枪支与爱情

求影片后面的那首英文歌！谢谢非常好听 但是找不到！

字数字数字数株式会社就是大家都觉得患得患失觉得你代表大会你大男大女大男大女电脑电脑电脑的党内监督和你大男大女大男大女大男大女打扮打扮打扮打扮打扮打扮绝对卡拉斯科什么东南西北下博大精深看看小沈东挪西借都觉得你能行黑色金属就是你动不动拿到了肯定不只是半身不遂不咸不淡你不做不行

速度与爱情 เร็วโหด..เหมือนโกรธเธอ

作者:Kinyuan

“我学着看。”（里尔克）

“原来这片儿和《天才枪手》不是一个导演啊，我还纳闷导演怎么退步这么多。”一起去看的朋友同我吐槽道。的确，在提前愤然离场的他错过的片尾彩蛋里，在这组静谧的空镜头序列里，我们才直观地重逢熟悉的纳瓦彭：还记得在《36》里，女主角带着她的卡片式数码相机寻觅充满过往的地点；在《就爱断舍离》里，承载着记忆与旧情的物件是女主角艰难“断舍离”过程中的对象；而在《速度与爱情》的彩蛋中，摄影机对准空无一人的房间，Kao和Jay二人的记忆徘徊在空间和小物件（最激烈的、显眼的是地毯上的烧痕）之上——照相、记忆／怀旧、恋物癖是他风格的关键词。

《速度与爱情》剧照

正如其片名所示，《速度与爱情》一反他昔日影片中的慢与静，聚焦竞技叠杯这项小众运动项目，以商业喜剧片式的快节奏跟随男主角在事业与感情之路上的成长。然而纳瓦彭并不甘于制作一部标准的竞技运动电影，而穿插对类型片和好莱坞大片的戏仿：被引用和调侃的影片包括《速度与激情》《蝙蝠侠：黑暗骑士》《星球大战》《复仇者联盟》《疾速追杀》乃至于中国武侠功夫片（《叶问》《卧虎藏龙》）等等，影片更是还原和恶搞了《寄生虫》中的几个经典段落。

实际上，纳瓦彭之前的作品就不乏迷影“梗”。例如，在《玛丽真快乐，玛丽真快乐》里，他不仅找人扮演戈达尔只为让女主角用蹩脚的法语对他说一句“你好戈达尔先生，我很喜欢你的电影。”还盗用《花样年华》的经典配乐Yumeji’s Theme并戏仿了王家卫招牌的低帧率影像。

《速度与爱情》剧照

然而《速度与爱情》在形式上的问题，化用纳瓦彭致敬过的戈达尔的话，即在于它反套路的方式非常老套（“as an anti-convention it was too conventional”）。影片的喜剧效果十分依赖于戛然而止和突兀转折的剪辑风格。一面是众多经典大片贡献的“神话修辞术”，一面是男主角身边的世俗日常。二者之间的高度差，赋予影片以喜剧势能：一个包袱总是起始于某种大片的语气（主要通过配乐和声效），然后迅速下坠到日常琐事之中，解构上一个镜头的一本正经；有时是一段温馨动人的配乐，旋即话锋一转，打断煽情（“我们就不能有个伤感的结尾吗？”）。

影片就这样在单调重复的快速充气与泄气之中消耗观众的耐心和新奇感。反观《玛丽》一片，并无意密集地向外指涉，所有的喜剧／荒诞都内含并散落在日常之中，与怀旧感伤完美调配，串成苦乐参半的青春物语。

《速度与爱情》剧照

尽管尝试了不同的风格，《速度与爱情》延续了《就爱断舍离》的主题：如何告别／分手。而Kao和Jay二人关系的开始、两人缘何互相喜欢则被一笔带过。女主角Jay自认为是个庸常的普通人，只拥有“毕业工作结婚生子买房”的普通梦想。她被男主角Kao不同寻常的热爱所吸引，认为自己的价值在于帮助他实现价值：“当你成为某件非凡之物的一部分，你会感到自己也变得独特。

他的世界在我眼中如此美丽，我想见证它成长。”二人在一起的十年间，Jay一直在默默牺牲自我。她不忍干扰Kao对专注力的严苛要求（后者以此为由拒绝倾听），主动提出将他们新房的那间儿童卧室用作Kao的训练室：她一直以来的家庭梦让位于他再快0.001秒的事业梦。Jay的成长正在于她意识到“人们可以有普通的梦想”，并不低人一等。倘若彼此的梦想冲突，不如潇洒地分道扬镳。

