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剧照
剧情介绍
四名女子在狱中组了一个乐团，是她们用音乐摆脱监狱的桎梏，在一次前往警方舞会中表演的途中，她们企图逃脱，并且摇滚传达她们心灵深处最深的呐喊，在警员的严密缉捕下，班迪斯乐团一次又一次地逃过警方的围捕一路逃亡、演唱，很快就声名大噪，然而支持者的拥护，却不能换来自由，就在穷途末路之际，各自逃亡的她们又再度聚合，只为一次完美的演唱，在整个逃亡过程中，友谊的彰显，人性的考验，历历在目，全篇故事摇滚有余，亦为公路电影老调新唱。德国艺术黄飞鸿之五：龙城歼霸故都春梦哺乳动物 第一季终结者外传第一季十二宫骑士：圣斗士星矢第二季 Part 2护国天师不平静社区怪兽大学飒爽千金不好惹&实习夫人马甲藏不住了下一站是幸福国语我们2021分手工作室2罪案终结第四季黄色的眼泪夏色奇迹裸体动物罪人第一季成真2020虹色病历簿爱莎2020新版：天王乐队的夏天 第一季男孩们包公侠义传歌声不绝恋爱的季节李时珍大明风华吉米·萨维尔：英国恐怖故事冲击轰雷岩好时光七年很痒手拉手史丹利与爱莉丝江湖接班人粤语恶魔高校D×D第四季冲锋陷阵（粤语版）旗扬！兽道驴子2023肉体与子弹
长篇影评
1 ) 【考古】97年德国女子摇滚乐队电影
考古 97年的德国女子摇滚乐队电影
前半部 肖申克的救赎 +致敬天台摇滚
四个女人如乐队名一样 强盗般夺取人们耳朵的“贞操”
1、自由是永恒的主题
2、姐妹情谊大于男人
3、摇滚音乐是生活方式
为了自由可以舍弃音乐，摇滚乐超越男人，自由甚至超越摇滚乐。
不论是逃亡还是监狱里，音乐是她们都生活方式。哪怕与环境格格不入，在监狱里是异类，出来社会，却不能大大方方自如地享受音乐带来的功成名就。
没有爱情 只有一个半路劫持的人质男性也是类似于男果儿一样 贝斯和吉他手享用之后 扔下车哈哈哈 这段属实是讽刺男性主导的摇滚世界对女果儿的用完即弃。
2 ) 不要怕，跑起来
如果按照现实逻辑要求电影的话，那确实有脱离现实，浮于表面的存在。但换一种理解未尝不可。
警察，监狱，探长，抓捕，可以看做是父权社会的规则。摇滚，逃亡，是另一种反抗。这样理解的话，一次次的抓捕失败其实是男权压制的失败，只要你跑起来，不要怕，会逃离的。人质，男人，也不过是要被丢弃的工具人。
非常值得称赞的一点是，并没有去洗白她们的罪行。这是我们经常陷入的一个误区，“完美受害者”，你若喜欢什么人支持什么人，一定要去看价值观，一定要去有道德评判标准。这样搞得女性在维权时也非常注重“如何完美维权”，这根本也是一个陷进。虽然，玛丽，艾玛杀男，都是有正当理由，而且明显就是男方过错多。安琪儿，重婚诈骗重罪，换个男的，三妻四妾很正常，算什么。影片没有走这一套，值得表扬。女权不是完全颠倒，女权是女性自我的表达。
最后的屋顶演唱，跳入人群那一段让我觉得震撼，托起她们的，是一双双支持的手。表达吧，跑起来吧，不要怕，自由的灵魂会有支持！
3 ) 碧波女贼中的女性生存策略
