福尔摩斯无疑是世界上知名度最高和最受欢迎的侦探角色，这当然归功于柯南道尔极其成功的人物塑造。所以，恐怕很多如我这样的观众，并不指望在改编剧里看到多么复杂的连环罪案，只要有形似或神似的原著人物即可。如果能看到原著中的老梗，就非常开心了。

所以，我看这剧的时候一般没拿罪案的合理性当回事儿，只要米勒表现出高功能反社会人格，刘玉玲表现出傲娇忠犬样，那绝对算喜闻乐见了。不过对结尾的三集我还是有所期待，毕竟别人可以弱智，但福尔摩斯的宿敌莫利亚蒂不能弱智。这两人的对手戏要是没擦出智慧的火花，那“基本演绎法”这戏名不是白起了吗？本来以为编剧会和我想得一样，认真设计最后的罪案，没想到编辑恰恰和我想得不一样，编出了一堆惨不忍睹的大洞。按时间顺序，这些洞里最重要的几个如下：

1，是不是有必要借福尔摩斯之手收拾保安公司的老板夫妇？莫利亚蒂完全清楚老板夫妇的软肋，让福尔摩斯去和找其他人揭发或威胁老板夫妇有何区别？完全没有，除了让福尔摩斯洞悉他正在纽约策划阴谋。

2，暗杀政治明星是否需要前黑帮老大出手？显然暗杀引起的影响主要看被暗杀者，而不是暗杀者。（谁记得费迪南大公、林肯、肯尼迪是被谁杀死的？）那么有何必要用绑架女儿的方式去威胁前黑帮老大出手呢？（好蠢好累赘的激励机制。）找一个希腊黑帮喽罗，用给钱加洗脑的方式引诱他下手，不是事半功倍吗？

3，希腊船王的信息是怎么透露给福尔摩斯的？两个前提：一、莫利亚蒂的副手在处理属下尸体时，没有动动手指头拿走组织特制的手机；二、在手机里留下了对组织绝对无用、只对福尔摩斯有用的加密信息。一个巧合：福尔摩斯好死不死刚好在停尸房看到了这部手机。

4，现在就轮到福尔摩斯这边变蠢了。既然已经从船王的邮箱里找到一张照片，为什么拖了一夜没有找到并监控照片上的人（不管他是被害人还是加害人都应该监控）？那个照片明显是新闻图片上剪出来的，用谷歌图片花得了半分钟吗？

5，临了，福尔摩斯终于确定照片上的好市民身处险境，连前因后果都一清二楚了，才想起打电话告警。但为何在最后关头还是没有警察上门？警队长过去要花时间好理解，富人区附近居然都没有巡警的吗？

以上这么些错误，真的是世界上最聪明的福莫组合能犯的吗？编剧蠢死了固然能作为一种解释，不过我突然发现，在故事框架内，也有一种合理的解释，那就是爱啊。如果这种解释成立，莫利亚蒂到纽约来的目的根本就不是为了那10亿美元。如果只为钱，她根本没必要来，手下就能把事儿办得妥妥的。她来的唯一目的是为了令她神魂颠倒的福尔摩斯。10亿美元的大案不过是她捕捉小福的圈套。（类似的，之前送给福尔摩斯的杀手M也是个饵。）而她的目的就是要让福尔摩斯在明白自己身份的前提下输给自己，精神崩溃后缴械投降，成就一段罪犯姻缘。这么说的话，漏洞1、2、3就变得顺利成章了。这些降低工作效率、故意透露线索的举动，无非是为了让耳聋眼瞎、情报有限的福尔摩斯也能跟上计划的节奏，在胡萝卜的引诱下一步步近观案情发展。假如福尔摩斯要是没有发现黑帮喽罗的手机，莫利亚蒂应该还要通过其他方式把船王这个饵扔到他面前的。这也解释了那么聪明的莫利亚蒂为何会忘了自己曾经用胎记欺骗过福尔摩斯，还把这一细节暴露给福尔摩斯。福不知道她的真实身份，不可能倒向黑暗面啊。

