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剧照
剧情介绍
该剧基于Matt Ruff2016年所著同名奇幻/恐怖小说，设定在1950年代吉姆·克劳法实施期间，讲述黑人男主Atticus Black和好友Letitia以及叔叔George踏上公路之旅，在全美寻找失踪的父亲，他们要克服白人至上主义带来的压迫，同时与邪恶势力斗争。三十里铺旅猫日记贝游欧洲奥秘实验室兜兜风疯狂刺客之龙之子三者错位欢乐喜剧人第五季我才不要和人类恋爱呢受害者东北虎守财奴四个姐姐轻点虐终极列车（国语版）魔鬼任务钢铁骑士国语天真派：武林外传家园科学家的模样孩事那回事之爆裂大事件我的女郎天堂口2011国家地理：42次刺杀希特勒我在等待后代天穆钱信伊：地下酒吧原子主义爱开始的地方一闪一闪亮星星电影版海风吹过的乡村特殊档案爱情达阵最完美的离婚2014特别篇快乐奇迹粤语不正经的魔术讲师与禁忌教典血溅13号警署明星志愿工厂1971小男人汤姆狂野阿拉伯刑事ZERO本德尔：起点
长篇影评
1 ) 披着克苏鲁外衣的BLM——《恶魔之地》
今天聊聊美剧《恶魔之地》。
片名Lovecraft Country (2020)，别名恋伪镇惊逃(港) / 逃出绝命村(台) / 洛夫克拉夫特之乡。
HBO黄暴污台在2020年8月推出了一部新剧《恶魔之地》，新剧凭借开场1分钟的爆浆血腥和克总（克苏鲁）惊鸿一瞥，吸引了无数克苏鲁文学爱好者的目光。
能够又一部大厂出品的剧集专门讲述克苏鲁，粉丝们想想就很激动。这意味着克苏鲁文化在影视化过程中迈出了一大步。
《恶魔之地》改编自马特·拉夫（Matt Ruff）2016年所写的奇幻小说。
小说发生的故事背景是美国1950年代，实施《吉姆·克劳法》期间，一群黑人同志向白人特权说“不”的故事。在他们的奇幻冒险过程中，这群人遭遇了各种各样的奇异事件，其中就包括克苏鲁元素。
下面从克苏鲁文化、剧集译名、故事时代背景和内容表现四个方面简单介绍一下。
【克苏鲁文化】
克苏鲁文化是一种和奇幻、科幻纠缠在一起小众文化，深入了解的人很少，知道皮毛的人略多，没听说过的人是绝大多数。
美国作家霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特（Howard Phillips Lovecraft，1890年8月20日－1937年3月15日）一生短暂且低调，但他在上世纪30年代时写了一篇短篇小说《克苏鲁的呼唤》，提出了“克苏鲁”这个经典邪神形象，创作了一系列小说。洛夫克拉夫特死后，人们发现了克苏鲁的价值，开始二次创作，进一步充实克苏鲁的世界观。洛夫克拉夫特也被视为二十世纪最具影响力的恐怖小说家之一。
就这样克苏鲁成为了一种“克苏鲁体系”，所有爱好者们共同创造完善内容，形成了一套架空传说体系。
克苏鲁诸多经典形象成功破圈，成了爱好者们口中的“克苏鲁神话”（Cthulhu Mythos）。
“克苏鲁神话”有属于自己的一套世界观。
人类的认知外存在着各种强大、不可名状的神祇，主角通过探索研究意识到这些神祇的存在后，往往会无法保持理智，产生“克苏鲁式绝望”。人们会绝望的发现，人类所有的创造和成就都被彻底否定，世界完全没有依据人类来运作。