女性在被调教和精巧策略普遍的渗透到身体本身，逆反的她们作为极个别的典型存在。在社会中她们不是温顺的，而是逆反的，也是被欺压的，社会作为软化的监狱，矫正了大多数的人，人不停的被改造，男性主题的权利意愿，女性身体变得有用。作为被管理与操纵的对象，她们别无选择。电影的空间场景设定为监狱，而她们得到一个"改正做人"的机会。而最吸引人的部分，莫过于跳脱出制度之外获得真正的自由。女性的未来被作家反复书写，但是仍没看见太大的改变与不同。女性处于被监视与被观看位置，如同边沁的圆形监狱。而主流男性话语中心引导她们把这一切当成荣耀而拼命争取。如同为社会等级的存在最高等级的献祭。为了一种规范化的存在，她们的存在就是为了迎合这种规范。由来已久的规则，夸大人与人的差距，不停用新的理论来丰富和印证这个规则。她们很庆幸的片刻逃出这个体系，但是付出的代价也是相对的——。小人物的叛逆也是局限的，社会底层的人为了生存耗尽最后一口气，是高贵的人否定对比的对象。她们的软弱更加凸显男性的有力和地位。她们被设定了格局，让后更加成为自己敲打自己的理由和动机。她们更加运用这种规则来约束自己。男性权利的规则被生产同时与女性一起永恒存在。女性的时代何时到来。女性存在的目的是什么？繁衍后代，性爱的快感，直到作为男性附属的财产，繁衍作为最高目标，新的权利形成并且渐渐取得认同。这变化是不知不觉的，一步一步走到今天的。为了让女性活的更好，规则是为社会权利服务的。生命作为主体的一部分，面对更大的机遇。女人怎么变成人？怎么真正参与到规则的制定与建立。对政治生活的参与，阿伦特，女人的劳动是一种基本社会活动，工作在养活自己中获得意义。
行动参与城市生活的运转。男人制定的规则之后，反复强化这个规则，变成是规则在管理女人，让女人过得更好。获得自我满足。私人生活和家庭生活。
出生率和死亡率，也是辨别女性地位的指标。因女人而开始的战争，保卫女人的战争，女人作为祸水。海伦的长达十年的战争，阶上马前死的杨玉环，女人是威胁，生命权利的角度来看。纳粹完美无缺的种族是可以定位成男性阶级。为了保证男性的地位，他们胆小恐惧，觉得自己的安全受到威胁，需要制定一些制度来规范女人。男性与女性的战争一直无法消除，或明或暗。水晶的诱惑，物质化的生命。她们的职责是美，是需要被保护的当然需要顺从于保护者。披着生命保护的袈裟，口口声声念着普渡众生的法语。贱民的归宿。
4 ) 束缚从来都不存在
《Bandits》这部影片一开始就直接将我带入主题：女犯人、音乐。这看似是两个冲突的矛盾体却被以“不可分割”的关系放入影片中。女犯人们生活在高墙之内，四面铁窗，仰头看到的不是天空，是发霉渗水的水泥天花板；音乐是自由的象征，人们从音乐中释放情感，从音乐中感受自由。
导演为何如此设置必有他的高明之处，而在我看来，女犯人象征的是无法活出自我的人，电影中的犯人设定为女性，可能是因为女性在社会中普遍比男性更容易没有自我；四面高墙、铁窗、冷漠的监狱管理者似乎代表着社会中的“监督者”或是“舆论者”，就是那些自以为“民意”的将人们意志消磨吞噬的束缚者。而后来出现的调查员们看似西装革履，更有文化和素质，其实他们只是比咄咄逼人的监狱管理员们多了一层道貌岸然，他们的实质其实都是一样的，那就是：愚蠢的认为他们是自由的、他们是合法的、他们是正确的。
他们不知道的是，就是因为他们的这种思维定式，早已使他们失去了自由，失去了生命，没有独立思考的能力，更没有过自己想过的生活的勇气，这就是死亡。
回归正题，音乐。
电影中使他们出名的也是他们最早演奏的那首歌叫“puppet”，理解为“提线木偶”或者“傀儡”，在这电影里，我取前者。
