逃出生天国语

无论消防员消防设施设备做的多么的完善，这些只有在毫无意外发生的时候觉得安全，可是真正遇到事故火灾时其实能发挥的作用未必很大。

就是因为那些维修人员的一根烟头，本来以为踩一脚会熄灭，可是总有些火星会成为这次灾难的起源者。一根烟头就成为夺取那么多条人命的杀手，太不值得了，这里是看到后面那么多人死掉让我第一个揪心并且想打人的地方，以后做人做事即使不对自己负责也得对他人负责。

让我更想打人的时候就是那些占用防火层用矿泉水瓶做掩盖放化学物品的管理人，本来想着放着水也好，但是当楼层爆破那些有毒气体产生后把一个父亲就这样活活的杀死，这多么的令人心疼啊。我觉得这些要是真的在现实中发生那得是多么惨烈的一场灾难。

还有这部片子有亲情，有爱情，有家庭，也有各种黑暗人性的呈现，那个钻石工人我觉得他是个害人害己的人渣之外想不到什么形容词来形容，把苛刻的老板杀死这个我不想评论，可是在得到救援的时候争先恐后却活活害死了本来可以被获奖的其他人，而且为了钻石居然不救自己的好兄弟，之后被获救了居然还想把人冲进万丈深渊的电梯层，这样到了危难时刻显得如此自私的人可真是身为人类的一个大悲哀，不值得原谅也不知道体谅。

不过电影就是电影，在影片我深深体会到导演要你不死你永远死不了，很多个危险高潮片段都能体验的到，从那么高的地方掉下来居然没死，我去。

无论这部电影有些细节多么狗血，但是是部挺好的教育片，至少我知道生命很珍贵，做好防灾防火的预防工作真的很重要。

昨晚去看其实前几个小时才刚刚看完狄仁杰，一晚上看两场真的很爽啊！

文/梦里诗书

      灾难片其实一直是华语电影的一个短板，哪怕就是这部《逃出生天》我也不得不说是护了犊子，因为一部华语灾难的诚意之作，是非常难得的。

     电影透过海报并不难看出，《逃出生天》是一部火灾类型的灾难电影，剧情以一对消防员兄弟的恩怨情仇展开为电影的核心主线，贯穿了整个电影的剧情发展，而电影中火灾发生前的4组辅线故事很好的穿插与了电影的剧情发展上，整部电影在剧情上虽然没有什么太大的意外惊喜，甚至有那么些的墨守成规，但电影的逻辑性和连贯性都很强，这一点不得不说对于速来都是灾难片的短板剧情上，把握的还是相当中肯。

     古天乐和刘青云作为这部电影的主演，这两位演员之前都有着对消防员这个角色的出色把握，特别是曾经在《十万火急》中同样出演消防队长的刘青云，可谓是轻车熟路，很好的将电影中阿军这一消防队长的尽职和亲情间的矛盾很好的展现了出来，是本片最大的亮点，而对于古天乐，如果喜欢看过TVB剧的观众肯定会对它很是熟悉，《烈火雄心》中的他也是一名消防员，所以在电影当中你会看到古天乐和刘青云的配合是那么的默契，仿佛是本色出演一般，而在最后电梯1分钟惊魂两人惊险的配合，绝对让人有种大呼过瘾的冲动。

     全程无尿点，充满着让人窒息的紧张，《逃出生天》不论是在演员还是剧情上都可谓诚意十足，但对于很多人盛赞的电影特效，我却并不苟同，电影中其实绝大多数的3D镜头运用还是相当精质的，但电影的不足在与使用了真火与后期大火场面的后期制作，而让我难以接受的就是这些后期制作的“假火”上，作为一部灾难电影，而且还是以3D为主的灾难电影，电影在后期制作的“假火”上，让人一眼便感觉到真的非常的假，这是作为一部灾难片让人无法接受的，而且这么大的火情，电影却没有那种大灾难片火灾全景的拍摄，这种场面的营造虽然是非常耗钱的，但美国在进40年前《火烧摩天楼》就做到了的事情，在今天国产片《逃出生天》都无法做到，不得不说是一件非常遗憾的事情。

     《逃出生天》，华语灾难很少有向这样诚意十足的电影，虽然我们在灾难片上还有着很长的路要走，但《逃出生天》却不得不说是华语灾难的一个不可磨灭的里程牌。（转载须注明：原作者梦里诗书）