克苏鲁的经典形象就是不可名状的章鱼怪，“祂隐约带有人的轮廓，却长着一个像八爪鱼似的有众多触须的脑袋，身体像是覆着鳞片的胶状物，长着巨型的脚爪，身后还有一对狭长的翅膀……它有著臃肿肥胖的身体……淌著粘液，巨大的绿色身躯蹒跚著从那黑暗的开口中拥挤而出，走进人们的视野......好似一座山岭行走于天地之闲。”
神秘绝望是克苏鲁的特质，包括我的朋友圈封面也是用的Q版的克苏鲁形象。
克苏鲁可以嵌入各种体系中。
从科幻的角度来解释，人类就像从三维空间仰望高维空间生物，从低等文明仰望高等文明。＂主都知道，主不在乎＂。简单类比就像人类看待蚂蚁一样，蚂蚁在你面前拼出两个字母“SB”，你可能会将一壶热水倒进蚁穴，蚂蚁又在你面前拼出两个字母“NB”，你可能哈哈一笑，然后又倒了一壶热水。你并不在乎。
从神学的角度来解释，就像不同体系的神明聚在一起，信徒们只是神明谈资中的注脚，你不会知道哪天就会被哪个神明捏死。
克苏鲁的多元性使其产生旺盛生命力，衍生作品层出不穷，但凡带有“克苏鲁式绝望”的作品都可以视作广义的克苏鲁文学。
【剧集译名】
《恶魔之地》的英文原名是《Lovecraft Country》，意译翻成了《恶魔之地》，而如果采用音译，直接翻译为《洛夫克拉夫特之乡》反而更能符合原意。
Lovecraft指的就是克苏鲁体系缔造者霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特。如果仅仅翻译为恶魔，那就将邪神形象弱化了，反而不能表现出原旨。
小说以一系列短篇小故事，表现主人公的各种冒险活动，可以说是很克苏鲁了。
【故事时代背景】
《恶魔之地》时代背景是《吉姆·克劳法》实施期间。
《吉姆·克劳法》(Jim Crow laws)就是美国实行种族隔离制度的法律。
1876年至1965年间，美国南部各州以及边境各州对有色人种实行种族隔离制度。法律规定公共设施必须强制种族隔离使用，从交通运输、婚姻、教育、餐厅、娱乐活动、住宅等各方面进行隔离，基本涵盖了衣食住行各方面。
表面看起来隔离遵循平等原则，种族隔离被解释为不违反宪法保障的同等保护权。但实际执行时，黑人能享受的内容明显较差，歧视意味明显。
剧中花了不少篇幅描写种族隔离的情形。
观众们可以很直观的看到黑人遭受到的歧视待遇。
【内容表现】
洛夫克拉夫特创造的克苏鲁体系中带有明显的白人至上主义，这也是他日后备受诟病的一点。
《恶魔之地》采用克苏鲁元素，讲述了一个黑人平权、黑人之上的故事，正说明了克苏鲁体系的无限可能。
故事一开始，男主角黑人阿提克斯·布莱克（Atticus Black）要穿越美国大陆，寻找失踪多年的父亲。陪着他一起的还有他的女友利蒂夏（Letitia）和叔叔乔治（George）。
种族歧视盛行的年代，三个黑人要穿越不同政策的地区，整个过程堪比一次大冒险。尽管他们怀揣《绿皮书》，但仍然阻止不了那些对他们恨之入骨、虎视眈眈的白人至上主义者。
表面看起来，阿提克斯一行人是向各种妖魔鬼怪发起挑战，冒险过程中穿插了各种各样的奇幻、科幻故事。
而骨子里，《恶魔之地》是在用黑人们的行动表明黑名贵（BLM）思想。
如何让这些能力并不出众的黑人具有挑战一大票白人至上簇拥，就成了本剧的看点。
而其实方法也很简单，那就是不同的给阿提克斯加buff。你也别管阿提克斯这些人怎么就突然猛了起来、刚了起来，问就是设定。
