一个隐喻私密的故事,有些夸张,但不缺乏启示,这正是日本电影文化所一贯所倡导的。影片中裸露的镜头并不多,却比起一般的情色片的大胆尺度却更让人觉得暧昧。对于性欲和人性的描写很透彻,这也是许多影片所无法比拟的,拍摄手法相对朴实,擅用中景镜,但在剧情安排上多充满戏剧效果,营造出一种严谨的低调华丽效果。呵呵,也就难怪有人戏称为喜剧了!当然,最欣赏的是对于性的大胆直接的描述...
这大概是我所看过的最夸张的性爱场面之一了,女方身体里积蓄起来的难以自信的“水”,在激情中喷发,就像喷泉一般,居然映出了巨大的彩虹!关于这个女人所做的设定,本身就有点扯淡和有趣,她的身体会不断地蓄积“水”,当觉得自己快被蓄“满”的时候,就会不可遏制地去做一些坏事,比如到超市里偷东西。然后男主角就同她共赴巫山,借此让那些“水”大量地宣泄出来,一次又一次地,居然就这样将她“医”好了。然而没有了那些让他着迷的“水”,男主角反而很失落,又受到当地一些人的影响,开始怀疑女人的不忠。最终两人在海边摊牌,在双方全都歇斯底里地发泄一通之后,终于互诉衷肠,表露出自己对对方的爱意。于是两人再次云雨,女人的身体再次喷涌起来了……很美好的一部电影,歌颂真爱,歌颂执着,还有一点悬疑性。
因了传说中的沉闷,终于放弃《鳗鱼》,改挑了这部。封套上清水美砂沐浴在向上喷溅的水花里,神色是欲仙欲死的激荡。这种激荡不免让我振奋,便怀揣着点猎奇的邪念,欢欢喜喜拿来看了。
不过很快发现这种欢喜是虚妄的。故事依旧平淡,淡而温吞,和影片海报的色调颇为一致:女人身着红色毛衣盈盈地从桥上走来,光线明亮而温暖,一种温存如昔,初冬晴日流照手心。
节奏是平稳舒徐的,让人看着觉得松弛。一直并没什么激昂之处,只是淡淡的温情流溢。像开头衬着轻快散漫的旋律,流浪汉的死亡几乎不着一点悲伤。
都是很日常的感觉。传说藏有宝物的小屋透着和煦的阳光,亲和而平常。佐惠子的笑声很悦耳,一串串的,迅速冲淡所有忧虑与紧张。
第一次,他还给她遗落的耳环,她往他嘴里塞偷来的cheese,然后两个人做爱,做到高处时佐惠子的身体开始不可遏制地喷泻暖流。
水流之处,牵牛花在十一月绽放,海里的鱼儿重归河水。
影片对性爱的特殊表达,导演的所谓大胆创意与超写实意味差不多显露了:一个天生异禀的女子,欲求不满时会体内水涨,继而满溢,此时她会萌生强烈的犯罪欲。解脱的方法是和男人发生肉体关系以释放体内的暖水。
很荒诞。但正如佐惠子所说:21世纪了,是个全新的世纪!正如今村昌平所说:21世纪也将是属于女人的世纪。新的世纪,什么都有可能发生的喏!
若说导演在这里有对女性投入大量关注,便是在于对被压抑的激情与尽情释放的生命力的刻画。佐惠子做爱时是主动的,或者可以说有些肆无忌惮的。暖流喷涌出来时她的快乐与舒畅在富有感染力的笑声中宣泄无遗。
撇开佐惠子,作为全片主线人物的阳介失业后被妻子抛弃流落街头,抱着寻宝的念头与佐惠子相识,渐渐为她所吸引,感到自己被这个女人需要,并在新的环境里获得生活的信心与乐趣。
故事从头至尾有几处反复,如阳介在渔船上看见佐惠子焦急地用镜子反光召唤自己,便飞奔到小屋与她做爱。
如此的一求一应屡次重复出现,当人们对奇特性爱的好奇心减低,故事也差不多到了尽头。这时候佐惠子由于生理心理双方面获得满足,水涨的病症竟自行痊愈。而后已爱上她的阳介心生疑窦怀疑佐惠子还有别的男人……直到最后误会消除,情人两个在海边做爱,佐惠子彻底的喷涌了一次,水花激向空中,挂起一弯彩虹。
一场瑰丽壮观的性爱,一次生命力的激烈绽放。只是依然表达得平静与淡然,配合着背景渐暮的宁静大海,与空中响起的一个老人通透的笑声。
除了比较女性化的主题,影片还穿插了两个关于执着的细节:
在日本参加马拉松训练的黑人青年,立志捧回奥运金牌回国作总统;佐惠子的痴呆婆婆,数十年如一日地守候在家门口。直至最终谜底揭开,原来流浪汉念念不忘的“金佛”其实就是她。几十年,换来死者被传达的坦白。
执着,也是很美很温暖的啊,在这个沐浴在温热阳光下的遥远半岛。
结局自然美满。男人女人幸福地在一起,梦想依旧奔跑,等待终获答案。
原是个柔韧的故事,然而说到最后该说的都已说尽,便那么柔软下去,导演透过镜头投来温和而坚定的一瞥。