广州一个炎热的夏日，高耸入云的摩天大楼内，不同行业的人们各自忙碌，经营着自己的人生。曾在消防队服役的阿强（古天乐 饰）开办的消防系统公司是日开张，另外一层的诊所内，消防特勤队大队长大军（刘青云 饰）的妻子思乐（李心洁 饰）正做着孕前检查。与此同时，大厦空调系统出现问题，防范意识较差的维修人员更引起不可遏制的火情。经验丰富的阿强迅速组织疏散，然而火势迅速蔓延到各个楼层，受灾民众的安全受到极大威胁。接到报警后，大军带领战友迅速赶赴现场。 导演自我枪毙的粗剪版跟影院版情节有点不一样，偷钻石的那个坏人最后其实来了一下人性的升华，代替刘青云拉动电梯救了所有人，光荣便当（所以这段剪掉之后，刘青云就只能信春哥满血复活的从摔成一堆废铁的电梯井里爬出来还屁事没有了）。

文/梦见乌鸦



    一部标准配置的灾难片要具备那些必要因素呢？起码个人认为有两点：首先是要表现出、、灾难呼啸而来的那种强烈的恐惧感与震撼感，其次还要刻画出在无情灾难面前渺小人类在生死关头的那种真实情感。这部《逃出生天》最起码做到了以上两点，它并不十分出色，但可贵的是，放在国产电影这个大环境下，《逃出生天》的出现，成为华语电影新世纪灾难片的代表作。

 

   中国有灾难片吗？答案是肯定的。早在上世纪80年代就出现过一部反映唐山大地震的电影，名字想不起来了，以前在《中国银幕》上看到过。90年代至千禧年初中国著名导演张建亚拍摄的《紧急迫降》和《极地营救》也属于灾难片行列，属于前辈级别，值得肯定。但苦于年代久远，那个时期国产电影的技术说实话制造出来的特效相当无料，难以与国际同期的灾难片相提并论。近几年尤其是汶川大地震之后，出现过很多同类题材的电影，平心而论这些电影不能算得上纯正的灾难片，而是意识形态的狂欢，像是什么台风我就不提了。另外还有冯小刚的两部票房大作《唐山大地震》与《1942》，一个天灾一个人祸，冯导演多把目光放在“以人为本”上面，人性化的因素空间更多，纯正的灾难片味道反而淡了一些。

 

  终究而言，在华语电影中，像是《2012》、《海云台》、《海啸奇迹》这样纯粹的灾难片很少，归根结底在于类型化进程发展缓慢，而《逃出生天》没有什么希冀、曙光之类的头衔，却完成了一项最基本的任务，纯粹的华语灾难电影。

 

 

     《逃出生天》可以说套上了传统灾难片千古不变的马甲，说白了让人不用看开头也会猜到结尾，所以关于剧情方面的要求也不必多说，因为世界上灾难片除去了各式各样的灾难外衣，到头来结局只有一个，那就是反映人类在灾难面前的渺小和人类生存欲望下那种赤裸裸的情感，以及惊心动魄的场面和命悬一线的紧张，这也是一部合格灾难片所要具备的。既然《逃出生天》已经完全具备了此等因素，那么我们就来研究研究它如何将此发扬光大。

 

   编剧栏上看到了已故剧作家司徒锦源的大名（结尾字幕还缅怀一下，顿感悲凉），就知道电影一定会沿用群戏模式，这也是灾难片的标准格局。通过灾难中不同人群的表象来处理人物之间的关系和祭出同生共死的大招。

 

   同一地点、不同人物，《逃出生天》与诸如《海云台》、《2012》、《摩天楼》这些灾难片不同的一点在于，电影并没有用很长的时间铺垫人物和事件起因，而是直接进入主题，开场20分钟过后火灾就弥漫大楼。因此得见，《逃出生天》的人物关系网络并不复杂，几个主要人物，消防队长和身陷囹圄的妻子，自己的弟弟、一名医生、三口之家、保安父子、做贼心虚的哥俩，他们之间的关系并不复杂，是灾难将他们的命运联系在一起，这个设置很像去年俄罗斯灾难片《地铁》。

 