这样看起来，莫利亚蒂似乎始终牵着福尔摩斯的鼻子走。但福尔摩斯的错误可也不是随便犯的，他在明明有机会反超莫利亚蒂时，却选择多花一晚上钻研罪案动机，这难道不是消极比赛？3个无辜者惨死，不过是促成了莫利亚蒂的盲目自大，以及福尔摩斯将其绳之以法的机会。后面在警局痛殴内鬼保安，抢毒品什么的，当然也都是在演戏，但远不如三个配角死亡的戏份浓烈了。这样看来，福尔摩斯早已经洞悉了莫利亚蒂的计划，并决定将计就计，以对手的爱为盲点，以无辜路人的死为诱饵。他无愧是格里格森所称的“最自私的人”啊。比起来，莫利亚蒂的心里有两个人，当然不可能不败了。

深切鄙视BBC版第一集死了若干人才猜到是变态精神病出租车司机干的关键时刻还放不下面子非要喝毒药证明自己正确的某大牌的可笑智商被另外一群更为可笑的脑残粉奉为经典的无节操现象。
所谓的装逼还见不得别人聪明就是指的这帮人了，恭喜你们把人类智商线又拉低了一个水准。


其实美版的故事，不能说完美，可也不是不精彩，但是，故事的描述可能有点问题，所以很多人表示失望，福尔摩斯对华生的相关推测似乎比对罪犯的还多
为什么观众会失望，必然是因为觉得这个福尔摩斯不够厉害
可是深入的想想第一集的故事流程，其实不能说不复杂以及流畅
照成观众错觉的，恰恰是故事的描述方式
众所周知，侦探小说管用的手法是某种可以称之为培养对手的写法
一个故事，你首先会看到罪犯同学用各种看似不可能的方法干掉了很多人
JC束手无策，侦探主角也觉得很奇妙很有挑战性
然后死了若干人的时候，根据某些微小的破绽，主角及时推测出了犯人的身份并且拯救了受害人。
比如说，英版的第一季第一集，在出现了几例自杀以后，福尔摩斯只是故弄玄虚的用短信告诉了大家那不是自杀是谋杀，然后在罪犯出现了失误了以后，推测出犯人是出租司机，进而进行正面交锋。其实吧，那个推测结果是出租车司机的因果过程实在是简单，只是前面的铺陈方式让大家觉得福尔摩斯很厉害。
再回到美版，首先男主角就是自顾自的一番推测表演，没有第三人的暗暗赞美，显得单薄没有说服力，故事的流程虽然流畅，但是因为最后的犯人医生没有显得很聪明很厉害，也就不能显得福尔摩斯很聪明很厉害。
如果整个故事改写为，那个医生一开始就利用了精神病人进行犯罪，并且用某种手段引导JC找到了精神病人，JC准备就此结案；但是福尔摩斯从一开始就根据医生的行为推测出他有犯罪的可能，而精神病人虽然证据确凿，但却是无辜的，福尔摩斯和华生一起与医生斗智斗勇最后找到了他整个杀人过程的证据，把犯人绳之以法。

不过不管怎么样，BBC版的优势不过是给罪犯的行案创造了各种迷雾，但是剥离了说，不过是若干为了犯罪而犯罪的精神病执着狂罢了，而福尔摩斯则是为了打发无聊而希望离奇罪案发生的同等偏执狂，华生则是靠微博奉承和私人保镖兼职机油的存在
偏偏有些脑残粉就爱看自大狂装逼，哎，莫装逼遭雷劈的道理都不知道

    很多人对“推理”的解读病态到了极点，简直神棍到了令人发指的地步，仿佛一部侦探小说不死上那么三五人、凶手不在最后一刻才登场，就不能叫“推理”了。

    推理没那么多神秘之处，它很普通，基本上每个普通人都会，只是水平高低的问题。

    这就好比基本上每个人都会数学，但并非谁都能成为“数学家”。尽管如此，大多人“会数学”这点事实还是不会变的。

    那么什么是推理，我们可以举一条很日常的例子。

    比如你在桌子上看到了一条划痕，然后根据划痕的形状，推断这可能是铁制品造成的，因为木头和塑料物品无法形成这种划痕，而这种铁制品很有可能是刀子。如果你经验再丰富点，还可以认出具体是哪一个种类的刀，甚至再因此缩小范围，得出可能是一种品牌、附近谁拥有这种刀子的结论。

