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剧照
剧情介绍
在东京下野有一间叫铃木的汽车修理店，店主叫铃木则文（堤真一 饰），他与妻子友枝（药师丸博子 饰）、儿子一平生活幸福和睦。一天，他们迎来了从乡下到大城市工作的星野六子（堀北真希 饰）到店里打工，满心以为回到大公司工作的六子来到店里之后非常失望，但她还是很虚心的留下打工。期 间他则文对六子有过误会，但冰释前嫌之后4人成为了一家人。六子在圣诞节收到了铃木一家送的车票，她可以在新年期间回家，但她却哭着把票退给了铃木先生…… 铃木家对面住着一位怀才不遇的文人茶川（吉冈秀隆 饰），为三流杂志写儿童读物，附近酒馆老板娘广美（小雪 饰）拜托他收养孤儿淳之介，当知道淳之介是自己的忠实读者之后，茶川对之态度改变许多。广美也对他的慷慨产生了好感，怎料在结婚前广美突然出走了。淳之介十分想找回自己的母亲，此时有一个自称是他父亲的富翁想要接走淳之介，茶川虽然不舍却没有办法，绝望之际发现前方熟悉的身影……假面骑士时王盖茨王权 剧场版野兽刑警（国语版）少年师爷之大禹宝藏当我们遇见你旗鼓相当明明动了心警察学校1:警校风流魔镜奇缘日落家园第四季阳光灿烂 大海珊瑚小小的奇迹本杰明入间同学入魔了第二季吸血鬼猎人巴菲第六季蝙蝠侠：哥谭厄运是福躲不过$租个总裁男友回家过年潜水艇老爷子热舞虽然有秘密但没关系解构生活东京公关女超然又见鬼缠身东方快车谋杀案高加索的俘虏爱爱囧事2基地第一季我的青春恋爱物语果然有问题 OVA青春万岁1969装神少女小缠OVA忧郁女孩我是乔治娜第二季幽霊vs宇宙人爱与背叛2023-2022福佑香同心迈向离婚后五个大佬都要娶我细骨小屋复仇2019鸣鸟2020
长篇影评
1 ) 夕阳无限好
送戒指那真的好感人想哭，没有一个女人能够抗拒一个真心爱她的男人。在爱情面前，应该要学会在聪明一点。你为之付出的不一定带来感动或被感谢。还是要学会，少浪漫一点？
从头到尾煽得你死我活，是煽情片不是悲情片，明摆着的要煽我，我还是感动的想落泪，靠啊。这片子的镜头、特技、演员阵容都是超豪华的，情节简单利落，脚本真是一流，这样多人物的群戏能做到人人性格清晰然而主次又分明是很不容易的。永远的三丁目夕阳，永远的昭和时代。对啊手机不是说手机上班时间手机不是说。
2 ) 缅怀
以及，对温暖人情味的缅怀。
这两点，大抵就是当今日本最缺少的。
煽情与否都是次要的。
我以为在这里最需要看的是，背景上虚无的东京塔正在渐次上升，又在温暖的夕阳中落成。
3 ) 观后感
非常温情的日本战后平民电影，很多让我感动的场景。
1. 一平想要一件新衣服，一平妈妈不给买新的，给一平缝补。看到这个画面，感觉特别温暖，尤其是后面一平使用那笔钱做巴士回到家。同时也想到了自己小时候经常继承别人的衣服穿，现在想买多少新衣服都负担的起了，但是已经没有了那份穿新衣服的快乐。这种体会越来越多之后开始反思，现在开始了极简主义，至少穿衣方面已经是极简主义，不再为穿什么衣服而烦恼。