    反观韩国灾难片《海云台》与《摩天楼》，都是用了近一个小时的时间来描绘人物网络，通过不同的事件来刻画出不同人物的内心并反映出各种人物之间的千丝万缕的联系。难言这两种手法那种更好，长时间的铺垫有助于留给我们在灾难中心随人动的空间，每个角色都牵挂着观众的内心。而《逃出生天》这种方式缩小了人物空间，强调小人物在火灾中经历和结局，注重灾难的突发性，也是一种可取的表现方式，但人性化的味道就淡了，也就是说后期除了几位主角之外，其余角色死活跟观众关系不大。

 

   因此而言，《逃出生天》将重心放在了灾难本身上，人物退居其次，比如消防队员只表现了刘青云一个人，不像《摩天楼》连消防队都有群像。要说彭氏兄弟不愧是调教惊险与紧张情节的好手，在几部不成功的惊悚片之后，本片是他们的用武之地，加之司徒锦源的编剧，《逃出生天》更像是灾难片外衣下的警匪片，虽说片中没有警匪，但节奏和剧情，乃至人物塑造和兄弟情义，都是香港警匪片的模式，具体可参考杜琪峰的《十万火急》。本片中，“匪”变成了火灾，警则由古仔和青云饰演，并且他们之间有着令人纠结的瓜葛，其余角色都是“匪”的人质。可见本片虽然是大陆合拍片，但味道还是港式的，只不过格局更大了一些。

 

   本片耗资不菲，用3D技术史无前例的造就一场旷世大火。摩天大楼熊熊火焰的视觉效果与灾难片惊险万分、命悬一线的情节十分引人瞩目。彭氏兄弟打算将其拍成一部史诗灾难片，为此还封锁市区，烧掉一整栋金融大厦，得到了消防部门的协助，阵仗之大亚洲罕见。几位主角饰演的消防队员一起上天入地，躲避坍塌、爆炸等种种危险，更有极端环境下舍身忘死的人性显露，乃是国内罕见的大手笔。

 

   本片的灾难场面不可谓不震撼，熊熊的火焰，崩塌的楼层，以及灾难中狼籍的大厅，吊车营救那一段险象环生（旁边一个妹子吓得都不敢看，是全片最过瘾的地方），无时无刻不在冲击着我们的眼球。而低沉火爆的音响效果，也久久在我们耳边嗡嗡作响。电影以远景和广角来表现失火的大楼，给人强烈的压迫感；再用近景和细来显示烈火在人群和楼道中的肆虐。电影的视觉效果愈加成熟逼真，但还不能与好莱坞同类题材的电影相提并论，因为本片的一些CG场面与真实场景的结合过程中，还是会看到电脑特效的痕迹，但如此效果已经足够适用于本片。看了本片的幕后花絮，电影采用真火+CG渲染的方式来营造效果，看了拍摄过程中真的烧毁了不少东西。

 

   最后不能不说的就是煽情，《逃出生天》不像韩国灾难片那样煽到顶点，在灾难中人类最后时候无助的神情通过各自的面孔被一一表现出来，虽说很老套，但却很实用。尤其是结尾处人们与亲人生离死别的时刻，似乎让我们忘记了灾难的存在，而发现了比灾难更震撼的其实是人在最后关头的真情。

 

   总的来说，这部《逃出生天》真的是一部华语电影中少见的纯正血统灾难片，没有歌颂、没有主旋律，不夹杂意识流，最起码能得到感官上的震撼，是华语电影追求灾难特效走得最远的一部。走出电影院，在回味片中情节和画面的同时，也会感受到本片的野心，就像电影中的熊熊之火，只希望未来国产电影能够出现比较纯粹的灾难电影，像这样即可。

 

PS：演小肥父亲的是臧金生，演张兆辉媳妇的是金巧巧，我看字幕才发现。。。。

《逃出生天》也许不能像《2012》带来末世灾难，也不能达到《泰坦尼克号》四两拨千斤便能展现生死间的人性表达，不过作为为灾难片它能够营造的紧张气氛，保证火灾的真实展现，没有太过坑爹至死的情节，在华语电影的大环境下向泛亚洲类型片的路上有不小的进步。虽然最后的主旋律太过直白，但在经历一番怒火中几次惊魂一刻的洗礼之后绝大部分观众也乐于看到happyending式的煽情。