剧中多次出现玛丽莲·曼森（Marilyn Manson）的配乐。
玛丽莲·曼森走视觉系路线，本身就带有强烈的邪典性质，多首歌曲更是著名的反基督先锋。
用他做配乐直接戏剧效果拉满。
可以说《恶魔之地》是一部送给黑人的意淫脑洞作品。
打着平权旗号的人，满脑子想的都是特权。
你无法看懂阿提克斯、利蒂夏等一票人的行为动机，他们基本是想到哪里就做到哪里，做到哪里就想到哪里，毫无计划和章法，就能把对手策划多年的事情搅黄。
既然现实中，黑人大哥无法呼吸，那就让剧里的白人老哥也无法呼吸；既然在现实中，黑人憧憬着变成白人，那就让剧中的白人成为黑人的舔狗。反正怎么脑补得开心怎么来，只要黑人有特权了就行，至于黄种人，谁管你？
在《恶魔之地》中，观众可以一次性地看到《国家宝藏》《古墓丽影》《夺宝奇兵》《波斯王子》、平行宇宙、变形记等多种设定，简直就是奇幻、冒险、科幻、恐怖、血腥、情色的集大成者。当然也可以叫大杂烩。
正如小说介绍所言，这部堪称“超级缝合怪”的小说被誉为“集异璧之大成”。里面杂糅了克苏鲁神话、黑人剥削、恐怖、奇幻、复古等等元素。
不过，“缝合怪”也要看手艺。
献给粉丝的《头号玩家》还能被很多非粉丝鸡蛋里挑骨头，这部小众文化的《恶魔之地》想要做到自成体系，那可就是难上加难了。
如果不能好好讲故事，专注于堆砌各种元素吸引眼球，缝合怪自然捞不到好名声。如果能够讲好故事，又能加入大量粉丝喜闻乐见的梗，缝合怪自然会赢得口碑。
披着克苏鲁外衣的BLM，
幻想特权易主的YY。
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2 ) HBO 终于明白了《真探》一季封神的真谛，于是有了这部剧——然后烂尾了
真相只有一个：《真探》的编剧写第一季时，他脑子被我们的天父与救主——克苏鲁的触手给电过了！所以后面两季，哪怕是同一个编剧，都写不出第一季那样，潮湿、蛮荒、南方哥特与不可名状之恐怖交杂的神作。
《真探》第一季到最后也没解释剧中玄厄的、活祭儿童的邪教的起源，只因邪恶是无始无终、不需要第一因的——卡寇萨就在你身边。
经过不温不火的后两季真探，HBO大概明白了，编剧本人不是关键，关键是我主克苏鲁。
3 ) 黑娃寻爸勇闯生命禁区，世间人渣远比地下恶魔更可怕
江湖人称“小黄台”的HBO——
携新作卷土重来。
之前凭着《权力的游戏》《西部世界》《守望者》等大热IP，在奇幻、科幻、美漫超级英雄等领域站稳脚跟。
这次，他们选择开辟新的阵地。
集结了乔丹·皮尔（《逃出绝命镇》《我们》）和J·J·艾布拉姆斯（《迷失》）这样的业界大神， 带我们进入群魔乱舞、鬼怪横行的——《恶魔之地》
开篇就是恢宏大场面。
戏剧性的音乐响起……
一位黑人士兵在战壕浴血拼杀，战机从头顶呼啸而过。
随着一声巨响，黑白的影像被一个空投导弹炸出了色彩。
伴随着“这是一个美国男孩，和一个真真正正美国梦故事”的画外音。
画风突变！
激光射线、UFO、长着触手的怪兽，这是一个光怪陆离的奇异世界。
外星公主从天而降，张牙舞爪的怪兽也向他们袭来。
危急时刻，一击绝杀怪兽的居然是根棒球球棒。
想必大家都猜到了。
怪兽死了，这个美国男孩的梦也醒了。
长途大巴车上，梦的主人回到了这个残酷冰冷的世界。
上个世纪50年代，美国还在实施种族隔离制度，有色人种生活在水深火热之中。
提克是个刚刚从朝鲜战场返乡的前线士兵.
