石头不会忘记

    影片结尾，发电机终于重新运作，露天放映场又恢复了光明，然而倾盆大雨中，只剩下电影的相关制作人员静坐着用坚毅目光看着惨白的画面，这一幕，让我想起贾樟柯讲述《小武》在大学里播放的冷落。

    萨达姆专治下对伊拉克电影长达30年的焚烧，依旧没有烧尽电影蓬勃的生机。撇开暴政还是战火纷飞的现实哪一个更恐惧的争拗，一众电影人想要记录的，是18万库尔德人被夺去生命的安发尔大屠杀。千疮百孔的颓废、独裁的阴霾依旧未散去、传统观念下无女主角可用的困境、边境偷渡被追捕的惊险、还有导演被家长棒打鸳鸯后愤怒未婚夫枪击导致残废.......拍摄电影的苦难，远超出和平世界幸福人群想象的极限。

    从技术角度而言，电影很多部分都过于粗糙和稚嫩，尤其结尾高潮的爆发力实在有所欠奉，各种社会、信仰、观念的冲突始终流于表面，万幸是没有刻意煽情和消费当年的悲痛，女主角渴望自由平等产生的巨大能量，丝毫不弱于片中导演的偏执。反正从来都没有康庄大道，他们又何必计较现时的崎岖？囚室内那些用硬物甚至指甲刻下的名字，仿若无声的呐喊，永远都无法被遗忘。

小男孩侯赛因潜入电影院，来到父亲的放映室，这时银幕上正在放映着土耳其导演居内依的名作《自由之路》，这部电影讲述了五个库尔德囚犯离开监狱，暂时回家一周的故事。但在这一周的时间里，他们却发现自己进入了一个更加巨大的监狱，因证件原因被遣返，因家庭原因被射杀，因异端思想被逮捕。居内依用库尔德人的不幸来揭示一个被隐藏的、关于库尔德人生存条件的真相，他们被区分对待，被打压，被禁锢。

在伊拉克导演哥奇2014年的电影《石头不会忘记》里，侯赛因童年的记忆伴随着《自由之路》的光影，但这绝不是《天堂电影院》般的脉脉温情，而是不愿意回忆的童年梦魇。当银幕上的库尔德人被警察盘问、搜查、拘捕时，复兴党警察也进入了电影院，影像与现实的重合，也印证出历史的悲凉。

在中东，库尔德人是仅次于阿拉伯、突厥、波斯的第四大民族，主要分布于今土耳其、叙利亚、伊拉克、伊朗等国，历史上库尔德人先后被波斯人、塞琉古王朝、安息帝国、罗马帝国、萨珊波斯、阿拉伯人、蒙古人征服并统治，他们虽未能建立属于自己的国家但也逐渐形成了民族聚集区，那就是库尔德斯坦，包括今土耳其东南部、叙利亚东北部、伊拉克北部、伊朗西部。库尔德人，是一个以“勇士”为代称的民族，面对近年来ISIS对库尔德人居住区的入侵，库尔德人也进行了英勇的作战，保卫自己的家园。

处在中东乱局中的库尔德人经历着无数次的动荡和压迫，就连记忆也逐渐被蚕食。侯赛因长大成为了电影导演，他的目标就是要拍一部关于库尔德人悲惨历史的电影，意图唤醒沉睡的记忆。父亲的遭遇让侯赛因的童年梦碎，也赋予了他超乎常人的勇气一定要把这部电影拍出来。

在萨达姆时代，伊拉克电影业基本处于停滞状态，没资金、没技术、没人才。哥奇的电影总是将战后库尔德人的生存状态作为主题，而且不缺乏幽默，但喜剧元素后面却又是无尽的痛苦。《石头不会忘记》里，侯赛因要实地拍摄一部关于安法尔大屠杀的电影，在20世纪80年代，伊朗与伊拉克战争期间，伊拉克政府和库尔德人的矛盾激化，萨达姆的表弟，有“化学阿里” 之称的阿里·马吉德一手策划了“安法尔行动”，导致18万库尔德人被杀。在影片开始部分的面试镜头里，在曾经罪恶发生的地点，面试演员犹如犯人，面对镜头。导演让时空变换，其中的悲剧意味耐人寻味。

电影的筹备困难重重。制片人资金短缺，不得不让一个小丑般的流行歌手来扮演英勇的男主角，女主角的选择更是麻烦，看好的伊朗演员拒绝摘掉头巾，其他人选又都不合适。设备也是大问题，伊拉克没有电影拍摄设备，只有从邻国运来，却被边境警察百般刁难，最后只能偷运。侯赛因父亲之前工作的电影院现在只能放映些色情电影来吸引观众，并会在不久后改建为餐厅。一切的一切都在考验着侯赛因，在伊拉克拍摄电影总会遇到难以想象的困难。在影片中，制片人多次提醒侯赛因，不要把自己真的当成居内依了。居内依是侯赛因的偶像，是支撑他走出童年苦痛的英雄，也是侯赛因电影梦想的延续。