《速度与爱情》剧照

影片虽然关注到了女性为家庭未被看见的牺牲，但无法被称为是女性主义的，因为巨婴男主角的成长才是影片的焦点，而他身边的女性，从老到少，似乎都为此沦为工具人。首当其冲是Jay，在正式放手之前，她大发慈悲地决定教会Kao基本的生活技能。也正是因为Kao欠缺这些基本常识，所有的日常（购物、打扫卫生、交水电费等）对他来说像特工任务一般，影片便夸张反差来制造喜剧。在Jay离开后，另外四名女性——Kao的母亲、管家、经纪人、学生——以戏仿《复仇者联盟》的方式集结在一起，帮助Kao清除障碍、挑战世界纪录。

《速度与爱情》剧照

正因如此，Jay的那句“不如如何，那是我生命中一段美好的时光，我不后悔”显得如此没有说服力：既当保姆又当妈的这十年里，她到底快乐在哪里？影片几乎没有展示。我们看到的只是她平凡的梦想被持续地搁置、轻视，最终收获了一个“要为自己而活”的教训，相比Kao的事业和生活上的丰收就显得有些讽刺。

《速度与爱情》剧照

回到影片刚开始的一个场景，Kao和Jay在教室里相遇。二人互报名字之后，Kao开始了一次叠杯的计时。8秒156，“可恶，你让我分心了，我原本可以更快。”这句台词或许无意间点出了速度与爱情之间的关系：这拖慢他、令他分神的才是萌发的爱意。爱是时间速率的曲折、是无限放大的瞬间。而当Kao叠杯的速度越来越快，他和Jay之间的情感却越来越疏离。我原本兴奋地误以为纳瓦彭会在这溜走的时间上做文章，谁知背景中渐强的大片式配乐，宣告了影片将转向不那么好笑的戏仿好莱坞游戏。

- FIN -

2022泰国喜剧片《速度与爱情》，豆瓣评分7.4，IMDb评分6.9，将要引进国内上映。

2022泰国喜剧片的最大惊喜，加入了竞速叠杯动作元素的《花束般的恋爱》+《婚姻故事》，外加融合了周星驰《食神》+《功夫足球》的搞笑风格。

我觉得导演深受周星驰喜剧片的影响，后生可畏、高手在民间、深藏不漏、将竞速叠杯神乎其神功夫化的剧情设计，很像《食神》《功夫足球》。故意扮丑的女胖保姆、面无表情的培训老板、深藏不漏的小女孩……这些强烈反差、自带喜感的角色设计都很像周星驰喜剧片中的角色设计。

竞速叠杯是个不曾出现在电影中的动作元素（起码我没看过这个题材的电影），将这个竞技题材融入爱情婚姻题材中，不可谓不巧妙，为《花束般的恋爱》《婚姻故事》一般的家庭婚姻题材注入了新鲜的、具备竞技元素、充满戏剧性的活力。

影片融入了很多反差反转的笑点，前一秒一本正经，后一秒突发反转爆发笑点。影片的前半段还算较为正经，后半段笑点密集，爆笑连连，台词中不断玩梗，拿各种经典开涮，配乐故意弄雄浑大片风格。

影片后半段的主题是如何协调和解决兴趣爱好与家庭情感的冲突——男主曾想过放弃竞速叠杯而回归家庭、最终成了将家里收拾得干净利索的家庭妇男，国外高手小男孩最后时刻没有上传冠军视频而选择和妈妈在一起……这些都是编剧和导演的故事主旨。

片尾故意恶搞引出续集，虽然不知真假，不过影片确实很适合拍续集，续集一是要让劳燕双飞的男女重获幸福，二是竞速叠杯要引发更大戏剧冲突，本片只是线上比赛，续集肯定要现场高手对决才过瘾，所以续集内容的拓展空间是很大的。

女主乌拉萨雅·斯帕邦德看着眼熟，后来想起来国内引进过她主演的《把哥哥退货可以吗》，本片中美语说的非常地道，她在本片中素颜出镜，常有极近距离特写镜头，这对于女演员面部细节肤质是巨大挑战。