虽然为了捍卫这个宣扬美国梦的国家而抛头颅、洒热血，可在巴士上还是只能坐在最后排的有色人种隔离区。
而他这次回来，是为了找到失踪数周的父亲。
这对父子俩关系一直不大好，参战五年来提克从来没收到过父亲的问候。
唯一收到的这封信更让提克一头雾水。
嘘寒问暖的话一句没有，
父亲在信中只说了一件事——他要去寻找提克已故母亲的家族线索，并希望提克也能一同前去。
更诡异的是，父亲在信中提到的这个位于马萨诸塞州的阿德汉姆小镇，已经从官方文献记录中消失了近两个世纪之久。
虽然只知道一个大致的范围，但是提克和叔叔乔治还是毅然决然的踏上了“黑娃寻爸”的旅程。
跟他们同行的，还有提克的儿时玩伴莱蒂，她刚好要去探望家住马萨诸塞州的哥哥。
三人驾车，开始了这趟注定危险重重的旅程。
而首当其冲的，就是当时对有色人种极其不友好的社会环境。
主创在营造这块的时候花了很多心思，不仅着重营造气氛，还加入了大量背景信息来表达隐约。
当三人开车时经常会遇到种族歧视的广告，“杰米玛阿姨”这个品牌的人物形象的来源于奴隶制。
而商标持有者桂格燕麦集团（百事集团子公司）于今年才终于承该认商标可能存在种族偏见，
这个已经用了130多年的商标在今年6月才刚刚退役。
三人在途中还路过一队排队等候公交车的美国黑人。
队列身后的海报更是充满讽刺；“世界上没有任何一条像美国一样的道路”，并宣称美国拥有“世界上最高品质的生活水平”。
而这个镜头其实完美复刻了一张上个世纪刊登在《生活》杂志上的照片，
一幅幅画面配合者注明民权运动家詹姆斯·鲍德温和保守派作家威廉·F·巴克利之间的辩论而更加入目刺耳，
辩论中最知名的一句话便是：“美国梦是以牺牲美国黑人为代价的”。
虽然这段演说发生在本剧故事时间线的十多年后，但鲍德温的观点却仍然能在剧中引起强烈的共鸣。
三人旅途的每一个角落都能体验到赤裸裸的偏见，没有强拉硬拗但所谓的政治正确，一切的描写都在为故事服务。
当时暴力种族主义在美国部分地区仍然盛行，三人的出行也是依靠着《安全黑人旅行指南》（Safe Negro Travel guide）的编辑，这本指南的其实就是大名鼎鼎的《绿皮书》。
这本书里注明了有色人种可以安全地加油、就餐和住宿的地方。
动荡的时局下，这样的指南对黑人旅行者来说是宝贵的求生资源。
三人按照指南的说明，来到一家叔叔乔治曾经去过的餐馆。
但到达后却发现餐馆已经改名字了，进去之后明显能感觉到侍者和顾客的敌意。
乔治发现餐馆的墙壁都被重新粉刷成白色，突然联想到著名的历史梗。
当年英军攻入华盛顿，一把火烧毁了当时的美国总统府，做为对美军火烧约克要塞的报复。
战后美国重建总统府，为了掩盖焚烧的焦痕所以里外刷白，遂得名白宫。
所以，之前这家对黑人群体友好的餐馆发生了什么就不言而喻了。
紧追而来的是荷枪实弹的追杀。
眼看就要被追上了，一辆高级银色轿车横空出世，把追兵挡在了后面。
最诡异的，居然自带立场，能直接让追兵隔空翻车。
车上走下一位美若天仙的女子，无数的问号劈头盖脸地袭来。
但还没来得及反应，一波未平一波又起。
刚出狼窝又入虎穴，仓皇失措的一行人杀入了一个奉行“日落之城”政策的小镇。
这样的城市规定， 有色人种在天黑后不可以出现，当时奉行这种政策的城镇遍布美国，尤其是南部和中西部地区。
好巧不巧，他们被一个警长逮到了。
离日落还有不到7分钟，三人唯一的生路就是赶在日落之前开车前往2.5公里外没有实施这种政策的临县。
卑鄙的警长用一只懒洋洋的手抓着方向盘，妄图滥用私刑的眼睛紧紧盯着眼前的猎物。
而命悬一线、危在旦夕的三人却不敢开车加速。
这段情节的处理足见剧组功力。