哥奇用“画中画”般的镜头让观众的视角与导演重合，电影中讲述着一部电影的拍摄，观众却目睹了这部电影拍摄的艰难。不同于特吕弗《日以继夜》中电影拍摄中剧组成员生活情感的压力，《石头不会忘记》更是电影创作者和灵魂斗争的过程。希尔玛的父亲就是那18万被害者中的一员，她敢于对抗家长制度，甚至牺牲自己的爱情，嫁给表哥，也要参演电影，只为纪念父亲和与自己童年集中营的记忆和解。希尔玛就像是库尔德人苦难的代表，她的自由和爱情被无礼蹂躏，她成为了交易的工具、男人尊严的砝码，没有家人同情她的遭遇，过往的历史仿佛风吹雾散，过眼云烟。流行歌手更是导演给观众呈现的另一个悲剧，游戏人间，虚妄的尊严能抹杀记忆，金钱的诱惑更加具有破坏力，人们渴望歌舞升平，也不愿意回想曾经，但歌舞升平的MV却难掩库尔德人难民营中那一张张面孔仍然在渴求生的权力。

勇气不仅仅是体现在战场上，哥奇让我们看到，对于每个库尔德人来说，记住苦难的历史更是勇气的体现。侯赛因即使残疾也要坚持完成影片的拍摄。制片人当掉房子筹措资金，面对妻儿的泪水，他告诉他们这一切是值得的。希尔玛每次走过那阴暗狭长的集中营过道，每间牢房都投下一段段阴影，犹如通往时间尽头的闸门，牢房里面用硬物甚至指甲刻下的名字就像是无法抹去的碑文，无声的呐喊，无法被遗忘。这是希尔玛童年最深刻的记忆，这厚厚墙壁，这一块块石头，禁锢着自由，也见证着勇气，历史终有声，希尔玛在电影里重新回到童年，去面对来自黑暗深处的恐惧。

电影的结束，历尽千辛拍摄完成的电影终于要放映了，电影院早已消失，最后只能在集中营内的草坪上放映。但停电却如约而至，观众也纷纷离开，在终于抢修好时，观众也只剩下前排的创作人员了。更不巧的是，天空开始降下大雨，似如某种神迹，洗刷掉地面的鲜血和人们脸上的泪水。《石头不会忘记》是对记忆的抢救性挖掘，当人们开始淡忘历史时，也就是苦难重新降临的时刻。哥奇不是在号召恨的回归，而是和解之光的降临。在前作《足球开战》中，库尔德人与阿拉伯人的较量是在足球场上分出胜负的，足球运动带来和解的希望和热爱的闪光，通过足球，人们告别了战争的兵戎相见，在现实的当下告慰和平。而《石头不会忘记》则通过电影媒介对库尔德人内部的矛盾进行了展示，自由仍然如居内依所讲述的一样，充满了艰辛，自由依然没有呼吸的空间，历史被淡忘。没有团结，库尔德人的生存就会面临威胁，而分裂正在腐蚀着记忆。哥奇让我们看到，一部电影的拍摄都如此艰难，更别说团结一致对抗强敌了。因此，《石头不会忘记》不仅仅是对历史的回望，更多的还有对现实的批判。那些被绞刑架、铁窗、机枪所挟持的岁月中，那一个个被黑暗所侵染的寒夜里，记忆被唤醒，但又被乌云遮挡，人们不愿意再触及到那一代人的痛苦，因为压抑与隐忍让不满与愤怒无处藏身，如同大漠中的秋季一样短暂，在物质化的洪流里，死水微澜。

对尊严、对自由的呼唤并不仅仅是面对苦难的一种方式，同时，苦难也并不是伴随着存在意义与生命价值的宏大命题，它是每一个个体重组记忆的一块重要拼图，它并不为“形式”而存在。对于库尔德人来说，电影不仅仅只是电影，但生活终归还是生活。《石头不会忘记》让人记住的不是导演在“形式”上的戏剧化的表现，而是侯赛因、希尔玛们，他们的态度和努力，他们对家庭的爱、对生活的爱。影片重组记忆的努力是成功的，即使我们得到的仍只是片段式的个人经历和戏剧化的英雄想象，但这种片段式的书写却比官方的宏大书写有更大的价值。