2. 茶川表白戴戒指的场景，说明了爱情的真谛。真正的爱情真的不是物质能衡量的，但是没有钱又无法拥有稳定的日常生活。但是，物质基础到底要达到什么标准，才能追求爱情？100万，1000万还是一个亿？剧中广美为了替父亲看病卖身，让人唏嘘。也许至少需要有健全的医疗保险体系，人人有房可住，才能谈论爱情吧。
3. 片尾的夕阳是战后的夕阳，一平说昨天的夕阳是美丽的，今天的夕阳是美丽的，50年后的夕阳也会是美丽的。战后的日本需要对未来美好的憧憬。这应该是本片的主旋律，带给观影者的乐观的生活态度。
4. 本片中处处体现着温情，作为一个90年左右出生的农村长大的孩子，挺多场景还是挺有共鸣的。有点像歌曲《从前慢》给我的感受。现在是2020年，各种垃圾短视频，垃圾短咨询泛滥，各种网红，金钱崇拜思想。我本身是一位互联网从业者，都会被各种互联网垃圾信息冲击的不行，更别说普通小白用户了。What you do is what you are. 我们都要时刻保持警惕，不要被互联网冲昏头脑，尤其是对下一代儿童的教育方面，在我看来，如果没有过滤垃圾信息的能力，互联网的存在弊大于利。
4 ) 带你回到昭和年代的日本的街道
在日本语言学校的选修课上，今天刚好课上播放了这部电影。听说在日本人中也很有名的电影，总算能静下来看这部电影。学校选修的课上周也是讲了昭和年代的各种事情，这周看的这部电影，刚好是昭和年代的缩影。电影看完之后，大家还一起讨论观后感。貌似可以说的事情很多很多。虽然没有对昭和年代有太多的憧憬，但是看到以前的明信片，绿色苏打水等，总会联想到昭和年代。看完这部电影后，也对昭和年代有了更多更有趣的认识。
首先说到里面提到的集团就职。那时候东京处于高度发达阶段，而城市建设需要大量人力，于是就有像电影里面的一样，有很多从日本全国来的年轻人到东京，输入新鲜血液。
再者是家电三大神奇：电视节，电冰箱，洗衣机。铃木家也都攒够了这三样，而且冰箱也换了新的。当大家第一次看到电视节时，甚至整个街道的人都去看这个从来没有看过的东西时，感觉那时候信息的不对称的时候貌似很不错欸。大家能一起期待一件东西。而在当下，貌似我们可以比较容易得到任何我们想要的东西，使我们感到惊奇的东西越来越少，越来越少。能使人感兴趣和集中的东西也越来越个人化，大家开始追求个性，即使是最近流行的东西，也有人不喜欢，也会去追随。但是在以前，大家都知道的不是很多的时候，可能所有人都会去模仿。时代真的变化很多很多。
人与人的关系就更不用说，电影里面更像是个小乡下，貌似所有人之间都没有秘密，邻里之间互帮互助，有困难也能一起分担，很像是大家都是一家人。送邮件的人，可以很随意的和收邮件的人一起看邮件和评判其内容。卖香烟的大妈，也可以很随意地按照自己的方式卖香烟。駄菓子屋的人，也可以和小孩子发发脾气等等，也很象是理想中的大同社会。所有的人，大家都一视同仁，都一起平静的生活。有点想住在这种地方呢~
还有一个小的点是铃木评价可乐的颜色，像是酱油的颜色。看到之后，貌似真的就是酱油色欸。从来没有想过可乐和我们的调味料酱油是同一个颜色！！！笑死。 貌似生活中，很多东西和事情都已经被我们已经接受到的信息，先入为主的植入我们的大脑中。像是别人已经咀嚼好的事情，我们不需要再去消化一样。失去了很多自己创造自己认知的机会。谁让我们生活在这样一个什么都便利的社会呢?!
