麦克白夫人

2019年11月30日周六。不推荐观看。---电影拍的前言不搭后语，很多地方交代不清楚--尤其是一些人物性格转变生硬，让人一头雾水，甚至让人觉得怎么跟小孩过家家，说翻脸就翻脸呢。归结起来电影不足的原因，还是因为导演个人在自我放飞中自我痛快，对观众毫无顾忌，根本不想讲一个都能看懂的故事。也许电影只有导演和小说读者能看懂。

女主作为《女鼓手》和《仲夏夜惊魂》的主演令人印象深刻。

今天，菌叔给大家安利一部片子

《麦克白夫人》

很多人说这部片子里的女主（凯瑟琳）是一个心狠手辣的疯子，为救情人（塞巴斯蒂安）她杀了她的公公（老李斯特）和她的丈夫（小李斯特）；为了保住庄园的继承权，她和情人一起杀死了丈夫的私生子（特迪）。

每一次杀人，凯瑟琳都是主谋，他的情人是帮凶。

但影片最后，塞巴斯蒂安自首了罪行还说到：凯瑟琳的爱让他感到窒息！

真的是这样吗？

菌叔 不 同 意！

凯瑟琳所作的一切都是被逼的，被她的公公、她的丈夫，甚至她的情人。如果装逼一点地说，还有那万恶的中世纪时的封建制度。

影片一开始就是凯瑟琳大婚的镜头，她是被老李斯特买来的儿媳妇，但可能买之前没有跟儿子商量，所以小李斯特是不喜欢这个老婆的。

大婚当夜，小李拒绝和凯瑟琳同床而眠；甚至在小李有了生理续需求的时候，他都是让凯瑟琳面墙而站，自己动手解决。

我们都知道性在婚姻和爱情中占很重要的地位，丈夫宁愿手X也不愿碰自己，凯瑟琳第一次感觉到了压抑——不仅是生理方面的压抑，关乎尊严。

没有丈夫的抚慰和关爱，凯瑟琳在这个家里也丝毫感受不到温暖和人情味。公公买她来的目的似乎是让她当个花瓶：每天盛装打扮后，凯瑟琳的主要工作就是坐着，困了，睡也得坐着睡。

公公对凯瑟琳的要求很严，要她什么都要以丈夫为主：无论多晚，等丈夫回来才能睡觉；规范自己的行为，尽到作为一个妻子的责任……

这个时候，凯瑟琳感觉到这个家从没有拿自己当家庭成员看过，甚至没有拿她当人看过。她只是被买来的一个物件，你只需要记住一条就行：我说你做。

这是凯瑟琳感到的第二重被逼，尽管我是被买来的，但我也是一个活生生的人啊！

如果不是塞巴斯蒂安的出现，凯瑟琳绝对会被磨平棱角，随着时间的变化变成一个每天都穿着厚重礼服的古板、愚昧的庄园主夫人，但上天给了凯瑟琳机会。

公公和丈夫的外出和塞巴斯蒂安的出现，像是给了凯瑟琳一棵救命稻草，让她能在一潭死水般的生活中抓住并以残忍的方式活了下来。

她不再每天端坐着，她换上宽松的衣服去散步，面对塞巴斯蒂安她再也不压抑自己的欲望，他们开始明目张胆地偷情。

看到这里你还会想道德吗？不正是那该死的道德让凯瑟琳变成这样的吗？

看来存天理灭人欲不只是存在于中国，如果道德可以一边高高在上践踏着人欲，又一边告诉我们不能反抗你就该被践踏。那我宁愿变成不道德的人。

我们还没有说凯瑟琳是如何被情人逼的。

明目张胆地偷情自然是瞒不住的，为了救塞巴斯蒂安，凯瑟琳毒死了她的公公；受尽丈夫侮辱，为了报复丈夫，她又再一次杀死了他的丈夫。

电影中这两次杀人，凯瑟琳没有表现出恐惧和悔恨自责，好像是理所应当的，好像正义是站在她的那边——她是为了爱情而杀人，顶多算她防卫过当好吗？

但在杀丈夫的私生子时，凯瑟琳哭了，菌叔想这更多是来自于她良心的不安。而这次杀人也正是塞巴斯蒂安逼的。

电影中最快乐一个镜头就是凯瑟琳和特迪坐在草地上，他们谈到鸟的名字，他们谈到他们的母亲，好像他们两个人很像，凯瑟琳也是打心里喜欢特迪的。

这时的凯瑟琳怀了塞巴斯蒂安的孩子，作为一个母亲她没有在想着什么继承权，她只是想和塞巴斯蒂安谈谈，想爱人给她一个信心。

但塞巴斯蒂安却担心特迪的存在是他们继续在一起的阻碍，我想也正是那一段对话让凯瑟琳选择了她最不愿意的选择。

影片的结局，菌叔感觉很孤独，塞巴斯蒂安把一切罪行推到了凯瑟琳身上，凯瑟琳对爱情绝望，于是她彻底变成一个坏人，让塞巴斯蒂安和女仆成了替罪羊。

从深度意义上讲，我们可以分析电影它想表达的制度的黑暗性，人性的无限黑暗性。但其实这部电影很平铺直叙，没有反转，从画面来看也更像一部艺术片。

所以菌叔认为这部片子更多的像是讲了一个悲哀的故事，讲了凯瑟琳如何从一个正常的女人变成冷血、疯狂的“麦克白夫人”