你一定看过那种搞笑的泰国广告。

前一秒还一本正经，后一秒画风突变，来个神转折。

让你措手不及，差点喷饭，惊叹于泰国人无厘头的脑洞。

在喜剧方面，泰国人的天赋当然不止于广告，电影方面，也有许多出色的作品。

比如，今年最让人惊艳的泰国喜剧《速度与爱情》。

看片名，你就能猜到，它是在恶搞好莱坞大片《速度与激情》。

但它其实还是完美展现了这部电影的两大主题：速度和爱情。

速度——男主大高是一个竞技叠杯的世界冠军。

竞技叠杯，很多人可能不太熟悉，这是一项要求以最快的时间，把杯子按规律叠高后还原的运动。

具体来说，整个过程是这样的：

别看它看起来好像很无聊，但其实是一项在全世界都很流行的运动。

在2007年，全球就有超过2万间学校，把竞技叠杯列入它们的体育课程。

而且，这项运动，还发展出了国际性的赛事，每年都有来自世界各地的选手同台竞技。

这个片子中的男主，就是来自泰国的一位选手。

从高中开始，他就痴迷于这项运动。

老师问他，你成绩这么差，以后靠什么谋生？

他回答：我会玩竞技叠杯。

老师嘲笑他：大学里有竞技叠杯专业吗？手速快，能当饭吃吗？除了当一辈子流水线工人，还能做什么？

讽刺的是，镜头一转，没多久，男主就得到了这项运动的世界冠军，获得了相当丰厚的奖金，买了别墅，走上人生巅峰。

打脸来得这么快，果真是泰国电影的节奏了。

不仅如此，靠着这项独特的运动，男主还获得了自己的爱情——这部电影的第二个主题。

女主小婕，是个美丽、善良的女生。

高中时，她看到大高，一个人孤独地玩叠杯，没有朋友，还被班主任嘲笑，就主动找他搭话，最终成了他女朋友。

在生活方面，大高完全是一个白痴，连自己喝牛奶过敏这种小事都不知道，全靠小婕全心全意地照顾他，才能一门心思扑到竞技叠杯上。

因为这项运动，是一个以0.001秒为计时单位的比赛，输赢往往只在一瞬之间。

所以，它要求选手以极高的专注力，反复练习，来提高自己的手速。

这一对恋人，也发展出了自己的相处模式。

大高只负责提高手速，赢得比赛，获得奖金，满足两人的生活需求。

小婕作为家庭主妇，负责在生活的方方面面照顾大高。

从做饭、洗衣、修水泵等所有家务，到交税、理财、买房等所有一切和社会打交道的事项，小婕几乎包揽了所有。

刚开始，这样的分工似乎没什么问题。

因为小婕自认为是一个没有什么高远理想的“普通人”，所以能够拥有自己的家庭，帮丈夫实现他的理想追求，是一件幸福的事。

尽管这个追求可能不为一般人所理解，但同样帮他们获得了富足的生活。

但是，慢慢地，两人之间开始出现裂痕。

这种典型的“男人负责事业，女人负责家庭”的分工，让两个人的距离越来越远。

大高为了专心练习，不允许家里发出任何声音，连洗澡、洗菜、洗手，都得静音，更别提有时间和小婕谈心了。

另一方面，大高一心扑在比赛上，生活上似乎从未前进。

而小婕随着年龄的增长，开始希望进入新的人生阶段，她想要有自己的孩子。

但自己还像一个“巨婴”，事事都需要人照顾的大高，似乎从没想过，人生还有这种可能。

这导致了两人在人生方向上，出现了巨大的分歧。

最终，小婕决定离开大高。

而大高，一方面需要再提高自己的成绩，战胜挑战者，另一方面，还要面对生活中的种种难题，学会照顾自己，从一个巨婴，成长为独立的大人。

在这过程中，大高的种种尝试笑料百出。

生活中的各种琐碎小事，在他这里，仿佛都变成了007面对的敌人般危险。

煎个鸡蛋，差点把自己烫死；清理一下洗手间，就够把自己恶心死。

电影用无厘头的方式，给所有这些小事，配上恢弘的BGM，再加上如《叶问》一般高深却中二的台词，让这一切都显得无比滑稽。

最好笑的是，大高甚至直接打破第四堵墙，向观众吐槽：

电影都过半了，我都还没怎么练习竞技叠杯，怎么跟观众和制片公司交代？

电影里，导演用这种“伪崇高“的方式，来解构崇高。

但是又在不经意之间，让我们感到一丝温馨。

比如，必须要学会照顾自己的大高，终于体会到了，“只要做家务就好”这件小事，原来有多么不容易。

也只有真正做到换位思考后，大高才理解了小婕，并且认真考虑，除了自己的“理想”之外，小婕的人生有什么样的规划。

看到这里，我们已经能感受到，导演要讲的，其实根本不是这项运动，而是性别不平等的问题。

想想看，如果把电影中的“竞技叠杯”这件事，替换成更常见的字眼——“事业”，是不是一切都会更加清晰？