整部电影都很积极向上。最开始只是建了四分之一的东京塔，等到电影结尾已经建成，生活应该是往前看，不管电影的任何人，大家的人生都还有无线的可能性，还有很多值得等到的变化和值得去改变的东西。
5 ) 历史缺失与平民传奇
Beatles，摇滚，电子科技，手冢治虫。杨照先生很自信的说我们这辈人谈起BEATLES，那真是再熟悉不过了。
其实对于整个世界来说，50-60年代都是狂飙突进的年代，嬉皮士与摇滚，音乐节，国外也有学生运动，但是如果读过《巨流河》就知道，台湾在60年代开始了最早一批的基础建设，日本在那个时代也在逐渐发展的。蓬勃向上却又躁动不安的社会环境下，最得益的是学生们。
因此，当这一批学生们长大，你会发现他们用了无数总的方式，来缅怀他们的青春。《岁月的童话》《20世纪少年》《虞美人盛开的山坡》，我们跟着日本的漫画家、作家、导演，一遍一遍回到日本60年代。
只能说很可惜，对于我国来说，整个50-70年代的历史是被架空的。中国的电影创作时间上只有两块，一块是往清代以前走，一块是立足当下拍当下生活，整个近代一百年，因为总总原因，是一大片巨大的空白。我们也有从60年代成长起来的文艺分子们，不过那三十年带给他们的是伤痛，所以涉及到的作品如《天浴》《芙蓉镇》《归来》，关于的即使是小人物的命运，也是被时代碾压下的小人物的命运。
其实说来，看完《永远的三丁目的夕阳》你就会发现，人家60年代过的生活，与我们80年代过的生活差不太多，所以要说起纯粹的历史缺失也不至于，不过是晚了二十年。但是如今的电影大环境下，我们能产出一部《永远的三丁目的夕阳》吗，微乎其微。也许是从80年代出生的那批人，现在也不过才三四十岁，也许我们还得再等个一二十年才能等到这样的作品出现，但是如今的电影大环境，能不能产出这样一部沉稳恬淡的作品，打上一个疑问号。
《三丁目夕阳》其实很巧妙的，也没让历史本身太多的融入到故事发展中。因为电影中选取的是一条街，街里面的人的故事，历史留下的痕迹只有“可乐”“电视机”“冰箱”，但是我们都知道，历史的介入是介入在情怀的部分，从整个片子的颜色选取开始就知道，这浓浓的和味与60年代的结合，这是完美。
三丁目夕阳的故事其实很平民化。我之所以久久不敢点开这部电影，是因为我很怕太闷。很多的日本电影需要你足够耐心，你必须从第一分钟正襟危坐到最后五分钟时，才会突然被某一种情感一下子全部击垮，如果你有耐心，你就会获得百分百的感动，但是我常常在中途就放弃了。三丁目最开始能吸引我的是配乐，佐藤直纪的配乐，第一次出现在小孩子出去放风筝的时候，钢琴声一响起，交响乐一跟上，我就觉得这部影片能让我沉下来。
但是其实这根本不是一部闷片。整体的情感，整体的细节与伏笔，每一处的小感动都落得刚刚好。最开始是阿陆与铃木的误会解除的那瞬间，接下来是文人茶川与孤儿的点点滴滴，还有那戒指盒，就连琼瑶阿姨看到这里，也会觉得自己的狗尾巴草的点子弱了吧。最后是阿陆终于看到了母亲的信，她急冲出铃木家门，搭上了回家的火车。在夕阳之下，阿陆在车内，铃木一家在车外的画面真的是温情满满。而最后，影片以夕阳下的东京塔结束。
除了温情或者有人说的煽情，幽默的部分也无处不在。虽然不时有夸张的成分，如铃木先生发怒的那一段，但是只要你看过几部日本电影或电视剧，你也会习惯这样的表演方式，而且，在温情之中加入一些幽默的成分，反而有调和的作用。