之所以对这首歌有很深的感受，原因有二。第一，名为“puppet”，作为主线贯穿电影始终，也就是告诉了我这一群看似叛逆不羁的女人比谁都更想挣脱枷锁解除束缚做回自己。电影中的女人用一种独特的方式，可是现实中的人似乎并没有这样的机会，这是很可悲的一点。看似被社会否定并贴上“危险分子”标签的女罪犯们，实质不过是社会中普通的不能再普通的人。他们之所以犯罪，只是身上的枷锁比一般人更重罢了。Luna的暴力和狂躁只是自我保护和保护身边人的一种伪装，因为世界太危险，善良的人永远不被人看见，而邪恶能让人敬畏，同样让人视为威胁；Emma的冷漠和弑夫只是出于对孩子的爱，这同样是被社会所逼迫而形成的犯罪。说直白一点，他们反而更像是受害者，只是被一群自作聪明的人下了定义。Angel美丽但却幼稚，她的愿望是结婚生子，她犯了重婚罪。说实话，在许多日本外国的电影里我不止一次看到人们有“重婚倾向”，有些人甚至选择不登记。当同时爱着不同的人又不能在一起的时候，这种痛苦的心理没有经历过的人怎么会懂。于是一群自以为无所不知的人借着法律的名义对他们指指点点，甚至打上“下贱”的标签。Marie有忧郁症，但是她说的每一句话似乎都对电影起着画龙点睛的作用。在酒吧，Marie突然对着打火机的火苗说着人死后要被虫子吃掉，她希望她被烧掉。她的表情是那么的认真，一束火光照亮的是一幅慈祥的面孔，却对死亡有着自己的体会---她不要被肉体束缚在世间，她要化作一阵轻烟飘到Otto的身边——她自知作为一个越狱犯她死后不会和Otto葬在一起，她选择了这种方式。标题这句话也是Marie说了，她早就准备好了死亡，其实她是真正自由的。之前的都是为了心爱的人渴望自由，而如今深爱的人已去，她的离开似乎暗示着她最终的自由。
这一群看似自由却其实是提线木偶的女人用他们的方式自在的挣脱着铁线。电影中的德国人民似乎是理想的自由王国中的人民。他们支持bandits，他们热爱音乐，他们热爱她们，可是他们不热爱另外的那些犯人。所以说，自由王国远远不能达到。
第二个原因是这首歌以歌曲的方式恰到好处的代替人物的内心独白：
Should I leave or stay,should I kiss your blues away,tell me what to do,
I do anything for you,I'm just like your puppet on a string, you've cupet me,just hanging on, now hear my song,I'm just like a puppet on a string, oh can't you see,you're killing me. Ouhou... well I've had the thought to leave... I'm just like your puppet on a string,for in this game,you always win,
女人做的许多事都是为男人考虑，而影片中的几个女人犯罪都是因为。即使这是一首动感的歌，我依然听出了其中的悲情和无奈。 这部电影将女人和音乐串在一起来叙说女人们寻求自由的故事。影片中，音乐是她们的灵魂，是除了彼此之间交流外，唯一能向外界社会表达的工具。片中没有旁白和内心的独白，使得最能表现她们心情的也就是在一旁宣泄的配乐。乐声的不断插入，结合交错梦想与现实的镜头，而“Don't forget to catch me”乐曲的反复高唱。 检察官们以为女人们拿出手枪是要袭击，当他们看到她们扔掉手枪的那一刻，他们一定是看到了自己的愚蠢吧。自以为是的高管，和言听计从的警员。
回头再想想Marie说的，我们其实一直都和死人生活在一起，也许，灵魂不自由的人便是活着的死人吧。只有到那一刻发生时，我们才能真正看到。
最后的结局看似不是“大合欢”，但确实是她们获得自由的结局。她们微笑着接受自己的命运，身体冰冷，灵魂却自在。