整部电影其实都在讲，所谓的“男主外，女主内”的社会分工，造成了多么严重的性别不平等。

导演非常尖锐，同时又幽默地把人们口中的“事业”，替换成了“竞技叠杯”，这项看上去很滑稽，很没有意义的运动。

把这一严肃的社会问题，用非常轻松幽默，同时又不失深度的方式，展现在我们面前。

大高没日没夜地投入到所谓的“事业”之中，好像生活中的其他一切事情，都不用自己负责：

衣服自己会被洗好，地板自己会变得一尘不染，早中晚餐自己都会做好送到面前，浴室里的头发会自己消失。

大高因为拥有“事业”这张挡箭牌，好像对家庭负更少的责任，也变得理所当然。

但这其实只是小婕在背后默默承担了一切，才换来的生活上的一切正常。一旦小婕开始在家庭中罢工，大高追求的那个事业，也变得难以支撑下去。

虽然此类话题在《82年的金智英》《坡道上的家》的等多部影片中都不同程度地呈现过，但《速度与爱情》显然是其中最无厘头且最不压抑的。

它用喜剧的方式解构社会问题，告诉我们：

原来谈论严肃的社会话题，不一定非得用一本正经的方式，来激烈地呈现矛盾。

尤其是在一些社会分歧很大的问题面前，如果我们能多一点幽默和轻松，同时，多一点经得起调侃的大度，那么一切会变得容易很多。

不论是在电影里，还是在生活中，可能都是如此。

《第十二届北影节）竞技爱情疯狂迷影喜剧，小成本惊喜之作。虽然故事有点架空，但处理得非常流畅精彩。配乐前面模仿了诺兰的《黑暗骑士》 《敦刻尔克》 《信条》后面是美式漫威的超英。恶搞美式竞技片的桥段处理，模仿《飓风营救》的台词，致敬《寄生虫》，学周星驰的无厘头风格而且很精髓，并不忘在搞笑的同时适度煽情，时不时戳你一下。把竞赛对手的尼日利亚小黑孩处理成麦格芬，把开导他的小女孩处理成星战里的尤达大师的路数，但教的可不是原力而是告诉他：你不是一个人在战斗！最会的结尾直接照搬了《速激》的名场面，是哪段你一定知道（连歌曲也戏仿了）。然后在片中打破第四面墙，疯狂互动还Q了片子的发行方，让你忍俊不禁。片名和片头字体当然也是调侃《速激》了。超小成本的制作却体现了导演高超的控制完成能力（陈思诚导演真的需要好好学学。片尾出字幕时，我想这么疯狂的Q漫威肯定锝有彩蛋吧？果不其然，全部人员表走完就出了彩蛋。至于是什么，我就不说了，自己去看。（如果你当时提前退场了，那只能说你损失了，哈哈）

大高有梦，梦不分简单与伟大。

小婕并不是没有梦，大部分人就是想平平安安过完完整的一生。直到她想要一个孩子，这几乎算不上梦。

大高能全身心地为自己的梦而活，这点就值得“别人”羡慕！

亚里士多德说：“能够不受阻碍地培养、发挥一个人突出才能，不管这种才能是什么，是为真正的幸福。”

电影开始（2005年），辅导员在对高三学生们做高考前最后的个人谈话。“你的成绩不大理想。你有什么打算？” 老师对每个人都用同样的问题开始。学生脱口而出，五花八门的梦想就是和正经职业毫不沾边儿。但在他们讲到自己梦想的那一霎那，眼睛里是有光的。

这些梦，在辅导员眼里却是平庸世界里最浪费口舌的事，如今的她已经感受不到年轻人对未来的期待。老师驾轻就熟地碾压着学生们稚嫩的自我，她所代表的主流标准并不希望他们沉浸在不切实际的荒唐想法中，坠入吃力不讨好的漫长人生。学校教育的目标是培养社会化的人格，而不是沉迷于个人喜好之中。

这些学生学习不好不是因为傻而往往是因为“胡思乱想”，他们拥有一颗独特的心，仿佛传统的领域对他们没有足够的吸引力，偏要翻越艰险的刀锋，去挑战个人与社会的边界。当然，社会有的是方法让你学会放弃，虽然我们终将接受这样的现实，但屡屡碰壁也许是因为我们自己都不够相信自己。

同样的，梦想成功的背后也是别人的滋养，筑梦的小环境是由身边的人共同搭建起来的，从一点一滴中循序渐进。

电影中时间到了2018年。植物在适应的环境里就能茁壮成长！大高幸运地拥有这样的环境，十三年终于坚持到离梦想最近的位置。

梦想并不是一直有耐心陪所有人走下去。它就像人生伴侣，讲缘分，各种诱惑挑战，没有持续的利益，甚至宗教般信仰的支撑，很难坚持到见证最终幸福的时候。

现代社会越来越多细小的意义被发掘，为世界贡献了丰富多彩的可能性，但是细小梦想开始并没有足够市场为其买单，只能依靠自身的热爱，长期坚持为爱发光。在这个过程中能理解和支持你的，都是你的天使。