紧张的气氛压得观众喘不过气来，极具张力的矛盾让着短短的几分钟变得异常缓慢。
而这份高压非但没有随着他们驶出边界而卸下，反而直接坠入更绝望的深渊。
他们中了卑鄙警长的计谋。
临县的警察正为一起团伙盗窃案重重设卡，重兵排查。
黑夜中开车乱窜的三人正好撞在了枪口上。
果然，沆瀣一气。
眼看三人就要在丛林里被实施枪决。
诡异的事又出现了，树林里传来了怪异的响动。
一个巨兽窜出，警察瞬间身首异处。
“日落之城”的政策从未如此一视同仁。
这种满头长着眼睛的怪兽无差别的袭击着任何一个黄昏后出现在树林里的人。
此时匍匐于地的三人机智的发现怪物怕光，从而绝处逢生。
而曾经的既得利益者在遭遇情景互换后，却因为狂妄和无知而全部狗带了。
这种名叫修格斯（shoggoths）的怪物来自霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特（H·P·Lovecraft）创造的怪兽体系。
而在怪物链的顶端的就是一个带翅膀有触手的巨大怪物——克苏鲁（Cthulhu）。
克鲁苏文化为奇幻、科幻、恐怖题材的影视作品提供了极具魅力的海量素材和灵感。
《异形》、《普罗米修斯》、《水形物语》等作品都深受其影响。
霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特
洛夫克拉夫特虽然对恐怖领域有着巨大贡献，但有个事实也不容忽视。
他本身其实是个不折不扣的种族主义者，这种难以抑制的歧视和厌恶情绪在《美杜莎的卷发》、《雷德胡克的恐怖》等作品中完全不加掩盖。
本剧改编自2016年出版的小说 《洛夫克拉夫之乡:逃出绝命村》 虽然也在同一克苏鲁系统内，但其立意基础就在于反对固有体系中种族歧视元素。
本剧主笔米沙·格伦也没有直接否定洛夫克拉夫特，
而是选择将他的作品改造成反种族主义的武器。
取其精华、去其糟粕，让其华丽变成为少数族裔发声的工具。
尽管种族隔离法案早已废弃，但这个曾经贯彻百年的政策时至今日依旧散发着余波。
年初席卷美国的白人警察扼杀弗洛伊德事件、爱尔兰被推入水池中的华裔视频……桩桩件件都在清晰的传达出一个明确的信号——
时至今日，针对有色人种族裔的制度歧视和身体暴行依旧屡见不鲜。
而本剧这种用超自然鬼怪来暗喻的创作方式，能够更深刻地传达那些结构更复杂，曾经真实发生过的暴力。
HBO此时推出这部剧，简直再合适不过了。
4 ) 种族主义者、反洛主义与恶魔之地
洛夫·克拉夫特是种族主义者吗？
这个问题的答案是肯定的，洛夫·克拉夫特（以下简称爱手艺）在其创作的克苏鲁作品里并不掩饰种族主义的观点，相信看过《美杜莎的卷发》等作品的克迷都不会反对这一点。
爱手艺1890年生于美国罗德岛州普罗维登斯，保守的家庭教育与普罗维登斯排外环境为爱手艺的种族主义思想提供了土壤，在其有限的提到黑人和外来移民的作品里，他们的形象都偏于迷信、愚昧、未开化、低人一等的种族主义色彩。
但爱手艺的种族主义思想在当时的美国白人社会并不特殊，他成长的年代距离南北战争结束不过二三十年，而当时的美国社会尽管科学日新月异，经济繁荣昌盛，但整个社会都充斥着社会达尔文主义，黑人被认为是低人一等的种族，因此爱手艺在其作品中也带有这样的观点。
如果说爱手艺对黑人的偏见与歧视还能用时代局限解释，但其本人对种族通婚与混血的反对则是毋庸置疑的（详情可参见纪录片《未知的恐惧》），其笔下的混血儿比黑人的形象更加糟糕，用爱手艺本人的话来说就是“你看见了禁忌的画像，不应存在的怪物，诡异的宗教，还有个人在你面前被杀，而你觉得这一切都不如一个混血儿糟糕。”，以致于读其作品时能总结出一个规律：一旦有邪教登场，必定会有混血儿教徒。