有人在豆瓣说，真希望40年后，我们能拍一部自己的夕阳。
其实从不同的领域，我们正逐渐怀旧着，《李雷与韩梅梅》，落落的散文《不朽》（我觉得落落的散文《不朽》文学性上偏弱但是在纪录历史上确实还有不错的价值），但是我们也想在影像上看到一次过去的美好时光，带着温度的，带着无数细节的影片。虽然不知道能不能成功，但是我们愿意期待着。
6 ) ALWAYS感动.ALWAYS 三丁目の夕日
今天，终于翻出了在假期就下载好的这部《ALWAYS三丁目の夕日》。
影片一开始让人感觉很放松，也很快就进入了那个世界。大概50多年前的东京，东京塔还没有屹立在这个超级大都会之中。感觉，有点像我们的小县城。狭小的街道、顽皮的孩子、叫卖的儿童……导演用几个搞笑的片段一下子让我们认识了片子里的主人公，他们的性格暴露无遗。一平虽然调皮，但绝对算是一个乐于助人的好孩子，淳之介的善良……一切一切。
故事就这么随着时间一个接着一个，每一个都是那么的透明，那么的感人。
大家伙一起围着电视机看着空手道的比赛，那种第一次见到电视的兴奋，那种快活。小绿吃了过期的牛奶泡芙后生病的窘态。等等等等。
第一个感动是小绿和社长之间的爆发，在发现原是一场误会之后双方的真情道歉。
第二次，是宅间医生在长美的酒吧里为女儿买烤鸡肉串，一切都很正常，回到家后，女儿高兴的迎了出来，之后夫人帮他换了衣服，坐在一起享用。温情的音乐突然停了，画面突然变黑，伴随而来的是“醒醒”的呼喊声，原来这一切都是宅间医生的梦。在路途中，他睡着了，做了那个圆满的，让人感到幸福的梦。当他被警察叫醒，发现鸡肉串已经被狸猫给吃了。他很灰心回到家。一切都很安静，没有灯火，没有女儿和妻子的迎接，宅间打开客厅的灯，看了看柜子上一家人的合影。这是镜头又回到了长美的酒吧，“空袭中？”长美问道。“在往防空洞跑的途中”“不见了踪影”“女儿好像才7、8岁吧”“夫人漂亮又温柔，真的‘已经不是战后'了吗？”一切真相大白。伤感，随之而来。
还有，就是一平带着小淳寻找他的母亲；社长夫妇劝小绿回家；“文学家”对长美的求婚，长美要求他帮她戴上无形的戒指。
当然就是最后的夕阳。片中的所有感情在夕阳中爆发了。建好的东京塔在夕阳的余辉中显得是那么的壮观、那么的美丽。影片处理的很平静，只是所有人都望着那轮即将沉入山间的红日，一点一点。但是，在背景音乐的带领下，一个一个画面再次在脑海中浮现，整部影片的点点滴滴都出现了。“明天、后天，50年以后，夕阳还是会这么美丽”一平可爱的说道，可是我的泪水早已漫出了眼眶。
导演选取都是一些生活之中的小事，或者说是细节，抓出来进行放大性描写。让人性的爱暴露出来。虽然是一些小事，但足以打动观众的心。
“下沉的夕阳，一定会带来明天……”这是片尾曲《ALWAYS》中的歌词，“ 爱不会停止，不论到哪里，永远会像这样继续。I always feel your love,心已悄悄地，染上夕阳的绯红”
堤真一穿上西服真是帅甩整条街
同樣是衆生相，價值觀已經完全不同，想想《無季節小墟》是怎樣撕裂觀衆的神經，就明白幾十年後的如今有多麽欠缺希望，而人人都學會了注重心理健康............不過，文藝青年從來都是一窮二白的卻沒有變呢
总有一种人情味，可以抚触到内心的柔软处。夕阳无限好，只是近黄昏。唯无常是如常，永恒不变的，大概只有日复一日的夕阳。层层叠叠的进化，都市变繁华，情怀却经不起风化。