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太喜欢这个做爱时大量的水喷薄而出的构思了。水构成了人生命的存在,水的恶化造就了疾病与死亡。动物视角下的人类生理行为,每一次发生必然与动物剪辑在一起,并一次次呈现奇观。女性的水使男性焕发生机并走出困境,超越性爱层面才可长久存在。今村昌平叙事里的内核还是情。
“你爱的只是我的水,我的耻辱。”不必要的搞笑往往只是因为技术的不到家。影像终究应该先于概念而行。
这种东西吧,冲着情色看的,但确实是看不懂,情色的概况也影响了对剧情的接受和理解。话说那喷来喷去的都你妈出彩虹了啊,想象力真是丰富啊~
爱上了开头,情节却让我分心。美丽的窗景,人物却是如此的胡闹。欲水退、好奇消。苦候30年之人,乃是那尊金佛。
无法想象还有人可以把这部影片当做A片来看。对于我来说,我觉得完全就是搞笑片嘛,诡异无比的音乐,喷潮产生的彩虹,不停马拉松的黑人……这到底是玩的哪一出?情色的感觉也不让人满意,虽然女主显得很有味道,但是演技真心无法看。男女主人公因为莫名的性事就相爱了,我……我真心无语鸟……
本着奔放的目的看到的是含蓄,失望
想象力丰富,魔幻现实主义。配乐俏皮,严肃的同时又充满喜感。一个具有奇特身理的女性,一个失业落魄的男人,男女交合所喷发出来的大量暖流,是彩虹,是鱼儿回游,是生机勃勃,是性。海边小镇上能够看见海和山的窗户真好。
配乐太地道了 哈哈 每次喷水的时候我也会笑喷
一部极为惊世骇俗的魔幻之作,非同寻常的想象力,为我们营造了一个超越一般女性的特殊角色。可以说,今村昌平创造了一个独特女性的电影神话。“奇怪,这次很快就满了”。配之以诙谐的音乐,鱼群汹涌而来,营造了电影中一种妙趣的情境。这就是影片所要诠释的雌雄交合的能量,其影响同样无处不在。
轻快的喜剧调子,神话色彩与animism相契,将暖水这一带有显著色情意味的言谈扩展为更具深层寄托的理想境界表白。女性成为欲望主体,libido的原始驱动,视觉化的“鱼水”之欢,回归母体的“宝藏”以及爱如泉涌的彩虹。雪山伸入金色的大海,海鸥在渔船周身翩飞,影调与配乐有种暧昧而诡异的美。
仅仅相隔4年,女主角竟然严重走形,几乎认不出来是清水美砂了!怎么保养的?演婆婆的这位,你敢相信她就是「鳗鱼」里演和尚那位年轻的妻子的那位吗?反差太大!
在沉闷中居然让我发笑的片子。赤裸裸的无拘无束的性爱,化成如同喷泉一样的“爱液”,如此外化的象征令我有点不知滋味。
不知道为什么,这部情色片我从头到尾一直爆笑。。。
这是一部奇异的爱情片,改编自边见庸的小说。在影片中,彷徨失意的男子遇到了心爱的女子,从而获得了救赎。是性的欢愉给了他们呼唤幸福的动力,爱的邂逅让他们获得了新生。这部充分体现官能美感的影片讴歌了水乳交融的性爱。本片大胆鲜明的描绘手法,丰富温暖的寓意使之在戛纳电影节上广获好评。
性与水的的隐喻。电影中构建了一个以人的精神力量和原始的性的力量为主体的神秘世界。格调轻松,音乐有喜感。可惜电影太注重导演自我意识的表现,与观众的情趣在某些方面脱了节
壮观的潮吹,简直是海潮。这片往往只能让观众记住些夸张的场面,而试图表达的东西却容易被忽视,死去的流浪老头“哲学家”批评男主角不要随大流,要自己思考自己的前途,批评日本的企业文化“他们不需要员工思考,他们要的是只干活不发牢骚的傻子,就像监狱。 ”最后主角决定留在海边当渔夫。
上帝,我受到了惊吓...第一次遇见今村昌平,有那么多不常见的因素,但却一点都没有不协调感...
很囧,体会不到别人说的深刻含义。。
21世纪了,这个世界也没有变得更好,失落的十年之后,还会有下一个十年,以及再下一个十年,只剩无穷无尽的坠落。六十年代的今村昌平能够那么生猛,一定程度上也与当时的整体环境有关,那是日本高歌猛进、蒸蒸日上的时期,在电影的黄金时代即将落幕之前给出最后的有力一击。90年代泡沫经济破灭之后的《鳗鱼》和这部,就像一个去势男人来到乡间小镇舔舐伤痕,一切都像是裹在怀旧的虚幻暖流中。对当下此地而言,也是如同安慰剂一样的存在。
很简单啊,结尾处俩人不小心踩到地下喷泉了。呵呵