反洛主义
随着时代的发展，爱手艺的种族主义思想愈发受到批评，其中近几年最热的便是反洛主义，反洛主义或者说反洛夫·克拉夫特主义并不是反爱手艺文学作品或者反克苏鲁文化，而是对爱手艺及其作品里种族主义思想进行批评与反思，进而重新解构并表达自己的观点，goodreads对反洛主义作品的定义是：有意识地试图挑战和颠覆洛夫·克拉夫特早期的克苏鲁神话小说中的种族主义、性别歧视和保守派/右翼观点的作品。
简而言之就是：取其精华，弃其糟粕。
恶魔之地
《恶魔之地》根据同名小说《Lovecraft Country》改编而成，设定在种族隔离背景的1954年，主角是二十二岁的黑人青年阿迪克斯。
阿迪克斯是朝鲜战争的退伍军人（这一细节可从剧中阿迪克斯给南韩打电话可以看出），其父在一日跟一名陌生白人男子离开后便失踪了，阿迪克斯猜测父亲追查母亲家族史有关，为了追查父亲的下落，阿迪克斯与是《黑人安全旅行指南》（电影《绿皮书》里的绿色小册子）编写员的伯伯乔治以及好友蕾蒂夏前往母亲祖先的居住地阿德姆（来源于爱手艺笔下邪神现身的阿卡姆）。
《恶魔之地》整体聚焦于黑人种族问题，借由克苏鲁神话背景来批判白人至上主义，是一部典型的反洛主义作品。制片人乔丹·皮尔则运用其执导恐怖片的经验（前作《逃出绝命镇》和《我们》）为其添加了许多B级片元素，断臂残肢、血浆飞溅等场景自然必不可少，在保持反思基调的同时又带来了畅快的视听体验。
5 ) 节奏实在是太拖沓了
第一集整体做了一个很好的铺垫，种族歧视的大环境，克苏鲁式的神秘元素，身世之谜，但是第二集讲了个什么破玩意，整体节奏拖沓，叙事晦涩，所有人的行为都缺乏动机，剧情推进和过家家一样，明明是个带着惊悚元素的片子，硬是把我看睡着了，照着么个节奏下去，后面是什么鸟样真的想想干脆别拍了，省点粮食吧
6 ) 这是一封HBO写给怪谈文学的情书
本文首发于「英美剧漫游指南」。作者：学深
欢迎来到克苏鲁国度。
本剧基于Matt Ruff于2016年所著的同名奇幻恐怖小说改编。由J. J. Abrams、Jordan Peele等任执行制作人。Jordan Peele执导过著名惊悚影片《逃出绝命镇》，而本剧也承继了这部电影的风格（比如，从白人餐厅点餐到追车戏让人马上联想到《逃出绝命镇》）。
本剧由Jordan Peele主创，是他这在《新阴阳魔界》之后主创的又一部美剧。Jonathan Majors（《当我们崛起时》《誓血五人组》）、Jurnee Smollett （《地下党》《猛禽小队》）、Courtney Vance（《猎杀红色十月》《太空牛仔》）、Michael Kenneth Williams（《火线》《大西洋帝国》《有色眼镜》）等演员主演。
故事发生在五十年代，种族隔离尚存的美国，刚从朝鲜战场归乡的主角发现父亲失踪了，于是他找上叔叔与旧日朋友一同驾车踏上跨越各州的寻父之旅。 可以说第一集开场主角脑洞大开的梦境便吸引了我：廉价科幻小说、飞翔且不灭的克苏鲁、第一位在现代MLB出场并成名的黑人棒球运动员，诸多荒诞与“美国”的要素奠定了本剧的基调。 从第一集的很多细节里也可以看出来主创有用心地想把洛式、“Pulps”文学与种族隔离时期的历史结合在一起。