这么多年，大高专注于叠杯竞速上，从自我出发，在自己的庭院，选择对世界视而不见来保持宁静与纯粹。一切都被排除在外，只留下窄窄的一条缝，乃至恍惚的一个光点，大高选择了叠杯而抛弃了生活的意义，离虚无仅咫尺之遥。

在电影里，另一个困在虚无中的人是一心在等待被大高反超的非洲小男孩儿。在反复的自我挑战中已经没有了孩子应有的朝气，像个老人一样坐在孤独黑暗中等待一个数字的变化。好在最终妈妈让他感受到生命中的平凡时刻更重要。坐在后院吃妈妈做的食物，有爱陪伴的童年绝对要比冰冷的计时器上的数字更幸福。

当小婕离开大高后，他就像第一次睁眼看世界的巨大婴儿，突然发现世界原来这么复杂。由于分心，成绩被小朋友们轻松超越，大高一下子就失去了游戏的意义，一个成年人走到了崩溃边缘。

大高对小婕是模糊的爱，因为他不懂什么是爱，怕被尘世所扰，怕被爱束缚，内心无法再毫无羁绊。在小婕的庇护下，他躲藏在最熟悉的叠杯中，不想去面对与人、与世界之间微妙的相处。

而小婕留下他一人面对世界后，生活的不断重击，才使他的内心中生出要成长的需求。大高真心向小女孩儿学习另一种在爱的压力下成长的方式。这时回归主流世界的道路在向他招手，老高不再是海外孤悬的岛屿，而是要与世界大陆握手言和了。

“平静的生活无法成就超凡的手速。无限的创造，来自于有限的条件，动物都是从挣扎求生中开始进化的！”小女孩儿说出了智慧的话，治愈了大高这个精神洁癖的重度患者。

成人的世界充满了麻烦。百叶窗上的灰擦了跟没擦好像也没什么两样。植物浇水后好像也没有立刻变得更美。各种费用、税金交完也好像只能保障生活一如往常。人们很难从平凡的生活中获得激动的意义。但世界也正是因为每个人的努力而得以维持天天如常的平缓进步，这正是平凡中的伟大。

人人为我，我为人人。每个人享受别人制作的千人糕的同时，也参与了自己的千人糕。

经历过这些，大高就不再是一个人在战斗，他在为自己战斗的同时，也释放了平时积累的爱的力量，成年人是为了爱的压力在奋斗。

每个人创造的意义被接触到它的人带走，再继续传递给其他需要它的人。这些人都是平凡的芸芸众生，他们就生活在人世间，同处于这个能被爱照到的时空中。

滋养我们的长江，就是无数条山川溪流汇聚再汇聚而形成的河流。长江自西向东贯越了整个中国，无数支流汇入其中。从汇入点开始这些河流就在地图上失去了它自己的名字，变成了长江的一部分。正是这些汇入的河流赋予了长江跨越山川，奔赴大海，入海升腾，化作雨水回馈滋养山川。

坚持一个再小众的意义都是为了传递爱，越小众，越对需要它，找寻它的人有重要的意义。这会让人在平凡如常的生活中体会到自己的独特有人懂，就像江水中前浪推后浪涌起的浪花，风吹起的波纹，雨落下的涟漪，让人感受到生命的关联。

我们的梦想需要别人的滋养。

坚持梦想是一道光，不知在哪里就点燃了一个陌生人的心。当人们越是意识到自己的平凡，越对自己不再有幻想，就越想寻找到意义的汇入口，一个精神代理人，年轻人直接称其为偶像，大人们称为信仰。把自己交给他，借由他汇聚的力量，实现他自己不能完成的梦想。

当一件事承载了他人的意义，对于感受到的人，那是明确的方向和专注的力量。但对于另外的人即使看到了也不会从中感受到意义，就像看到发给别人的包裹。

但每个人能感受到的意义又有共通的部分，对周围可以接触到的人保留善意，释放爱可能比寻找的意义本身更重要，别人的梦想也需要我们的滋润，可能就是偶然的一句话就让一个正在迷茫的人如遇甘霖。

你还记得电影里那个不会数学作业的胖男孩给大高的拥抱吗？

速度与爱情 (2022)

7.0

2022 / 泰国 / 喜剧 爱情 / 纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利 / 纳特·奇查理 乌拉萨雅·斯帕邦德