即使是死亡，我依然看到了光明。
5 ) I Love Rock’N Roll
跟着《性别与凝视》看电影。
虽然由于其特殊的结构，这部片子有音乐片的嫌疑，但我还是更愿意称其为剧情片。虽然我找到的版本翻译欠佳，但还是十分让人感动。
我很难得地在电影中看到了真实的女性与女性友谊（讽刺的是，这一事实基本百分之百地指出了导演的女性性别）。四个女人会对彼此感到愤怒，但是在她们推心置腹后又能原谅和理解彼此。
露娜对艾玛恶语相向，但在得知她被前男友殴打后流产，则马上向她道歉，她们的手紧紧握在一起。是她们同样的性别带来的体认使她们能在那一刻超越性地共情。同样，露娜与安琪儿因韦斯特的关系而出现裂隙之后，她们也是第一时间将这个蠢呼呼的美国游客赶下了车。这是银幕上难得的女性友谊的呈现，而不是围绕着一个男人的无聊雌竞。
当玛丽死去后，露娜崩溃，安琪儿因为出卖了伙伴而惴惴不安，一贯冷静警惕的艾玛却没有急着想逃走之策，而是安慰露娜，让她想想玛丽理想中的死法（她曾说过自己想要被火葬）。最后她们点燃车，用火安葬了玛丽。她们的行为完全可以被指认为“非理性”，但我却认为这是最符合人性的行为。
在一个颇具戏剧性甚至童话式的劫狱之后，Bandits本可以默默逃走，但她们决定纪念她们永远的朋友玛丽，并将余下的生命用摇滚乐燃烧。
她们是鲜活的充满生命力的“人”。
6 ) 。
我的人生电影+1，这个译名好烂导致我这么晚才看，卡蒂娅太会拍了，她导的女权天使我也超爱，大师大师！
牢房里的画面有着像被柔和蓝色液体浸泡的相片一样的质感，乐队表演时是红色的闪耀的生命力，黄色是斗争是奔跑和力量，片中画面转换，色彩运用还有配乐毫无刻意地流动着融合在一起，真的很视听享受，而且我好喜欢这部里面每个人的表现。
Marie去了她最想见的人墓前，镜头转向割过腕的她坐在悬台边上回忆，说她会跟随着Otto，然后一跃而下，以黑暗画面作为结点，她被包裹在圣光一样的气泡中，她不再有自杀倾向了，她只是跳入了湖中，她获得了重生，最后Marie朝向车窗外吹着口琴，直到最后一口气，她不想身体被虫吃掉，她想要燃烧，于是她们点燃了她的车，她用最浪漫的方式死去，而她的姊妹再次跳入水中，逃脱，获得第二次的重生。
从Emma过去长发的照片出现开始，我在看的时候也无意识默认了一个女人对男正当防卫是源于性骚扰的动机，但导演把这个点揪出来了，用Luna的话作为诱因打破了这个潜意识里对女性受伤害的认知，抛出Emma是反抗到快被打死的困局，而她的恨也并非是来自被骚扰的羞耻而是失去了她的孩子这一点，真的很细腻，就像Luna被打了一耳光那种瞬间清晰的感觉：你凭什么觉得我是那么弱？
Luna在去慈善晚会前被Angel化妆打扮成了高马尾的小妞形象，而她看了一眼镜子，就拿衣服把口红抹掉了，也把发圈摘了下来，她愤怒暴力自然，很朋克乐队icon，虽然有一段泥沼交配，但下一秒就把v扔在路边不要太好笑。勇敢是权衡利弊之后依然选择去对抗，她们决定去劫狱，而且成功后只感谢了女警官！爽！
Angel做了背叛的事，但她张口了三四次直到事情解决时才有勇气说出来，而她认错后没有女女反目，没有审判和争论，只是Emma淡淡地接了她的话，就过去了，在Luna面前也没有再说，女性的互相理解和包容就是这样一种微妙的联结，看惯了背叛情节中男性易于情绪不稳定的叙事，这段完全是轻描淡写的叙述真的很舒适。
两个小时里，导演如此巧妙流畅又不突兀地拍出了每个人的成长！太蒂了！
这样一对比就能看出末路狂花里硬添了多少男导代表的v式想象。
奔向自由的轮渡！永远为了女性！永远为了自己！