    这就是一种简单的推理，它没那么多东京双煞之处，普通人都能略知一二，出色的侦探则能往更深的层次去思索。

    推理也只是探案过程中的一种运用手段，而不是全部、不是唯一，就算“神探”福尔摩斯也无法办到每一次都单枪匹马搞定一切，原著中的60个案件里，福尔摩斯没能完全解决的就超过十个（也就是每6个案件他就会有一次重大失误），现实中的李昌钰同样不能一人顶万人，他经手的数千个案件中，也有上百个目前没能解决。

    很多人说《福尔摩斯》的推理很弱，但严格意义来说，除了《福尔摩斯》和爱伦坡短片等少数作品，大多侦探剧都谈不上是在推理，那些都只是在YY。

    现在的很多热门侦探小说，它们有推理吗？没有。作者在写作过程中，故意省略掉了关键的情节——特别是对犯人不利的描写，好让犯人登场时让读者“大吃一惊”。

    这些手法无论多么精彩，都只能叫“悬疑”，不能叫“推理”。

    尽管这些故事以探案的形式出现，但它们本质上只是“猜猜我是谁”、“请问圆球放在哪个杯子里”、“我猜我猜我猜猜猜”、“后宫男最后会抱走哪个女主角？”而已，就算不以命案的手法出现，这些故事的写作手法也可以成立。

    《福尔摩斯》不是这样，而且《福》并不强调案件必须是命案、犯罪现场必须在孤岛、抓住犯人必须“猜猜我是谁”。

    《福尔摩斯》系列中的名篇《斑点带子案》，虽然柯南道尔搞错了蛇喝牛奶的细节（世界上的确存在会喝牛奶的蛇，不过道尔本人只是单纯地对蛇作了错误的理解），但它依然不失为一部推理佳作，这部作品曾在美国的警察学校被列为参考文献。

    我们来回顾一下《斑点带子案》福尔摩斯的破案过程，他确立了嫌疑犯后，仔细观察了嫌疑犯屋内的情况，然后很细心地交待了委托人接下来的大概做法，之后和华生地在附近找了一处地点埋伏了起来，一直盯梢到了晚上（这是一个很漫长、很痛苦、却十分必要的过程），最终证实了犯人的犯罪动手法和动机。

    在这个非常专业的破案过程中，福尔摩斯并不是呆在房间里纸上谈兵一番，然后就把所有问题解决了，而是结合了多种破案手法，推理只是这个过程中运用的一种手段。

    柯南道尔本人就有一定程度的侦探知识，并不同于后世的诸多推理小说家，所以他写作的过程中更突显刑侦细节，而不是单纯的“犯人就在我们中间”、“犯人的杀人手法多有趣”。

    当然《福尔摩斯》本质上是一部小说，不能将其当作刑侦教科书，而因为柯南道尔本人很迷信，原著小说后期的作品有过度唯心的倾向，甚至教授事件还略带有科幻色彩。

    尽管如此，《福尔摩斯》的推理依然远在今日的诸多热门侦探小说之上。

    有人拿《冰果》中里志的观点来认证《福尔摩斯》的推理不如后世作品。

    《冰果》只能算是一个作者的个人看法，它并非是没有谬论的，比如里志说叙事诡计在《福尔摩斯》时代并没有，而是在克里斯蒂时代才被推广起来。

    事实上是不是如此？完全不是。叙事诡计是侦探小说创作的五大基本篇之一。现代侦探小说是爱伦·坡创立的，他的五个侦探短篇基本上就是后世侦探小说的五个基础，而他笔下的《凶手就是你》就是叙事诡计的典型，故事中的“我”就是在舞会上恶作剧的元凶，而作者故意在写作过程中隐瞒了这一点，“我”对犯人并没有好感，但在叙事过程中却偏偏强调犯人的优点，对读者的视线进行了欺骗。

    后世的叙事诡计小说，基本上都没有跳出《凶手就是你》的模式，而“我”通常被定位为最后的犯人（比如《罗杰疑案》），但不管“我”是不是作案主谋，这点创作原理还是一样的。

    最后，批评一下某些人认为华生很“弱智”的观念。

    之所以会得出这种奇怪的结论，无非是办案过程中“读者都想到了，华生却没想到”。

    可问题是，为什么“读者都想到了”？这很大程度上，是因为这些故事被模仿、抄袭、炒烂了，不再有新鲜感，以致故事看了一半就知道结尾。

    但在《福尔摩斯》时代，这些故事并非是“老套”的。

    现在看冒险片，主角的爸爸如果失踪了，他十有八九是最终BOSS，因为很多作品都这么编，都让人产生既视感了，可当年《星球大战》那句“我是你爸爸”，却让在场所有人为之震惊，因为当时不那么流行这个。