彭顺和彭发这对兄弟导演因拍鬼片而出名，擅长于在小空间制造气氛，电影开篇的那场室内演习的戏就已经展现出较为逼真的临场触感了。而密闭空间的火灾逃生恰恰与鬼片的制作理念有着异曲同工之妙。灾难现场那突然喷射的火苗和塌陷的地板犹如恐怖片的怨鬼总会时不时的冒出来吓你一跳，但吓人在恐怖片中是目的，而在《逃出生天》是种手段。突发的危机引申出的害怕是由角色传递致观众的，情感上到达共鸣时观众就会不由的为主角的处境捏一把汗。而且恐怖片总让人觉得是在一惊一乍的装神弄鬼，反倒是在灾难片中能够加强临场真实感。因此这就不仅跟3D技术有关，属于题材本身带来的优势。

电影的剧情我们可以做个不靠谱的比拟，导演让一群人关在了火坑，然后给他们点求生道具，让他们自己想尽一切办法逃出来，所以《逃出生天》的关键在与“逃”字。在几位人物夹缝求生中多次遭遇危及生命的危机，影片设置了类型多样的逃生方式，通过悬绳一线，吊车惊魂和最后的电梯逃亡制造一出出戏剧性的小高潮，但没有重复情节 ，有效并持续的延宕着紧张的气氛，可以说在隔火层的数度爆炸加上吊车命悬一线算是全片最惊心动魄的一幕。值得一提的是影片有意的故事中传递预防火灾的理念，同时也不忘展现消防员救火和火灾逃生需遵循规则的细节，其中破窗之后烈火集中与水枪正面交抗一幕在高速镜头下极具震撼力，也难怪有人称之为官方的火场科教片里。

全片与同类型电影比较最为弱项的在于人物的刻画，无论是钻石小伙的贪婪还是医生害怕的自我保护私欲，都存在与表面的展现，说其肤浅的主要原因是没让角色的性格在逃生过程中起到关键性的作用。对于亲情和友情的描写算是最为用力的，毕竟两种情愫集中在两位主角身上。在影片的开场古天乐的角色有点让人捉摸不透，总让人以为他是纯粹为利益的冷血形象，可一番机智的演讲便让角色瞬间洗白了。包括他跟刘青云之间关于父亲的心结都化解的过于轻松，没有让两人的矛盾更为激烈起来。唯一的解释大概就是导演想让大火不仅能烧出真实的情感，在命悬一线面前任何的纠结与不理解都会在瞬间瓦解。所以比之韩国《摩天楼》里权贵贫贱在逃生时的人性对比，《逃出生天》还是有很大的打磨空间的。

最后也有人肯定也要吐槽下部分剧情太过理想夸张化，所有人都会潜水，且都能潜十几米深，被大水冲出能依然毫发无损，更别提带着小孩和老人伤者了。但事实是谁都没有亲身经历过相似的经历，也许生命真的能在危及时刻迸发出无限的韧性和坚毅力也说不定。当然，一切对于《逃出生天》的褒奖不是因为它真的足够优秀到匹及好莱坞水平的类型片，而是因为它做出了一次尝试，虽然不能尽善尽美，但足够给了我们惊喜，至少让我们值回了票价。（哎呦，现在对华语片是有多宽容！）

果然灾难片才好看。
 
虽然有存在不合理的地方，比如说古天乐捶玻璃窗，我捶过我知道有多大的伤害。明显应该把衣服脱下来包手来捶；或者后边烟比较大，明显该用纯净水把衣物弄湿然后住捂嘴巴，可古仔就用手捂（有些人直接不捂），反正类似的地方蛮多的，有点误人子弟。导演在拍这片子时应该多学学这方面的常识。然后剧情上也存在一些不合理的地方，比如说刘青云的老婆明明的低层的三四楼左右，怎么跑到了15层以上，还有一些其他的就不一一赘述。就算有这些的不合理，但故事的整体大纲还是很不错的，看着很刺激，多处情节很有心跳感，内涵意义也不错，也有很多可处的地方，比如说医生的自我告白，最后的金鱼等，这些比起一些所谓的大片都要优秀很多。
导演还要继续怒力，天朝也确实应该多拍些这些片子。