尤其是当凯瑟琳穿着一身礼服，从楼上一步步走下来，端坐在空荡荡没有一个人的大厅时，那种发自内心的孤独、悲凉感在最后爆发了。

当爱情是一个人的全部时，我选择无所顾忌；但当对爱情失望时，我选择绝情。

话说这电影或原著小说和莎士比亚的麦克白有毛关系？麦克白夫人和丈夫关系有不好吗？

麦克白夫人和麦克白都是有野心的人，她为了丈夫坐上王位而怂恿他杀人，这里的女主有半点麦克白夫人的影子吗？

难道是个毒妇就能叫麦克白夫人？要我说，这是外国版潘金莲嘛。

而且电影改编的结尾比原著更狗血不合理。电影主题是什么，男权社会对女性的压抑，女主可以像货物一样被父亲卖给男方。然而她害死公公丈夫继子后，家里没一个男人，她也没一个好出身，没有能站在她这边父亲兄弟，这时候社会力量就站女主这边了，可能吗？

即使女主没任何过错，当她没有丈夫公公后，被人陷害夺走家产都分分钟的事。男权社会，不是女性变得狠毒点，能杀人就不受压迫了，何况，通篇也没看出女主有啥能守住家产的本事。巴尔扎克的欧也妮是受她守财奴父亲多年熏陶培养，利用她父亲活着的时候扶持挑起的当地银行家和主教两派势力斗争，名义上嫁给主教侄子法官，才牢牢守住家产的。

这个电影还是把男权社会想的太简单。

被迫嫁给地主，受到仆人监视和家人的冷落鄙夷，这故事放在东方或多或少是苦情戏或者宅院勾心斗角的剧情设定，麦克白夫人则演绎了一出暴力剧。

马夫塞巴斯蒂安和女主人凯瑟琳初次邂逅就火花四溅，关系进展更如干柴烈火，凯瑟琳压抑的情感在丈夫出差期间迸发而出，这一切被女仆人安娜看见，渐渐地也被庄园里的人察觉，秘密再也隐藏不住。在这个简单的故事里，激情解释了一切动机，我觉得有趣的却是女主人和女仆之间的微妙关系。凯瑟琳在马厩把被马夫猥亵的安娜救下，安娜心存感激却受困于庄园的封建气氛和自己的黑人身份，对凯瑟琳怀着惧怕、警惕并保持着缄默，当她在采蘑菇时遇见马夫塞巴斯蒂安，言语间对他们二人偷情的关系充满了鄙夷，俨然是制度之下服从者甚至卫道士的体现，凯瑟琳在杀死公公曾一度让安娜坐在自己身边试图拉拢，但安娜最终没有跨过仆人（奴隶）的心理门槛以至在故事尾声以告密者的身份站在了凯瑟琳的对立面。凯瑟琳的背景介绍甚少但我们可以从她对待公公的责难、丈夫的鄙薄和小镇的议论时所一边慌张应对一边又欲盖弥彰之中看出她不顾一切的姿态，她反复冲出房子走在荒野之上便是她对这个沉默压制世界的反抗。

稍微了解罪犯心态便知，多数的犯罪是走投无路的殊死一搏，教化故事往往让罪犯伏法，但凯瑟琳却栽赃成功逃过了刑罚，这一点耐人寻味。安娜和塞巴斯蒂安带着脚镣离开，一位顺从者、一位懦弱者，他们的思维没有跳脱出社会的陈规旧矩（敢偷情不敢私奔）。粗鄙压迫的环境让渴望自由的凯瑟琳沦为囚徒般的存在，凯瑟琳用最暴力的方式发动了一场连环刺杀。有人说这是一部性别政治的寓言，我更倾向于理解其为一篇以暴易暴的小故事，女主凯瑟琳自始至终是一个机会主义者，她企图掩盖不顾一切保住自己仅有的东西包括男人，她在最危险的时刻甚至不惜一切杀害无辜出卖了男人挽救自己，她也企图存活。这一点看来，凯瑟琳似乎有一点乡村麦克白夫人的影子了。

值得一提的是里面的演员表现，似乎都很不错，黑女仆安娜令人印象深刻，安娜是个悲剧式的人物，关于她的描写和剧情都是点到为止，但她在剧情的推动中起到很大作用，身为黑奴受到压迫、被灌输封建固有思想，从卧室偷窥到谋杀现场的颤抖，安娜给我们展现了偷情主线之外的社会黑暗现实。不如说，观看影片的我们更像是这位女仆安娜，我们遇事不言，我们顺从规矩，我们站在道德视角下去评价他人，我们心存着善却被这个世界的恶袭击，手带镣铐为这个时代牺牲。