    拿后世人炒烂的东西作为标准去衡量前人、然后说前人“老套”，这是什么逻辑？

    《巴斯克维尔猎犬》今天来看并不那么新颖，凶手是谁一目了然，猎犬是什么也让人猜个大概，可当年密室大师卡尔·狄克森却这样评价：“如果说它不是名篇，那我简直想不出还有作品配得上这样的评价。”


    PS：福尔摩斯和作者柯南道尔在性格和价值观方面是有很大不同之处的，首先柯南道尔非常讨厌福尔摩斯，这点福迷基本都知道，他并不将《福尔摩斯探案集》视为自己的代表作。其次道尔很迷信，而老福却在故事中屡次有破除迷信的行为。福尔摩斯的智慧，并不等于柯南道尔的智慧。也许作者对自己笔下的人物不感兴趣，反而使他更能放开手脚去塑造这些角色吧。

当第四集结尾开始玩哲理了。不愧叫做《基本演绎法》；越看下去，越觉得编剧蛮有才。

I would say, he finds your analytical skills intimidating.

It has its costs. Learning to see the puzzle in everything. They're everywhere. Once you start looking,it's impossible to stop. It just so happens that people and all the deceits and delusions that inform everything they do, tend to be the most fascinating puzzles of all.

Of course,they don't alsways appreciate being seen as such.

"Seems like a lonely way to live."

"As I said,it has its costs."

说这番话的时候，福的桌面上摆满了各种各样的手铐，他正试着一个个挑战（解开）。手铐可以是一个譬喻，就是他所说的“有趣的迷局”，有人以解迷为乐，并且擅长这个。但他人不喜欢被看穿到一丝不剩，那感觉很“intimidating”。所以看穿一切的人代价是孤独。

最擅长玩原著重现的是英国人，BBC搞过《莎士比亚重现》，《夏洛克》亦可视为一种《福尔摩斯重现》，绝妙的台词，无数典故的巧妙嵌入，英国人会巧妙的借用“fall”的双重含义，他们甚至真地跑到沼泽地搞了一条猎犬出来。还有表现人物之间关系的各种幽默、讽刺和人情味；英国人玩的那么潮又那么优雅。

美国人没必要在英国佬最擅长的方向去比拼，另辟蹊径才是聪明。所以一切都很现代，每个高智商犯罪的case，现代都市人的生存状态，还有经典的演绎法，在现代智能条件下，究竟应该发展到什么样子，任何科学都要进阶不是吗？只不过，一切都在理智的分析下，就像从高空俯瞰自己生存的城市，那么的冷冰冰，那么有现实的骨感。

相比美版每一集的罪犯目的都是金钱；那么英版的罪犯们简直是艺术家。美版的福尔摩斯都不得不接受现实社会的生存规则，他一开始接受华生是因为老爸让他去睡大街的威胁；第三集中他为不让华生爆出自己有吸毒史而威胁会控告她（这一点英国版中能想象吗？卷福不可能说出这种话，虽然他整蛊过华生很多次。）第四集中他努力花银行家的钱，声称是“财富再分配”（很熟悉的调子吧）。英版的福，哦，人家是一位绅士；莫里亚蒂更像一位以burning为目的的朋克；艾琳能算做罪犯吗，一个游走于正邪的绝版尤物。

但美版的福和罪犯更接近真实的现代人；福有点内心小创伤，和太过聪明人的小孤独，所以他小小的不良嗜好算是普通的现代病吧。至于罪犯们，真都是冷酷精明的计算者。利益至上，更加算是现代人的通病吧！美版的凶手们不会去激情犯罪啥的，那太stupid太不经济学了；他们也绝不会为了啥宏伟的目的，他们不会感情用事，他们甚至从不犯错，他们一开始预想到警察的反应、行为程序和可能的调查手段。所以他们能让人眼前一亮不会是因为“好有范儿”，而是“太聪明了”“太会掩藏自己了”等等。

所以注定了美版无法在人物魅力上胜过英版，但美版依然很精采，让人担心的反而是它集数太多，希望后续能够保持水准。