比如梦境里引用及出场的棒球运动员Jackie Robinson独白中提到：1928年既是他自己立志于棒球生涯的时候，也是爱手艺（克苏鲁鼻祖Lovecraft的爱称）最初发表名作《克苏鲁的呼唤》的年份；侄女的地图绘作里将对于黑人危险的区域所做的妖魔化处理；主角提及的爱手艺的诗作 On The Creation of Niggers。 作为Jordan Peele的作品，本剧的政治隐喻色彩依然浓厚。 主线剧情中主角的“寻父”、主角父亲的“寻乡”、所谓的“birthright”，虽然放在了奇幻冒险的框架下，但想影射的东西已经很明显了。开头主角与同行女士的对话中，他们讨论科幻小说中主角John Carter的邦联背景，两人对于该如何看待故事里人物的缺陷的讨论，可谓是开篇即点题。 它不光是在解读当时的美国，也是在解读今日的美国，尤其是如果你联想到今年BLM运动中抗议者们对于许多雕像的态度，会更容易理解和思考。 这样的讨论在美国这样一个奴隶制曾长期存在、种族关系至今仍错综复杂的带有“原罪”的国家语境里，是永不过时的，而放在今年的环境看则分外显眼。
而值得庆幸的是，第一集里这些隐喻算是比较巧妙地利用当时的种族背景，被主创以夸张、戏剧化及荒诞的形式表现了出来，所以不至于让观众觉得生硬和难以下咽。
由于主角的叔叔从事的工作是为黑人撰写旅行指南，也就是“绿皮书”，这部剧也很容易让人联想到《绿皮书》这部电影并做对比。 同样都是在公路片的背景下讨论种族关系，如果说《绿皮书》采用了一点浪漫化手法，那本剧则是从荒诞和超现实的角度，更直接地揭露当时形势的严峻。比如第一集里出现的Sundown Towns/Counties，这种在现在看来不可思议的制度，在当时却是真实存在的。 《绿皮书》避开了这些最极端的恶，而《恶魔之地》则选择将恶放到哈哈镜前放大、变形。
虽然讨论的议题深沉，但Peele很明显熟悉应该如何商业化操作，第一集中的小镇追杀、与日落的慢速“赛跑”、林中的怪物打斗戏，都是他为了调动观众情绪、平衡节奏所作的安排。 在这几场戏中，我最喜欢与日落“赛跑”的那一段。虽然没有任何打斗，但通过此前的铺垫、角色的对白、时间的紧迫以及25英里时速的限制，给观众带来的紧张感我觉得更甚于之后的怪物戏份。 至于电影质感的画面感和配乐，这些都是HBO家的常规操作了，我就不多提了。
本剧就像是写给“Pulps”文学（怪谈文学）的情书。整个剧情的框架，主角遇到谜团前往调查，是洛系小说的经典模式，角色们三言两语间叶总会提到奇幻小说梗。 因为片名牵扯到了爱手艺，肯定会有人想看这部剧到底会不会体现出洛式恐怖。从第一集来看目前是没有的，而且看到网上原著读者们的讨论，似乎原著小说也只是用到了洛式的名字，而并没有采用其小说的经典调性。
如果真的非常在意够不够“克苏鲁”味这一点，洛系作品中那种愈发接近真相愈发绝望、不可知的恐惧感，本身也需要剧情推进来铺陈，所以建议再多给几集时间继续观察。
（本文部分截图来自 NEW字幕组）
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原来看到的特效带制作只在片头，哭哭！整体就像是男主为姆巴配的异星战场，感觉还行
看怪物的拉进度条到最后十分钟，前面一直在讲种族歧视，整体看下来都是属于没用的废话，直接拉倒最后看最后十分钟丝毫不会影响剧情。
有种《绿皮书》混搭《林中小屋》的感觉，前半部分着重描绘种族隔离背景，仿佛每个人都是怪物，但当怪物真正出场时，没想到怪物真的是人变的，残肢断臂，血浆飞溅当然必不可少，不过最让人惊喜的是，蜕皮异变的场景有点《怪形》的味道了。
左黑旋律的爆米花sjw片，号称是克苏鲁片，其实不过是披着克苏鲁的皮来反克苏鲁作者。剧中随处用恶鬼，恶灵和妖怪同“racist”白人等价，“未知的恐惧”被不用猜就挂在脸上的反派取代，画虎不成反类犬，大致如是