从头到尾煽得你死我活，是煽情片不是悲情片，明摆着的要煽我，我还是感动的想落泪，靠啊。这片子的镜头、特技、演员阵容都是超豪华的，情节简单利落，脚本真是一流，这样多人物的群戏能做到人人性格清晰然而主次又分明是很不容易的。永远的三丁目夕阳，永远的昭和时代。
塔与夕阳
“明天、后天，就算是50年后……夕阳也会一直这么美的。”过去的生活虽然简陋，但生活再艰难也能让人感受到温馨。日本战后时代下小人物的悲欢离合，一部质朴而又十足人情味的电影。只不过有些做作，煽情也略显刻意。★★★☆
很久没有看过这样简单又超级感人的片子了.很感人~~
原来他就是堤真一，怪不得，怪不得。
日本也有过这样的一段岁月，这样的一条胡同，这样的一群人
平凡的生活，依然保有的希望和信念。五十年后依然如旧的夕阳。
茶川只是个落魄文人，没想到自己真的有粉丝。本以为淳之介会指责自己抄袭，实际上淳之介为自己的灵感得到肯定而感动。生父纵然有万贯家财，也比不上一个陌生人无微不至的关怀。再豪华的汽车，也比不上叔叔托人假扮圣诞老人送给自己的一支三流钢笔。当年茶川也是大户人家的儿子，最终投向了热爱的事业，两个人太像了。铃木表面上脾气暴躁，其实是刀子嘴豆腐心。六子嘲笑一平不敢打针，其实自己也怕打针。广美好不容易做起了正当生意，因为父亲的住院费，又不得不重回老行当。只有那枚隐形的戒指，始终告诉自己要不忘初心。医生原本有一个美满的家庭，如今却只能在梦中和家人相见。那时的爱情太简单了，不关乎物质，不关乎金钱，只关乎真心实意。那时的幸福也太简单了，一台电视，一支钢笔，一个没有戒指的盒子，就能让人幸福感爆棚。
明知道狗血却没抗住，被感动成浑身哆嗦的傻逼了…… 给我戴上，总有一天能买来的戒指，老子啥时候能碰到这样的爱情啊！！！！！还有配乐！！！！要不要这么好听！！！！温情满的都要溢出来了啊！！！！
那戒指盒真是太感人了。
奔驰吧，小人物。恢弘大气，昭和之魂的再度展现。吉冈秀隆赛高，几次落泪，好像看日影落泪距离上一次，已经过了很久。就好像翻阅自己家的历史，那些悲欢离合、喜怒哀乐，吹风扇呼啦圈，邻居间的亲密，小卖部的玩具，被记忆牵连的种种，感慨万千。
我们要的不是生活富裕，而是生活幸福那时候我们虽然很穷，但是我们很幸福我很想相信这样的话不过人对于过去都是美化了那些美好的遗忘了那些因为贫穷匮乏而产生的争吵怨恨再想起，都加上了一层美好的滤镜
多么的煽情啊...
堀北真希的东北腔真是大亮。桃花源地般的故事，善良、励志、勇敢，怀旧的连色彩都是旧的。唯一让我嫌弃的是，剧情水了那么一点点点。。。
尽管东京塔的竣工时间有明显出入，但整部怀旧基调的影片却又让人回到那个令人追忆的时代。后者《岁月神偷》的格局与之相近，温情但不矫情。时间点的攫取具有代表性，正值战后经济腾飞的日本（1958年），着力描绘大背景下的人情世故。怀旧与梦幻是电影的主基调，细节的展示有无不及的完美。
吉岡秀隆演的窝囊弱气的茶川大叔实在太萌了～日本人看《三丁目》无异于中国人看《城南旧事》，香港人看《岁月神偷》一般。
搞笑和温暖之间的无缝过渡...那个天才一般的孩子，倔强的铃木汽车，落寞的医生...还有那次追寻远处父母亲的探险；卖冰的自行车，第一台电视，芥川奖..很多都和我们的童年类似，不过资本主义的日本比我们早大约15年而已——最后我们还是一起站在东京塔下看夕阳吧..^^