《Watchmen》之后又见Tulsa大屠杀，HBO似乎有点过度自我消费了；每集一个类型的感觉做得再极致点就好了，原书做得比剧好；完全原创的朝鲜九尾狐和现代舞双妹唛情节之类也还成，不少集结尾搭配各种名人录音政治意识拔高不少，怪兽杀恶警血淋淋得来了几场挺开心，其他就不怎么样了：原作小说虽平庸，但半魔幻半科幻的尺度拿捏还算有点Lovecraft的味道，剧版完全魔改到毫无特点，且比小说更全方面激化种族矛盾，却又不走爽剧路线，差评；然后，black lives matter没问题，其他少数民族同胞也不该随便说声对不起就抹人喉咙吧？不过本身期待不高，失望也就不大，看个热闹勉强还成
我太难过了。这个电视剧探讨了很多种族议题，深具感染力，值得好评。但为什么兢兢业业又有上进心的反派学霸是这种待遇！错就错在她心太软，白白被夺走毕生所学，实在是太惨了（那种结局是个什么玩意儿）。这剧应该出个【无男女主】绿色cut版，只留下好玩的配角，以及Christina/Ruby的感情线。百合戏真真比男女主好看感人百倍。
不看评论都不知道我们这儿种族歧视这么严重，一个个都以为自己是奴隶主吧？这剧不光讲黑人的自我解放，还有女性和第三世界国家对强权的反抗，看得人不要太爽！你看不惯？真是应了那句老话了，奴隶最恨的不是奴隶主，而是自由民
首集对社区和时代感以及人物性格的铺成很到位，台词细节美术均到位，神秘感十足。感觉这是隔壁《低俗怪谈：天使之城》想要的样子。超模阿比丽加阵，短短一个镜头就足见是个狠角色。
这部剧在结构上的互文，自指和闭环其实还都挺有趣，同时也融合了以克苏鲁为主的多种奇幻类型，但是其"黑人会法术白人挡不住"的核心诉求虽与真实历史结合的很巧妙，却也太过唐突和繁复。
大概就是以洛氏文学为创作题材做的有关种族主义的反洛夫克拉夫特的故事，我寻摸说这是克苏鲁题材也没错啊，毕竟取材于此，热评1咋回事不懂装懂。看了一集同样公路追根溯源同样黑人男主奇幻剧不如美国众神好看，框架也大它不少人物也有魅力的多，再蹲蹲
成天的政治正确，恶心至极
就像《乘风破浪的姐姐》第一期摆了整整一期的态度一样，本剧第一集从头到尾“种族歧视、女权主义”8个大字就像那几个地名一样铺满了全屏，由此导致表达过于用力，没什么嚼头。整体上爆米花风，文戏比较刻板，武戏略胜一筹，但也没什么意外之喜，音乐有时比较奇怪，有时太突兀，用怪物、狼人等比喻白人，过于明显。片尾预告比较精彩，但愿不是精彩的已全在预告里。J.J.Abrams有53个项目在制作中，金牌制作人指的恐怕不是质量而是数量。降低期待，今后也许会有惊喜。
黑人面临超自然力量与白鬼的双重迫害，主旨跟乔丹皮尔扬名那部《逃出绝命镇》可算如出一辙。开场黑人球手干爆克总，直接挑明本剧的反洛立场，而男主评论《火星公主》南军主角时说的那句“不能太在意缺陷”，显然也是对抱有种族主义倾向的爱手艺说的。比起温情脉脉的绿皮书，这趟穿州过省之旅更显惊悚可怖，而且很难说是怪物可怕还是种族主义白鬼可怕，免不了要纳闷这帮货究竟是吃了什么屎，才会对不同肤色的族群生出如此恶意，警长那句“世界上没有怪物”也是足够讽刺。可追。
乔丹·皮尔跳脱黑人种族的议题外，期待看看还能玩出啥花样，这几年关于肤色话题太多了，想看看刨除这些外在的陈腔滥调在奇幻部分还有没有创造新奇和高度，不过第一集已经播出口碑低于预期，长达一小时的情感和矛盾的缓慢梳理，后十分钟突然精彩起来，画风突变，血浆度飙升，白人废警，变身狰狞猛兽，无比映衬现实，但一集已结束，只能等后续更新，不过也请降低期待值，再追之！
1看完弃
从第二集开始好像中间少看二百多集
预言一个国内的傻逼营销号要瞎逼互吹说这是克苏鲁电视剧
~又气又精彩~政治氛围铺垫的很好，前后呼应到位，亮点多多！爽啊！
第二集真够烂的
嗷哟评论里好多精神白人，冲这我加一星